Запретная планета
| Запретная планета | |
| Forbidden Planet | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
98 мин. |
| Бюджет |
1,9 млн $ |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Запретная планета» (англ. Forbidden Planet, 1956) — один из центральных представителей американской кинофантастики 1950-х годов, оказавший определяющее влияние на развитие жанра. Отправной точкой для сценаристов послужила драматическая сказка Шекспира под названием «Буря».
В 2013 году фильм вошёл в Национальный реестр фильмов Соединённых Штатов Америки.
Содержание
Сюжет
Космический корабль C57-D со спасательной экспедицией летит к планете Альтаир IV, где некогда была колония землян, основанная экипажем корабля «Беллерофонт». Ещё на орбите планеты командор Джон Адамс (Лесли Нильсен) получает с поверхности предупреждение об опасности посадки, но принимает на себя риск и сажает корабль.
На Альтаире IV живут только доктор Морбиус (Уолтер Пиджон), родившаяся и выросшая на планете его дочь Альтаира (Энн Фрэнсис) и сконструированный им робот Робби. Пока офицеры знакомятся с наполненным чудесами техники и напоминающим земной рай жильем Морбиуса, на корабль нападает таинственное невидимое чудовище, которое убивает одного из членов экипажа. Предпринятые меры безопасности поначалу оказываются малоэффективны, но в конце концов чудовище удаётся остановить силовыми полями и отогнать огнём из бластеров.
Оказывается, под поверхностью планеты существует созданная исчезнувшей цивилизацией креллов титаническая машина, которая способна воплощать мысленные образы того, кто научится ею управлять. Именно с помощью этой машины Морбиус создал своё чудесное жилище. Но он не учел того, что машина воспринимает и образы, не контролируемые сознанием — так возник «монстр подсознания», некогда уничтоживший колонию, а теперь нападающий на экипаж корабля.
Морбиус не в состоянии совладать с ревностью по отношению к астронавтам, которые, устав от мужской компании, так и вьются вокруг его дочери, и именно эти негативные эмоции поглощает невидимый монстр. В конце концов чудовище уничтожает доктора и исчезает само. Космический корабль улетает с планеты, забрав с неё Альтаиру.
Сценарий
Фильм с рабочим названием «Смертельная планета» стал первым крупнобюджетным проектом студии Metro-Goldwyn-Mayer в области научной фантастики. Желая расширить потенциальную аудиторию фильма, создатели фильма наполнили сценарий отсылками к шекспировской «Буре» и популярному в то время психоанализу, что воспринимается некоторыми зрителями как оскорбление: «Желание авторов козырнуть знакомством с теориями психоанализа превращает фильм в шедевр китча, — рассуждает М. Трофименков. — Жалко, что доктор Фрейд не дожил до создания фильма: такой интерпретации психоанализа он не смог бы увидеть даже в кокаиновом угаре»[1].
Вскоре после премьеры фильма вышла одноимённая книга по его мотивам за авторством Филиппа Макдональда (публиковался под псевдонимом W. J. Stewart). В книге уточнены некоторые подробности вымышленной вселенной. Например, согласно этой книге внутреннее строение тигров и оленей в доме Морбиуса (как удаётся выяснить при вскрытии) не имеет ничего общего с земными животными: инопланетные звери порождены сознанием доктора. Согласно книге креллы поплатились за то, что дерзнули поставить себя на место Бога. Фабула «Запретной планеты» также перекликается с рассказом Мюррея Лейнстера «Одинокая планета» (1949).
Производство
Спецэффекты фильма (особенно в технике мэт-пэйнта) оставались непревзойдёнными по сложности вплоть до выхода на экраны «Космической одиссеи 2001 года». Производство фильма обошлось в 1,9 миллиона долларов, в прокате он собрал около 3 миллионов.
Эпизод, когда чудовище становится видимым из-за обстрела лучевыми пушками, был создан при участии аниматоров студии Уолта Диснея. Продюсеры предложили студии сделать чудовище невидимым, упирая на то, что это позволит сэкономить на съёмках. Связанные с чудовищем эффекты «потянули» в итоге почти на миллион долларов. Если приглядеться, у монстра заметна бородка, напоминающая бородку доктора Морбиуса. Есть также мнение, что чудовище представляет собой ироническую отсылку к рычащему льву, который служит логотипом студии MGM.
Робот Робби обошёлся студии в 125 тысяч долларов. Этот первый в кино «робот с характером» стал настолько популярен у зрителей, что вплоть до выхода первых «Звёздных войн» оставался самым любимым механическим персонажем кинофантастики. Он также стал главным героем фильма «Невидимый мальчик» (1957) и несколько раз появлялся в фантастических телесериалах.
Премьера фильма в США состоялась 15 марта 1956 года. На некоторых показах фильма зрителям выдавались одноразовые бумажные очки с красными светофильтрами; сквозь эти очки можно было видеть на экране невидимое чудовище. Весьма смелыми для своего времени казались наряды, в которых фланирует перед отцом Альтаира; это одно из первых появлений мини-юбок на киноэкране.
В ролях
- Лесли Нильсен — командир Дж. Дж. Адамс
- Энн Фрэнсис — Альтаира Морбиус
- Уолтер Пиджон — доктор Морбиус
- Уоррен Стивенс — доктор Остроу
- Джек Келли — лейтенант Джерри Фарман
- Ричард Андерсон — Куинн
- Эрл Холлиман — кок
Номинации и награды
- 1957 — номинация на премию «Оскар» за лучшие спецэффекты
- 1982 — зачисление в Зал славы научно-фантастических фильмов премии «Балрог»
- 2007 — номинация на премию «Сатурн» за лучший классический релиз на DVD
Музыка
«Запретная планета» — едва ли не первый фильм, вся звуковая дорожка которого состоит из одной только электронной музыки. «Электронные тональности» (как названо музыкальное сопровождение в титрах) были разработаны супругами Баррон.
Влияние
Футуристичность дизайна и музыки означали прорыв в области кинофантастики. «Запретная планета» признана первым фильмом, который давал зрителям почувствовать себя (хотя бы время от времени) на другой планете[2]. Многие из находок, сделанных при работе над лентой, были подхвачены и растиражированы другими киношниками, превратившись в затёртые штампы. Робот Робби, к примеру, считается прямым предшественником забавных роботов из «Звёздных войн» Джорджа Лукаса[2]. Идея инопланетного сознания, которое порождает осязаемые предметы, была подхвачена Станиславом Лемом в «Солярисе» (1961)[3].
Внешний вид астронавтов C57-D, их отношения друг с другом («затянутые в комбинезоны суровые космолетчики, усердно изображающие на волевых лицах мыслительные усилия»[1]) были впитаны создателями телесериала «Звёздный путь». Джин Родденберри признавал, что при разработке концепции сериала учитывался опыт этого фильма. «Запретная планета» оказала несомненное влияние на сюжет пилотного эпизода этого сериала The Cage (снят в 1964-65 гг., не выпускался в эфир до 1988 г., частично включен как флэшбек в эпизод в двух частях The Menagerie в первом сезоне).
В Голливуде конца XX и начала XXI века долгое время витала идея сиквела или ремейка «Запретной планеты». В 1989 г. в Лондоне был поставлен мюзикл «Возвращение на запретную планету» (Return to the Forbidden Planet).
Напишите отзыв о статье "Запретная планета"
Примечания
- ↑ 1 2 [kommersant.ru/doc/655784 Ъ-Weekend - DVD с Миихаилом Трофименковым]. Проверено 25 марта 2013. [www.webcitation.org/6FQzlu4uD Архивировано из первоисточника 27 марта 2013].
- ↑ 1 2 [www.allmovie.com/movie/forbidden-planet-v18166/review Forbidden Planet (1956) - Review - AllMovie]. Проверено 25 марта 2013. [www.webcitation.org/6FQznW6uu Архивировано из первоисточника 27 марта 2013].
- ↑ Chris Barsanti. Filmology. ISBN 978-1-4405-1036-6. Page 255.
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?:
|
Ссылки
- «Запретная планета» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/vforbidden-planet-v18166 Запретная планета] (англ.) на сайте allmovie
Отрывок, характеризующий Запретная планета
– Неприятель еще далеко, ваше высокопревосходительство. По диспозиции…– Диспозиция! – желчно вскрикнул Кутузов, – а это вам кто сказал?… Извольте делать, что вам приказывают.
– Слушаю с.
– Mon cher, – сказал шопотом князю Андрею Несвицкий, – le vieux est d'une humeur de chien. [Мой милый, наш старик сильно не в духе.]
К Кутузову подскакал австрийский офицер с зеленым плюмажем на шляпе, в белом мундире, и спросил от имени императора: выступила ли в дело четвертая колонна?
Кутузов, не отвечая ему, отвернулся, и взгляд его нечаянно попал на князя Андрея, стоявшего подле него. Увидав Болконского, Кутузов смягчил злое и едкое выражение взгляда, как бы сознавая, что его адъютант не был виноват в том, что делалось. И, не отвечая австрийскому адъютанту, он обратился к Болконскому:
– Allez voir, mon cher, si la troisieme division a depasse le village. Dites lui de s'arreter et d'attendre mes ordres. [Ступайте, мой милый, посмотрите, прошла ли через деревню третья дивизия. Велите ей остановиться и ждать моего приказа.]
Только что князь Андрей отъехал, он остановил его.
– Et demandez lui, si les tirailleurs sont postes, – прибавил он. – Ce qu'ils font, ce qu'ils font! [И спросите, размещены ли стрелки. – Что они делают, что они делают!] – проговорил он про себя, все не отвечая австрийцу.
Князь Андрей поскакал исполнять поручение.
Обогнав всё шедшие впереди батальоны, он остановил 3 ю дивизию и убедился, что, действительно, впереди наших колонн не было стрелковой цепи. Полковой командир бывшего впереди полка был очень удивлен переданным ему от главнокомандующего приказанием рассыпать стрелков. Полковой командир стоял тут в полной уверенности, что впереди его есть еще войска, и что неприятель не может быть ближе 10 ти верст. Действительно, впереди ничего не было видно, кроме пустынной местности, склоняющейся вперед и застланной густым туманом. Приказав от имени главнокомандующего исполнить упущенное, князь Андрей поскакал назад. Кутузов стоял всё на том же месте и, старчески опустившись на седле своим тучным телом, тяжело зевал, закрывши глаза. Войска уже не двигались, а стояли ружья к ноге.
– Хорошо, хорошо, – сказал он князю Андрею и обратился к генералу, который с часами в руках говорил, что пора бы двигаться, так как все колонны с левого фланга уже спустились.
– Еще успеем, ваше превосходительство, – сквозь зевоту проговорил Кутузов. – Успеем! – повторил он.
В это время позади Кутузова послышались вдали звуки здоровающихся полков, и голоса эти стали быстро приближаться по всему протяжению растянувшейся линии наступавших русских колонн. Видно было, что тот, с кем здоровались, ехал скоро. Когда закричали солдаты того полка, перед которым стоял Кутузов, он отъехал несколько в сторону и сморщившись оглянулся. По дороге из Працена скакал как бы эскадрон разноцветных всадников. Два из них крупным галопом скакали рядом впереди остальных. Один был в черном мундире с белым султаном на рыжей энглизированной лошади, другой в белом мундире на вороной лошади. Это были два императора со свитой. Кутузов, с аффектацией служаки, находящегося во фронте, скомандовал «смирно» стоявшим войскам и, салютуя, подъехал к императору. Вся его фигура и манера вдруг изменились. Он принял вид подначальственного, нерассуждающего человека. Он с аффектацией почтительности, которая, очевидно, неприятно поразила императора Александра, подъехал и салютовал ему.
Неприятное впечатление, только как остатки тумана на ясном небе, пробежало по молодому и счастливому лицу императора и исчезло. Он был, после нездоровья, несколько худее в этот день, чем на ольмюцком поле, где его в первый раз за границей видел Болконский; но то же обворожительное соединение величавости и кротости было в его прекрасных, серых глазах, и на тонких губах та же возможность разнообразных выражений и преобладающее выражение благодушной, невинной молодости.
На ольмюцком смотру он был величавее, здесь он был веселее и энергичнее. Он несколько разрумянился, прогалопировав эти три версты, и, остановив лошадь, отдохновенно вздохнул и оглянулся на такие же молодые, такие же оживленные, как и его, лица своей свиты. Чарторижский и Новосильцев, и князь Болконский, и Строганов, и другие, все богато одетые, веселые, молодые люди, на прекрасных, выхоленных, свежих, только что слегка вспотевших лошадях, переговариваясь и улыбаясь, остановились позади государя. Император Франц, румяный длиннолицый молодой человек, чрезвычайно прямо сидел на красивом вороном жеребце и озабоченно и неторопливо оглядывался вокруг себя. Он подозвал одного из своих белых адъютантов и спросил что то. «Верно, в котором часу они выехали», подумал князь Андрей, наблюдая своего старого знакомого, с улыбкой, которую он не мог удержать, вспоминая свою аудиенцию. В свите императоров были отобранные молодцы ординарцы, русские и австрийские, гвардейских и армейских полков. Между ними велись берейторами в расшитых попонах красивые запасные царские лошади.
Как будто через растворенное окно вдруг пахнуло свежим полевым воздухом в душную комнату, так пахнуло на невеселый Кутузовский штаб молодостью, энергией и уверенностью в успехе от этой прискакавшей блестящей молодежи.
– Что ж вы не начинаете, Михаил Ларионович? – поспешно обратился император Александр к Кутузову, в то же время учтиво взглянув на императора Франца.
– Я поджидаю, ваше величество, – отвечал Кутузов, почтительно наклоняясь вперед.
Император пригнул ухо, слегка нахмурясь и показывая, что он не расслышал.
– Поджидаю, ваше величество, – повторил Кутузов (князь Андрей заметил, что у Кутузова неестественно дрогнула верхняя губа, в то время как он говорил это поджидаю ). – Не все колонны еще собрались, ваше величество.
Государь расслышал, но ответ этот, видимо, не понравился ему; он пожал сутуловатыми плечами, взглянул на Новосильцева, стоявшего подле, как будто взглядом этим жалуясь на Кутузова.
– Ведь мы не на Царицыном лугу, Михаил Ларионович, где не начинают парада, пока не придут все полки, – сказал государь, снова взглянув в глаза императору Францу, как бы приглашая его, если не принять участие, то прислушаться к тому, что он говорит; но император Франц, продолжая оглядываться, не слушал.
– Потому и не начинаю, государь, – сказал звучным голосом Кутузов, как бы предупреждая возможность не быть расслышанным, и в лице его еще раз что то дрогнуло. – Потому и не начинаю, государь, что мы не на параде и не на Царицыном лугу, – выговорил он ясно и отчетливо.
В свите государя на всех лицах, мгновенно переглянувшихся друг с другом, выразился ропот и упрек. «Как он ни стар, он не должен бы, никак не должен бы говорить этак», выразили эти лица.
Государь пристально и внимательно посмотрел в глаза Кутузову, ожидая, не скажет ли он еще чего. Но Кутузов, с своей стороны, почтительно нагнув голову, тоже, казалось, ожидал. Молчание продолжалось около минуты.
– Впрочем, если прикажете, ваше величество, – сказал Кутузов, поднимая голову и снова изменяя тон на прежний тон тупого, нерассуждающего, но повинующегося генерала.
Он тронул лошадь и, подозвав к себе начальника колонны Милорадовича, передал ему приказание к наступлению.
Войско опять зашевелилось, и два батальона Новгородского полка и батальон Апшеронского полка тронулись вперед мимо государя.
В то время как проходил этот Апшеронский батальон, румяный Милорадович, без шинели, в мундире и орденах и со шляпой с огромным султаном, надетой набекрень и с поля, марш марш выскакал вперед и, молодецки салютуя, осадил лошадь перед государем.
– С Богом, генерал, – сказал ему государь.
– Ma foi, sire, nous ferons ce que qui sera dans notre possibilite, sire, [Право, ваше величество, мы сделаем, что будет нам возможно сделать, ваше величество,] – отвечал он весело, тем не менее вызывая насмешливую улыбку у господ свиты государя своим дурным французским выговором.
Милорадович круто повернул свою лошадь и стал несколько позади государя. Апшеронцы, возбуждаемые присутствием государя, молодецким, бойким шагом отбивая ногу, проходили мимо императоров и их свиты.
