Басыров, Зильфат Рауфович

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Зильфат Рауфович Басыров»)
Перейти к: навигация, поиск
Зильфат Рауфович Басыров
башк. Басиров Зилфәт Рәүеф улы
Дата рождения:

15 сентября 1927(1927-09-15)

Место рождения:

село Ст. Курмашево, Мензелинский кантон, Татарская АССР

Дата смерти:

19 ноября 2000(2000-11-19) (73 года)

Место смерти:

Уфа, Башкортостан

Гражданство:

СССР СССРРоссия Россия

Жанр:

скульптура

Учёба:

Технологический институт местной промышленности в г. Москве

Награды:

Зильфат Рауфович Басыров (19272000) — скульптор, народный художник Башкирской АССР.





Биография

Зильфат Рауфович Басыров[1] родился в 1927 году в селе Старое Курмашево Актанышского района Татарской АССР.

В 1962 г. окончил технологический институт местной промышленности в г. Москве по специальности «скульптура». Скульптор. Работал в г. Кунгуре, Абрамцевском художественно-промышленном училище Московской области (1962—1965).

С 1965 г. жил и работал в г. Уфе. Член Союза художников с 1968 г. Член КПСС. Заслуженный художник Башкирской АССР, 1975. Член правления башкирского Союза художников. С 1967 года — участник республиканских, декадных, зональных, всероссийских, всесоюзной и зарубежной выставок.

Басыров — председатель правления Союза художников Башкирской АССР (1985—1887 гг.).

Басыровым созданы портреты исторических личностей: образ народного героя Салавата Юлаева, башкирского просветителя-гуманиста Акмуллы.

Умер 19 ноября 2000 года в г. Уфе.

Основные работы

Василёк, шамот, 1963. Агроном, дерево, 1964. Старый коммунист Зинатуллин, шамот, 1966. Бюст-памятник Герою Советского Союза X. Ахметгалину, село Сафарово Учалинского района БАССР, искусственный камень, 1966. Бюст-памятник Герою Советского Союза A. Попову, колхоз им. Попова, Бирский район, БАССР, гранит, 1967. Солдат революции, бетон, 1967. Комдив А. Бахтизин, гипс тон., 1967. Апассионата, гипс тон., 1967. Солдат свободы, модель памятника, гипс тон., 1968. А. Бахтизин, кованая медь, 1969. Лида, мрамор, 1969. Студентка, дерево, 1969. Айгуль, дерево, 1969. Марта, мрамор, 1972. Умырзая (Весна), мрамор, 1972. Врач, гипс тон., 1974. Поэт, дерево, 1974. Б. Нуриманов, гипс тон., 1974. Ф. Э. Дзержинский, рельеф, кованый алюминий, 1974. Чеверевцам—Дюртюли, село Дюртюли, БАССР, 1974, кованая медь, искусственный камень, 1974. Памятник В. И. Ленину, Уз. ССР, гранит, 1974, Павшим на фронтах, г. Давлеканово, БАССР, 1975. Памятник выпускникам и педагогам школы № 1, погибшим в Великую Отечественную войну, г. Белебей, БАССР, 1975. Бюст B. И. Ленина, гранит, 1975, установлен в БАССР, колхоз им. Ильича Уфимского района. Герой войны и труда X. Султанов, гипс тон., 1975. Солдатский тост, гипс тон., 1975. Портрет режиссёра. Лек Валеев, дерево, 1976. Композитор Н. Сабитов, гипс тон., 1976. Воробушек, гипс тон., 1976. Салават Юлаев, модель памятника, гипс, 1976. Весна, гипс, 1977. Прощание. В. И. Ленин и Н. К. Крупская в Уфе, гипс, 1977, Председатель ВЧК Ф. Э. Дзержинский, гипс, 1977. Лана, мрамор, 1977. Раушания, дерево, 1977. Коммунист, модель памятника, гипс, 1977. М. В. Фрунзе и В. И. Чапаев в Уфе, гипс тон., 1977. Маргарита, гипс тон., 1977. Декоративный ансамбль на скважине № 100, г. Октябрьский, БАССР, камень, 1977.

Две женские фигуры, выкованные из меди[1], Евтерпа — покровительница лирической поэзии и Терпсихора — покровительница танцев, установлены на здании Театра оперы и балета в Уфе.

Выставки

  • Выставка произведений художников Пермской области, Пермь, 1956.
  • Выставка произведений художников Пермской области, Пермь, 1959.
  • Республиканские художественные выставки, Уфа, с 1967 г. все, кроме молодёжных.
  • Всероссийская выставка народных художественных промыслов, Москва, 1961.
  • Зональные выставки «Урал социалистический»: Пермь, 1967; Челябинск, 1969; Уфа, 1974.
  • Декадная выставка произведений художников БАССР, Москва, Ленинград, 1969.
  • Выставка произведений художников 3-х зон, Москва, 1971.
  • Выставка произведений художников автономных республик РСФСР, Москва, 1971.
  • Всероссийская художественная выставка «По родной стране», Москва, 1972.
  • Всероссийская художественная выставка «Советская Россия-5», Москва, 1975.
  • Выставка произведений художников БАССР в ГДР, г. Галле, 1975.
  • Всесоюзная художественная выставка «Слава труду», Москва, 1976.
  • Персональная выставка, Уфа, 1978.

Интересные факты

На родине Басырова в селе Старое Курмашево Актанышского района создан музей скульптора[2].

Напишите отзыв о статье "Басыров, Зильфат Рауфович"

Литература

  • Справочник «Художники Советской Башкирии». Автор-составитель Э. П. Фенина, Башкирское книжное издательство, Уфа-1979
  • «Художники народов СССР». Библиографический словарь, т. 1. Изд. «Искусство», Москва, 1970.
  • История Уфы, сб. ст., гл. 14. Башкирское книжное издательство, Уфа, 1976.
  • А. Янбухтина: — «Буклет „3. Басыров“, Башкирское книжное изд., 1974.
  • Ж. „Художник“, 1969, № 4, Пикунова Г. Р.: Песня о Башкирии.
  • Ж. „Художник“, 1978, № 8, Янбухтина А. Г.: О людях Башкирии.
  • Ж. „Юность“, 1971: По залам выставки произведений художников автономных республик РСФСР.
  • Ж. „Агидель“, 1967; № 4: Зильфат Басыров, скульптор.
  • Ж. „Агидель“, 1967: Памятник герою.
  • Ж „Агидель“, 1972, № 4: В мастерской скульптора.
  • Ж. „Агидель“, 1977, № 9: Камень поет…
  • Ж. „Башкортостан кызы“, 1978, № 6: Путешествие в страну красоты.
  • Ж. „Пионер“, 1978, № 8: Оживший камень.
  • Газ. „Правда“, 1969 от 7 сентября: Краски Башкирии.
  • Газ. „Литературная Россия“, 1969, от 22 августа: „Айгуль“.
  • Газ. „Советская культура“, 1969 от 19 августа: Выставка в Академии Художеств СССР.
  • Газ. „Советская культура“, 1969, 4 сентября: Творческая целеустремленность.
  • Газ. „Московская правда“, 1969 от 22 августа: Выставка башкирских художников.
  • Газ. „Moscow News“, 1969, 30 августа: Башкирское искусство.
  • Газ. Freiheit», 1975, 20 мая, ГДР, Галле: Портрет рабочего человека".
  • Газ. «Freiheit» 1975, 21 мая, ГДР, г. Галле: Красота рабочего человека в искусстве.
  • Местная газетная печать («Советская Башкирия», «Совет Башкортостаны», «Кызыл Тан», «Ленинец» и др.).
  • Газ. «Березинковский рабочий», 1948, Март: Работы художников города.
  • Газ. «Звезда», 1958, 25 апреля: По залам Кунгурского музея.
  • Газ. «Искра», 1959, 30 января; Вторая выставка работ художников г. Кунгура.
  • Газ. «Искра», 1959: О выставке камнерезного искусства.
  • Каталог персональной выставки, Уфа, 1978. Автор вступительной статьи Л. Сухова.
  • Каталоги вышеназванных выставок.

Награды

Примечания

  1. 1 2 [eng.bashvest.ru/eng/showinf.php?id=14045 BASHvest — First electronic newspaper of the Republic of Bashkortostan]
  2. [www.millattashlar.ru/index.php/Басыров,_Зильфат_Рауфович Басыров, Зильфат Рауфович — Милләттәшләр]

Ссылки

  • www.shrb.ru/sculpture/basyrov_page.htm
  • www.bashnet.ru/~rampa/2002/2002-10/16.html
  • [xn----7sbacsfsccnbdnzsqis3h5a6ivbm.xn--p1ai/index.php/component/content/article/8-statya/1511-basirov-zilf-t-r-ef-uly Басиров Зилфәт Рәүеф улы] (башк.). Башкирская энциклопедия. Проверено 24 декабря 2013.

Отрывок, характеризующий Басыров, Зильфат Рауфович

– Время не упущено, ваша светлость, неприятель не ушел. Если прикажете наступать? А то гвардия и дыма не увидит.
Кутузов ничего не сказал, но когда ему донесли, что войска Мюрата отступают, он приказал наступленье; но через каждые сто шагов останавливался на три четверти часа.
Все сраженье состояло только в том, что сделали казаки Орлова Денисова; остальные войска лишь напрасно потеряли несколько сот людей.
Вследствие этого сражения Кутузов получил алмазный знак, Бенигсен тоже алмазы и сто тысяч рублей, другие, по чинам соответственно, получили тоже много приятного, и после этого сражения сделаны еще новые перемещения в штабе.
«Вот как у нас всегда делается, все навыворот!» – говорили после Тарутинского сражения русские офицеры и генералы, – точно так же, как и говорят теперь, давая чувствовать, что кто то там глупый делает так, навыворот, а мы бы не так сделали. Но люди, говорящие так, или не знают дела, про которое говорят, или умышленно обманывают себя. Всякое сражение – Тарутинское, Бородинское, Аустерлицкое – всякое совершается не так, как предполагали его распорядители. Это есть существенное условие.
Бесчисленное количество свободных сил (ибо нигде человек не бывает свободнее, как во время сражения, где дело идет о жизни и смерти) влияет на направление сражения, и это направление никогда не может быть известно вперед и никогда не совпадает с направлением какой нибудь одной силы.
Ежели многие, одновременно и разнообразно направленные силы действуют на какое нибудь тело, то направление движения этого тела не может совпадать ни с одной из сил; а будет всегда среднее, кратчайшее направление, то, что в механике выражается диагональю параллелограмма сил.
Ежели в описаниях историков, в особенности французских, мы находим, что у них войны и сражения исполняются по вперед определенному плану, то единственный вывод, который мы можем сделать из этого, состоит в том, что описания эти не верны.
Тарутинское сражение, очевидно, не достигло той цели, которую имел в виду Толь: по порядку ввести по диспозиции в дело войска, и той, которую мог иметь граф Орлов; взять в плен Мюрата, или цели истребления мгновенно всего корпуса, которую могли иметь Бенигсен и другие лица, или цели офицера, желавшего попасть в дело и отличиться, или казака, который хотел приобрести больше добычи, чем он приобрел, и т. д. Но, если целью было то, что действительно совершилось, и то, что для всех русских людей тогда было общим желанием (изгнание французов из России и истребление их армии), то будет совершенно ясно, что Тарутинское сражение, именно вследствие его несообразностей, было то самое, что было нужно в тот период кампании. Трудно и невозможно придумать какой нибудь исход этого сражения, более целесообразный, чем тот, который оно имело. При самом малом напряжении, при величайшей путанице и при самой ничтожной потере были приобретены самые большие результаты во всю кампанию, был сделан переход от отступления к наступлению, была обличена слабость французов и был дан тот толчок, которого только и ожидало наполеоновское войско для начатия бегства.


Наполеон вступает в Москву после блестящей победы de la Moskowa; сомнения в победе не может быть, так как поле сражения остается за французами. Русские отступают и отдают столицу. Москва, наполненная провиантом, оружием, снарядами и несметными богатствами, – в руках Наполеона. Русское войско, вдвое слабейшее французского, в продолжение месяца не делает ни одной попытки нападения. Положение Наполеона самое блестящее. Для того, чтобы двойными силами навалиться на остатки русской армии и истребить ее, для того, чтобы выговорить выгодный мир или, в случае отказа, сделать угрожающее движение на Петербург, для того, чтобы даже, в случае неудачи, вернуться в Смоленск или в Вильну, или остаться в Москве, – для того, одним словом, чтобы удержать то блестящее положение, в котором находилось в то время французское войско, казалось бы, не нужно особенной гениальности. Для этого нужно было сделать самое простое и легкое: не допустить войска до грабежа, заготовить зимние одежды, которых достало бы в Москве на всю армию, и правильно собрать находившийся в Москве более чем на полгода (по показанию французских историков) провиант всему войску. Наполеон, этот гениальнейший из гениев и имевший власть управлять армиею, как утверждают историки, ничего не сделал этого.
Он не только не сделал ничего этого, но, напротив, употребил свою власть на то, чтобы из всех представлявшихся ему путей деятельности выбрать то, что было глупее и пагубнее всего. Из всего, что мог сделать Наполеон: зимовать в Москве, идти на Петербург, идти на Нижний Новгород, идти назад, севернее или южнее, тем путем, которым пошел потом Кутузов, – ну что бы ни придумать, глупее и пагубнее того, что сделал Наполеон, то есть оставаться до октября в Москве, предоставляя войскам грабить город, потом, колеблясь, оставить или не оставить гарнизон, выйти из Москвы, подойти к Кутузову, не начать сражения, пойти вправо, дойти до Малого Ярославца, опять не испытав случайности пробиться, пойти не по той дороге, по которой пошел Кутузов, а пойти назад на Можайск и по разоренной Смоленской дороге, – глупее этого, пагубнее для войска ничего нельзя было придумать, как то и показали последствия. Пускай самые искусные стратегики придумают, представив себе, что цель Наполеона состояла в том, чтобы погубить свою армию, придумают другой ряд действий, который бы с такой же несомненностью и независимостью от всего того, что бы ни предприняли русские войска, погубил бы так совершенно всю французскую армию, как то, что сделал Наполеон.
Гениальный Наполеон сделал это. Но сказать, что Наполеон погубил свою армию потому, что он хотел этого, или потому, что он был очень глуп, было бы точно так же несправедливо, как сказать, что Наполеон довел свои войска до Москвы потому, что он хотел этого, и потому, что он был очень умен и гениален.
В том и другом случае личная деятельность его, не имевшая больше силы, чем личная деятельность каждого солдата, только совпадала с теми законами, по которым совершалось явление.
Совершенно ложно (только потому, что последствия не оправдали деятельности Наполеона) представляют нам историки силы Наполеона ослабевшими в Москве. Он, точно так же, как и прежде, как и после, в 13 м году, употреблял все свое уменье и силы на то, чтобы сделать наилучшее для себя и своей армии. Деятельность Наполеона за это время не менее изумительна, чем в Египте, в Италии, в Австрии и в Пруссии. Мы не знаем верно о том, в какой степени была действительна гениальность Наполеона в Египте, где сорок веков смотрели на его величие, потому что эти все великие подвиги описаны нам только французами. Мы не можем верно судить о его гениальности в Австрии и Пруссии, так как сведения о его деятельности там должны черпать из французских и немецких источников; а непостижимая сдача в плен корпусов без сражений и крепостей без осады должна склонять немцев к признанию гениальности как к единственному объяснению той войны, которая велась в Германии. Но нам признавать его гениальность, чтобы скрыть свой стыд, слава богу, нет причины. Мы заплатили за то, чтоб иметь право просто и прямо смотреть на дело, и мы не уступим этого права.