Зенит (фотоаппаратура)

«Зени́т» —

1. Наименование (товарный знак) ряда образцов фотографической техники, производившейся в 1952—2005 гг. Красногорским механическим заводом (КМЗ) в городе Красногорске Московской области и с 1973 (1975?) года — Оптико-механическим заводом (ныне Вилейский завод «Зенит») в г. Вилейка (Белоруссия) Белорусского оптико-механического объединения (БелОМО), в основном однообъективных зеркальных фотоаппаратов. Товарный знак «Зенит» принадлежит КМЗ.
2. Наименование первой модели фотоаппарата в этом ряду, выпущенной в 1952 г. Иногда этот фотоаппарат называют «Зенит-1», хотя официально он никогда не имел цифрового индекса.

Однообъективные зеркальные фотоаппараты «Зенит»

Известны более 40 серийных моделей фотоаппаратов «Зенит», по большей части являющихся оригинальными разработками КМЗ. Все они рассчитаны на применение фотоплёнки типа 135 и предусматривают использование сменных объективов. Большинство моделей снабжены фокальным затвором с матерчатыми шторками или металлическими ламелями, и только аппараты семейства «Зенит-4», «Зенит-5», «Зенит-6» имеют центральный затвор. Применялись различные варианты крепления объективов:

• резьба М39×1/45,2 (модели разработки 1950-х — начала 1960-х гг.);
• резьба М42×1/45,5 (впервые на модели «Зенит-Е» с 1967 г.);
• различные байонеты собственной разработки, не получившие широкого распространения («Старт», «Зенит-7», «Зенит-Д», семейство «Зенит-4»);
• байонет K, геометрически совместимый с креплением «Pentax K mount» (впервые на модели «Зенит-Автомат», 1984 г.).

Суммарный объём выпуска наиболее массовой модели «Зенит-Е» (1965—1982) на обоих заводах превысил 8 млн экз., что является мировым рекордом для однообъективных зеркальных фотоаппаратов. Другие распространенные модели: «Зенит-3М» (1962—1970, 781.678 экз.; до этого выпущено 65.433 экз. под наименованием «Кристалл»), «Зенит-ЕТ» (1981—1995(?), около 3 млн экз. на двух заводах), «Зенит-12сд» и «Зенит-12XP» (1983—2000, 2.019.196 экз.), «Зенит-122» (в 1989—2005 на КМЗ выпущено 1.971.745 экз.).

Из самых интересных в техническом отношении серийных «Зенитов» следует отметить:

• «Зенит» (1952, первый фотоаппарат под этой маркой) — удачный опыт создания зеркального фотоаппарата на базе дальномерного («Зоркий»);
• «Зенит-5» (1964) — первый в мире серийный фотоаппарат общего назначения со встроенным электроприводом;
• «Зенит-6» (1964) — первый советский фотоаппарат, укомплектованный объективом с переменным фокусным расстоянием («Рубин-1Ц»);
• «Зенит-Д» (1969) — один из первых в мире автоматических зеркальных фотоаппаратов;
• «Зенит-16» (1972) — первый однообъективный зеркальный фотоаппарат с пластмассовым корпусом; первый серийный «Зенит» с системой TTL; первый фотоаппарат с отечественной электронной системой управления экспозицией;
• «Зенит-19» (1979) — первый советский зеркальный фотоаппарат с ламельным затвором и электромагнитным управлением выдержками.

Специальные варианты фотоаппаратов «Зенит» («Зенит-ЕС», «Зенит-12сдс», «Зенит-122С») использовались в фоторужьях «Фотоснайпер», выпускавшихся на КМЗ с 1965 г.

Последняя модель КМЗ — «Зенит-КМ» (2001 г.) имеет электронный ламельный затвор, цифровую систему автоматического управления экспозицией, моторную протяжку плёнки, байонет К. После выпуска этого аппарата разработка новых зеркальных фотоаппаратов (и вообще фотоаппаратуры общего применения) на КМЗ была прекращена, в последующие годы свёрнуто и их производство.

На БелОМО производились несколько моделей фотоаппаратов «Зенит» по документации КМЗ («Зенит-Е», «Зенит-TTL», «Зенит-ЕТ») и модификации красногорских «Зенитов» собственной разработки («Зенит-15М», «Зенит-21XS», «Зенит-130»).

Следует отметить, что в конце 1950-х — начале 1960-х гг. на КМЗ стали присваивать новым моделям фотоаппаратов собственные имена. Так, появились зеркальные камеры «Старт» (1959 г.), «Кристалл» (1961 г.) и «Нарцисс» (1961 г.). Вскоре от этой практики отказались и завод вернулся к использованию единых товарных знаков — «Зенит» для зеркальных камер и «Зоркий» для дальномерных.

Однообъективные зеркальные фотоаппараты «Зенит» поставлялись на экспорт под товарными знаками «Zenit», «Zeniflex», «Revue», «Revueflex», «Cambron», «Kalimar», «Prinzflex», «Meprozenit», «Phokina», «Spiraflex» и др. В свою очередь, товарный знак «Zenit» использовался для экспортной фотопродукции других советских предприятий. Известны также случаи неправомерного использования товарного знака «Zenit» зарубежными производителями фототехники, в основном азиатскими.

Фотокомплекты

Наименование «Зенит» несли также различные фотокомплекты (наборы из зеркального фотоаппарата, объективов и принадлежностей) производства КМЗ. Например, в состав серийного комплекта «Зенит» 1980 г. входили:

• Фотокамера «Зенит-TTL»
• Объектив «Зенитар-М» 1,7/50
• Объектив «Гелиос-40-2» 1,5/85
• Объектив «Юпитер-21М» 4/200
• Объектив «Мир-10А» 3,5/28
• 6 светофильтров к объективам «Гелиос-40-2» и «Мир-10А»
• Переходное кольцо для светофильтров
• Ручной штатив ШЛВ (дополнительный держатель для фотовспышки)
• Головка для установки лампы-вспышки ГЛВ (обеспечивала поворот корпуса осветителя относительно оптической оси объектива)
• Комплект удлинительных колец УТЗТ
• Наглазник
• Спусковой тросик с тормозным устройством ТСТ-250
• Бленда БЗР-1
• Элемент РЦ-53

Такой комплект размещался в чемоданчике типа «дипломат», общая масса — 9,2 кг, розничная цена в 1985 г. — 770 руб.

По разовым заказам выпускались комплекты «Зенит-2», «Зенит-3» с другими камерами и объективами.

Компактные фотоаппараты «Зенит»

В 2000—2002 году КМЗ совместно с тайваньской компанией Toptronic начал выпуск линии «Зенит −510, −520, −610, −620», получившей наименование «линия SKINA».

Компактные фотоаппараты «Зенит» выпускались в пластмассовом корпусе бесфутлярной конструкции, взвод затвора, перемотка плёнки и обратная перемотка — встроенным электроприводом. Ввод значений светочувствительности фотоплёнки — DX-кодом. Встроенная фотовспышка с автоматическим или принудительным включением.

• «Зенит-510» — простейший фотоаппарат, автомат с единственной выдержкой.
• «Зенит-520» — простейший фотоаппарат, автомат с единственной выдержкой.
• «Зенит-610» — фотоаппарат с автоматической фокусировкой, автомат с единственной выдержкой.
• «Зенит-620» — фотоаппарат с автоматической фокусировкой, программный автомат.

Примечания

Ссылки

• [www.zenit-foto.ru/ ФНПЦ ОАО «Красногорский завод им. С. А. Зверева»]
• [www.zenitcamera.com/ Красногорский завод — Научно-технический центр]
• [photohistory.ru/35SLRCam.htm Г. Абрамов. Этапы развития советского фотоаппаратостроения. 35-мм зеркальные фотоаппараты]
• [tvroscosmos.ru/frm/kosmostv/vesti/2009/vesti090509.php В объективе «Зенита». Телесюжет]
• [savok.name/480-zenit.html История фотоаппаратов «Зенит» на сайте «СССР — наша Родина».]

Фотоаппараты «Зенит» 1950-е 1960-е 1970-е 1980-е 1990-е 2000-е 2010-е 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0                 Зенит-С Зенит-3М Зенит-ВМ Зенит-TTL Зенит-122 / 122В / 122К Зенит Зенит-3 Зенит-4 / 5 / 6 Зенит-7 Зенит-ЕМ Зенит-АПК Зенит-412LS Зенит-Е Зенит-АМ Зенит-510 / 520 / 610 / 620 Фотоснайпер (ФС-3) Зенит-АМ2 Зенит-КМ Зенит-В Зенит-18 / Зенит-19 Зенит-122 Зенит-Д Зенит-16 Зенит-10 Зенит-12хр / Зенит-12сд Зенит-412DX Зенит-11 Зенит-212k

Отрывок, характеризующий Зенит (фотоаппаратура)

– Спрошу, – отвечала Наташа.
Лицо ее вдруг разгорелось, выражая отчаянную и веселую решимость. Она привстала, приглашая взглядом Пьера, сидевшего против нее, прислушаться, и обратилась к матери:
– Мама! – прозвучал по всему столу ее детски грудной голос.
– Что тебе? – спросила графиня испуганно, но, по лицу дочери увидев, что это была шалость, строго замахала ей рукой, делая угрожающий и отрицательный жест головой.
Разговор притих.
– Мама! какое пирожное будет? – еще решительнее, не срываясь, прозвучал голосок Наташи.
Графиня хотела хмуриться, но не могла. Марья Дмитриевна погрозила толстым пальцем.
– Казак, – проговорила она с угрозой.
Большинство гостей смотрели на старших, не зная, как следует принять эту выходку.
– Вот я тебя! – сказала графиня.
– Мама! что пирожное будет? – закричала Наташа уже смело и капризно весело, вперед уверенная, что выходка ее будет принята хорошо.
Соня и толстый Петя прятались от смеха.
– Вот и спросила, – прошептала Наташа маленькому брату и Пьеру, на которого она опять взглянула.
– Мороженое, только тебе не дадут, – сказала Марья Дмитриевна.
Наташа видела, что бояться нечего, и потому не побоялась и Марьи Дмитриевны.
– Марья Дмитриевна? какое мороженое! Я сливочное не люблю.
– Морковное.
– Нет, какое? Марья Дмитриевна, какое? – почти кричала она. – Я хочу знать!
Марья Дмитриевна и графиня засмеялись, и за ними все гости. Все смеялись не ответу Марьи Дмитриевны, но непостижимой смелости и ловкости этой девочки, умевшей и смевшей так обращаться с Марьей Дмитриевной.
Наташа отстала только тогда, когда ей сказали, что будет ананасное. Перед мороженым подали шампанское. Опять заиграла музыка, граф поцеловался с графинюшкою, и гости, вставая, поздравляли графиню, через стол чокались с графом, детьми и друг с другом. Опять забегали официанты, загремели стулья, и в том же порядке, но с более красными лицами, гости вернулись в гостиную и кабинет графа.


Раздвинули бостонные столы, составили партии, и гости графа разместились в двух гостиных, диванной и библиотеке.
Граф, распустив карты веером, с трудом удерживался от привычки послеобеденного сна и всему смеялся. Молодежь, подстрекаемая графиней, собралась около клавикорд и арфы. Жюли первая, по просьбе всех, сыграла на арфе пьеску с вариациями и вместе с другими девицами стала просить Наташу и Николая, известных своею музыкальностью, спеть что нибудь. Наташа, к которой обратились как к большой, была, видимо, этим очень горда, но вместе с тем и робела.
– Что будем петь? – спросила она.
– «Ключ», – отвечал Николай.
– Ну, давайте скорее. Борис, идите сюда, – сказала Наташа. – А где же Соня?
Она оглянулась и, увидав, что ее друга нет в комнате, побежала за ней.
Вбежав в Сонину комнату и не найдя там свою подругу, Наташа пробежала в детскую – и там не было Сони. Наташа поняла, что Соня была в коридоре на сундуке. Сундук в коридоре был место печалей женского молодого поколения дома Ростовых. Действительно, Соня в своем воздушном розовом платьице, приминая его, лежала ничком на грязной полосатой няниной перине, на сундуке и, закрыв лицо пальчиками, навзрыд плакала, подрагивая своими оголенными плечиками. Лицо Наташи, оживленное, целый день именинное, вдруг изменилось: глаза ее остановились, потом содрогнулась ее широкая шея, углы губ опустились.
– Соня! что ты?… Что, что с тобой? У у у!…
И Наташа, распустив свой большой рот и сделавшись совершенно дурною, заревела, как ребенок, не зная причины и только оттого, что Соня плакала. Соня хотела поднять голову, хотела отвечать, но не могла и еще больше спряталась. Наташа плакала, присев на синей перине и обнимая друга. Собравшись с силами, Соня приподнялась, начала утирать слезы и рассказывать.
– Николенька едет через неделю, его… бумага… вышла… он сам мне сказал… Да я бы всё не плакала… (она показала бумажку, которую держала в руке: то были стихи, написанные Николаем) я бы всё не плакала, но ты не можешь… никто не может понять… какая у него душа.
И она опять принялась плакать о том, что душа его была так хороша.
– Тебе хорошо… я не завидую… я тебя люблю, и Бориса тоже, – говорила она, собравшись немного с силами, – он милый… для вас нет препятствий. А Николай мне cousin… надобно… сам митрополит… и то нельзя. И потом, ежели маменьке… (Соня графиню и считала и называла матерью), она скажет, что я порчу карьеру Николая, у меня нет сердца, что я неблагодарная, а право… вот ей Богу… (она перекрестилась) я так люблю и ее, и всех вас, только Вера одна… За что? Что я ей сделала? Я так благодарна вам, что рада бы всем пожертвовать, да мне нечем…
Соня не могла больше говорить и опять спрятала голову в руках и перине. Наташа начинала успокоиваться, но по лицу ее видно было, что она понимала всю важность горя своего друга.
– Соня! – сказала она вдруг, как будто догадавшись о настоящей причине огорчения кузины. – Верно, Вера с тобой говорила после обеда? Да?
– Да, эти стихи сам Николай написал, а я списала еще другие; она и нашла их у меня на столе и сказала, что и покажет их маменьке, и еще говорила, что я неблагодарная, что маменька никогда не позволит ему жениться на мне, а он женится на Жюли. Ты видишь, как он с ней целый день… Наташа! За что?…
И опять она заплакала горьче прежнего. Наташа приподняла ее, обняла и, улыбаясь сквозь слезы, стала ее успокоивать.
– Соня, ты не верь ей, душенька, не верь. Помнишь, как мы все втроем говорили с Николенькой в диванной; помнишь, после ужина? Ведь мы всё решили, как будет. Я уже не помню как, но, помнишь, как было всё хорошо и всё можно. Вот дяденьки Шиншина брат женат же на двоюродной сестре, а мы ведь троюродные. И Борис говорил, что это очень можно. Ты знаешь, я ему всё сказала. А он такой умный и такой хороший, – говорила Наташа… – Ты, Соня, не плачь, голубчик милый, душенька, Соня. – И она целовала ее, смеясь. – Вера злая, Бог с ней! А всё будет хорошо, и маменьке она не скажет; Николенька сам скажет, и он и не думал об Жюли.
И она целовала ее в голову. Соня приподнялась, и котеночек оживился, глазки заблистали, и он готов был, казалось, вот вот взмахнуть хвостом, вспрыгнуть на мягкие лапки и опять заиграть с клубком, как ему и было прилично.
– Ты думаешь? Право? Ей Богу? – сказала она, быстро оправляя платье и прическу.
– Право, ей Богу! – отвечала Наташа, оправляя своему другу под косой выбившуюся прядь жестких волос.
И они обе засмеялись.
– Ну, пойдем петь «Ключ».
– Пойдем.
– А знаешь, этот толстый Пьер, что против меня сидел, такой смешной! – сказала вдруг Наташа, останавливаясь. – Мне очень весело!
И Наташа побежала по коридору.
Соня, отряхнув пух и спрятав стихи за пазуху, к шейке с выступавшими костями груди, легкими, веселыми шагами, с раскрасневшимся лицом, побежала вслед за Наташей по коридору в диванную. По просьбе гостей молодые люди спели квартет «Ключ», который всем очень понравился; потом Николай спел вновь выученную им песню.
В приятну ночь, при лунном свете,
Представить счастливо себе,
Что некто есть еще на свете,
Кто думает и о тебе!
Что и она, рукой прекрасной,
По арфе золотой бродя,
Своей гармониею страстной
Зовет к себе, зовет тебя!
Еще день, два, и рай настанет…
Но ах! твой друг не доживет!
И он не допел еще последних слов, когда в зале молодежь приготовилась к танцам и на хорах застучали ногами и закашляли музыканты.

Пьер сидел в гостиной, где Шиншин, как с приезжим из за границы, завел с ним скучный для Пьера политический разговор, к которому присоединились и другие. Когда заиграла музыка, Наташа вошла в гостиную и, подойдя прямо к Пьеру, смеясь и краснея, сказала:
– Мама велела вас просить танцовать.
– Я боюсь спутать фигуры, – сказал Пьер, – но ежели вы хотите быть моим учителем…
И он подал свою толстую руку, низко опуская ее, тоненькой девочке.
Пока расстанавливались пары и строили музыканты, Пьер сел с своей маленькой дамой. Наташа была совершенно счастлива; она танцовала с большим , с приехавшим из за границы . Она сидела на виду у всех и разговаривала с ним, как большая. У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.
– Какова, какова? Смотрите, смотрите, – сказала старая графиня, проходя через залу и указывая на Наташу.
Наташа покраснела и засмеялась.
– Ну, что вы, мама? Ну, что вам за охота? Что ж тут удивительного?

В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке: