ван Парис, Жорж

Жорж ван Парис Georges van Parys
Дата рождения	7 июня 1902(1902-06-07)
Место рождения	Париж, Франция
Дата смерти	28 января 1971(1971-01-28) (68 лет)
Место смерти	Париж, Франция
Страна	Франция Франция
Профессии	композитор кинокомпозитор пианист
Награды

Жорж ван Пари́с (фр. Georges van Parys; 7 июня 1902, Париж, Франция — 28 января 1971, там же) — французский композитор.

Биография

Начинал музыкальную карьеру как пианист в кабаре. Дебют в кино состоялся в 1929 году. Написал музыку более чем к 200-м художественным и документальным фильмам. Сотрудничал с режиссёрами Рене Клером, Кристиан-Жаком, Жаном Ренуаром, Анри-Жорж Клузо и многими другими. Среди музыки, написанной к документальным фильмам: «Тулуз-Лотрек», «Москва и её Кремль» (оба — 1946), «Париж весной» (1948), «Дело Мане» (1951), «Тайна Пикассо» (1956). Писал оперетты и песни, отдавая предпочтение лёгкому жанру.

Избранная фильмография

• 1930 — Золотой век / L'âge d'or
• 1931 — Миллион / Le million
• 1946 — Дом последнего шанса / Le château de la dernière chance
• 1947 — Молчание – золото / Le silence est d'or
• 1950 — Некий господин / Un certain monsieur
• 1951 — Алая роза / La rose rouge
• 1951 — Гару-Гару, проходящий сквозь стены / Le passe-muraille
• 1951 — Их было пятеро / Ils étaient cinq
• 1952 — Золотая каска / Casque d'or
• 1952 — Фанфан-Тюльпан / Fanfan la Tulipe
• 1952 — Прекрасные создания / Adorables créatures
• 1952 — Ночные красавицы / Les belles de nuit
• 1953 — Спальня старшеклассниц / Dortoir des grandes
• 1953 — Мадам де… / Madame de...
• 1954 — Интриганки / Les Intrigantes
• 1954 — Большая игра / Le grand jeu
• 1954 — Мадемуазель Нитуш / Mam'zelle Nitouche
• 1954 — Тайна Элен Маримон / Le secret d'Hélène Marimon
• 1954 — Мужчины думают только об этом / Les hommes ne pensent qu'à ça
• 1954 — Баран с пятью ногами / Le Mouton à cinq pattes (в советском прокате «Такие разные судьбы»)
• 1954 — Служебная лестница / Escalier de service
• 1954 — Семейная сцена / Scènes de ménage
• 1954 — Порочные / Les impures
• 1954 — Папа, мама, служанка и я / Papa, maman, la bonne et moi...
• 1954 — Французский канкан / French Cancan
• 1954 — Дьяволицы / Les diaboliques
• 1955 — Сын Каролины Шери / Le fils de Caroline chérie
• 1955 — Папа, мама, моя жена и я / Papa, maman, ma femme et moi...
• 1955 — Большие манёвры / Les grandes manoeuvres
• 1956 — Если парни всего мира... / Si tous les gars du monde...
• 1957 — До последнего / Jusqu'au dernier
• 1957 — Совершенно некстати / Comme un cheveu sur la soupe
• 1958 — Ля Тур, берегись! / La Tour, prends garde!
• 1958 — Отверженные / Les misérables
• 1960 — Миллионерша / The Millionairess
• 1961 — Капитан Фракасс / Le Capitaine Fracasse
• 1961 — Всё золото мира / Tout l'or du monde
• 1962 — Железная маска / Le masque de fer
• 1964 — Месье / Monsieur
• 1965 — Праздники любви / Les fêtes galantes

Литература

• Кино: Энциклопедический словарь / Гл. ред. С. И. Юткевич Москва, Советская энциклопедия, 1987. — с. 65

Ссылки

• [www.allmusic.com/artist/georges-van-parys-mn0002168332 Жорж ван Парис] на Allmusic  (англ.)
• Жорж ван Парис (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.kinopoisk.ru/name/5712/ Жорж ван Парис на сайте КиноПоиск]

Классическая музыка   Кино   Франция   Париж

Отрывок, характеризующий Ван Парис, Жорж

– Да пойдите, оттуда все видно и не так опасно. А я заеду за вами.
Пьер пошел на батарею, и адъютант поехал дальше. Больше они не видались, и уже гораздо после Пьер узнал, что этому адъютанту в этот день оторвало руку.
Курган, на который вошел Пьер, был то знаменитое (потом известное у русских под именем курганной батареи, или батареи Раевского, а у французов под именем la grande redoute, la fatale redoute, la redoute du centre [большого редута, рокового редута, центрального редута] место, вокруг которого положены десятки тысяч людей и которое французы считали важнейшим пунктом позиции.
Редут этот состоял из кургана, на котором с трех сторон были выкопаны канавы. В окопанном канавами место стояли десять стрелявших пушек, высунутых в отверстие валов.
В линию с курганом стояли с обеих сторон пушки, тоже беспрестанно стрелявшие. Немного позади пушек стояли пехотные войска. Входя на этот курган, Пьер никак не думал, что это окопанное небольшими канавами место, на котором стояло и стреляло несколько пушек, было самое важное место в сражении.
Пьеру, напротив, казалось, что это место (именно потому, что он находился на нем) было одно из самых незначительных мест сражения.
Войдя на курган, Пьер сел в конце канавы, окружающей батарею, и с бессознательно радостной улыбкой смотрел на то, что делалось вокруг него. Изредка Пьер все с той же улыбкой вставал и, стараясь не помешать солдатам, заряжавшим и накатывавшим орудия, беспрестанно пробегавшим мимо него с сумками и зарядами, прохаживался по батарее. Пушки с этой батареи беспрестанно одна за другой стреляли, оглушая своими звуками и застилая всю окрестность пороховым дымом.
В противность той жуткости, которая чувствовалась между пехотными солдатами прикрытия, здесь, на батарее, где небольшое количество людей, занятых делом, бело ограничено, отделено от других канавой, – здесь чувствовалось одинаковое и общее всем, как бы семейное оживление.
Появление невоенной фигуры Пьера в белой шляпе сначала неприятно поразило этих людей. Солдаты, проходя мимо его, удивленно и даже испуганно косились на его фигуру. Старший артиллерийский офицер, высокий, с длинными ногами, рябой человек, как будто для того, чтобы посмотреть на действие крайнего орудия, подошел к Пьеру и любопытно посмотрел на него.
Молоденький круглолицый офицерик, еще совершенный ребенок, очевидно, только что выпущенный из корпуса, распоряжаясь весьма старательно порученными ему двумя пушками, строго обратился к Пьеру.
– Господин, позвольте вас попросить с дороги, – сказал он ему, – здесь нельзя.
Солдаты неодобрительно покачивали головами, глядя на Пьера. Но когда все убедились, что этот человек в белой шляпе не только не делал ничего дурного, но или смирно сидел на откосе вала, или с робкой улыбкой, учтиво сторонясь перед солдатами, прохаживался по батарее под выстрелами так же спокойно, как по бульвару, тогда понемногу чувство недоброжелательного недоуменья к нему стало переходить в ласковое и шутливое участие, подобное тому, которое солдаты имеют к своим животным: собакам, петухам, козлам и вообще животным, живущим при воинских командах. Солдаты эти сейчас же мысленно приняли Пьера в свою семью, присвоили себе и дали ему прозвище. «Наш барин» прозвали его и про него ласково смеялись между собой.
Одно ядро взрыло землю в двух шагах от Пьера. Он, обчищая взбрызнутую ядром землю с платья, с улыбкой оглянулся вокруг себя.
– И как это вы не боитесь, барин, право! – обратился к Пьеру краснорожий широкий солдат, оскаливая крепкие белые зубы.
– А ты разве боишься? – спросил Пьер.
– А то как же? – отвечал солдат. – Ведь она не помилует. Она шмякнет, так кишки вон. Нельзя не бояться, – сказал он, смеясь.