Зельпин, Герберт

Герберт Зельпин

Ге́рберт Зе́льпин (нем. Herbert Selpin; 29 мая 1902, Берлин — 1 августа 1942, Берлин) — немецкий кинорежиссёр и сценарист.

Биография

Герберт Зельпин изучал в Берлине медицину, бросив учёбу, работал антикваром, книготорговцем, представителем на бирже, боксёром, профессиональным танцором, а в середине 1920-х годов пришёл добровольцем на киностудию Ufa и в 1925—1926 годах работал с Фридрихом Вильгельмом Мурнау над лентой «Фауст». Зельпин работал также ассистентом режиссёра в берлинской кинокомпании Fox-Europa. В 1927 году Зельпин входил в киногруппу Вальтера Рутмана на съёмках фильма «Берлин — симфония большого города». Некоторое время работал монтажёром в разных компаниях и в 1931 году дебютировал режиссёром фильма «Шофёр Антуанетта».

Благодаря приобретённому в 1920-х годах разнообразному опыту Герберт Зельпин оказался среди тех одарённых режиссёров, которые остались в стране после прихода к власти национал-социалистов. В 1934 году Зельпин вступил в НСДАП. Отличительной чертой режиссёра Зельпина было разнообразие жанров, в которых он работал. Он был эклектиком, который всегда был готов попробовать нечто новое, и перфекционистом, продумывавшим каждую деталь своего фильма. Зельпин прожил несколько лет в Лондоне, где работал в частности с Александром Кордой, и был англофилом. Иногда его симпатии к англичанам становились причиной конфликтов с фашистскими чиновниками от кино, поскольку Зельпину не всегда удавалось изобразить англичан отрицательными героями. Во многих фильмах Зельпина в главных ролях снялся Ганс Альберс. В 1933—1937 годах Герберт Зельпин был женат на актрисе Анни Маркарт.

В 1930-е годы Зельпин снял лишь несколько непримечательных пропагандистских фильмов (Schwarzhemden (1933), «Всадники Германской Восточной Африки» (1934)). В 1940 году он выступил режиссёром успешного антибританского пропагандистского фильма «Карл Петерс». В 1941 году Зельпин работал над пропагандистской лентой Geheimakte WB 1. Снимал ли Зельпин пропагандистские фильмы под политическим давлением или в ожидании почестей, остаётся неизвестным.

В 1942 году во время съёмок фильма «Титаник» Зельпин в кругу близких людей за ужином критически отозвался о вермахте и войне. Друг Зельпина сценарист Вальтер Церлетт-Ольфениус донёс на режиссёра своему близкому другу и чиновнику министерства пропаганды Гансу Гинкелю. Зельпин отказался забрать свои слова даже перед Йозефом Геббельсом и был арестован. Спустя день Герберт Зельпин был обнаружен повешенным на собственных подтяжках в камере в полицейском управлении на Александерплац. По официальной версии причиной смерти стало самоубийство, но слухам Зельпин был убит гестапо. Киновед Ганс Шмид считает, что это была не первая смерть в тюрьмах от рук гестапо. Съёмки «Титаника» по приказу Геббельса продолжил Вернер Клинглер.

Фильмография

• 1926: Die Abenteuer eines Zehnmarkscheines
• 1930: Cyankali
• 1930: Ariane
• 1931: So lang' noch ein Walzer von Strauß erklingt
• 1931: Opernredoute
• 1931: Eine Nacht im Grandhotel
• 1931: Die Sache August Schulze
• 1931: Der ungetreue Eckehart
• 1931: Шофёр Антуанетта / Chauffeur Antoinette
• 1932-33: Der Läufer von Marathon
• 1933: Camicia Nera/Schwarzhemden
• 1933: Mädels von heute
• 1933: Маленький человек, что же дальше? / Kleiner Mann — was nun?
• 1933: Der Traum vom Rhein
• 1934: Между двумя сердцами / Zwischen zwei Herzen
• 1934: Всадники Германской Восточной Африки / Die Reiter von Deutsch-Ostafrika
• 1934: Der Springer von Pontresina
• 1935: Der grüne Domino
• 1935: Идеальный муж / Ein idealer Gatte
• 1936: Spiel an Bord
• 1936: Die Frau des Anderen
• 1936: Скандал из-за «Летучей мыши» / Skandal um die Fledermaus
• 1937: Alarm in Peking
• 1938: Heiratsschwindler
• 1938: Sergeant Berry
• 1938: Ich liebe Dich
• 1938-39: Wasser für Canitoga
• 1940: Ein Mann auf Abwegen
• 1940: Пандур Тренк / Trenck, der Pandur
• 1940: Карл Петерс / Carl Peters
• 1941: Geheimakte W.B. 1
• 1942: Титаник / Titanic

Литература

• Kay Weniger: Zwischen Bühne und Baracke. Lexikon der verfolgten Theater-, Film- und Musikkünstler 1933 bis 1945. Metropol, Berlin 2008, ISBN 978-3-938690-10-9, S. 432 f.
• Friedemann Beyer: Der Fall Selpin. Chronik einer Denunziation, Collection Rolf Heyne, München 2011, ISBN 978-3-89910-520-9.

Ссылки

• [www.filmportal.de/person/herbert-selpin_2adfb5a3b63f45749a1a348574a76612 filmportal.de]

Отрывок, характеризующий Зельпин, Герберт

В антракте в ложе Элен пахнуло холодом, отворилась дверь и, нагибаясь и стараясь не зацепить кого нибудь, вошел Анатоль.
– Позвольте мне вам представить брата, – беспокойно перебегая глазами с Наташи на Анатоля, сказала Элен. Наташа через голое плечо оборотила к красавцу свою хорошенькую головку и улыбнулась. Анатоль, который вблизи был так же хорош, как и издали, подсел к ней и сказал, что давно желал иметь это удовольствие, еще с Нарышкинского бала, на котором он имел удовольствие, которое не забыл, видеть ее. Курагин с женщинами был гораздо умнее и проще, чем в мужском обществе. Он говорил смело и просто, и Наташу странно и приятно поразило то, что не только не было ничего такого страшного в этом человеке, про которого так много рассказывали, но что напротив у него была самая наивная, веселая и добродушная улыбка.
Курагин спросил про впечатление спектакля и рассказал ей про то, как в прошлый спектакль Семенова играя, упала.
– А знаете, графиня, – сказал он, вдруг обращаясь к ней, как к старой давнишней знакомой, – у нас устраивается карусель в костюмах; вам бы надо участвовать в нем: будет очень весело. Все сбираются у Карагиных. Пожалуйста приезжайте, право, а? – проговорил он.
Говоря это, он не спускал улыбающихся глаз с лица, с шеи, с оголенных рук Наташи. Наташа несомненно знала, что он восхищается ею. Ей было это приятно, но почему то ей тесно и тяжело становилось от его присутствия. Когда она не смотрела на него, она чувствовала, что он смотрел на ее плечи, и она невольно перехватывала его взгляд, чтоб он уж лучше смотрел на ее глаза. Но, глядя ему в глаза, она со страхом чувствовала, что между им и ей совсем нет той преграды стыдливости, которую она всегда чувствовала между собой и другими мужчинами. Она, сама не зная как, через пять минут чувствовала себя страшно близкой к этому человеку. Когда она отворачивалась, она боялась, как бы он сзади не взял ее за голую руку, не поцеловал бы ее в шею. Они говорили о самых простых вещах и она чувствовала, что они близки, как она никогда не была с мужчиной. Наташа оглядывалась на Элен и на отца, как будто спрашивая их, что такое это значило; но Элен была занята разговором с каким то генералом и не ответила на ее взгляд, а взгляд отца ничего не сказал ей, как только то, что он всегда говорил: «весело, ну я и рад».
В одну из минут неловкого молчания, во время которых Анатоль своими выпуклыми глазами спокойно и упорно смотрел на нее, Наташа, чтобы прервать это молчание, спросила его, как ему нравится Москва. Наташа спросила и покраснела. Ей постоянно казалось, что что то неприличное она делает, говоря с ним. Анатоль улыбнулся, как бы ободряя ее.
– Сначала мне мало нравилась, потому что, что делает город приятным, ce sont les jolies femmes, [хорошенькие женщины,] не правда ли? Ну а теперь очень нравится, – сказал он, значительно глядя на нее. – Поедете на карусель, графиня? Поезжайте, – сказал он, и, протянув руку к ее букету и понижая голос, сказал: – Vous serez la plus jolie. Venez, chere comtesse, et comme gage donnez moi cette fleur. [Вы будете самая хорошенькая. Поезжайте, милая графиня, и в залог дайте мне этот цветок.]
Наташа не поняла того, что он сказал, так же как он сам, но она чувствовала, что в непонятных словах его был неприличный умысел. Она не знала, что сказать и отвернулась, как будто не слыхала того, что он сказал. Но только что она отвернулась, она подумала, что он тут сзади так близко от нее.
«Что он теперь? Он сконфужен? Рассержен? Надо поправить это?» спрашивала она сама себя. Она не могла удержаться, чтобы не оглянуться. Она прямо в глаза взглянула ему, и его близость и уверенность, и добродушная ласковость улыбки победили ее. Она улыбнулась точно так же, как и он, глядя прямо в глаза ему. И опять она с ужасом чувствовала, что между ним и ею нет никакой преграды.
Опять поднялась занавесь. Анатоль вышел из ложи, спокойный и веселый. Наташа вернулась к отцу в ложу, совершенно уже подчиненная тому миру, в котором она находилась. Всё, что происходило перед ней, уже казалось ей вполне естественным; но за то все прежние мысли ее о женихе, о княжне Марье, о деревенской жизни ни разу не пришли ей в голову, как будто всё то было давно, давно прошедшее.