Жертва моды
Поделись знанием:
К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)
К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)
К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)
К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)
«Ну, теперь он уедет», – всякую минуту думал Петя, стоя перед костром и слушая его разговор.
Но Долохов начал опять прекратившийся разговор и прямо стал расспрашивать, сколько у них людей в батальоне, сколько батальонов, сколько пленных. Спрашивая про пленных русских, которые были при их отряде, Долохов сказал:
– La vilaine affaire de trainer ces cadavres apres soi. Vaudrait mieux fusiller cette canaille, [Скверное дело таскать за собой эти трупы. Лучше бы расстрелять эту сволочь.] – и громко засмеялся таким странным смехом, что Пете показалось, французы сейчас узнают обман, и он невольно отступил на шаг от костра. Никто не ответил на слова и смех Долохова, и французский офицер, которого не видно было (он лежал, укутавшись шинелью), приподнялся и прошептал что то товарищу. Долохов встал и кликнул солдата с лошадьми.
«Подадут или нет лошадей?» – думал Петя, невольно приближаясь к Долохову.
Лошадей подали.
– Bonjour, messieurs, [Здесь: прощайте, господа.] – сказал Долохов.
Петя хотел сказать bonsoir [добрый вечер] и не мог договорить слова. Офицеры что то шепотом говорили между собою. Долохов долго садился на лошадь, которая не стояла; потом шагом поехал из ворот. Петя ехал подле него, желая и не смея оглянуться, чтоб увидать, бегут или не бегут за ними французы.
Выехав на дорогу, Долохов поехал не назад в поле, а вдоль по деревне. В одном месте он остановился, прислушиваясь.
– Слышишь? – сказал он.
Петя узнал звуки русских голосов, увидал у костров темные фигуры русских пленных. Спустившись вниз к мосту, Петя с Долоховым проехали часового, который, ни слова не сказав, мрачно ходил по мосту, и выехали в лощину, где дожидались казаки.
– Ну, теперь прощай. Скажи Денисову, что на заре, по первому выстрелу, – сказал Долохов и хотел ехать, но Петя схватился за него рукою.
– Нет! – вскрикнул он, – вы такой герой. Ах, как хорошо! Как отлично! Как я вас люблю.
– Хорошо, хорошо, – сказал Долохов, но Петя не отпускал его, и в темноте Долохов рассмотрел, что Петя нагибался к нему. Он хотел поцеловаться. Долохов поцеловал его, засмеялся и, повернув лошадь, скрылся в темноте.
Х
Вернувшись к караулке, Петя застал Денисова в сенях. Денисов в волнении, беспокойстве и досаде на себя, что отпустил Петю, ожидал его.
– Слава богу! – крикнул он. – Ну, слава богу! – повторял он, слушая восторженный рассказ Пети. – И чег'т тебя возьми, из за тебя не спал! – проговорил Денисов. – Ну, слава богу, тепег'ь ложись спать. Еще вздг'емнем до утг'а.
– Да… Нет, – сказал Петя. – Мне еще не хочется спать. Да я и себя знаю, ежели засну, так уж кончено. И потом я привык не спать перед сражением.
Петя посидел несколько времени в избе, радостно вспоминая подробности своей поездки и живо представляя себе то, что будет завтра. Потом, заметив, что Денисов заснул, он встал и пошел на двор.
На дворе еще было совсем темно. Дождик прошел, но капли еще падали с деревьев. Вблизи от караулки виднелись черные фигуры казачьих шалашей и связанных вместе лошадей. За избушкой чернелись две фуры, у которых стояли лошади, и в овраге краснелся догоравший огонь. Казаки и гусары не все спали: кое где слышались, вместе с звуком падающих капель и близкого звука жевания лошадей, негромкие, как бы шепчущиеся голоса.
Петя вышел из сеней, огляделся в темноте и подошел к фурам. Под фурами храпел кто то, и вокруг них стояли, жуя овес, оседланные лошади. В темноте Петя узнал свою лошадь, которую он называл Карабахом, хотя она была малороссийская лошадь, и подошел к ней.
– Ну, Карабах, завтра послужим, – сказал он, нюхая ее ноздри и целуя ее.
– Что, барин, не спите? – сказал казак, сидевший под фурой.
– Нет; а… Лихачев, кажется, тебя звать? Ведь я сейчас только приехал. Мы ездили к французам. – И Петя подробно рассказал казаку не только свою поездку, но и то, почему он ездил и почему он считает, что лучше рисковать своей жизнью, чем делать наобум Лазаря.
– Что же, соснули бы, – сказал казак.
– Нет, я привык, – отвечал Петя. – А что, у вас кремни в пистолетах не обились? Я привез с собою. Не нужно ли? Ты возьми.
Казак высунулся из под фуры, чтобы поближе рассмотреть Петю.
– Оттого, что я привык все делать аккуратно, – сказал Петя. – Иные так, кое как, не приготовятся, потом и жалеют. Я так не люблю.
– Это точно, – сказал казак.
– Да еще вот что, пожалуйста, голубчик, наточи мне саблю; затупи… (но Петя боялся солгать) она никогда отточена не была. Можно это сделать?
– Отчего ж, можно.
Лихачев встал, порылся в вьюках, и Петя скоро услыхал воинственный звук стали о брусок. Он влез на фуру и сел на край ее. Казак под фурой точил саблю.
– А что же, спят молодцы? – сказал Петя.
– Кто спит, а кто так вот.
– Ну, а мальчик что?
– Весенний то? Он там, в сенцах, завалился. Со страху спится. Уж рад то был.
Долго после этого Петя молчал, прислушиваясь к звукам. В темноте послышались шаги и показалась черная фигура.
– Что точишь? – спросил человек, подходя к фуре.
– А вот барину наточить саблю.
– Хорошее дело, – сказал человек, который показался Пете гусаром. – У вас, что ли, чашка осталась?
– А вон у колеса.
Гусар взял чашку.
– Небось скоро свет, – проговорил он, зевая, и прошел куда то.
Петя должен бы был знать, что он в лесу, в партии Денисова, в версте от дороги, что он сидит на фуре, отбитой у французов, около которой привязаны лошади, что под ним сидит казак Лихачев и натачивает ему саблю, что большое черное пятно направо – караулка, и красное яркое пятно внизу налево – догоравший костер, что человек, приходивший за чашкой, – гусар, который хотел пить; но он ничего не знал и не хотел знать этого. Он был в волшебном царстве, в котором ничего не было похожего на действительность. Большое черное пятно, может быть, точно была караулка, а может быть, была пещера, которая вела в самую глубь земли. Красное пятно, может быть, был огонь, а может быть – глаз огромного чудовища. Может быть, он точно сидит теперь на фуре, а очень может быть, что он сидит не на фуре, а на страшно высокой башне, с которой ежели упасть, то лететь бы до земли целый день, целый месяц – все лететь и никогда не долетишь. Может быть, что под фурой сидит просто казак Лихачев, а очень может быть, что это – самый добрый, храбрый, самый чудесный, самый превосходный человек на свете, которого никто не знает. Может быть, это точно проходил гусар за водой и пошел в лощину, а может быть, он только что исчез из виду и совсем исчез, и его не было.
Что бы ни увидал теперь Петя, ничто бы не удивило его. Он был в волшебном царстве, в котором все было возможно.
Он поглядел на небо. И небо было такое же волшебное, как и земля. На небе расчищало, и над вершинами дерев быстро бежали облака, как будто открывая звезды. Иногда казалось, что на небе расчищало и показывалось черное, чистое небо. Иногда казалось, что эти черные пятна были тучки. Иногда казалось, что небо высоко, высоко поднимается над головой; иногда небо спускалось совсем, так что рукой можно было достать его.
Петя стал закрывать глаза и покачиваться.
Капли капали. Шел тихий говор. Лошади заржали и подрались. Храпел кто то.
– Ожиг, жиг, ожиг, жиг… – свистела натачиваемая сабля. И вдруг Петя услыхал стройный хор музыки, игравшей какой то неизвестный, торжественно сладкий гимн. Петя был музыкален, так же как Наташа, и больше Николая, но он никогда не учился музыке, не думал о музыке, и потому мотивы, неожиданно приходившие ему в голову, были для него особенно новы и привлекательны. Музыка играла все слышнее и слышнее. Напев разрастался, переходил из одного инструмента в другой. Происходило то, что называется фугой, хотя Петя не имел ни малейшего понятия о том, что такое фуга. Каждый инструмент, то похожий на скрипку, то на трубы – но лучше и чище, чем скрипки и трубы, – каждый инструмент играл свое и, не доиграв еще мотива, сливался с другим, начинавшим почти то же, и с третьим, и с четвертым, и все они сливались в одно и опять разбегались, и опять сливались то в торжественно церковное, то в ярко блестящее и победное.
«Ах, да, ведь это я во сне, – качнувшись наперед, сказал себе Петя. – Это у меня в ушах. А может быть, это моя музыка. Ну, опять. Валяй моя музыка! Ну!..»
Он закрыл глаза. И с разных сторон, как будто издалека, затрепетали звуки, стали слаживаться, разбегаться, сливаться, и опять все соединилось в тот же сладкий и торжественный гимн. «Ах, это прелесть что такое! Сколько хочу и как хочу», – сказал себе Петя. Он попробовал руководить этим огромным хором инструментов.
«Ну, тише, тише, замирайте теперь. – И звуки слушались его. – Ну, теперь полнее, веселее. Еще, еще радостнее. – И из неизвестной глубины поднимались усиливающиеся, торжественные звуки. – Ну, голоса, приставайте!» – приказал Петя. И сначала издалека послышались голоса мужские, потом женские. Голоса росли, росли в равномерном торжественном усилии. Пете страшно и радостно было внимать их необычайной красоте.
С торжественным победным маршем сливалась песня, и капли капали, и вжиг, жиг, жиг… свистела сабля, и опять подрались и заржали лошади, не нарушая хора, а входя в него.
Петя не знал, как долго это продолжалось: он наслаждался, все время удивлялся своему наслаждению и жалел, что некому сообщить его. Его разбудил ласковый голос Лихачева.
– Готово, ваше благородие, надвое хранцуза распластаете.
Петя очнулся.
– Уж светает, право, светает! – вскрикнул он.
Невидные прежде лошади стали видны до хвостов, и сквозь оголенные ветки виднелся водянистый свет. Петя встряхнулся, вскочил, достал из кармана целковый и дал Лихачеву, махнув, попробовал шашку и положил ее в ножны. Казаки отвязывали лошадей и подтягивали подпруги.
– Вот и командир, – сказал Лихачев. Из караулки вышел Денисов и, окликнув Петю, приказал собираться.
Быстро в полутьме разобрали лошадей, подтянули подпруги и разобрались по командам. Денисов стоял у караулки, отдавая последние приказания. Пехота партии, шлепая сотней ног, прошла вперед по дороге и быстро скрылась между деревьев в предрассветном тумане. Эсаул что то приказывал казакам. Петя держал свою лошадь в поводу, с нетерпением ожидая приказания садиться. Обмытое холодной водой, лицо его, в особенности глаза горели огнем, озноб пробегал по спине, и во всем теле что то быстро и равномерно дрожало.
– Ну, готово у вас все? – сказал Денисов. – Давай лошадей.
Лошадей подали. Денисов рассердился на казака за то, что подпруги были слабы, и, разбранив его, сел. Петя взялся за стремя. Лошадь, по привычке, хотела куснуть его за ногу, но Петя, не чувствуя своей тяжести, быстро вскочил в седло и, оглядываясь на тронувшихся сзади в темноте гусар, подъехал к Денисову.
– Василий Федорович, вы мне поручите что нибудь? Пожалуйста… ради бога… – сказал он. Денисов, казалось, забыл про существование Пети. Он оглянулся на него.
– Об одном тебя пг'ошу, – сказал он строго, – слушаться меня и никуда не соваться.
Во все время переезда Денисов ни слова не говорил больше с Петей и ехал молча. Когда подъехали к опушке леса, в поле заметно уже стало светлеть. Денисов поговорил что то шепотом с эсаулом, и казаки стали проезжать мимо Пети и Денисова. Когда они все проехали, Денисов тронул свою лошадь и поехал под гору. Садясь на зады и скользя, лошади спускались с своими седоками в лощину. Петя ехал рядом с Денисовым. Дрожь во всем его теле все усиливалась. Становилось все светлее и светлее, только туман скрывал отдаленные предметы. Съехав вниз и оглянувшись назад, Денисов кивнул головой казаку, стоявшему подле него.
– Сигнал! – проговорил он.
Казак поднял руку, раздался выстрел. И в то же мгновение послышался топот впереди поскакавших лошадей, крики с разных сторон и еще выстрелы.
Жертва моды (от англ. fashion victim) — термин, принадлежит дизайнеру Оскару де ла Рента и обозначает один из феноменов повседневной жизни — человека, до крайностей подчиняющегося влияниям моды, тем самым выходя за рамки здравого смысла. Само понятие «жертва моды» (фр. victime de la mode) возникло после Великой французской революции 1789 года — так называли молодых девушек, выбегавших зимой в недавно вошедших в моду шифоновых платьях, и, как результат, огромное количество летальных исходов от пневмонии.
Содержание
Область применения термина
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
В этом разделе не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники. Эта отметка установлена 16 июня 2015 года. |
- социология: французский социолог и преподаватель Парижского института политических исследований Гийом Эрнер посвятил данному феномену эссе (см. Жертвы моды?)
- реклама и маркетинг (в качестве рекламного слогана или названий коллекций):
- Fashion Victim — название американской компании, занимающейся дизайном футболок и имеющей эксклюзивные права на изображение Че Гевары;
- голландский фотограф Эрвин Олаф назвал свою некоммерческую серию работ «Fashion Victims».
- массмедиа
- деловой жаргон специалистов индустрии моды: модный дизайнер Жан-Клод Житруа (Jean-Claude Jitrois) в одном из интервью провокационно назвал себя жертвой моды
- молодёжный сленг: фэшн виктим — жертва моды; антоним — фэшн-дизастер (от англ. disaster — бедствие), то есть яростный противник моды или человек, игнорирующий её постулаты
- следует отличать выражение «жертва моды» от термина «жертва моды» (прямого аналога «фэшн виктим»): например, жертвами моды называют животных, убитых для процветания индустрии меха
Характерные признаки жертвы моды
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
В этом разделе не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники. Эта отметка установлена 16 июня 2015 года. |
- крайне высокая степень интереса к моде и гламуру;
- лейбломания — погоня за модными лейблами (в одежде и других категориях продукции для потребления);
- крайности в выборе одежды: согласно деловому сленгу индустрии моды, человека, который одет-обут не просто в вещи одной марки, но ещё и из коллекции одного сезона, назовут «жертвой моды»[1];
- некритичное восприятие новинок моды и информации глянцевых изданий;
- слепое подражание эталонам и иконам стиля, доходящее до абсурда;
- ониомания (шопоголизм);
- увлечение пластическими операциями;
- чрезмерное увлечение диетами (как следствие, анорексия, булимия);
- танорексия — чрезмерное увлечение загаром (как следствие, преждевременное старение кожи, воспаление лимфоузлов или онкологические заболевания);
- отказ от естественности: чрезмерное увлечение декоративной косметикой, перекрашиванием и наращиванием волос, искусственными ногтями, накладными ресницами, искусственным загаром, косметической стоматологией, косметической ортопедией и т. п.;
- выбор одежды и обуви в угоду красоты и моды, а не удобства и отсутствия опасности для здоровья:
- постоянное ношение высоких каблуков и неудобной обуви и, как следствие, деформация стопы, искривление позвоночника и смещение внутренних органов;
- чрезмерно узкие брюки, джинсы, нижнее белье и, как следствие, нарушение кровообращения;
- одежда и обувь не по погоде и, как следствие, переохлаждение внутренних органов, пневмония;
- увлечение лакированной обувью, не позволяющей коже дышать, и, как результат, кожные заболевания.
- тату-зависимость.
Причины возникновения явления
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
В этом разделе не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники. Эта отметка установлена 16 июня 2015 года. |
- Общество потребления и место моды в нём;
- Средства массовой информации и реклама;
- Психологические особенности человека:
- низкая самооценка;
- желание быть в центре внимания;
- перфекционизм;
- некритичность, отсутствие рефлексии
- внушаемость;
- конформизм.
- Работа в сфере шоу-бизнеса или индустрии моды.
Группа риска
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
В этом разделе не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники. Эта отметка установлена 16 июня 2015 года. |
- Подростки;
- Представители шоу-бизнеса;
- Специалисты индустрии моды;
- Представители модельного бизнеса;
- Представители рекламного бизнеса и пиар-специалисты;
- Жители мегаполисов;
- Женщины до 45 лет.
Знаменитые жертвы моды
Знаменитые жертвы анорексии
- Эди Седжвик — американская актриса, икона моды 1960-х годов и муза Энди Уорхола. Она умерла от анорексии и передозировки барбитуратов в возрасте 28 лет[2].
- Карен Карпентер — американская певица. Умерла в 32-летнем возрасте от сердечного приступа, вызванного тяжёлой борьбой с анорексией.
- Ана Каролина Рестон — бразильская модель. Скончалась от нервной анорексии в 22 года.
- Луисель и Элиана Рамос — уругвайские сёстры-модели. Скончались с разницей в полгода в возрасте 22 и 18 лет от сердечной недостаточности, вызванной анорексией.
- Аллегра Версаче — итальянский дизайнер, племянница знаменитого Джанни Версаче. Долгое время боролась с анорексией и преодолела её.[3].
- Мэри-Кейт Олсен — американская актриса, продюсер и дизайнер. В 2004 году подтвердила слухи о своих проблемах со здоровьем, сказав, что больна анорексией, тогда Мэри-Кейт весила чуть больше 30 килограммов[4].
- Изабель Каро — французская модель. Болела анорексией с 13 лет и умерла в 28-летнем возрасте.
- Эшли Симпсон-Вентц — американская певица и актриса. Болела анорексией в подростковом возрасте[5].
Знаменитые жертвы пластической хирургии
- Дженис Дикинсон[6]
- Джоан Риверз[7]
- Джоселин Вильденштайн[8]
- Донателла Версаче[9]
- Елена Проклова[10]
- Игорь и Григорий Богдановы[11]
- Кортни Лав
- Людмила Гурченко[12]
- Майкл Джексон
- Маша Малиновская[13]
- Маша Распутина[14]
- Микаела Романини[15]
- Сергей Зверев[16]
- Лоло Феррари
- Ирэн Феррари
- Бриджит Керков
- Юля Волкова
- Светлана Лобода
- Алекса
Знаменитые жертвы ониомании (шопоголизма)
Знаменитые жертвы индустрии моды
Жертвы моды в истории
Жертвам моды в современном понимании предшествовали жертвы различных изменчивых эталонов красоты в прошлом:
- Мода на маленький размер ноги в Китае явилась причиной появления обычая, который просуществовал до начала XX века. Девочкам пеленали ноги, подгибая на них все пальцы, за исключением большого. Эта процедура была весьма болезненной, но выполнялась до тех пор, пока стопа не приобретала нужную дугообразную форму.[20]
- Маленькая грудь была эталоном для женщин средневековой Европы, для достижения которого ещё юным девушкам туго перетягивали грудь, не позволяя ей расти.
- Мода на очень тонкую талию в Европе и России послужила причиной появления корсетов, плотно стягивающих силуэт и сдавливающих внутренние органы, вызывая обмороки и различные заболевания.
- Мода на круглое лицо в Древней Руси привела к тому, что младенцев распаривали в бане и воздействовали на череп, формируя «правильную» круглую форму.
- Мода на косые глаза у тюркоязычных народов, а также американских индейцев майя, стала причиной возникновения обычая привязывать близко к глазам младенца в люльке разные предметы, монеты, чтобы взгляд был всегда направлен в одну точку.
- В России для отбеливания лица использовались ядовитые свинцовые белила.
Напишите отзыв о статье "Жертва моды"
Литература
- Guillaume Erner. [www.amazon.ca/Victimes-mode-Guillaume-Erner/dp/2707141623/ref=sr_1_11/187-5716073-9141849?ie=UTF8&s=books&qid=1230293245&sr=1-11 Victimes de la mode?] — Découverte, 2004.
- Potins F. [www.bakchich.info/article2239.html Rachida Dati: fashion victim?] (недоступная ссылка с 26-05-2013 (3981 день) — история, копия) — Bakchich Info, 31 decembre 2007.
- Аль-Рабаки М. [www.myjane.ru/articles/text/?id=2181 Как одеваться модно, но не быть жертвой моды]
- Верби Ю. [web.archive.org/web/20081010233242/style.rbc.ru/fashion/2008/10/10/71773.shtml Sos-терапия для жертв моды: Как лечить болезнь во время кризиса]
- Горалик Л. [friday.vedomosti.ru/article.shtml?2008/11/07/13936 Обойтись без жертв]. Рецензия на эссе Эрнера Г. Жертвы моды? — Газета «Ведомости», 26 декабря 2008 г.
- Жан-Клод Житруа. [www.sobaka.ru/index.php?path=magazine/article/more/646 Интервью для санкт-петербургского журнала «Собака.ру]».
- [www.sostav.ru/news/2005/03/05/38/ Жертва моды и революции]. — Газета «Бизнес».
- [www.adme.ru/social/2006/11/30/12893/ Жертвам моды. Реклама в Милане борется с модной одеждой и внешностью топ-моделей].
- [www.kp.ru/photo/gallery/2414/ Жертвы моды: Умри, но не ешь!] — KP.RU
- Иванова Н. Книга «Жертвы моды?», Гийом Эрнер. [www.timeout.ru/text/book/127024/ Рецензия]. — Time Out Москва, 20 августа 2008 г.
- [www.goroskop.ru/publish/open_article/8817/ Как стать жертвой моды].
- Панюшкин В. [www.alljeans.ru/?content=/moda/86.html Жертва моды].
- Леухина О. [www.vilarcentre.com/blog/trends/fashion-victim.html Жертвы современной моды]
- Печников А. [www.advertology.ru/article61433.htm Жертвы моды: Отечественный бизнес активно заимствует иностранные бизнес-технологии…]
- [archive.is/20130417114925/style.rbc.ru/fashion/2006/09/26/19385.shtml Россияне становятся жертвами «быстрой моды»]
- Сарыкина В. [archive.is/20130417085043/www.mk.ru/blogs/idmk/2000/06/19/mk-daily/21410/ Мужчины тоже бывают жертвами моды]. — Газета «Московский Комсомолец».
- Соломатина Т. [lady.mail.ru/article/52575 Одежда, которая убивает].
- Тан А.: Жертвой моды быть хорошо, но самое главное — всегда оставаться индивидуальностью. — [www.day.kiev.ua/167436/ Интервью Юлия Кацун и Ирины Шуст] с модным дизайнером и телеведущим для газеты «День».
- Чепурина А. [www.kleo.ru/items/bomond/russian_fashion_week.shtml Жертвы моды и её хищники]
- Эрнер Г. [www.labirint-shop.ru/books/175378/ Жертвы моды? Как создают моду, почему ей следуют]. Эссе/ Пер. с фр. Н. Кисловой. — СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2008. — 272 с
Беллетристика
- Fashion Victim: A novel by Sam Baker. — Ballantine Books, 2005 [www.amazon.com/Fashion-Victim-novel-Sam-Baker/dp/0345475879]
- Бейкер Сэм. Жертва моды/ Пер. с англ. — Изд-во АСТ, 2007. — 414 с [www.yes.com.ru/rest/books/index.php?ELEMENT_ID=2254]
Медиа о жертвах моды
 Внешние видеофайлы
| |
|---|---|
|
|
[ru.truveo.com/Lorie-Fashion-Victim/id/215742392 Lorie, сингл «Fashion Victim»] |
|
|
[www.youtube.com/watch?v=5aWnDweSk9c&feature=player_embedded Green Day, сингл «Fashion Victim»] (недоступная ссылка с 26-05-2013 (3981 день)) из альбома «Warning:» |
|
|
[www.youtube.com/watch?v=i0fGJhePRGY&feature=player_embedded# JONAS - Episode 7 - Fashion Victim VOSTFR] |
Ссылки
- ↑ [www.classs.ru/hrclub/culture/culture21/ Пойми меня правильно. Статья портала Бизнес Класс.]
- ↑ [velvetwarhol.narod.ru/edie_sedgwick_biography.htm Edie Sedgwick]
- ↑ [www.sutki.net/paparazzi/10181.html Наследница империи Версаче пала жертвой анорексии. Фото | Папарацци. СУТКИ]
- ↑ Soriano, César G. [www.usatoday.com/life/people/2004-06-22-olsen-treatment_x.htm "Mary-Kate Olsen seeks treatment for eating disorder."] USA Today. 22 June 2004
- ↑ [www.imdb.com/name/nm1249883/bio Ashlee Simpson-Wentz - Biography]
- ↑ [www.woman.ru/beauty/plastic/article/56317/?startLeaflet=3&posLeaflet=2 Бубис Ж. Жертвы пластической хирургии: Дженис Дикинсон. Статья портала Woman.ru]
- ↑ [www.woman.ru/beauty/plastic/article/56317/?startLeaflet=5&posLeaflet=2 Бубис Ж. Жертвы пластической хирургии: Джоан Риверз. Статья портала Woman.ru]
- ↑ [skorobutov.wordpress.com/2012/11/10/%d0%b6%d0%b5%d1%80%d1%82%d0%b2%d1%8b-%d0%bf%d0%bb%d0%b0%d1%81%d1%82%d0%b8%d1%87%d0%b5%d1%81%d0%ba%d0%be%d0%b9-%d1%85%d0%b8%d1%80%d1%83%d1%80%d0%b3%d0%b8%d0%b8-%d1%82%d1%80%d0%b0%d0%b3%d0%b5%d0%b4/ Жертвы пластической хирургии: Невеста Вильденштайна]
- ↑ [www.woman.ru/beauty/plastic/article/56317/ Бубис Ж. Жертвы пластической хирургии: Донателла Версаче. Статья портала Woman.ru]
- ↑ [www.woman.ru/beauty/plastic/article/56317/?startLeaflet=6&posLeaflet=1 Бубис Ж. Жертвы пластической хирургии: Елена Проклова. Статья портала Woman.ru]
- ↑ [www.woman.ru/beauty/plastic/article/56317/?startLeaflet=10&posLeaflet=2 Бубис Ж. Жертвы пластической хирургии: Игорь и Григорий Богдановы. Статья портала Woman.ru]
- ↑ [www.woman.ru/beauty/plastic/article/56317/?startLeaflet=4&posLeaflet=1 Бубис Ж. Жертвы пластической хирургии: Людмила Гурченко. Статья портала Woman.ru]
- ↑ [www.woman.ru/beauty/plastic/article/56317/?startLeaflet=2&posLeaflet=1 Бубис Ж. Жертвы пластической хирургии: Маша Малиновская. Статья портала Woman.ru]
- ↑ [www.woman.ru/beauty/plastic/article/56317/?startLeaflet=9&posLeaflet=1 Бубис Ж. Жертвы пластической хирургии: Маша Распутина. Статья портала Woman.ru]
- ↑ [skorobutov.wordpress.com/2012/11/15/%D0%B6%D0%B5%D1%80%D1%82%D0%B2%D1%8B-%D0%BF%D0%BB%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B9-%D1%85%D0%B8%D1%80%D1%83%D1%80%D0%B3%D0%B8%D0%B8-%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B0%D0%B3/ Жертвы пластической хирургии: Коллагеновая Микаела]
- ↑ [www.woman.ru/beauty/plastic/article/56317/?startLeaflet=8&posLeaflet=2 Бубис Ж. Жертвы пластической хирургии: Сергей Зверев. Статья портала Woman.ru]
- ↑ [www.sutki.net/fashion/14236.html Жертва моды: Дрю Бэрримор]
- ↑ [www.sutki.net/fashion/14240.html Жертва моды: Кени Уэст - небо в полосочку]
- ↑ [www.sutki.net/fashion/18107.html Жертва моды: Линдсей Лохан]
- ↑ [www.prosvetlenie.org/razum/7/16.html Воспитание невест в Древнем Китае. Статья портала Просветление.]
Отрывок, характеризующий Жертва моды
Долохов сказал, что казаки страшны только для таких отсталых, как он с товарищем, но что на большие отряды казаки, вероятно, не смеют нападать, прибавил он вопросительно. Никто ничего не ответил.«Ну, теперь он уедет», – всякую минуту думал Петя, стоя перед костром и слушая его разговор.
Но Долохов начал опять прекратившийся разговор и прямо стал расспрашивать, сколько у них людей в батальоне, сколько батальонов, сколько пленных. Спрашивая про пленных русских, которые были при их отряде, Долохов сказал:
– La vilaine affaire de trainer ces cadavres apres soi. Vaudrait mieux fusiller cette canaille, [Скверное дело таскать за собой эти трупы. Лучше бы расстрелять эту сволочь.] – и громко засмеялся таким странным смехом, что Пете показалось, французы сейчас узнают обман, и он невольно отступил на шаг от костра. Никто не ответил на слова и смех Долохова, и французский офицер, которого не видно было (он лежал, укутавшись шинелью), приподнялся и прошептал что то товарищу. Долохов встал и кликнул солдата с лошадьми.
«Подадут или нет лошадей?» – думал Петя, невольно приближаясь к Долохову.
Лошадей подали.
– Bonjour, messieurs, [Здесь: прощайте, господа.] – сказал Долохов.
Петя хотел сказать bonsoir [добрый вечер] и не мог договорить слова. Офицеры что то шепотом говорили между собою. Долохов долго садился на лошадь, которая не стояла; потом шагом поехал из ворот. Петя ехал подле него, желая и не смея оглянуться, чтоб увидать, бегут или не бегут за ними французы.
Выехав на дорогу, Долохов поехал не назад в поле, а вдоль по деревне. В одном месте он остановился, прислушиваясь.
– Слышишь? – сказал он.
Петя узнал звуки русских голосов, увидал у костров темные фигуры русских пленных. Спустившись вниз к мосту, Петя с Долоховым проехали часового, который, ни слова не сказав, мрачно ходил по мосту, и выехали в лощину, где дожидались казаки.
– Ну, теперь прощай. Скажи Денисову, что на заре, по первому выстрелу, – сказал Долохов и хотел ехать, но Петя схватился за него рукою.
– Нет! – вскрикнул он, – вы такой герой. Ах, как хорошо! Как отлично! Как я вас люблю.
– Хорошо, хорошо, – сказал Долохов, но Петя не отпускал его, и в темноте Долохов рассмотрел, что Петя нагибался к нему. Он хотел поцеловаться. Долохов поцеловал его, засмеялся и, повернув лошадь, скрылся в темноте.
Х
Вернувшись к караулке, Петя застал Денисова в сенях. Денисов в волнении, беспокойстве и досаде на себя, что отпустил Петю, ожидал его.
– Слава богу! – крикнул он. – Ну, слава богу! – повторял он, слушая восторженный рассказ Пети. – И чег'т тебя возьми, из за тебя не спал! – проговорил Денисов. – Ну, слава богу, тепег'ь ложись спать. Еще вздг'емнем до утг'а.
– Да… Нет, – сказал Петя. – Мне еще не хочется спать. Да я и себя знаю, ежели засну, так уж кончено. И потом я привык не спать перед сражением.
Петя посидел несколько времени в избе, радостно вспоминая подробности своей поездки и живо представляя себе то, что будет завтра. Потом, заметив, что Денисов заснул, он встал и пошел на двор.
На дворе еще было совсем темно. Дождик прошел, но капли еще падали с деревьев. Вблизи от караулки виднелись черные фигуры казачьих шалашей и связанных вместе лошадей. За избушкой чернелись две фуры, у которых стояли лошади, и в овраге краснелся догоравший огонь. Казаки и гусары не все спали: кое где слышались, вместе с звуком падающих капель и близкого звука жевания лошадей, негромкие, как бы шепчущиеся голоса.
Петя вышел из сеней, огляделся в темноте и подошел к фурам. Под фурами храпел кто то, и вокруг них стояли, жуя овес, оседланные лошади. В темноте Петя узнал свою лошадь, которую он называл Карабахом, хотя она была малороссийская лошадь, и подошел к ней.
– Ну, Карабах, завтра послужим, – сказал он, нюхая ее ноздри и целуя ее.
– Что, барин, не спите? – сказал казак, сидевший под фурой.
– Нет; а… Лихачев, кажется, тебя звать? Ведь я сейчас только приехал. Мы ездили к французам. – И Петя подробно рассказал казаку не только свою поездку, но и то, почему он ездил и почему он считает, что лучше рисковать своей жизнью, чем делать наобум Лазаря.
– Что же, соснули бы, – сказал казак.
– Нет, я привык, – отвечал Петя. – А что, у вас кремни в пистолетах не обились? Я привез с собою. Не нужно ли? Ты возьми.
Казак высунулся из под фуры, чтобы поближе рассмотреть Петю.
– Оттого, что я привык все делать аккуратно, – сказал Петя. – Иные так, кое как, не приготовятся, потом и жалеют. Я так не люблю.
– Это точно, – сказал казак.
– Да еще вот что, пожалуйста, голубчик, наточи мне саблю; затупи… (но Петя боялся солгать) она никогда отточена не была. Можно это сделать?
– Отчего ж, можно.
Лихачев встал, порылся в вьюках, и Петя скоро услыхал воинственный звук стали о брусок. Он влез на фуру и сел на край ее. Казак под фурой точил саблю.
– А что же, спят молодцы? – сказал Петя.
– Кто спит, а кто так вот.
– Ну, а мальчик что?
– Весенний то? Он там, в сенцах, завалился. Со страху спится. Уж рад то был.
Долго после этого Петя молчал, прислушиваясь к звукам. В темноте послышались шаги и показалась черная фигура.
– Что точишь? – спросил человек, подходя к фуре.
– А вот барину наточить саблю.
– Хорошее дело, – сказал человек, который показался Пете гусаром. – У вас, что ли, чашка осталась?
– А вон у колеса.
Гусар взял чашку.
– Небось скоро свет, – проговорил он, зевая, и прошел куда то.
Петя должен бы был знать, что он в лесу, в партии Денисова, в версте от дороги, что он сидит на фуре, отбитой у французов, около которой привязаны лошади, что под ним сидит казак Лихачев и натачивает ему саблю, что большое черное пятно направо – караулка, и красное яркое пятно внизу налево – догоравший костер, что человек, приходивший за чашкой, – гусар, который хотел пить; но он ничего не знал и не хотел знать этого. Он был в волшебном царстве, в котором ничего не было похожего на действительность. Большое черное пятно, может быть, точно была караулка, а может быть, была пещера, которая вела в самую глубь земли. Красное пятно, может быть, был огонь, а может быть – глаз огромного чудовища. Может быть, он точно сидит теперь на фуре, а очень может быть, что он сидит не на фуре, а на страшно высокой башне, с которой ежели упасть, то лететь бы до земли целый день, целый месяц – все лететь и никогда не долетишь. Может быть, что под фурой сидит просто казак Лихачев, а очень может быть, что это – самый добрый, храбрый, самый чудесный, самый превосходный человек на свете, которого никто не знает. Может быть, это точно проходил гусар за водой и пошел в лощину, а может быть, он только что исчез из виду и совсем исчез, и его не было.
Что бы ни увидал теперь Петя, ничто бы не удивило его. Он был в волшебном царстве, в котором все было возможно.
Он поглядел на небо. И небо было такое же волшебное, как и земля. На небе расчищало, и над вершинами дерев быстро бежали облака, как будто открывая звезды. Иногда казалось, что на небе расчищало и показывалось черное, чистое небо. Иногда казалось, что эти черные пятна были тучки. Иногда казалось, что небо высоко, высоко поднимается над головой; иногда небо спускалось совсем, так что рукой можно было достать его.
Петя стал закрывать глаза и покачиваться.
Капли капали. Шел тихий говор. Лошади заржали и подрались. Храпел кто то.
– Ожиг, жиг, ожиг, жиг… – свистела натачиваемая сабля. И вдруг Петя услыхал стройный хор музыки, игравшей какой то неизвестный, торжественно сладкий гимн. Петя был музыкален, так же как Наташа, и больше Николая, но он никогда не учился музыке, не думал о музыке, и потому мотивы, неожиданно приходившие ему в голову, были для него особенно новы и привлекательны. Музыка играла все слышнее и слышнее. Напев разрастался, переходил из одного инструмента в другой. Происходило то, что называется фугой, хотя Петя не имел ни малейшего понятия о том, что такое фуга. Каждый инструмент, то похожий на скрипку, то на трубы – но лучше и чище, чем скрипки и трубы, – каждый инструмент играл свое и, не доиграв еще мотива, сливался с другим, начинавшим почти то же, и с третьим, и с четвертым, и все они сливались в одно и опять разбегались, и опять сливались то в торжественно церковное, то в ярко блестящее и победное.
«Ах, да, ведь это я во сне, – качнувшись наперед, сказал себе Петя. – Это у меня в ушах. А может быть, это моя музыка. Ну, опять. Валяй моя музыка! Ну!..»
Он закрыл глаза. И с разных сторон, как будто издалека, затрепетали звуки, стали слаживаться, разбегаться, сливаться, и опять все соединилось в тот же сладкий и торжественный гимн. «Ах, это прелесть что такое! Сколько хочу и как хочу», – сказал себе Петя. Он попробовал руководить этим огромным хором инструментов.
«Ну, тише, тише, замирайте теперь. – И звуки слушались его. – Ну, теперь полнее, веселее. Еще, еще радостнее. – И из неизвестной глубины поднимались усиливающиеся, торжественные звуки. – Ну, голоса, приставайте!» – приказал Петя. И сначала издалека послышались голоса мужские, потом женские. Голоса росли, росли в равномерном торжественном усилии. Пете страшно и радостно было внимать их необычайной красоте.
С торжественным победным маршем сливалась песня, и капли капали, и вжиг, жиг, жиг… свистела сабля, и опять подрались и заржали лошади, не нарушая хора, а входя в него.
Петя не знал, как долго это продолжалось: он наслаждался, все время удивлялся своему наслаждению и жалел, что некому сообщить его. Его разбудил ласковый голос Лихачева.
– Готово, ваше благородие, надвое хранцуза распластаете.
Петя очнулся.
– Уж светает, право, светает! – вскрикнул он.
Невидные прежде лошади стали видны до хвостов, и сквозь оголенные ветки виднелся водянистый свет. Петя встряхнулся, вскочил, достал из кармана целковый и дал Лихачеву, махнув, попробовал шашку и положил ее в ножны. Казаки отвязывали лошадей и подтягивали подпруги.
– Вот и командир, – сказал Лихачев. Из караулки вышел Денисов и, окликнув Петю, приказал собираться.
Быстро в полутьме разобрали лошадей, подтянули подпруги и разобрались по командам. Денисов стоял у караулки, отдавая последние приказания. Пехота партии, шлепая сотней ног, прошла вперед по дороге и быстро скрылась между деревьев в предрассветном тумане. Эсаул что то приказывал казакам. Петя держал свою лошадь в поводу, с нетерпением ожидая приказания садиться. Обмытое холодной водой, лицо его, в особенности глаза горели огнем, озноб пробегал по спине, и во всем теле что то быстро и равномерно дрожало.
– Ну, готово у вас все? – сказал Денисов. – Давай лошадей.
Лошадей подали. Денисов рассердился на казака за то, что подпруги были слабы, и, разбранив его, сел. Петя взялся за стремя. Лошадь, по привычке, хотела куснуть его за ногу, но Петя, не чувствуя своей тяжести, быстро вскочил в седло и, оглядываясь на тронувшихся сзади в темноте гусар, подъехал к Денисову.
– Василий Федорович, вы мне поручите что нибудь? Пожалуйста… ради бога… – сказал он. Денисов, казалось, забыл про существование Пети. Он оглянулся на него.
– Об одном тебя пг'ошу, – сказал он строго, – слушаться меня и никуда не соваться.
Во все время переезда Денисов ни слова не говорил больше с Петей и ехал молча. Когда подъехали к опушке леса, в поле заметно уже стало светлеть. Денисов поговорил что то шепотом с эсаулом, и казаки стали проезжать мимо Пети и Денисова. Когда они все проехали, Денисов тронул свою лошадь и поехал под гору. Садясь на зады и скользя, лошади спускались с своими седоками в лощину. Петя ехал рядом с Денисовым. Дрожь во всем его теле все усиливалась. Становилось все светлее и светлее, только туман скрывал отдаленные предметы. Съехав вниз и оглянувшись назад, Денисов кивнул головой казаку, стоявшему подле него.
– Сигнал! – проговорил он.
Казак поднял руку, раздался выстрел. И в то же мгновение послышался топот впереди поскакавших лошадей, крики с разных сторон и еще выстрелы.
