Званцова, Алёна Владимировна

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Званцова Алена Владимировна»)
Перейти к: навигация, поиск
Алёна Званцова
Профессия:

кинорежиссёр, сценарист

Награды:

Алёна Званцова (настоящее имя — Елена Владимировна Константинова; род. 11 сентября 1971, Томск) — российский кинорежиссёр и сценарист.





Биография

Алёна Званцова родилась в городе Томске. Училась в НГТУ. С 1995 года живёт в Москве. Писала книги под различными творческими псевдонимами. В кино дебютировала небольшой актёрской ролью в телесериале «Клубничка». Позже начала писать сценарии и занялась режиссёрской работой.

В 2005 году окончила ВКСР (мастерская А. И. Суриковой). Член Союза кинематографистов с 2000 года[1].

Муж — сценарист, режиссёр Дмитрий Константинов (род. 25 февраля 1968) («Чёрные волки» и др.)

Фильмография

Режиссёрские работы

Сценарии

Награды и номинации

  • 2013 — кинофестиваль «Окно в Европу» в Выборге (фильм «Московские сумерки»)[2]:
    • приз «Золотая ладья» (1 место в программе «Выборгский счёт»)
    • приз Международной конфедерации журналистских союзов («За сценарий»)
  • 2015 — кинофестиваль «Окно в Европу» в Выборге (фильм «Норвег»)[3]:
    • приз «Золотая ладья» (2 место в программе «Выборгский счёт») – фильм «Норвег»
    • приз Медиаконгресса «Содружество журналистов» – «За сценарий»
  • 2015 — кинофестиваль «Меридианы Тихого» во Владивостоке — Приз зрительских симпатий за лучший российский фильм (фильм «Норвег»)[4]
  • 2015 — Премия Правительства Российской Федерации в области культуры за 2015 годза создание телевизионного сериала «Оттепель»[5]
  • 2016 — IV Открытый кинофестиваль «Провинциальная Россия», Ейск — Гран-при фестиваля (фильм «Норвег»)[6]

Напишите отзыв о статье "Званцова, Алёна Владимировна"

Примечания

  1. [www.okno-filmfest.ru/index.php?p=manufacturer&action=showdetails&area=1&id=76 Званцова Алёна]. Сайт кинофестиваля «Окно в Европу». Проверено 9 августа 2013. [www.webcitation.org/6JHQ4Q8gV Архивировано из первоисточника 31 августа 2013].
  2. [ria.ru/culture/20130814/956365836.html#13765740865743&message=resize&relto=register&action=addClass&value=registration Кинофестиваль «Окно в Европу» в Выборге завершил свою работу]. РИА Новости (14 августа 2013). Проверено 9 августа 2013. [www.webcitation.org/6JHQ67iDm Архивировано из первоисточника 31 августа 2013].
  3. [tass.ru/kultura/2185823 Главный приз кинофестиваля «Окно в Европу» получила актриса Ирина Купченко]. ТАСС (13 августа 2015). Проверено 13 августа 2015.
  4. [to-ros.info/?p=29322 Во Владивостоке подвели итоги XIII международного кинофестиваля «Меридианы Тихого»]. Тихоокеанская Россия (20 сентября 2015). Проверено 25 сентября 2015.
  5. [mkrf.ru/upload/mkrf/mkfoto2015/23_12_2015_1.pdf О присуждении премий Правительства Российской Федерации] (17 декабря 2015). Проверено 24 декабря 2015.
  6. [www.newizv.ru/lenta/2016-06-23/241503-provincialnaja-rossija-po-dostoinstvu-ocenila-norvega-.html «Провинциальная Россия» по достоинству оценила «Норвега»]. Новые Известия (23 июня 2016). Проверено 26 июля 2016.

Ссылки

  • Алёна Званцова (англ.) на сайте Internet Movie Database
  • [www.m24.ru/videos/87336 Мастер-класс Алёны Званцовой в Moscow Film School на тему «Киноизнанка: как реализовать событийный кинопроект»] // Телеканал «Москва 24», 1 июля 2015

Отрывок, характеризующий Званцова, Алёна Владимировна

– Коко, ты приехал, поди ко мне, дружок! – сказал голос графини из гостиной. Николай подошел к матери, поцеловал ее руку и, молча подсев к ее столу, стал смотреть на ее руки, раскладывавшие карты. Из залы всё слышались смех и веселые голоса, уговаривавшие Наташу.
– Ну, хорошо, хорошо, – закричал Денисов, – теперь нечего отговариваться, за вами barcarolla, умоляю вас.
Графиня оглянулась на молчаливого сына.
– Что с тобой? – спросила мать у Николая.
– Ах, ничего, – сказал он, как будто ему уже надоел этот всё один и тот же вопрос.
– Папенька скоро приедет?
– Я думаю.
«У них всё то же. Они ничего не знают! Куда мне деваться?», подумал Николай и пошел опять в залу, где стояли клавикорды.
Соня сидела за клавикордами и играла прелюдию той баркароллы, которую особенно любил Денисов. Наташа собиралась петь. Денисов восторженными глазами смотрел на нее.
Николай стал ходить взад и вперед по комнате.
«И вот охота заставлять ее петь? – что она может петь? И ничего тут нет веселого», думал Николай.
Соня взяла первый аккорд прелюдии.
«Боже мой, я погибший, я бесчестный человек. Пулю в лоб, одно, что остается, а не петь, подумал он. Уйти? но куда же? всё равно, пускай поют!»
Николай мрачно, продолжая ходить по комнате, взглядывал на Денисова и девочек, избегая их взглядов.
«Николенька, что с вами?» – спросил взгляд Сони, устремленный на него. Она тотчас увидала, что что нибудь случилось с ним.
Николай отвернулся от нее. Наташа с своею чуткостью тоже мгновенно заметила состояние своего брата. Она заметила его, но ей самой так было весело в ту минуту, так далека она была от горя, грусти, упреков, что она (как это часто бывает с молодыми людьми) нарочно обманула себя. Нет, мне слишком весело теперь, чтобы портить свое веселье сочувствием чужому горю, почувствовала она, и сказала себе:
«Нет, я верно ошибаюсь, он должен быть весел так же, как и я». Ну, Соня, – сказала она и вышла на самую середину залы, где по ее мнению лучше всего был резонанс. Приподняв голову, опустив безжизненно повисшие руки, как это делают танцовщицы, Наташа, энергическим движением переступая с каблучка на цыпочку, прошлась по середине комнаты и остановилась.
«Вот она я!» как будто говорила она, отвечая на восторженный взгляд Денисова, следившего за ней.
«И чему она радуется! – подумал Николай, глядя на сестру. И как ей не скучно и не совестно!» Наташа взяла первую ноту, горло ее расширилось, грудь выпрямилась, глаза приняли серьезное выражение. Она не думала ни о ком, ни о чем в эту минуту, и из в улыбку сложенного рта полились звуки, те звуки, которые может производить в те же промежутки времени и в те же интервалы всякий, но которые тысячу раз оставляют вас холодным, в тысячу первый раз заставляют вас содрогаться и плакать.
Наташа в эту зиму в первый раз начала серьезно петь и в особенности оттого, что Денисов восторгался ее пением. Она пела теперь не по детски, уж не было в ее пеньи этой комической, ребяческой старательности, которая была в ней прежде; но она пела еще не хорошо, как говорили все знатоки судьи, которые ее слушали. «Не обработан, но прекрасный голос, надо обработать», говорили все. Но говорили это обыкновенно уже гораздо после того, как замолкал ее голос. В то же время, когда звучал этот необработанный голос с неправильными придыханиями и с усилиями переходов, даже знатоки судьи ничего не говорили, и только наслаждались этим необработанным голосом и только желали еще раз услыхать его. В голосе ее была та девственная нетронутость, то незнание своих сил и та необработанная еще бархатность, которые так соединялись с недостатками искусства пенья, что, казалось, нельзя было ничего изменить в этом голосе, не испортив его.
«Что ж это такое? – подумал Николай, услыхав ее голос и широко раскрывая глаза. – Что с ней сделалось? Как она поет нынче?» – подумал он. И вдруг весь мир для него сосредоточился в ожидании следующей ноты, следующей фразы, и всё в мире сделалось разделенным на три темпа: «Oh mio crudele affetto… [О моя жестокая любовь…] Раз, два, три… раз, два… три… раз… Oh mio crudele affetto… Раз, два, три… раз. Эх, жизнь наша дурацкая! – думал Николай. Всё это, и несчастье, и деньги, и Долохов, и злоба, и честь – всё это вздор… а вот оно настоящее… Hy, Наташа, ну, голубчик! ну матушка!… как она этот si возьмет? взяла! слава Богу!» – и он, сам не замечая того, что он поет, чтобы усилить этот si, взял втору в терцию высокой ноты. «Боже мой! как хорошо! Неужели это я взял? как счастливо!» подумал он.
О! как задрожала эта терция, и как тронулось что то лучшее, что было в душе Ростова. И это что то было независимо от всего в мире, и выше всего в мире. Какие тут проигрыши, и Долоховы, и честное слово!… Всё вздор! Можно зарезать, украсть и всё таки быть счастливым…