Жорж Мейер

Жорж Мейер
Жорж Мейер
Имя при рождении:	Жозеф-Луи Мундвиллер
Дата рождения:	10 апреля 1886(1886-04-10)
Место рождения:	Мюлуз, Эльзас
Дата смерти:	9 июля 1967(1967-07-09) (81 год)
Место смерти:	Энгьен-ле-Бэн, Франция
Гражданство:	Франция
Профессия:	кинооператор
Карьера:	1906 - 1942

Жорж Мейер (фр. Georges Meyer, наст. имя и фам. Жозеф-Луи Мундвиллер, фр. Joseph-Louis Mundwiller, 10 апреля 1886, Мюлуз, Эльзас — 9 июля 1967, Энгьен-ле-Бэн, Франция) — французский кинооператор, работавший в России, один из пионеров российского кинематографа.

Работа в России

Когда придворный кинооператор Романовых Болеслав Матушевский уехал в Варшаву, оказалось, что придворные фотографы плохо владеют техникой киносъемки. Так как при дворе говорили только по-немецки, стали искать немецкого инструктора. Мундвиллер был эльзасец. Его и пригласили в качестве немца ко двору.

С 1907 по 1914 гг. под псевдонимом Жорж Мейер работал в России — сначала помощником придворного кинооператора, затем в российском отделении фирмы «Братья Пате», а позже в торговом доме П. Тиман и Ф. Рейнгардт.

Он снимал царскую хронику, снял полуигровой фильм «Донские казаки». Работал над серией видовых картин под общим названием «Живописная Россия». Ему также принадлежат съемки Льва Толстого (1909—1910).

За время работы в игровом кинематографе в России с осени 1909 года снял около 70 фильмов.

Оказал большое влияние на развитие российской кинооператорской школы.

В 1914 году с началом Первой мировой войны был выслан из России и под своей настоящей фамилией продолжил работу в качестве кинооператора во Франции.

Фильмография

1907-09

• 1907 — Донские казаки (фильм, 1907)
• 1908 — Москва в снежном убранстве
• 1908 — Антошка первый раз в Варшаве
• 1909 — Ухарь-купец
• 1909 — Украинская легенда
• 1909 — Вий

1910

• 1910 — Поединок (фильм, 1910)
• 1910 — Пётр Великий
• 1910 — Марфа-посадница (фильм)
• 1910 — Мара (фильм)
• 1910 — Лейтенант Ергунов (фильм)
• 1910 — Лехаим — сценарист (автор идеи) и оператор
• 1910 — Княжна Тараканова (фильм)
• 1910 — Анна Каренина (фильм, 1910)

1911

• 1911 — Сказка о рыбаке и рыбке (фильм, 1911)
• 1911 — С плахи под венец
• 1911 — Роман с контрабасом
• 1911 — В дни гетманов

1912

• 1912 — Уход великого старца
• 1912 — Тайна дома №5
• 1912 — Жених (фильм, 1912)
• 1912 — 1812 год (фильм)

1913

• 1913 — Любовь японки
• 1913 — Гайда, тройка

Ссылки

• mediateka.km.ru/cinema_2001/encyclop.asp?TopicNumber=22359

Отрывок, характеризующий Жорж Мейер

«И той нет! уж и ей насплетничали», подумал он про маленькую княгиню, которой не было в столовой.
– А княгиня где? – спросил он. – Прячется?…
– Она не совсем здорова, – весело улыбаясь, сказала m llе Bourienne, – она не выйдет. Это так понятно в ее положении.
– Гм! гм! кх! кх! – проговорил князь и сел за стол.
Тарелка ему показалась не чиста; он указал на пятно и бросил ее. Тихон подхватил ее и передал буфетчику. Маленькая княгиня не была нездорова; но она до такой степени непреодолимо боялась князя, что, услыхав о том, как он не в духе, она решилась не выходить.
– Я боюсь за ребенка, – говорила она m lle Bourienne, – Бог знает, что может сделаться от испуга.
Вообще маленькая княгиня жила в Лысых Горах постоянно под чувством страха и антипатии к старому князю, которой она не сознавала, потому что страх так преобладал, что она не могла чувствовать ее. Со стороны князя была тоже антипатия, но она заглушалась презрением. Княгиня, обжившись в Лысых Горах, особенно полюбила m lle Bourienne, проводила с нею дни, просила ее ночевать с собой и с нею часто говорила о свекоре и судила его.
– Il nous arrive du monde, mon prince, [К нам едут гости, князь.] – сказала m lle Bourienne, своими розовенькими руками развертывая белую салфетку. – Son excellence le рrince Kouraguine avec son fils, a ce que j'ai entendu dire? [Его сиятельство князь Курагин с сыном, сколько я слышала?] – вопросительно сказала она.
– Гм… эта excellence мальчишка… я его определил в коллегию, – оскорбленно сказал князь. – А сын зачем, не могу понять. Княгиня Лизавета Карловна и княжна Марья, может, знают; я не знаю, к чему он везет этого сына сюда. Мне не нужно. – И он посмотрел на покрасневшую дочь.
– Нездорова, что ли? От страха министра, как нынче этот болван Алпатыч сказал.
– Нет, mon pere. [батюшка.]
Как ни неудачно попала m lle Bourienne на предмет разговора, она не остановилась и болтала об оранжереях, о красоте нового распустившегося цветка, и князь после супа смягчился.
После обеда он прошел к невестке. Маленькая княгиня сидела за маленьким столиком и болтала с Машей, горничной. Она побледнела, увидав свекора.
Маленькая княгиня очень переменилась. Она скорее была дурна, нежели хороша, теперь. Щеки опустились, губа поднялась кверху, глаза были обтянуты книзу.
– Да, тяжесть какая то, – отвечала она на вопрос князя, что она чувствует.
– Не нужно ли чего?
– Нет, merci, mon pere. [благодарю, батюшка.]
– Ну, хорошо, хорошо.
Он вышел и дошел до официантской. Алпатыч, нагнув голову, стоял в официантской.
– Закидана дорога?
– Закидана, ваше сиятельство; простите, ради Бога, по одной глупости.
Князь перебил его и засмеялся своим неестественным смехом.
– Ну, хорошо, хорошо.
Он протянул руку, которую поцеловал Алпатыч, и прошел в кабинет.
Вечером приехал князь Василий. Его встретили на прешпекте (так назывался проспект) кучера и официанты, с криком провезли его возки и сани к флигелю по нарочно засыпанной снегом дороге.
Князю Василью и Анатолю были отведены отдельные комнаты.
Анатоль сидел, сняв камзол и подпершись руками в бока, перед столом, на угол которого он, улыбаясь, пристально и рассеянно устремил свои прекрасные большие глаза. На всю жизнь свою он смотрел как на непрерывное увеселение, которое кто то такой почему то обязался устроить для него. Так же и теперь он смотрел на свою поездку к злому старику и к богатой уродливой наследнице. Всё это могло выйти, по его предположению, очень хорошо и забавно. А отчего же не жениться, коли она очень богата? Это никогда не мешает, думал Анатоль.