Жигунов, Сергей Викторович

Сергей Жигунов
Профессия:	актёр, кинопродюсер
Карьера:	с 1983
Награды:

Серге́й Ви́кторович Жигуно́в (род. 2 января 1963, Ростов-на-Дону, СССР) — советский и российский актёр, кинорежиссёр, продюсер. Заслуженный артист Российской Федерации (1995). Кавалер орденов Дружбы (2006) и Почёта (2014). Президент «Гильдии актёров кино России» с 2000 по 2004 годы.

Биография

Сергей Жигунов родился 2 января 1963 года в Ростове-на-Дону в актёрской семье.

После восьмого класса средней школы он был отчислен из неё за плохое поведение. Участвовал в одном из школьных ансамблей, играл на гитаре и пел. Много читал. Первой заинтересовавшей его книгой стала «История Древней Греции». Потом последовали произведения Фенимора Купера, Александра Дюма, а в старших классах он зачитывался О. Генри, Ремарком и Хемингуэем. Учился в ростовских средних школах — сначала в школе № 20, потом в школе № 75, и в музыкальной школе имени Н. А. Римского-Корсакова.

Впервые в Театральное училище имени Бориса Щукина Жигунов поступил в 1980 году, но проучился там недолго, был отчислен за «профнепригодность», так как стал сниматься в кино и почти забросил учёбу. Вернувшись в Ростов-на-Дону, играл в Ростовском театре юного зрителя. Спустя год восстановился в Щукинское училище и в 1986 году окончил его.

Во время проб к фильму «Гардемарины, вперёд!» был призван в армию, и чтобы остаться на съёмках, был зачислен и служил в 11-м отдельном кавалерийском полку, в Алабино.

C 1990 года — генеральный директор TO «Шанс» киноконцерна «Мосфильм».

Приглашался в жюри КВН.

Учредил Благотворительный фонд социальной реабилитации актёров кино России «Созвездие».

В детстве Сергей Жигунов мечтал стать мушкетёром, и воплощением этой мечты стала работа над многосерийным телевизионным фильмом «Три мушкетёра» (2013), ставшая его режиссёрским дебютом. Фильм является новой экранизацией романа «Три мушкетёра» Александра Дюма, премьера которой в России состоялась 3 января 2014 года на Первом канале.

Семья

• Отец — Виктор Павлович Жигунов, был ведущим актёром Ростовского театра драмы Дворца культуры завода «Ростсельмаш», на сцене которого он играл роль Деда Мороза на ёлках.
• Мать — Галина Ивановна Жигунова, была актрисой, с 2005 года является главным режиссёром Театра юного зрителя в городе Сергиев Посад.
• Тётя — Эмилия Павловна Жигунова, живёт в Ростове-на-Дону.

Семья Сергея Жигунова имеет дачу в Гурзуфе, с выходом в бухту Чехова.

Личная жизнь

Женат (дважды: с 1984 года по март 2007 года и с 6 октября 2009 года по настоящее время) на Вере Семёновне Новиковой (род. 6 октября 1958), актрисе Театра имени Евгения Вахтангова.

У Сергея Жигунова одна родная дочь — Мария Жигунова (род. 5 сентября 1990), учится в МГУ на философском факультете, снималась в фильмах: «Раздетые» (1998) и «Вовочка» (2002).

Падчерица (приёмная дочь) — Анастасия (род. 1980), дочь Веры Новиковой от предыдущего брака, которую Сергей Жигунов воспитывал как родную и называет её дочкой.

Внучка — Юлия (род. летом 2008), дочь Анастасии.

Сергей Жигунов с 2006 года по май 2008 года встречался с актрисой Анастасией Заворотнюк.

Политика и общественная деятельность

В 2000—2004 годах Сергей Жигунов был президентом «Гильдии актёров кино России». В 2003 году вступил в политическую партию «Единая Россия». Входил в Совет по культуре и искусству при Президенте РФ. В 2014 году высказывал одобрение деятельности Владимира Путина и Государственной думы РФ VI созыва.

Награды и достижения

Государственные награды

1. 1995 — почётное звание «Заслуженный артист Российской Федерации» — за заслуги в области искусства.
2. 2006 — Орден Дружбы — за заслуги в области культуры и искусства, многолетнюю плодотворную деятельность.
3. 2014 — Орден Почёта — за большие заслуги в развитии отечественной культуры и искусства, телерадиовещания, печати, связи и многолетнюю плодотворную деятельность.

Общественные награды

1. Отмечен призом Гильдии актёров кино России «За творческую инициативу и вклад в развитие отечественного кинематографа» (КФ «Созвездие-97»)
2. «Принцесса на бобах», 1997: специальный приз на кинофестивале «Окно в Европу», Выборг
3. Гран-при на кинофестивале «Виват, кино России», Санкт-Петербург
4. Приз «За лучшую мужскую роль» на фестивале русского кино (Онфлер, Франция)
5. Премия главных редакторов Видео-97 «Лучший продюсер года»
6. Диплом VIII Международного фестиваля актёров кино «Созвездие»
7. Гран-при Ялтинского МКФ, телесериалы «Графиня де Монсоро» (1997), «Что сказал покойник» (1997), «Седьмое кольцо колдуньи», «Новый год в ноябре», к/к «Раздетые» (1997), «Луной был полон сад» (2000)
8. Приз «Серебряный Георгий» и Приз зрительских симпатий на XXII ММКФ
9. Гран-при XXV Международного телефестиваля «Золотой ларец» в Пловдиве, Болгария
10. Приз «Золотая Нимфа» на 41 МФ телефильмов в Монте-Карло, Монако

Творчество

Фильмография

Актёрские работы

1. 1983 — Признать виновным — Андрей
2. 1983 — Клятвенная запись (ТВ) — Свечин
3. 1984 — Шанс — Александр Грубин
4. 1984 — Два гусара — Михаил Васильевич Ильин
5. 1984 — Поручить генералу Нестерову —
6. 1985 — Страховой агент — парень в вагоне метро (в титрах не указан)
7. 1985 — Внимание! Всем постам... — милиционер
8. 1985 — Валентин и Валентина — студент Карандашов
9. 1985 — Право любить
10. 1986 — По главной улице с оркестром — лейтенант милиции Жигунов
11. 1986 — Последняя дорога — Чичерин
12. 1986 — Завещание — Иван Егорович Крылов в молодости
13. 1987 — Гардемарины, вперёд! — Александр Белов (озвучил Олег Меньшиков)
14. 1988 — Пилоты / Piloti — лётчик Владимир Матюхин
15. 1989 — Поездка в Висбаден — Дмитрий Санин
16. 1990 — А вот и я —
17. 1990 — Подземелье ведьм — Андрей Брюс (озвучил Владимир Антоник)
18. 1991 — Сексказка — Макс
19. 1991 — Виват, гардемарины! — Александр Белов (озвучил Александр Домогаров)
20. 1992 — Сердца трёх — Генри Морган
21. 1992 — Алмазы шаха —
22. 1992 — Ричард Львиное Сердце — рыцарь Кеннет
23. 1993 — Рыцарь Кеннет — рыцарь Кеннет
24. 1993 — Сердца трёх 2 — Генри
25. 1997 — Принцесса на бобах — Дима Пупков, олигарх
26. 1997 — Королева Марго — Аннибал де Коконнас
27. 2001—2002 — Ниро Вульф и Арчи Гудвин — Арчи Гудвин
28. 2002 — Вовочка — генерал Карбышев
29. 2003 — Пан или пропал — террорист Дмитриевич по кличке «Веласкес»
30. 2003 — Убить вечер — Виктор, фальшивомонетчик
31. 2004—2009 — Моя прекрасная няня — Максим Викторович Шаталин
32. 2004 — Игра на выбывание — Илья Борисович Молотов, банкир, житель дома
33. 2004 — Новые приключения Ниро Вульфа и Арчи Гудвина — Арчи Гудвин
34. 2005 — Звезда эпохи — Анатолий Седов
35. 2005 — Кадеты — преподаватель истории
36. 2006 — Мой генерал — Фёдор Фёдорович Тучков
37. 2007 — Саквояж со светлым будущим — Марков
38. 2007 — Шекспиру и не снилось — Мавродий
39. 2008 — Новая Земля — полковник
40. 2008 — Завещание ночи — губернатор
41. 2009 — Десять зим / Dieci inverni — русский режиссёр Фёдор
42. 2010 — Рита — Андрей Сергеевич
43. 2010 — Счастье по контракту — Сергей Одинцов, олигарх
44. 2010 — Откройте, это я! — Владимир Николаевич / Оскар
45. 2012 — О нём — Денис
46. 2012 — Однажды в Ростове — Сергей Николаевич Колесников, майор КГБ
47. 2013 — Торговый центр — Эдуард Фадеев
48. 2013 — Дело чести — олигарх Вадим Евгеньевич Садальский
49. 2014 — Тайна четырёх принцесс — король Зигфрид
50. 2014 — Узнай меня, если сможешь — мошенник Войцеховский
51. 2014 — Профессионал — Антон Чуб (аллюзия на Виктора Бута)
52. 2016 — Беглые родственники — Борис Чуйкин, беглый олигарх, отец Димы
53. 2016 — Шакал — Ткач, полковник ОБХСС

Продюсирование

1. 1992 — Сердца трёх
2. 1992 — Чёрный квадрат
3. 1997 — Королева Марго
4. 1997 — Графиня де Монсоро
5. 2000 — Луной был полон сад
6. 2000 — Что сказал покойник
7. 2002 — Вовочка
8. 2003 — Ниро Вульф и Арчи Гудвин
9. 2003 — Пан или пропал
10. 2004 — Новые приключения Ниро Вульфа и Арчи Гудвина
11. 2004 — Кадеты
12. 2007 — Шекспиру и не снилось
13. 2007 — Код апокалипсиса
14. 2008 — Тормозной путь
15. 2008 — Завещание ночи
16. 2008 — Ночная смена (производство не завершено)
17. 2012 — Однажды в Ростове
18. 2013 — Три мушкетёра
19. 2013 — Горюнов
20. 2016 — Гастролёры

Сценарные работы

1. 2013 — Три мушкетёра
2. 2016 — Гастролёры (участие)

Режиссёрские работы

1. 2013 — Три мушкетёра

Стихи

Сергей Жигунов является автором текстов песен из музыкального альбома «Склонность к дождю» (1995) в исполнении Дмитрия Харатьяна (музыка — Андрей Горин):

1. «Свобода выбора»;
2. «Обыкновенный клоун»;
3. «Городской романс»;
4. «Мистерия»;
5. «Супермен»;
6. «Склонность к дождю»;
7. «Река забвения»;
8. «Любовь углекопа»;
9. «Упал закат»;
10. «Белое безмолвие»;
11. «Старый паровоз»;
12. «В ожидании дождя».

Ссылки

• [www.sergeyzhigunov.com Сергей Жигунов. Информационный сайт // sergeyzhigunov.com]
• [www.zhigunov.su Сайт «Мой Кумир». Сергей Жигунов: актёр, продюсер, человек… // zhigunov.su]

Отрывок, характеризующий Жигунов, Сергей Викторович

Узнав, что Безухов в Орле, Вилларский, хотя и никогда не был коротко знаком с ним, приехал к нему с теми заявлениями дружбы и близости, которые выражают обыкновенно друг другу люди, встречаясь в пустыне. Вилларский скучал в Орле и был счастлив, встретив человека одного с собой круга и с одинаковыми, как он полагал, интересами.
Но, к удивлению своему, Вилларский заметил скоро, что Пьер очень отстал от настоящей жизни и впал, как он сам с собою определял Пьера, в апатию и эгоизм.
– Vous vous encroutez, mon cher, [Вы запускаетесь, мой милый.] – говорил он ему. Несмотря на то, Вилларскому было теперь приятнее с Пьером, чем прежде, и он каждый день бывал у него. Пьеру же, глядя на Вилларского и слушая его теперь, странно и невероятно было думать, что он сам очень недавно был такой же.
Вилларский был женат, семейный человек, занятый и делами имения жены, и службой, и семьей. Он считал, что все эти занятия суть помеха в жизни и что все они презренны, потому что имеют целью личное благо его и семьи. Военные, административные, политические, масонские соображения постоянно поглощали его внимание. И Пьер, не стараясь изменить его взгляд, не осуждая его, с своей теперь постоянно тихой, радостной насмешкой, любовался на это странное, столь знакомое ему явление.
В отношениях своих с Вилларским, с княжною, с доктором, со всеми людьми, с которыми он встречался теперь, в Пьере была новая черта, заслуживавшая ему расположение всех людей: это признание возможности каждого человека думать, чувствовать и смотреть на вещи по своему; признание невозможности словами разубедить человека. Эта законная особенность каждого человека, которая прежде волновала и раздражала Пьера, теперь составляла основу участия и интереса, которые он принимал в людях. Различие, иногда совершенное противоречие взглядов людей с своею жизнью и между собою, радовало Пьера и вызывало в нем насмешливую и кроткую улыбку.
В практических делах Пьер неожиданно теперь почувствовал, что у него был центр тяжести, которого не было прежде. Прежде каждый денежный вопрос, в особенности просьбы о деньгах, которым он, как очень богатый человек, подвергался очень часто, приводили его в безвыходные волнения и недоуменья. «Дать или не дать?» – спрашивал он себя. «У меня есть, а ему нужно. Но другому еще нужнее. Кому нужнее? А может быть, оба обманщики?» И из всех этих предположений он прежде не находил никакого выхода и давал всем, пока было что давать. Точно в таком же недоуменье он находился прежде при каждом вопросе, касающемся его состояния, когда один говорил, что надо поступить так, а другой – иначе.
Теперь, к удивлению своему, он нашел, что во всех этих вопросах не было более сомнений и недоумений. В нем теперь явился судья, по каким то неизвестным ему самому законам решавший, что было нужно и чего не нужно делать.
Он был так же, как прежде, равнодушен к денежным делам; но теперь он несомненно знал, что должно сделать и чего не должно. Первым приложением этого нового судьи была для него просьба пленного французского полковника, пришедшего к нему, много рассказывавшего о своих подвигах и под конец заявившего почти требование о том, чтобы Пьер дал ему четыре тысячи франков для отсылки жене и детям. Пьер без малейшего труда и напряжения отказал ему, удивляясь впоследствии, как было просто и легко то, что прежде казалось неразрешимо трудным. Вместе с тем тут же, отказывая полковнику, он решил, что необходимо употребить хитрость для того, чтобы, уезжая из Орла, заставить итальянского офицера взять денег, в которых он, видимо, нуждался. Новым доказательством для Пьера его утвердившегося взгляда на практические дела было его решение вопроса о долгах жены и о возобновлении или невозобновлении московских домов и дач.
В Орел приезжал к нему его главный управляющий, и с ним Пьер сделал общий счет своих изменявшихся доходов. Пожар Москвы стоил Пьеру, по учету главно управляющего, около двух миллионов.
Главноуправляющий, в утешение этих потерь, представил Пьеру расчет о том, что, несмотря на эти потери, доходы его не только не уменьшатся, но увеличатся, если он откажется от уплаты долгов, оставшихся после графини, к чему он не может быть обязан, и если он не будет возобновлять московских домов и подмосковной, которые стоили ежегодно восемьдесят тысяч и ничего не приносили.
– Да, да, это правда, – сказал Пьер, весело улыбаясь. – Да, да, мне ничего этого не нужно. Я от разоренья стал гораздо богаче.
Но в январе приехал Савельич из Москвы, рассказал про положение Москвы, про смету, которую ему сделал архитектор для возобновления дома и подмосковной, говоря про это, как про дело решенное. В это же время Пьер получил письмо от князя Василия и других знакомых из Петербурга. В письмах говорилось о долгах жены. И Пьер решил, что столь понравившийся ему план управляющего был неверен и что ему надо ехать в Петербург покончить дела жены и строиться в Москве. Зачем было это надо, он не знал; но он знал несомненно, что это надо. Доходы его вследствие этого решения уменьшались на три четверти. Но это было надо; он это чувствовал.
Вилларский ехал в Москву, и они условились ехать вместе.
Пьер испытывал во все время своего выздоровления в Орле чувство радости, свободы, жизни; но когда он, во время своего путешествия, очутился на вольном свете, увидал сотни новых лиц, чувство это еще более усилилось. Он все время путешествия испытывал радость школьника на вакации. Все лица: ямщик, смотритель, мужики на дороге или в деревне – все имели для него новый смысл. Присутствие и замечания Вилларского, постоянно жаловавшегося на бедность, отсталость от Европы, невежество России, только возвышали радость Пьера. Там, где Вилларский видел мертвенность, Пьер видел необычайную могучую силу жизненности, ту силу, которая в снегу, на этом пространстве, поддерживала жизнь этого целого, особенного и единого народа. Он не противоречил Вилларскому и, как будто соглашаясь с ним (так как притворное согласие было кратчайшее средство обойти рассуждения, из которых ничего не могло выйти), радостно улыбался, слушая его.


Так же, как трудно объяснить, для чего, куда спешат муравьи из раскиданной кочки, одни прочь из кочки, таща соринки, яйца и мертвые тела, другие назад в кочку – для чего они сталкиваются, догоняют друг друга, дерутся, – так же трудно было бы объяснить причины, заставлявшие русских людей после выхода французов толпиться в том месте, которое прежде называлось Москвою. Но так же, как, глядя на рассыпанных вокруг разоренной кочки муравьев, несмотря на полное уничтожение кочки, видно по цепкости, энергии, по бесчисленности копышущихся насекомых, что разорено все, кроме чего то неразрушимого, невещественного, составляющего всю силу кочки, – так же и Москва, в октябре месяце, несмотря на то, что не было ни начальства, ни церквей, ни святынь, ни богатств, ни домов, была та же Москва, какою она была в августе. Все было разрушено, кроме чего то невещественного, но могущественного и неразрушимого.
Побуждения людей, стремящихся со всех сторон в Москву после ее очищения от врага, были самые разнообразные, личные, и в первое время большей частью – дикие, животные. Одно только побуждение было общее всем – это стремление туда, в то место, которое прежде называлось Москвой, для приложения там своей деятельности.
Через неделю в Москве уже было пятнадцать тысяч жителей, через две было двадцать пять тысяч и т. д. Все возвышаясь и возвышаясь, число это к осени 1813 года дошло до цифры, превосходящей население 12 го года.
Первые русские люди, которые вступили в Москву, были казаки отряда Винцингероде, мужики из соседних деревень и бежавшие из Москвы и скрывавшиеся в ее окрестностях жители. Вступившие в разоренную Москву русские, застав ее разграбленною, стали тоже грабить. Они продолжали то, что делали французы. Обозы мужиков приезжали в Москву с тем, чтобы увозить по деревням все, что было брошено по разоренным московским домам и улицам. Казаки увозили, что могли, в свои ставки; хозяева домов забирали все то, что они находили и других домах, и переносили к себе под предлогом, что это была их собственность.
Но за первыми грабителями приезжали другие, третьи, и грабеж с каждым днем, по мере увеличения грабителей, становился труднее и труднее и принимал более определенные формы.
Французы застали Москву хотя и пустою, но со всеми формами органически правильно жившего города, с его различными отправлениями торговли, ремесел, роскоши, государственного управления, религии. Формы эти были безжизненны, но они еще существовали. Были ряды, лавки, магазины, лабазы, базары – большинство с товарами; были фабрики, ремесленные заведения; были дворцы, богатые дома, наполненные предметами роскоши; были больницы, остроги, присутственные места, церкви, соборы. Чем долее оставались французы, тем более уничтожались эти формы городской жизни, и под конец все слилось в одно нераздельное, безжизненное поле грабежа.
Грабеж французов, чем больше он продолжался, тем больше разрушал богатства Москвы и силы грабителей. Грабеж русских, с которого началось занятие русскими столицы, чем дольше он продолжался, чем больше было в нем участников, тем быстрее восстановлял он богатство Москвы и правильную жизнь города.
Кроме грабителей, народ самый разнообразный, влекомый – кто любопытством, кто долгом службы, кто расчетом, – домовладельцы, духовенство, высшие и низшие чиновники, торговцы, ремесленники, мужики – с разных сторон, как кровь к сердцу, – приливали к Москве.
Через неделю уже мужики, приезжавшие с пустыми подводами, для того чтоб увозить вещи, были останавливаемы начальством и принуждаемы к тому, чтобы вывозить мертвые тела из города. Другие мужики, прослышав про неудачу товарищей, приезжали в город с хлебом, овсом, сеном, сбивая цену друг другу до цены ниже прежней. Артели плотников, надеясь на дорогие заработки, каждый день входили в Москву, и со всех сторон рубились новые, чинились погорелые дома. Купцы в балаганах открывали торговлю. Харчевни, постоялые дворы устраивались в обгорелых домах. Духовенство возобновило службу во многих не погоревших церквах. Жертвователи приносили разграбленные церковные вещи. Чиновники прилаживали свои столы с сукном и шкафы с бумагами в маленьких комнатах. Высшее начальство и полиция распоряжались раздачею оставшегося после французов добра. Хозяева тех домов, в которых было много оставлено свезенных из других домов вещей, жаловались на несправедливость своза всех вещей в Грановитую палату; другие настаивали на том, что французы из разных домов свезли вещи в одно место, и оттого несправедливо отдавать хозяину дома те вещи, которые у него найдены. Бранили полицию; подкупали ее; писали вдесятеро сметы на погоревшие казенные вещи; требовали вспомоществований. Граф Растопчин писал свои прокламации.


В конце января Пьер приехал в Москву и поселился в уцелевшем флигеле. Он съездил к графу Растопчину, к некоторым знакомым, вернувшимся в Москву, и собирался на третий день ехать в Петербург. Все торжествовали победу; все кипело жизнью в разоренной и оживающей столице. Пьеру все были рады; все желали видеть его, и все расспрашивали его про то, что он видел. Пьер чувствовал себя особенно дружелюбно расположенным ко всем людям, которых он встречал; но невольно теперь он держал себя со всеми людьми настороже, так, чтобы не связать себя чем нибудь. Он на все вопросы, которые ему делали, – важные или самые ничтожные, – отвечал одинаково неопределенно; спрашивали ли у него: где он будет жить? будет ли он строиться? когда он едет в Петербург и возьмется ли свезти ящичек? – он отвечал: да, может быть, я думаю, и т. д.
О Ростовых он слышал, что они в Костроме, и мысль о Наташе редко приходила ему. Ежели она и приходила, то только как приятное воспоминание давно прошедшего. Он чувствовал себя не только свободным от житейских условий, но и от этого чувства, которое он, как ему казалось, умышленно напустил на себя.
На третий день своего приезда в Москву он узнал от Друбецких, что княжна Марья в Москве. Смерть, страдания, последние дни князя Андрея часто занимали Пьера и теперь с новой живостью пришли ему в голову. Узнав за обедом, что княжна Марья в Москве и живет в своем не сгоревшем доме на Вздвиженке, он в тот же вечер поехал к ней.
Дорогой к княжне Марье Пьер не переставая думал о князе Андрее, о своей дружбе с ним, о различных с ним встречах и в особенности о последней в Бородине.
«Неужели он умер в том злобном настроении, в котором он был тогда? Неужели не открылось ему перед смертью объяснение жизни?» – думал Пьер. Он вспомнил о Каратаеве, о его смерти и невольно стал сравнивать этих двух людей, столь различных и вместе с тем столь похожих по любви, которую он имел к обоим, и потому, что оба жили и оба умерли.
В самом серьезном расположении духа Пьер подъехал к дому старого князя. Дом этот уцелел. В нем видны были следы разрушения, но характер дома был тот же. Встретивший Пьера старый официант с строгим лицом, как будто желая дать почувствовать гостю, что отсутствие князя не нарушает порядка дома, сказал, что княжна изволили пройти в свои комнаты и принимают по воскресеньям.
– Доложи; может быть, примут, – сказал Пьер.
– Слушаю с, – отвечал официант, – пожалуйте в портретную.
Через несколько минут к Пьеру вышли официант и Десаль. Десаль от имени княжны передал Пьеру, что она очень рада видеть его и просит, если он извинит ее за бесцеремонность, войти наверх, в ее комнаты.
В невысокой комнатке, освещенной одной свечой, сидела княжна и еще кто то с нею, в черном платье. Пьер помнил, что при княжне всегда были компаньонки. Кто такие и какие они, эти компаньонки, Пьер не знал и не помнил. «Это одна из компаньонок», – подумал он, взглянув на даму в черном платье.
Княжна быстро встала ему навстречу и протянула руку.
– Да, – сказала она, всматриваясь в его изменившееся лицо, после того как он поцеловал ее руку, – вот как мы с вами встречаемся. Он и последнее время часто говорил про вас, – сказала она, переводя свои глаза с Пьера на компаньонку с застенчивостью, которая на мгновение поразила Пьера.
– Я так была рада, узнав о вашем спасенье. Это было единственное радостное известие, которое мы получили с давнего времени. – Опять еще беспокойнее княжна оглянулась на компаньонку и хотела что то сказать; но Пьер перебил ее.
– Вы можете себе представить, что я ничего не знал про него, – сказал он. – Я считал его убитым. Все, что я узнал, я узнал от других, через третьи руки. Я знаю только, что он попал к Ростовым… Какая судьба!
Пьер говорил быстро, оживленно. Он взглянул раз на лицо компаньонки, увидал внимательно ласково любопытный взгляд, устремленный на него, и, как это часто бывает во время разговора, он почему то почувствовал, что эта компаньонка в черном платье – милое, доброе, славное существо, которое не помешает его задушевному разговору с княжной Марьей.