Жёлтый дом
Жёлтый дом | |
La Maison jaune | |
Жанр |
социально-психологическая драма |
---|---|
Режиссёр | |
Продюсер | |
Автор сценария | |
В главных ролях | |
Оператор | |
Композитор | |
Кинокомпания |
Sarah Films |
Длительность |
85 мин |
Страна | |
Язык | |
Год | |
IMDb | |
«Жёлтый дом» (фр. La Maison jaune; бер. Axxam Awragh) — социально-психологическая кинодрама алжирского режиссёра Амора Хаккара. Музыку к фильму написал Камел Мекессиер.
Содержание
Сюжет
Повествование о трагедии в семье, потерявшей старшего сына, ведётся на фоне иссушенных зноем алжирских пейзажей. Маленькой девочке вручают письмо с сообщением о том, что её брат, служивший в полиции, погиб в автокатастрофе. Не раздумывая, презрев любые запреты, отец вскакивает на свой старенький мопед и отправляется забрать тело сына. Мать тяжело преживает утрату, несмотря на все попытки мужа как-то поддержать её. Но простой крестьянин знает, что в горах Ореса сдаться — значить умереть. И вот тут-то среди вещей сына и обнаруживается таинственная кассета…
В ролях
- Ая Хамди — Ая
- Амор Хаккар — Отец
- Тунес Аит Али — Мать
Награды и номинации
- Приз экуменического жюри
- Приз «Дон Кихот»
- 3-й приз молодёжного жюри на 60-м международном кинофестивале в Локарно
- Приз за лучший фильм и лучший сценарий на международном кинофестивале «Ноев Ковчег» (Россия, 2008 год)
- Премия за лучший фильм и лучшую музыку на XXVIII фестивале в Валенсии (2007 год)
Напишите отзыв о статье "Жёлтый дом"
Ссылки
- [www.lamaisonjaune-lefilm.com/ Oфициальный сайт фильма]
Отрывок, характеризующий Жёлтый дом
– Что можно сказать или подумать в утешенье? – сказал Пьер. – Ничего. Зачем было умирать такому славному, полному жизни мальчику?– Да, в наше время трудно жить бы было без веры… – сказала княжна Марья.
– Да, да. Вот это истинная правда, – поспешно перебил Пьер.
– Отчего? – спросила Наташа, внимательно глядя в глаза Пьеру.
– Как отчего? – сказала княжна Марья. – Одна мысль о том, что ждет там…
Наташа, не дослушав княжны Марьи, опять вопросительно поглядела на Пьера.
– И оттого, – продолжал Пьер, – что только тот человек, который верит в то, что есть бог, управляющий нами, может перенести такую потерю, как ее и… ваша, – сказал Пьер.
Наташа раскрыла уже рот, желая сказать что то, но вдруг остановилась. Пьер поспешил отвернуться от нее и обратился опять к княжне Марье с вопросом о последних днях жизни своего друга. Смущение Пьера теперь почти исчезло; но вместе с тем он чувствовал, что исчезла вся его прежняя свобода. Он чувствовал, что над каждым его словом, действием теперь есть судья, суд, который дороже ему суда всех людей в мире. Он говорил теперь и вместе с своими словами соображал то впечатление, которое производили его слова на Наташу. Он не говорил нарочно того, что бы могло понравиться ей; но, что бы он ни говорил, он с ее точки зрения судил себя.
Княжна Марья неохотно, как это всегда бывает, начала рассказывать про то положение, в котором она застала князя Андрея. Но вопросы Пьера, его оживленно беспокойный взгляд, его дрожащее от волнения лицо понемногу заставили ее вдаться в подробности, которые она боялась для самой себя возобновлять в воображенье.