Злотя, Юрий Викторович

Юрий Викторович Злотя
Дата рождения:	15 декабря 1958(1958-12-15) (65 лет)
Место рождения:	Кишинёв
Звания:

Юрий Викторович Злотя (р. 15 декабря 1958, Кишинёв) — российский художник и скульптор, Заслуженный художник РФ.

Биография

Родился в старой части Кишинёва, где за окнами была мощённая булыжниками улица, по которой ходил ссыльный Александр Сергеевич Пушкин, где в 1905 году Ленин, будучи также в ссылке, подпольно издавал свою первую газету «Искра». В 50-ти метрах от дома находился музей Григория Котовского, куда ребёнком с восторгом бегал.

На другом конце улицы в окнах художественного училища можно было видеть мольберты, натюрморты, сидящих натурщиков. Увиденное завораживало пятилетнего ребёнка до дрожи, не понимающего причину своего состояния. Может в этом была какая-то кармическая предрешённость?!

Отец Виктор Яковлевич Злотя был техническим человеком - умельцем, одарённым от природы. Работая в научно-исследовательском институте и сделав массу рационализаторских предложений, называл себя слесарем, сожалея о том, что не доучился. Фамилия имеет польские корни. Польская деньга так и называется.

Мама Елена Игнатьевна работала медсестрой в системе МВД Молдавии. Она любила людей, и они отвечали взаимностью. Дед по материнской линии Борисов Игнатий был зажиточным крестьянином. Он владел землями и имуществом в Одесской области. Бабушка Ефросинья была умной и доброй женщиной. Она объясняла уже школьнику: «Серп и молот - смерть и голод, но, никому не говори!». Мечтала чтобы её внук обучался в лучшем ВУЗе страны.

Учился 2 года в художественной школе, а после 8-го класса поступил в Кишинёвское художественное училище им. Репина. Это оказалось очень яркой частью жизни. Мало чего понимая, студенты в будущем видели себя настоящими художниками. Постигая рисунок и основы композиции - воистину дерзали.

Старания поддерживал педагог, художник Ю.А. Канашин, выпускник Строгановской школы, у него было и второе образование - философское. Студенты гордились своим учителем! Он в них вкладывал душу.

В Ленинграде поступил в Высшее промышленное училище им. В. И. Мухиной на отделение монументально-декоративной пластики в мастерскую к профессору Рыбалко. И опять повезло с наставником!

Атмосфера была крайне серьёзной - студенты были на пределе ответственности. Им говорили - самое главное в скульптуре, это не ошибиться в размере. Профессионалы знают, что это значит. А это значит, что скульптор должен совестью отвечать за каждый сантиметр величины скульптуры, в этом суть монументального искусства.

Окончив институт 1985 году, рвался в бой. Профессор хотела оставить выпускника ассистентом в своей мастерской, но молодому художнику это было не интересно, и он распределился на Дальний Восток. Жил и работал в Хабаровске 2 года. Стал членом Союза художников СССР и в 1987 году поступил в аспирантуру Академии художеств России. Филиал Урала, Сибири и Дальнего Востока открылся в городе Красноярске. К этому времени освоил литейное производство и свои произведения отливал сам. Активно выставлялся в музеях по всей стране.

С Виктором Астафьевым (2000 г)

Творческая жизнь в городе Красноярске насыщенная и активная. Место рождения великого Василия Сурикова до сих пор является культурным средоточием. Там он узнал таких мастеров как Андрей Поздеев, Владимир Капелько. Они, казалось, хулиганили в искусстве, а кондовые реалисты над ними посмеивались. Теперь по прошествии лет первые являются примером строгости выбранного пути. В Красноярске довелось выиграть в конкурсах и поставить памятники В. Сурикову и А. Поздееву.

Покинул Сибирь в 1990 году. Перестройка, развал Союза вызвал в художественных галереях ажиотаж. Иностранцы скупали произведения современных художников, и это единственное вселяло надежду на жизнь. Активность Москвы была предельной и художники со всех уголков страны везли в частные галереи свои произведения. Как и все, выставлял и продавал свои работы. А однажды продав под чистУю всю выставку, переехал в Подмосковье. С 1991 года - деревенский житель. Недалеко от Клина построил мастерскую, дом. Живёт и работает на свежем воздухе, слушая соловьёв летними вечерами.

В продолжении традиций Императорской академии художеств по присуждению наград "За особенное искусство и познание художеств" президиум Российской академии художеств ежегодно проводит конкурс среди художников, скульпторов, архитекторов, дизайнеров, искусствоведов. Лучшие из лучших награждаются золотыми, серебряными медалями, дипломами.

В этом году в числе отмеченных золотыми медалями такие известные люди, как скульптор Зураб Церетели, художник Эдуард Братовский, художник-постановщик Эдуард Кочергин, график Юрий Копейко. Всего 27 награждённых, из которых подавляющее большинство представляют Москву и Санкт-Петербург.

Юрий Злотя живёт в Подмосковье, но в наградном списке обозначен как скульптор из Красноярска. Юрий Викторович - выпускник Красноярского художественного института. Здесь, на берегах Енисея, он состоялся как мастер, но ряд обстоятельств вынудил его искать иные места для жизни и творчества. Тем не менее, всем красноярцам без исключения, имя скульптора хорошо известно. Злотя создал памятники двум художникам, прославившим Красноярск, - Василию Сурикову и Андрею Поздееву.

И тот и другой памятник не только отдают дань художественному таланту наших земляков. Они стали неотъемлемой частью города. У памятника Андрею Геннадьевичу Поздееву встречаются влюблённые. Бронзовая скульптура установлена на многолюдном месте. И кажется, будто Поздеев с нами - с зонтиком, с мольбертом он возвращается в мастерскую после этюдов.

На лучший проект памятника Василию Ивановичу Сурикову был объявлен открытый всероссийский конкурс. Победил проект Злоти. Скульптор говорил потом, что, работая над созданием образа Василия Ивановича, он постоянно помнил, что художник очень хотел после смерти жены вернуться на родину. Спорным вопросом было, где установить памятник. Предлагались площади, скверы. Но бессменная хранительница дома-усадьбы В. И. Сурикова Людмила Греченко настояла, чтобы Суриков вернулся домой, в родную усадьбу.

Работы

Автор многих городских памятников.

• «Памятник Зои Космодемьянской» из бетона был установлен в Приморском Дальнереченске в 1986 году.
• Красноярск, Андрей Геннадьевич Поздеев (2000 г.), «Василий Суриков» (2002 г.)
• «Михаил Фёдорович Решетнёв» (2003 г.) в г. Железногорске
• «Пётр Первый и Михаил Сердюков» (2006 г.) в г. Вышнем Волочке,
• «Памятник Екатерине II (Вышний Волочёк)» (2007 г.) в г. Вышнем Волочке.

К монументальным произведениям относится:

• Бюст Петра Первого, модель в натуральную величину, Вышний Волочёк (2007 г.)
• Мемориальная доска виртуозу-балалаечнику Василию Васильевичу Андрееву, Вышний Волочёк (2008 г.)
• Скульптурная композиция по проекту Андрея Ефимова, в соавторстве с Эдуардом Дробницким «Преемственность поколений» (2004 г.) в сквере у музея авиации в г. Красноярске. Посвящена 70-летию красноярской авиации. На скамейке сидит бронзовый авиатор-ветеран, а рядом с ним мальчишка в форменной фуражке с моделью самолёта в руках. В октябре 2009 года в одну из тёмных ночей скульптура исчезла в неизвестном направлении.

Проекты памятников

• «Дмитрий Иванович Менделеев» для города Клин, близ которого великий ученый прожил 40 лет.
• «Пётр Ильич Чайковский» для г. Клин (второе место на конкурсе)
• «Борис Пастернак»
• «Мы были вместе» на Поклонную гору (Москва)
• «Виктор Астафьев» для г. Красноярска
• «Слово-дело» для г. Норильска
• «Бродский» (2003)
• «Воинам — защитникам Родины в локальных военных конфликтах»
• «Памятник Мусе Джалилю» в Москве (2008 г.)

Работы Юрия Злоти имеют в своих экспозициях:

• Государственный музейно-выставочный центр «РосИзо»
• Хабаровский художественный музей
• Хабаровский Дом Пионеров
• Красноярский государственный художественный музей им. В.И. Сурикова
• Тульский художественный музей
• Музей Ермака г. Чусовой Пермского края
• Клинское музейное объединение
• Музей-усадьба П. И. Чайковского в г. Клину
• Музей-усадьба Д. И. Менделеева дер. Боблово Клинский район
• Вышневолоцкий краеведческий музей
• Сибирский аэрокосмический университет им. М. Ф. Решетнёва
• Институт биоорганической химии РАН г. Москва

Для Музея Федеральной таможенной службы (г. Люберцы) Ю. В. Злотя создал портретную галерею (2007 г.) выдающихся исторических личностей, образы Ярослава Мудрого, Ивана Грозного, царя Алексея Михайловича, Екатерины II, А. В. Суворова, Гавриила Державина, А. Н. Радищева, Михаила Кутузова, М. Б. Барклая-де-Толли, Петра Шувалова, Александра Невского, Петра I, С. Ю. Витте, Георгия Жукова, Юрия Гагарина.

Персональные выставки

• Галерея «С-арт», г. Москва (1994)
• Городской художественный музей г. Тула (1997)
• Дом офицеров г. Тверь (1997)
• Дом культуры г. Кострома (1997)
• Государственная Дума г. Москва (2001)
• РАО ЕЭС России г. Москва (2006)
• Городской краеведческий музей г. Вышний Волочок (2007)
• Федеральная таможенная служба РФ г. Москва (2007)
• Выставочный зал г. Клина (2008)
• Выставочный зал «Путевой дворец» г. Солнечногорск (2009)
• Московский городской университет управления Правительства Москвы (2009)
• Муниципальная галерея в Пересветовом переулке г. Москва (2009)
• Галерея «Дом Нащокина» г. Москва (2010)

Юрий Злотя активный участник выставочного процесса с 1994 года. Помимо персональных экспозиций, его работы можно было увидеть ещё на 39 выставках в разных городах России.

Награды

2003 г.

• Медаль «Достойному» Российской Академии художеств
• «Золотая медаль» Российской Академии художеств

2004 г.

• присвоено почётное звание «Заслуженный художник Российской Федерации»

2005 г.

• «Золотая медаль» общественной организации «Творческого союза художников России»

2008 год

• Медаль «За укрепление таможенного содружества» Федеральной таможенной службы России

2016 год

Ссылки

• [www.zlotya.ru/ Официальный сайт Юрия Злоти]

Источники

• «Основные даты жизни и творчества Юрия Злоти», Изд-во «Новости» Москва, 2007 г.
• Эдуард Русаков «Здравствуй Суриков» — «Красноярский рабочий» 27.09.2002 г.
• Рак Любовь «Шёл по городу художник» — «Труд» № 187 06.10.2000 г.
• Нина Азарина «В Волочке полюбили слово первый» — «Караван» 20.09.2006 г.
• Марина Александрина «Безмолвные откровения» — «Подмосковье» № 49 14.03.2009 г.
• Юрий Чувашёв «Суета у ног художника» — «Независимая газета» от 28.10.2002 г.

Отрывок, характеризующий Злотя, Юрий Викторович

– Успокойтесь, княгиня. Вам это так кажется, потому что я вас уверяю, я сам испытал… отчего… потому что… Нет, извините, чужой тут лишний… Нет, успокойтесь… Прощайте…
Князь Андрей остановил его за руку.
– Нет, постой, Пьер. Княгиня так добра, что не захочет лишить меня удовольствия провести с тобою вечер.
– Нет, он только о себе думает, – проговорила княгиня, не удерживая сердитых слез.
– Lise, – сказал сухо князь Андрей, поднимая тон на ту степень, которая показывает, что терпение истощено.
Вдруг сердитое беличье выражение красивого личика княгини заменилось привлекательным и возбуждающим сострадание выражением страха; она исподлобья взглянула своими прекрасными глазками на мужа, и на лице ее показалось то робкое и признающееся выражение, какое бывает у собаки, быстро, но слабо помахивающей опущенным хвостом.
– Mon Dieu, mon Dieu! [Боже мой, Боже мой!] – проговорила княгиня и, подобрав одною рукой складку платья, подошла к мужу и поцеловала его в лоб.
– Bonsoir, Lise, [Доброй ночи, Лиза,] – сказал князь Андрей, вставая и учтиво, как у посторонней, целуя руку.


Друзья молчали. Ни тот, ни другой не начинал говорить. Пьер поглядывал на князя Андрея, князь Андрей потирал себе лоб своею маленькою рукой.
– Пойдем ужинать, – сказал он со вздохом, вставая и направляясь к двери.
Они вошли в изящно, заново, богато отделанную столовую. Всё, от салфеток до серебра, фаянса и хрусталя, носило на себе тот особенный отпечаток новизны, который бывает в хозяйстве молодых супругов. В середине ужина князь Андрей облокотился и, как человек, давно имеющий что нибудь на сердце и вдруг решающийся высказаться, с выражением нервного раздражения, в каком Пьер никогда еще не видал своего приятеля, начал говорить:
– Никогда, никогда не женись, мой друг; вот тебе мой совет: не женись до тех пор, пока ты не скажешь себе, что ты сделал всё, что мог, и до тех пор, пока ты не перестанешь любить ту женщину, какую ты выбрал, пока ты не увидишь ее ясно; а то ты ошибешься жестоко и непоправимо. Женись стариком, никуда негодным… А то пропадет всё, что в тебе есть хорошего и высокого. Всё истратится по мелочам. Да, да, да! Не смотри на меня с таким удивлением. Ежели ты ждешь от себя чего нибудь впереди, то на каждом шагу ты будешь чувствовать, что для тебя всё кончено, всё закрыто, кроме гостиной, где ты будешь стоять на одной доске с придворным лакеем и идиотом… Да что!…
Он энергически махнул рукой.
Пьер снял очки, отчего лицо его изменилось, еще более выказывая доброту, и удивленно глядел на друга.
– Моя жена, – продолжал князь Андрей, – прекрасная женщина. Это одна из тех редких женщин, с которою можно быть покойным за свою честь; но, Боже мой, чего бы я не дал теперь, чтобы не быть женатым! Это я тебе одному и первому говорю, потому что я люблю тебя.
Князь Андрей, говоря это, был еще менее похож, чем прежде, на того Болконского, который развалившись сидел в креслах Анны Павловны и сквозь зубы, щурясь, говорил французские фразы. Его сухое лицо всё дрожало нервическим оживлением каждого мускула; глаза, в которых прежде казался потушенным огонь жизни, теперь блестели лучистым, ярким блеском. Видно было, что чем безжизненнее казался он в обыкновенное время, тем энергичнее был он в эти минуты почти болезненного раздражения.
– Ты не понимаешь, отчего я это говорю, – продолжал он. – Ведь это целая история жизни. Ты говоришь, Бонапарте и его карьера, – сказал он, хотя Пьер и не говорил про Бонапарте. – Ты говоришь Бонапарте; но Бонапарте, когда он работал, шаг за шагом шел к цели, он был свободен, у него ничего не было, кроме его цели, – и он достиг ее. Но свяжи себя с женщиной – и как скованный колодник, теряешь всякую свободу. И всё, что есть в тебе надежд и сил, всё только тяготит и раскаянием мучает тебя. Гостиные, сплетни, балы, тщеславие, ничтожество – вот заколдованный круг, из которого я не могу выйти. Я теперь отправляюсь на войну, на величайшую войну, какая только бывала, а я ничего не знаю и никуда не гожусь. Je suis tres aimable et tres caustique, [Я очень мил и очень едок,] – продолжал князь Андрей, – и у Анны Павловны меня слушают. И это глупое общество, без которого не может жить моя жена, и эти женщины… Ежели бы ты только мог знать, что это такое toutes les femmes distinguees [все эти женщины хорошего общества] и вообще женщины! Отец мой прав. Эгоизм, тщеславие, тупоумие, ничтожество во всем – вот женщины, когда показываются все так, как они есть. Посмотришь на них в свете, кажется, что что то есть, а ничего, ничего, ничего! Да, не женись, душа моя, не женись, – кончил князь Андрей.
– Мне смешно, – сказал Пьер, – что вы себя, вы себя считаете неспособным, свою жизнь – испорченною жизнью. У вас всё, всё впереди. И вы…
Он не сказал, что вы , но уже тон его показывал, как высоко ценит он друга и как много ждет от него в будущем.
«Как он может это говорить!» думал Пьер. Пьер считал князя Андрея образцом всех совершенств именно оттого, что князь Андрей в высшей степени соединял все те качества, которых не было у Пьера и которые ближе всего можно выразить понятием – силы воли. Пьер всегда удивлялся способности князя Андрея спокойного обращения со всякого рода людьми, его необыкновенной памяти, начитанности (он всё читал, всё знал, обо всем имел понятие) и больше всего его способности работать и учиться. Ежели часто Пьера поражало в Андрее отсутствие способности мечтательного философствования (к чему особенно был склонен Пьер), то и в этом он видел не недостаток, а силу.
В самых лучших, дружеских и простых отношениях лесть или похвала необходимы, как подмазка необходима для колес, чтоб они ехали.
– Je suis un homme fini, [Я человек конченный,] – сказал князь Андрей. – Что обо мне говорить? Давай говорить о тебе, – сказал он, помолчав и улыбнувшись своим утешительным мыслям.
Улыбка эта в то же мгновение отразилась на лице Пьера.
– А обо мне что говорить? – сказал Пьер, распуская свой рот в беззаботную, веселую улыбку. – Что я такое? Je suis un batard [Я незаконный сын!] – И он вдруг багрово покраснел. Видно было, что он сделал большое усилие, чтобы сказать это. – Sans nom, sans fortune… [Без имени, без состояния…] И что ж, право… – Но он не сказал, что право . – Я cвободен пока, и мне хорошо. Я только никак не знаю, что мне начать. Я хотел серьезно посоветоваться с вами.
Князь Андрей добрыми глазами смотрел на него. Но во взгляде его, дружеском, ласковом, всё таки выражалось сознание своего превосходства.
– Ты мне дорог, особенно потому, что ты один живой человек среди всего нашего света. Тебе хорошо. Выбери, что хочешь; это всё равно. Ты везде будешь хорош, но одно: перестань ты ездить к этим Курагиным, вести эту жизнь. Так это не идет тебе: все эти кутежи, и гусарство, и всё…
– Que voulez vous, mon cher, – сказал Пьер, пожимая плечами, – les femmes, mon cher, les femmes! [Что вы хотите, дорогой мой, женщины, дорогой мой, женщины!]
– Не понимаю, – отвечал Андрей. – Les femmes comme il faut, [Порядочные женщины,] это другое дело; но les femmes Курагина, les femmes et le vin, [женщины Курагина, женщины и вино,] не понимаю!
Пьер жил y князя Василия Курагина и участвовал в разгульной жизни его сына Анатоля, того самого, которого для исправления собирались женить на сестре князя Андрея.
– Знаете что, – сказал Пьер, как будто ему пришла неожиданно счастливая мысль, – серьезно, я давно это думал. С этою жизнью я ничего не могу ни решить, ни обдумать. Голова болит, денег нет. Нынче он меня звал, я не поеду.
– Дай мне честное слово, что ты не будешь ездить?
– Честное слово!


Уже был второй час ночи, когда Пьер вышел oт своего друга. Ночь была июньская, петербургская, бессумрачная ночь. Пьер сел в извозчичью коляску с намерением ехать домой. Но чем ближе он подъезжал, тем более он чувствовал невозможность заснуть в эту ночь, походившую более на вечер или на утро. Далеко было видно по пустым улицам. Дорогой Пьер вспомнил, что у Анатоля Курагина нынче вечером должно было собраться обычное игорное общество, после которого обыкновенно шла попойка, кончавшаяся одним из любимых увеселений Пьера.
«Хорошо бы было поехать к Курагину», подумал он.
Но тотчас же он вспомнил данное князю Андрею честное слово не бывать у Курагина. Но тотчас же, как это бывает с людьми, называемыми бесхарактерными, ему так страстно захотелось еще раз испытать эту столь знакомую ему беспутную жизнь, что он решился ехать. И тотчас же ему пришла в голову мысль, что данное слово ничего не значит, потому что еще прежде, чем князю Андрею, он дал также князю Анатолю слово быть у него; наконец, он подумал, что все эти честные слова – такие условные вещи, не имеющие никакого определенного смысла, особенно ежели сообразить, что, может быть, завтра же или он умрет или случится с ним что нибудь такое необыкновенное, что не будет уже ни честного, ни бесчестного. Такого рода рассуждения, уничтожая все его решения и предположения, часто приходили к Пьеру. Он поехал к Курагину.
Подъехав к крыльцу большого дома у конно гвардейских казарм, в которых жил Анатоль, он поднялся на освещенное крыльцо, на лестницу, и вошел в отворенную дверь. В передней никого не было; валялись пустые бутылки, плащи, калоши; пахло вином, слышался дальний говор и крик.
Игра и ужин уже кончились, но гости еще не разъезжались. Пьер скинул плащ и вошел в первую комнату, где стояли остатки ужина и один лакей, думая, что его никто не видит, допивал тайком недопитые стаканы. Из третьей комнаты слышались возня, хохот, крики знакомых голосов и рев медведя.
Человек восемь молодых людей толпились озабоченно около открытого окна. Трое возились с молодым медведем, которого один таскал на цепи, пугая им другого.
– Держу за Стивенса сто! – кричал один.
– Смотри не поддерживать! – кричал другой.
– Я за Долохова! – кричал третий. – Разними, Курагин.
– Ну, бросьте Мишку, тут пари.
– Одним духом, иначе проиграно, – кричал четвертый.
– Яков, давай бутылку, Яков! – кричал сам хозяин, высокий красавец, стоявший посреди толпы в одной тонкой рубашке, раскрытой на средине груди. – Стойте, господа. Вот он Петруша, милый друг, – обратился он к Пьеру.