Дельпи, Жюли

Жюли Дельпи
Julie Delpy
Дата рождения:	21 декабря 1969(1969-12-21) (54 года)
Место рождения:	Париж, Франция
Гражданство:	Франция Франция США США
Профессия:	актриса, кинорежиссёр
Карьера:	1985 — наст. время
Награды:

Жюли́ Дельпи́ (фр. Julie Delpy; род. 21 декабря 1969, Париж) — франко-американская актриса и режиссёр.

Биография

Жюли Дельпи родилась в Париже в семье актёров Мари Пийе и Альбера Дельпи. Училась режиссуре в Нью-Йорке. Дебютировала на сцене в возрасте пяти лет. Первую небольшую кинороль Дельпи сыграла в фильме Жан-Люк Годара 1985 года «Детектив». Первую главную роль получила в фильме Бертрана Тавернье «Страсть Беатрис». Международного признания Дельпи добилась в 1990 году благодаря главной роли в нашумевшем фильме Агнешки Холланд «Европа, Европа» (1990). На волне этого успеха начался взлёт актёрской карьеры Дельпи, и в последующие годы она снялась в фильмах таких известных режиссёров, как Фолькер Шлёндорф («Путешественник», 1991) и Кшиштоф Кеслёвский («Три цвета: Белый», 1994).

Двойной успех на Берлинале Жюли Дельпи и её партнёру по фильму «Перед рассветом» (1995) и его продолжению «Перед закатом» (2004) американскому актёру Итану Хоуку обеспечил режиссёр Ричард Линклейтер. Дельпи сама дебютировала в качестве режиссёра в фильме 2007 года «2 дня в Париже».

В 2003 году вышел диск Жюли Дельпи с песнями её собственного сочинения на французском языке, где она аккомпанирует себе на гитаре.

Сняла по собственному сценарию фильм о кровавой графине Эржебет Батори «Графиня». В 2011 году вышел ещё один фильм Дельпи «Каникулы на море».

Личная жизнь

Жюли Дельпи с 2007 года встречается с немецким кинокомпозитором Марком Страйтенфельдом. В январе 2009 года у них родился сын Лео Страйтенфельд.

Избранная фильмография

Год		Русское название	Оригинальное название	Роль
1985	ф	Детектив	Détective	умная девушка
1986	ф	Дурная кровь	Mauvais Sang	Лиз
1987	ф	Король Лир	King Lear	Вирджиния (нет в титрах)
1990	ф	Европа, Европа	Europa Europa	Лени
1991	ф	Путешественник	Homo Faber	Сабет
1993	ф	Три мушкетёра	The Three Musketeers	Констанция
1993	ф	Янгер и Янгер	Younger and Younger	Мелоди
1994	ф	Три цвета: Белый	Trois Couleurs: Blank	Доминик
1994	ф	Убить Зои	Killing Zoe	Зои
1995	ф	Перед рассветом	Before Sunrise	Селин
1997	ф	Тысяча чудес Вселенной	Les Mille merveilles de l'univers	Ива Пурпур
1997	ф	Американский оборотень в Париже	An American Werewolf in Paris	Серафин Пижо
1998	ф	Лос-Анджелес без карты	L.A. Without a Map	Джули
1998	тф	Преступление и наказание	Crime and Punishment	Соня Мармеладова
1999	ф	Неисправимые	But I’m a Cheerleader	лесбиянка
2001	ф	Пробуждение жизни	Waking Life	Селин
2001	с	Скорая помощь	ER	Николь
2002	ф	Вилла роз	Villa des Roses	Луиза
2004	ф	Перед закатом	Before Sunset	Селин
2005	ф	Сломанные цветы	Broken Flowers	Шерри
2005	ф	Мистификация	The Hoax	Нина ван Палландт
2007	ф	Воздух, которым я дышу	The Air I Breathe	Джина
2007	ф	2 дня в Париже	2 Days in Paris	режиссёр, автор сценария, композитор; роль Мэрион
2009	ф	Графиня	The Countess	режиссёр, автор сценария, главная роль — Эржебет Батори
2011	ф	Каникулы на море	Le Skylab	режиссёр, автор сценария, главная роль
2012	ф	2 дня в Нью-Йорке	2 Days in New York	режиссёр, автор сценария, главная роль
2013	ф	Перед полуночью	Before Midnight	Селин
2015	ф	Мстители: Эра Альтрона	Avengers: Age of Ultron	мадам Б
2015	ф	Лоло	Lolo	Виолетта

Ссылки

• [www.edu.of.ru/attach/17/43238.doc Федоров А. В. Жюли Дельпи: шарм на (кино)прокат // Видео-Асс Premiere. 1995. N 31. С.63-65.]
• [booknik.ru/colonnade/bullets/?id=28390 Do you speak human? О фильме «Два дня в Париже».]

Отрывок, характеризующий Дельпи, Жюли

– Оставь, – сказал Долохов, хотя он, казалось, и не смотрел на Ростова, – скорее отыграешься. Другим даю, а тебе бью. Или ты меня боишься? – повторил он.
Ростов повиновался, оставил написанные 800 и поставил семерку червей с оторванным уголком, которую он поднял с земли. Он хорошо ее после помнил. Он поставил семерку червей, надписав над ней отломанным мелком 800, круглыми, прямыми цифрами; выпил поданный стакан согревшегося шампанского, улыбнулся на слова Долохова, и с замиранием сердца ожидая семерки, стал смотреть на руки Долохова, державшего колоду. Выигрыш или проигрыш этой семерки червей означал многое для Ростова. В Воскресенье на прошлой неделе граф Илья Андреич дал своему сыну 2 000 рублей, и он, никогда не любивший говорить о денежных затруднениях, сказал ему, что деньги эти были последние до мая, и что потому он просил сына быть на этот раз поэкономнее. Николай сказал, что ему и это слишком много, и что он дает честное слово не брать больше денег до весны. Теперь из этих денег оставалось 1 200 рублей. Стало быть, семерка червей означала не только проигрыш 1 600 рублей, но и необходимость изменения данному слову. Он с замиранием сердца смотрел на руки Долохова и думал: «Ну, скорей, дай мне эту карту, и я беру фуражку, уезжаю домой ужинать с Денисовым, Наташей и Соней, и уж верно никогда в руках моих не будет карты». В эту минуту домашняя жизнь его, шуточки с Петей, разговоры с Соней, дуэты с Наташей, пикет с отцом и даже спокойная постель в Поварском доме, с такою силою, ясностью и прелестью представились ему, как будто всё это было давно прошедшее, потерянное и неоцененное счастье. Он не мог допустить, чтобы глупая случайность, заставив семерку лечь прежде на право, чем на лево, могла бы лишить его всего этого вновь понятого, вновь освещенного счастья и повергнуть его в пучину еще неиспытанного и неопределенного несчастия. Это не могло быть, но он всё таки ожидал с замиранием движения рук Долохова. Ширококостые, красноватые руки эти с волосами, видневшимися из под рубашки, положили колоду карт, и взялись за подаваемый стакан и трубку.
– Так ты не боишься со мной играть? – повторил Долохов, и, как будто для того, чтобы рассказать веселую историю, он положил карты, опрокинулся на спинку стула и медлительно с улыбкой стал рассказывать:
– Да, господа, мне говорили, что в Москве распущен слух, будто я шулер, поэтому советую вам быть со мной осторожнее.
– Ну, мечи же! – сказал Ростов.
– Ох, московские тетушки! – сказал Долохов и с улыбкой взялся за карты.
– Ааах! – чуть не крикнул Ростов, поднимая обе руки к волосам. Семерка, которая была нужна ему, уже лежала вверху, первой картой в колоде. Он проиграл больше того, что мог заплатить.
– Однако ты не зарывайся, – сказал Долохов, мельком взглянув на Ростова, и продолжая метать.


Через полтора часа времени большинство игроков уже шутя смотрели на свою собственную игру.
Вся игра сосредоточилась на одном Ростове. Вместо тысячи шестисот рублей за ним была записана длинная колонна цифр, которую он считал до десятой тысячи, но которая теперь, как он смутно предполагал, возвысилась уже до пятнадцати тысяч. В сущности запись уже превышала двадцать тысяч рублей. Долохов уже не слушал и не рассказывал историй; он следил за каждым движением рук Ростова и бегло оглядывал изредка свою запись за ним. Он решил продолжать игру до тех пор, пока запись эта не возрастет до сорока трех тысяч. Число это было им выбрано потому, что сорок три составляло сумму сложенных его годов с годами Сони. Ростов, опершись головою на обе руки, сидел перед исписанным, залитым вином, заваленным картами столом. Одно мучительное впечатление не оставляло его: эти ширококостые, красноватые руки с волосами, видневшимися из под рубашки, эти руки, которые он любил и ненавидел, держали его в своей власти.
«Шестьсот рублей, туз, угол, девятка… отыграться невозможно!… И как бы весело было дома… Валет на пе… это не может быть!… И зачем же он это делает со мной?…» думал и вспоминал Ростов. Иногда он ставил большую карту; но Долохов отказывался бить её, и сам назначал куш. Николай покорялся ему, и то молился Богу, как он молился на поле сражения на Амштетенском мосту; то загадывал, что та карта, которая первая попадется ему в руку из кучи изогнутых карт под столом, та спасет его; то рассчитывал, сколько было шнурков на его куртке и с столькими же очками карту пытался ставить на весь проигрыш, то за помощью оглядывался на других играющих, то вглядывался в холодное теперь лицо Долохова, и старался проникнуть, что в нем делалось.