Здание Белградского кооператива

Памятник
Здание Белградского кооператив серб. Зграда Београдске задруге
Страна	Сербия
Город	Белград
Архитектор	Никола Несторовић, Андра Стевановић

К:Википедия:Страницы на КУЛ (тип: не указан)

Здание Белградского кооператива — архитектурный памятник в Белграде в Сербии. Входит в число памятников культуры Сербии особой важности. Закладка нового здания Белградского кооператива произошла во время смены политического режима, когда после убийства Александра Обреновича династия Карагеоргиевичи пришла к власти. Либерально-буржуазная идеология Петра I, которая заменила автократию, привела к улучшению экономической ситуации.

История

В 1882 г. основан «Белградский кооператив взаимной помощи и сбережения» по инициативе группы белградских торговцев с целью финансирования хозяйственной деятельности. В своё время она являлась более современным способом предоставления кредитов и прогрессивным метод восстановления торговой деятельности и рынка в системе капитализма. Когда в 1897 г. основан Отдел страхования в дополнение к предоставлению банковских услуг Белградский кооператив всё больше начал развиваться как страховое общество. Являясь одним из самых значительных учреждений такого типа оно работало до 1944 г. Некоторые из самых важных фигур экономической и финансовой жизни Сербии возглавляли Белградский кооператив. Среди них были организатор и главный координатор Лука Челович, который потом стал донором и меценатом Белградского университета, Коста Таушанович и Лазар Пачу, ведущие сербские, финансовые эксперты своего времени, общественные деятели, передовые политики и государственные деятели, а также известные белградские предприниматели Джордже Вейферт, Димитрие Чиркович и пр.

На очередном заседании акционеров Кооператива в 1897 г. было принято решение построить новое здание. Именно с этой целью приобретены имения, принадлежащие братьям Крсманович, братьям Годевац, белградскому муниципалитету, Вуи Ранковичу и Луки Человичу недалеко от Малого рынка (Мала пријца) на реке Саве. Постройка, которую Кооператив самостоятельно финансировал, продолжалась с 1903 по 1907 г.

Здание

Здание построено по проекту ведущих архитекторов, профессоров Белградского университета Андри Стеванович и Николы Несторович. Большая часть здания построена на старом насыпе реки Савы. Из-за ненадежности грунта фундамент многих стен был изготовлен из железобетона. Первый раз в Белграде была использована арматура в строительстве, но со железом для зажимов, так как в Белграде не было настоящей арматуры. Подрядчики строительных работ были братья Шток. Каменный материал полностью был выполнен компанией «Индустрија рипањског гранита». Фасадная лепнина, интерьер с богатой декоративной штукатуркой разработал и выполнил Франя Валдман, скульптор строительных украшений. Декоративную роспись парадного входа выполнили Бора Кочевич и Андре Доменико, в то время как роспись по стеклу был выполнен Р. Марковичем.

Белградский Кооператив переехал в это здание сразу по окончанию работ в 1907 г. и пребывал в нём до отмены. Впоследствии здание использовал Геологический-геофизический институт им. «ЈованЖујовић».

Положение здания в общественной жизни определило репрезентабельность и монументальность как единственную возможную архитектурную концепцию. Здание было разработано в стиле академизма с элементами академической эклектики и современной сецессии. Построено в виде монументального углового здания с тремя крыльями на неправильном участке. Выступающая часть здания с видом на улицу Карађорђева производит глубокое впечатление, ив нем находятся общественные помещения. В крыльях здания с видом на улицы Травничка и Херцеговачка находятся офисы, и они разработаны единообразным фасадом в более спокойной рифме и на различных отметках. В центральной части здания, на передней стороне существуют два этажа — парадный вход и актовый зал, а в середине находится вестибюль, распространяющийся через оба этажа, и ещё одноэтажный кассовый зал в задней части. Боковые крылья разработаны как трехэтажные. Магазины были когда-то расположены на первом этаже боковых крыльев. Административные и управленческие офисы находились на втором и третьем этажах, в одном крыле банковский отдел а в другом отдел для страхования. Здание Белградского кооператива построено смешанными техниками. Подвалы, которые простирались под всем зданием выполнены из железобетона с прусскими сводами. Большая часть здания была построена с использованием стандартной процедурой, кирпич и известковый раствор, а только частично из железобетона. Соединения архитравные для боковых крыльев, и архитравные и арочные для центральной крыла. Конструкция лантерны над центральной лестницей разработана в форме треугольной решеткой. Крыши с парапетами, небольшого наклона и с куполами. Отделка наружного фасада здания из искусственного камня, а в цокольной зоне сделана из каменных плитах, в то время как внутренняя часть фасада, с видом на двор, оштукатурена. Структурная система состоит из сводов и мраморных колонн. В основном лестницы трехмаршевые из камня или мрамора, в то время как вспомогательные лестницы винтовые и железные. Внутренние стены оштукатурены и окрашены, репрезентабельные помещения украшены настенной росписью и имитацией мрамора, пилястрами с озолоченными капителями и полихромными, декоративными, женскими масками. Полы паркетные или из терраццо. Лепнина на фасадах выполнена из искусственного камня, а декорация в интерьере была выполнена из гипса или штукатурки. Все декоративные мотивы здания Белградского кооператива заимствованные из арсенала пост-ренессанса и преимущественно барокко, но интерпретированы в духе своего времени, чтобы создать уникальное выражение стиля. На фронтальном фасаде доминирует большая стеклянная поверхность, над которой находится купол c зубцом, фланкированная группой скульптур, состоящей из женской фигуры, которая персонифицирует Сербию с четырьмя фигурами детей, символизирующими хозяйственные отрасли. В нишах, в боковых ризалитах главного фасада находятся фигуры Женщин с улей и Мужчин с свитком. Внутри здания, в начале лестниц, в главном здании находится люстра с дубликатами фигур молодых женщин, а над галереей в главном зале находится группа, состоящая из женской фигуры с короной, тоже персонифицируя Сербию, и две детские фигуры, представляющие страхование и банковское дело. Металлическая фигура, должно быть импортная, позолоченная, а также позолочена и вся лепнина в интерьере. Над окнами второго этажа и в поясе окон первого этажа боковых крыльев, на верху лизен, находится много рельефов в виде женских масок, а над самым входом находится маска Меркурия. Единство архитектуры и декоративно-прикладного искусства четко видно в интерьере здания. Такое единство искусства, известное как «синтез искусств», особенно ценилось в европейской архитектуре конца ХIХ и начала ХХ вв. Именно этот «синтез искусств», очень редкий в белградской архитектуре, делает здание Белградского кооператива уникальным творением. Каждый из декоративных элементов, росписи на стенах и потолках, скульптуры, лепнина, люстры или аппликация на стенах, окрашенные стеклянные парапеты в кассовом зале, стеклянные поверхности и двери большого зала свидетельствуют об уникальности, из-за которой здание Кооператива объявлено памятником культуры в 1966 г.

Реконструкция

Здание Белградского кооператива несколько раз было отремонтировано. Важнейшие изменения в строительной и архитектурной структуре здания выполнены в 1956/57 гг. и 1958/59 гг. В эти же годы институт им. «ЈованЖујовић» достроил этаж над обоими крыльями с видом на улицы Травничка и Херцеговачка, а затем три этажа в центральной части здания внутри двора вокруг бывшего кассового зала. Эти изменения в большой мере изменили наружный вид фасада. Убраны купола, аттик стал этажом, на первом этаже замурованные проемы для дверей в магазинах, которые потом стали окнами офисов. С центрального купола убран зубец, а также и часы с главного фасада. Кассовый зал внутри блока оставался на первом этаже с зенитным освещением, но без прямого источника освещения, а через световую шахту.

Белградский кооператив представляет собой одно из самых значительных зданий сербской архитектуры первой половины 20-го века, а также одно из самых успешных достижений архитекторов Андри Стевановича и Николы Несторовича. Архитектурная концепция, соответствие функциональных и композиционных элементов здания, богатая скульптурная пластика и лепнина, последовательность стиля, качество строительных работ, использование новых строительных методов, новые материалы и другие архитектурные особенности превращают это здание в один из самых репрезентабельных шедевров сербской архитектуры. Белградский кооператив является одним из редких зданий, которое является вестником начала модерной реконструкции Белграда в зоне побережья реки Савы. Белградский кооператив объявлен культурным памятником особого значения для Республики Сербии (Решение, «Сл. гласник СРС» бр. 14/79)

Литература

• Дивна Ђурић-Замоло; Градитељи Београда 1815—1914
• Двадесет-пета годишњица Београдске задруге 1882—1907, Београд, 1907, 28, 40-41.;
• Р. Аранитовић, Педесет година рада Београдске задруге, Београдске општинске новине, 11, Београд, новембар 1932, 748—749;
• Београдска задруга — један од носилаца модерне престоничке привреде, Правда, 12089-12091, Београд, 12, 13, и 14. VI 1938.;
• М. Костић, Успон Београда, Београд, 1994, 30-39;
• Д. Милић, Привреда Београда (1815—1914), у: Историја Београда, 2, Београд, 1974, 419—421;
• С.Илић, С. Јерковић, В. Булајић, Век осигурања у Србији 1839—1941. [каталог изложбе], Београд, 2009, 11-15; Исти, Кућа од солидног материјала, НБС инфо, 31, Београд, септембар-октобар 2011, 14-15.
• Двајестпета — годишњица Београдске задруге, Недеља, 7-8, Београд, 30. IX 1907, 81-94;
• С. Стојановић, Српски неимар, Београд, 1912, 16, 54, 74, 100—101;
• Н. Несторовић, Грађевине и архитекти у Београду прошлог столећа, Београд, [1937], 76-77;
• Н. Несторовић, нав. дело, 76-77;
• Ј. Секулић, Ж. Шкаламера, Архитектонско наслеђе града Београда II, Завод за заштиту споменика културе града Београда, Саопштења, 4, Београд, 1966, 31-32;
• Списак непокретних културних добара од великог значаја, Службени гласник Социјалистичке републике Србије, 14, Београд, 7. IV 1979, 780.
• Б. Шекарић, нав. дело, 108.
• С. Рајић, Александар Обреновић/владар на прелазу векова, сукобљени светови, Српска књижевна задруга, Београд 2011.
• З. Маневић, Пионири модерне архитектуре Београда, Урбанизам Београда 16 (1962)
• Б. Несторовић, Београдски архитекти Андра Стевановић и Никола Несторовић, Годишњак града Београда XXIII (1975)
• Г. Гордић, Архитектонско наслеђе града Београда, 1964.
• З. Маневић, Српска архитектура 1900—1970, Београд 1970
• Б. Вујовић, Београд у прошлости и садашњости
• В.Павловић-Лончарски, Мали пијац на Сави крајем XIX и почетком XX века, Наслеђе бр. VI, 2005.
• Досије о проглашењу Београдске задруге за споменик културе, Документација Завода за заштиту споменика културе града Београда

Связи

• [www.24sata.rs/vesti/beograd/vest/sramota-geozavod-pun-izmeta-leseva-i-smeca/57365.phtml Срамота: Геозавод пун измета, лешева и смећа (24 сата, 1. октобар 2012)]
• [serbum.com/?p=2435 Заборављено лице Карађорђеве улице у Београду]
• [www.novosti.rs/vesti/beograd.74.html:457980-Zdanje-Beogradske-zadruge---jedna-od-najlepsih-zgrada-u-prestonici Здање Београдске задруге — једна од најлепших зграда у престоници («Вечерње новости», 11. октобар 2013)]
• [www.nspm.rs/prikazi/tragicna-sudbina-aleksandra-obrenovica.html?alphabet=l (Трагична судбина Александра Обреновића (приступљено 12.8.2015))]
• [www.royalfamily.org/ (The Royal Family of Serbia (приступљено 12.8.2015.))]
• [www.srpskilegat.rs/luka-celovic/ (Лука Ћеловић (приступљено 12.8.2105.))]
• [beogradskonasledje.rs/kd/zavod/savski_venac/beogradska_zadruga.html (beogradskonasledje.rs: Београдска задруга (приступљено 12.8.2015.))]
• [www.academia.edu/8151942/Prva_srpska_parna_pivara_%C4%90or%C4%91a_Vajferta_1873-1947_Godi%C5%A1njak_grada_Beograda_59 (Прва српска парна пивара (приступљено 12.8.2015.))]

К:Википедия:Изолированные статьи (тип: не указан)

Отрывок, характеризующий Здание Белградского кооператива

В продолжение скучного дня, во время которого князя Андрея занимали старшие хозяева и почетнейшие из гостей, которыми по случаю приближающихся именин был полон дом старого графа, Болконский несколько раз взглядывая на Наташу чему то смеявшуюся и веселившуюся между другой молодой половиной общества, всё спрашивал себя: «о чем она думает? Чему она так рада!».
Вечером оставшись один на новом месте, он долго не мог заснуть. Он читал, потом потушил свечу и опять зажег ее. В комнате с закрытыми изнутри ставнями было жарко. Он досадовал на этого глупого старика (так он называл Ростова), который задержал его, уверяя, что нужные бумаги в городе, не доставлены еще, досадовал на себя за то, что остался.
Князь Андрей встал и подошел к окну, чтобы отворить его. Как только он открыл ставни, лунный свет, как будто он настороже у окна давно ждал этого, ворвался в комнату. Он отворил окно. Ночь была свежая и неподвижно светлая. Перед самым окном был ряд подстриженных дерев, черных с одной и серебристо освещенных с другой стороны. Под деревами была какая то сочная, мокрая, кудрявая растительность с серебристыми кое где листьями и стеблями. Далее за черными деревами была какая то блестящая росой крыша, правее большое кудрявое дерево, с ярко белым стволом и сучьями, и выше его почти полная луна на светлом, почти беззвездном, весеннем небе. Князь Андрей облокотился на окно и глаза его остановились на этом небе.
Комната князя Андрея была в среднем этаже; в комнатах над ним тоже жили и не спали. Он услыхал сверху женский говор.
– Только еще один раз, – сказал сверху женский голос, который сейчас узнал князь Андрей.
– Да когда же ты спать будешь? – отвечал другой голос.
– Я не буду, я не могу спать, что ж мне делать! Ну, последний раз…
Два женские голоса запели какую то музыкальную фразу, составлявшую конец чего то.
– Ах какая прелесть! Ну теперь спать, и конец.
– Ты спи, а я не могу, – отвечал первый голос, приблизившийся к окну. Она видимо совсем высунулась в окно, потому что слышно было шуршанье ее платья и даже дыханье. Всё затихло и окаменело, как и луна и ее свет и тени. Князь Андрей тоже боялся пошевелиться, чтобы не выдать своего невольного присутствия.
– Соня! Соня! – послышался опять первый голос. – Ну как можно спать! Да ты посмотри, что за прелесть! Ах, какая прелесть! Да проснись же, Соня, – сказала она почти со слезами в голосе. – Ведь этакой прелестной ночи никогда, никогда не бывало.
Соня неохотно что то отвечала.
– Нет, ты посмотри, что за луна!… Ах, какая прелесть! Ты поди сюда. Душенька, голубушка, поди сюда. Ну, видишь? Так бы вот села на корточки, вот так, подхватила бы себя под коленки, – туже, как можно туже – натужиться надо. Вот так!
– Полно, ты упадешь.
Послышалась борьба и недовольный голос Сони: «Ведь второй час».
– Ах, ты только всё портишь мне. Ну, иди, иди.
Опять всё замолкло, но князь Андрей знал, что она всё еще сидит тут, он слышал иногда тихое шевеленье, иногда вздохи.
– Ах… Боже мой! Боже мой! что ж это такое! – вдруг вскрикнула она. – Спать так спать! – и захлопнула окно.
«И дела нет до моего существования!» подумал князь Андрей в то время, как он прислушивался к ее говору, почему то ожидая и боясь, что она скажет что нибудь про него. – «И опять она! И как нарочно!» думал он. В душе его вдруг поднялась такая неожиданная путаница молодых мыслей и надежд, противоречащих всей его жизни, что он, чувствуя себя не в силах уяснить себе свое состояние, тотчас же заснул.


На другой день простившись только с одним графом, не дождавшись выхода дам, князь Андрей поехал домой.
Уже было начало июня, когда князь Андрей, возвращаясь домой, въехал опять в ту березовую рощу, в которой этот старый, корявый дуб так странно и памятно поразил его. Бубенчики еще глуше звенели в лесу, чем полтора месяца тому назад; всё было полно, тенисто и густо; и молодые ели, рассыпанные по лесу, не нарушали общей красоты и, подделываясь под общий характер, нежно зеленели пушистыми молодыми побегами.
Целый день был жаркий, где то собиралась гроза, но только небольшая тучка брызнула на пыль дороги и на сочные листья. Левая сторона леса была темна, в тени; правая мокрая, глянцовитая блестела на солнце, чуть колыхаясь от ветра. Всё было в цвету; соловьи трещали и перекатывались то близко, то далеко.
«Да, здесь, в этом лесу был этот дуб, с которым мы были согласны», подумал князь Андрей. «Да где он», подумал опять князь Андрей, глядя на левую сторону дороги и сам того не зная, не узнавая его, любовался тем дубом, которого он искал. Старый дуб, весь преображенный, раскинувшись шатром сочной, темной зелени, млел, чуть колыхаясь в лучах вечернего солнца. Ни корявых пальцев, ни болячек, ни старого недоверия и горя, – ничего не было видно. Сквозь жесткую, столетнюю кору пробились без сучков сочные, молодые листья, так что верить нельзя было, что этот старик произвел их. «Да, это тот самый дуб», подумал князь Андрей, и на него вдруг нашло беспричинное, весеннее чувство радости и обновления. Все лучшие минуты его жизни вдруг в одно и то же время вспомнились ему. И Аустерлиц с высоким небом, и мертвое, укоризненное лицо жены, и Пьер на пароме, и девочка, взволнованная красотою ночи, и эта ночь, и луна, – и всё это вдруг вспомнилось ему.
«Нет, жизнь не кончена в 31 год, вдруг окончательно, беспеременно решил князь Андрей. Мало того, что я знаю всё то, что есть во мне, надо, чтобы и все знали это: и Пьер, и эта девочка, которая хотела улететь в небо, надо, чтобы все знали меня, чтобы не для одного меня шла моя жизнь, чтоб не жили они так независимо от моей жизни, чтоб на всех она отражалась и чтобы все они жили со мною вместе!»

Возвратившись из своей поездки, князь Андрей решился осенью ехать в Петербург и придумал разные причины этого решенья. Целый ряд разумных, логических доводов, почему ему необходимо ехать в Петербург и даже служить, ежеминутно был готов к его услугам. Он даже теперь не понимал, как мог он когда нибудь сомневаться в необходимости принять деятельное участие в жизни, точно так же как месяц тому назад он не понимал, как могла бы ему притти мысль уехать из деревни. Ему казалось ясно, что все его опыты жизни должны были пропасть даром и быть бессмыслицей, ежели бы он не приложил их к делу и не принял опять деятельного участия в жизни. Он даже не понимал того, как на основании таких же бедных разумных доводов прежде очевидно было, что он бы унизился, ежели бы теперь после своих уроков жизни опять бы поверил в возможность приносить пользу и в возможность счастия и любви. Теперь разум подсказывал совсем другое. После этой поездки князь Андрей стал скучать в деревне, прежние занятия не интересовали его, и часто, сидя один в своем кабинете, он вставал, подходил к зеркалу и долго смотрел на свое лицо. Потом он отворачивался и смотрел на портрет покойницы Лизы, которая с взбитыми a la grecque [по гречески] буклями нежно и весело смотрела на него из золотой рамки. Она уже не говорила мужу прежних страшных слов, она просто и весело с любопытством смотрела на него. И князь Андрей, заложив назад руки, долго ходил по комнате, то хмурясь, то улыбаясь, передумывая те неразумные, невыразимые словом, тайные как преступление мысли, связанные с Пьером, с славой, с девушкой на окне, с дубом, с женской красотой и любовью, которые изменили всю его жизнь. И в эти то минуты, когда кто входил к нему, он бывал особенно сух, строго решителен и в особенности неприятно логичен.
– Mon cher, [Дорогой мой,] – бывало скажет входя в такую минуту княжна Марья, – Николушке нельзя нынче гулять: очень холодно.
– Ежели бы было тепло, – в такие минуты особенно сухо отвечал князь Андрей своей сестре, – то он бы пошел в одной рубашке, а так как холодно, надо надеть на него теплую одежду, которая для этого и выдумана. Вот что следует из того, что холодно, а не то чтобы оставаться дома, когда ребенку нужен воздух, – говорил он с особенной логичностью, как бы наказывая кого то за всю эту тайную, нелогичную, происходившую в нем, внутреннюю работу. Княжна Марья думала в этих случаях о том, как сушит мужчин эта умственная работа.


Князь Андрей приехал в Петербург в августе 1809 года. Это было время апогея славы молодого Сперанского и энергии совершаемых им переворотов. В этом самом августе, государь, ехав в коляске, был вывален, повредил себе ногу, и оставался в Петергофе три недели, видаясь ежедневно и исключительно со Сперанским. В это время готовились не только два столь знаменитые и встревожившие общество указа об уничтожении придворных чинов и об экзаменах на чины коллежских асессоров и статских советников, но и целая государственная конституция, долженствовавшая изменить существующий судебный, административный и финансовый порядок управления России от государственного совета до волостного правления. Теперь осуществлялись и воплощались те неясные, либеральные мечтания, с которыми вступил на престол император Александр, и которые он стремился осуществить с помощью своих помощников Чарторижского, Новосильцева, Кочубея и Строгонова, которых он сам шутя называл comite du salut publique. [комитет общественного спасения.]
Теперь всех вместе заменил Сперанский по гражданской части и Аракчеев по военной. Князь Андрей вскоре после приезда своего, как камергер, явился ко двору и на выход. Государь два раза, встретив его, не удостоил его ни одним словом. Князю Андрею всегда еще прежде казалось, что он антипатичен государю, что государю неприятно его лицо и всё существо его. В сухом, отдаляющем взгляде, которым посмотрел на него государь, князь Андрей еще более чем прежде нашел подтверждение этому предположению. Придворные объяснили князю Андрею невнимание к нему государя тем, что Его Величество был недоволен тем, что Болконский не служил с 1805 года.
«Я сам знаю, как мы не властны в своих симпатиях и антипатиях, думал князь Андрей, и потому нечего думать о том, чтобы представить лично мою записку о военном уставе государю, но дело будет говорить само за себя». Он передал о своей записке старому фельдмаршалу, другу отца. Фельдмаршал, назначив ему час, ласково принял его и обещался доложить государю. Через несколько дней было объявлено князю Андрею, что он имеет явиться к военному министру, графу Аракчееву.
В девять часов утра, в назначенный день, князь Андрей явился в приемную к графу Аракчееву.
Лично князь Андрей не знал Аракчеева и никогда не видал его, но всё, что он знал о нем, мало внушало ему уважения к этому человеку.
«Он – военный министр, доверенное лицо государя императора; никому не должно быть дела до его личных свойств; ему поручено рассмотреть мою записку, следовательно он один и может дать ход ей», думал князь Андрей, дожидаясь в числе многих важных и неважных лиц в приемной графа Аракчеева.
Князь Андрей во время своей, большей частью адъютантской, службы много видел приемных важных лиц и различные характеры этих приемных были для него очень ясны. У графа Аракчеева был совершенно особенный характер приемной. На неважных лицах, ожидающих очереди аудиенции в приемной графа Аракчеева, написано было чувство пристыженности и покорности; на более чиновных лицах выражалось одно общее чувство неловкости, скрытое под личиной развязности и насмешки над собою, над своим положением и над ожидаемым лицом. Иные задумчиво ходили взад и вперед, иные шепчась смеялись, и князь Андрей слышал sobriquet [насмешливое прозвище] Силы Андреича и слова: «дядя задаст», относившиеся к графу Аракчееву. Один генерал (важное лицо) видимо оскорбленный тем, что должен был так долго ждать, сидел перекладывая ноги и презрительно сам с собой улыбаясь.