Живот архитектора
| Живот архитектора | |
| The Belly Of An Architect | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Длительность |
119 мин. |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Живот архитектора» — кинофильм.
Сюжет
Модный американский архитектор Сторли Крэклайт приезжает вместе с женой Луизой, по специальному приглашению в Рим, где он должен подготовить выставку, посвященную уже забытому французскому архитектору Этьену-Луи Булле, который жил и творил в XVIII веке. Постепенно идентифицируя факты собственного пребывания в Италии с малодостоверными сведениями о Булле, Крэклайт впадает в состояние наваждения на почве ревности к забеременевшей жене и из-за мучительных болей в животе.
Вскоре Крэклайт имеет возможность убедиться в обоснованности своих подозрений. Его супруга уходит к молодому и амбициозному Каспазиану, который воспользовался непростой финансовой ситуацией и оттеснил своего соперника от участия в выставке. Доктор, к которому обратился отчаявшийся архитектор, поставил неутешительный диагноз и Крэклайт кончает с собой в день открытия выставки Булле. Он прыгает с верхнего этажа мавзолея Виктора Эммануила, в момент начала родовых схваток у его бывшей жены. Уход из жизни больного архитектора символично совпадает по времени с рождением потерянного им после развода ребёнка.
Авторский замысел
Рим в фильме показан наполненным гигантскими сооружениями. Для этого оператор использовал панорамные дальние кадры. Живот же как идеальный образ архитектуры.
В ролях
- Брайан Деннехи — Сторли Крэклайт
- Хлоя Уэбб — Луиза Крэклайт
- Ламбер Вильсон — Каспезий Спеклер
- Серджо Фантони — Ио Спеклер
- Стефания Казини — Флавия Спеклер
- Ванни Корбеллини — Фредерико
- Альфредо Варелли — Джулио
- Джеффри Коплстон — Каспетти
- Франческо Карнелютти — Пастарри
- Марино Мазе — Третторио
- Марн Мэйтленд — Баттистино
- Клаудио Спадаро — Мори
- Рейт Фёрлан — скрипач
- Джулиан Дженкинс — старый доктор
- Энрика Мария Скривано — мать
Съёмочная группа
- Автор сценария и режиссёр: Питер Гринуэй
- Оператор: Саша Верни
- Художник: Лучана Ведовелли
- Композитор: Вим Мертенс
- Художник по костюмам: Маурицио Милленотти
Напишите отзыв о статье "Живот архитектора"
Ссылки
- «Живот архитектора» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v4779 Живот архитектора] (англ.) на сайте allmovie
|
Это заготовка статьи о кинофильме. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Живот архитектора
Радостное, неожиданное сумасшествие, к которому Пьер считал себя неспособным, овладело им. Весь смысл жизни, не для него одного, но для всего мира, казался ему заключающимся только в его любви и в возможности ее любви к нему. Иногда все люди казались ему занятыми только одним – его будущим счастьем. Ему казалось иногда, что все они радуются так же, как и он сам, и только стараются скрыть эту радость, притворяясь занятыми другими интересами. В каждом слове и движении он видел намеки на свое счастие. Он часто удивлял людей, встречавшихся с ним, своими значительными, выражавшими тайное согласие, счастливыми взглядами и улыбками. Но когда он понимал, что люди могли не знать про его счастье, он от всей души жалел их и испытывал желание как нибудь объяснить им, что все то, чем они заняты, есть совершенный вздор и пустяки, не стоящие внимания.Когда ему предлагали служить или когда обсуждали какие нибудь общие, государственные дела и войну, предполагая, что от такого или такого исхода такого то события зависит счастие всех людей, он слушал с кроткой соболезнующею улыбкой и удивлял говоривших с ним людей своими странными замечаниями. Но как те люди, которые казались Пьеру понимающими настоящий смысл жизни, то есть его чувство, так и те несчастные, которые, очевидно, не понимали этого, – все люди в этот период времени представлялись ему в таком ярком свете сиявшего в нем чувства, что без малейшего усилия, он сразу, встречаясь с каким бы то ни было человеком, видел в нем все, что было хорошего и достойного любви.
Рассматривая дела и бумаги своей покойной жены, он к ее памяти не испытывал никакого чувства, кроме жалости в том, что она не знала того счастья, которое он знал теперь. Князь Василий, особенно гордый теперь получением нового места и звезды, представлялся ему трогательным, добрым и жалким стариком.
Пьер часто потом вспоминал это время счастливого безумия. Все суждения, которые он составил себе о людях и обстоятельствах за этот период времени, остались для него навсегда верными. Он не только не отрекался впоследствии от этих взглядов на людей и вещи, но, напротив, в внутренних сомнениях и противуречиях прибегал к тому взгляду, который он имел в это время безумия, и взгляд этот всегда оказывался верен.
«Может быть, – думал он, – я и казался тогда странен и смешон; но я тогда не был так безумен, как казалось. Напротив, я был тогда умнее и проницательнее, чем когда либо, и понимал все, что стоит понимать в жизни, потому что… я был счастлив».
Безумие Пьера состояло в том, что он не дожидался, как прежде, личных причин, которые он называл достоинствами людей, для того чтобы любить их, а любовь переполняла его сердце, и он, беспричинно любя людей, находил несомненные причины, за которые стоило любить их.
