Жёлтый дом

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Жёлтый дом
La Maison jaune
Жанр

социально-психологическая драма

Режиссёр

Амор Хаккар

Продюсер

Селин Бротонс

Автор
сценария

Амор Хаккар

В главных
ролях

Ая Хамди
Тунес Аит Али
Амор Хаккар

Оператор

Николас Рошель

Композитор

Камел Мекессиер

Кинокомпания

Sarah Films

Длительность

85 мин

Страна

Алжир Алжир
Франция Франция

Язык

шауйя

Год

2007

IMDb

ID 1251827

К:Фильмы 2007 годаК:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

«Жёлтый дом» (фр. La Maison jaune; бер. Axxam Awragh) — социально-психологическая кинодрама алжирского режиссёра Амора Хаккара. Музыку к фильму написал Камел Мекессиер.





Сюжет

Повествование о трагедии в семье, потерявшей старшего сына, ведётся на фоне иссушенных зноем алжирских пейзажей. Маленькой девочке вручают письмо с сообщением о том, что её брат, служивший в полиции, погиб в автокатастрофе. Не раздумывая, презрев любые запреты, отец вскакивает на свой старенький мопед и отправляется забрать тело сына. Мать тяжело преживает утрату, несмотря на все попытки мужа как-то поддержать её. Но простой крестьянин знает, что в горах Ореса сдаться — значить умереть. И вот тут-то среди вещей сына и обнаруживается таинственная кассета…

В ролях

  • Ая Хамди — Ая
  • Амор Хаккар — Отец
  • Тунес Аит Али — Мать

Награды и номинации

  • Приз экуменического жюри
  • Приз «Дон Кихот»
  • 3-й приз молодёжного жюри на 60-м международном кинофестивале в Локарно
  • Приз за лучший фильм и лучший сценарий на международном кинофестивале «Ноев Ковчег» (Россия, 2008 год)
  • Премия за лучший фильм и лучшую музыку на XXVIII фестивале в Валенсии (2007 год)

Напишите отзыв о статье "Жёлтый дом"

Ссылки

  • [www.lamaisonjaune-lefilm.com/ Oфициальный сайт фильма]

Отрывок, характеризующий Жёлтый дом

– Что можно сказать или подумать в утешенье? – сказал Пьер. – Ничего. Зачем было умирать такому славному, полному жизни мальчику?
– Да, в наше время трудно жить бы было без веры… – сказала княжна Марья.
– Да, да. Вот это истинная правда, – поспешно перебил Пьер.
– Отчего? – спросила Наташа, внимательно глядя в глаза Пьеру.
– Как отчего? – сказала княжна Марья. – Одна мысль о том, что ждет там…
Наташа, не дослушав княжны Марьи, опять вопросительно поглядела на Пьера.
– И оттого, – продолжал Пьер, – что только тот человек, который верит в то, что есть бог, управляющий нами, может перенести такую потерю, как ее и… ваша, – сказал Пьер.
Наташа раскрыла уже рот, желая сказать что то, но вдруг остановилась. Пьер поспешил отвернуться от нее и обратился опять к княжне Марье с вопросом о последних днях жизни своего друга. Смущение Пьера теперь почти исчезло; но вместе с тем он чувствовал, что исчезла вся его прежняя свобода. Он чувствовал, что над каждым его словом, действием теперь есть судья, суд, который дороже ему суда всех людей в мире. Он говорил теперь и вместе с своими словами соображал то впечатление, которое производили его слова на Наташу. Он не говорил нарочно того, что бы могло понравиться ей; но, что бы он ни говорил, он с ее точки зрения судил себя.
Княжна Марья неохотно, как это всегда бывает, начала рассказывать про то положение, в котором она застала князя Андрея. Но вопросы Пьера, его оживленно беспокойный взгляд, его дрожащее от волнения лицо понемногу заставили ее вдаться в подробности, которые она боялась для самой себя возобновлять в воображенье.