Золотая маска

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Золотая Маска»)
Перейти к: навигация, поиск
Золотая маска
«Золотая маска»
Страна

Россия Россия

Награда за

театральные достижения

Учредитель

Союз театральных деятелей России

Основание

1993

Сайт

[www.goldenmask.ru goldenmask.ru]

«Золотая маска» — российская национальная театральная премия и фестиваль. «Золотая маска» была учреждена Союзом театральных деятелей России (СТД РФ) в 1993 году[1] (в некоторых источниках назван 1994 год)[2][3] по инициативе народного артиста СССР М. А. Ульянова (председатель СТД РФ в 1986—1996 годах) и при участии его заместителя В. Г. Урина и драматурга В. В. Павлова.





История учреждения и становления премии

Учреждение

14 декабря 1994 года в Союзе театральных деятелей России состоялась пресс-конференция, посвящённая в том числе представлению новой театральной премии «Золотая маска». Перед журналистами выступили председатель СТД РФ Михаил Ульянов и секретарь правления Владимир Урин. Они сообщили, что у премии нет ни спонсоров, ни поддерживающих фондов, во избежание оказания давления и возникновения непредвиденных ситуаций[3]. Премия задумывалась как некоммерческая, победители получают только маску и диплом. Михаил Ульянов считал, что это должна быть независимая профессиональная награда, присуждаемая за театральные достижения, «коллеги — коллегам» — так формулировал он основной принцип выдвижения и награждения[4].

Изначально премия была учреждена как московская, первые награждения (за сезон 1993—1994 годов) прошли в 1995 году. Для определения первых лауреатов СТД РФ разослал по театрам две тысячи анкет, которые и должны были выявить претендентов. Заполненными вернулись шестьсот анкет, результаты анкетирования были признаны успешными и, с учётом публиковавшихся рейтингов критиков, определили состав номинаций. Мнения критиков и анкетируемых практиков почти целиком совпали[3]. Далее жюри в составе режиссёров, актёров и критиков тайным голосованием определило, кто из номинантов станет лауреатом. До церемонии награждения результаты голосования держались в секрете[5].

Награда

Награду — образ «Золотой маски» — придумал и создал российский сценограф, народный художник России О. А. Шейнцис (в то время секретарь СТД РФ). Вначале автор разработал эскиз, а к первой церемонии награждения (1995 год) изготовил из папье-маше в художественно-декорационном цехе театра «Ленком» первые семь экземпляров «Золотой маски». Получились они гораздо прочнее и долговечнее фарфоровых (материал для изготовления призов следующих годов). На изготовление каждой как бы фарфоровой маски требовался месяц. «Эти маски бесценны, так как бесценен ручной человеческий труд. Сказать, что они не фарфоровые, что это не ювелирная работа, невозможно», — утверждает заведующая бутафорским цехом театра «Ленком» Татьяна Крылова. Сейчас, по её мнению, эти первые маски не уступают в цене дорогой ювелирной работе[5][6].

Вручаемая «Золотая маска» — изделие на зеркальной поверхности в раме. Изваяние представляет собой лицо в маскарадной маске. Олег Шейнцис взял за основу венецианскую маску, придал ей сходство с двуглавым орлом. Символ российской державности повторил контуры символа европейского театра. Маска «одета» в красную шапочку Арлекина. Во лбу находится «третий глаз» — ещё одна маска. Награда размещена на тёмном, блестящем, как зеркало, фоне, обрамлена в квадратную рамку[7][8].

Выход на национальный (всероссийский) уровень

Начиная с 1996 года дирекцию фестиваля возглавил Эдуард Бояков[9]. На пресс-конференции 22 февраля 1996 года СТД РФ объявил премию национальной (всероссийской) и ещё раз подтвердил её профессиональный статус (работы оценивают только коллеги по цеху). Соблюсти же эти принципы при всероссийском масштабе премии оказалось непросто. Вывезти жюри в регионы на просмотр было практически невозможно (только одних премьер в профессиональных театрах за этот сезон состоялось около двухсот пятидесяти), а проводить единый отборочный тур слишком дорого. Найденный компромисс (московских номинантов отбирать путём опроса театральных деятелей, а всероссийских — среди победителей региональных и тематических фестивалей и из репертуара «Театра наций») не был лишён очевидных изъянов[10].

Результаты компромиссного решения не заставили себя долго ждать — если в 1996 году награждение прошло лишь с некоторым удивлением отдельных номинантов[11], то по результатам «Золотой маски» 1997 года разразился большой скандал среди критиков, самих театральных деятелей и всех вовлечённых в процесс сторон, включая Министерство культуры. Основные нарекания критикующих вызывал как раз механизм отбора спектаклей и формирования жюри «Золотой маски». Некоторые главные премии сезона достались региональным театрам (например, спектакль «Женщина в песках» Омского театра драмы победил сразу в трёх номинациях), и это породило массу критических замечаний, среди которых чаще всего звучало предложение разделить премию на московскую и региональную[12].

Немало поспособствовала критическим отзывам об этом сезоне «Золотой маски» и выбранная форма награждения, проходившего в Вахтанговском театре. Идеей церемонии, осуществлённой по замыслу режиссёра Владимира Мирзоева, стали «похороны театра в XX веке». Ведущие Юлия Рутберг и Сергей Маковецкий были одеты в костюмы могильщиков, Оксана Мысина произносила монологи от имени призрака Алисы Коонен. «Все было очень деконструктивно. Публика визжала от гнева…», «Ближе к финалу галерка начала свистеть и выкрикивать неприличности…» — так вспоминают эту церемонию некоторые издания[13][14].

Александр Калягин (председатель СТД РФ с 1996 года) признал в интервью газете «Известия» провал финальной церемонии 1997 года, но не согласился с критиками, по его мнению, зря поднявшими шум из-за получения главной премии Омским театром, и пообещал более тщательно подходить к организации следующих «Золотых масок»[15]. Калягин стремился к тому, чтобы премия стала именно российской: «Мне хочется, чтобы „Золотые Маски“ уезжали всё чаще далеко от Москвы, а не только оседали в столичных театрах. Чтобы были открытия, появлялись новые имена талантливых артистов, режиссёров, художников… Уверен — они есть в нашей огромной стране. И тогда „Золотая Маска“ будет ещё больше объединять театры России, объединять служителей сцены и зрителей!»[16] Можно считать, что это ему удалось — хотя эта история была и не последним скандалом в хронике премии, но за время своего существования «Золотая маска» стала одним из главных театральных событий России[17], действительно открывая публике новые имена и лучшие творческие работы[18][19].

События 2015—2016 года

«Во всем виноват „Тангейзер“» — так оценила события, происходившие с «Золотой маской» в этот период, в статье «„Золотая Маска“: кто и как расколол театральный мир» корреспондент РИА Новости Анна Кочарова. По её мнению, «раскол театрального мира» начался с выдвижения экспертным советом в список потенциальных номинантов премии[20] скандально известного спектакля «Тангейзер», поставленного в Новосибирском театре оперы и балета режиссёром Тимофеем Кулябиным[21]. 22 мая 2015 года в Туле на совещании Министерства культуры «О реализации основ государственной культурной политики Российской федерации» первый заместитель министра культуры РФ Владимир Аристархов в своей речи высказал резко критические замечания в адрес «Золотой маски». Основные претензии сводились к тому, что, по его мнению, «Золотая маска» поддерживает постановки, которые «очевидно противоречат нравственным нормам, очевидно провоцируют общество, очевидно содержат элементы русофобии, презрение к истории нашей страны, и сознательно выходят за нравственные рамки». Также он выказал сомнения в том, что государству в лице Министерства культуры и спонсору в лице Сбербанка стоит финансово поддерживать фестиваль «в том виде, в котором он имеется»[4].

29 мая 2015 года стало известно, что независимый профсоюз актёров театра и кино (председатель профсоюза Денис Кирис) направил письмо министру культуры Владимиру Мединскому, в котором тоже раскритиковал «Золотую маску». По мнению неназванных членов профсоюза, «Золотая маска» не выполняет заявленные в её «Положении о фестивале и премии» цели и задачи, не имеет права называться «национальной», потому что вручается в основном санкт-петербургским и московским театрам, и авторы письма просили министра вмешаться в проблемы фестиваля[22][23].

В Министерстве культуры на запрос газеты «Известия» ответили, что ведомство не готово целиком разделить мнение Владимира Аристархова и позиция Минкультуры «будет сформирована позднее с учётом экспертизы профессионального сообщества». Но некоторые члены общественного совета Минкультуры поддержали критику в адрес «Золотой маски». Народный артист России Николай Бурляев назвал премию «доходным промыслом» и «междусобойчиком», в котором премии присуждаются «замкнутому кругу лиц, подчас исполненных русофобии и вседозволенности»[22]. Его коллега по общественному совету, Павел Пожигайло, присоединился к критике, утверждая, что «Золотая маска» «больше не может считаться национальной премией», а её лауреаты «пытаются эпатировать публику при полном отсутствии таланта»[22].

Эти события вызвали горячее обсуждение в театральной среде и прессе. Высказывались актёры, критики, чиновники, журналисты. Мнения разделились. Часть высказывающихся присоединилась к критике[19], другая, наоборот, защищала «Золотую маску»[18]. В основном мнения сводились к тому, что премии нужны реформы[24]. В октябре 2015 года скандал сделал ещё один виток — около ста критиков, возмущённых тем, что на формирование нового экспертного совета независимой премии, по их мнению, повлияло Министерство культуры, подписали письмо в адрес СТД РФ с требованием о роспуске «экспертного совета» «Золотой маски»[25][26]. По итогам многочисленных обсуждений, общественных слушаний и совещаний специально созданной СТД РФ и Министерством культуры рабочей группы, которые проходили с августа 2015 по апрель 2016 года, было разработано новое «Положение о премии и фестивале „Золотая Маска“» от 4 апреля 2016 года[16].

Организационная структура

Организаторы премии и фестиваля — Союз театральных деятелей Российской Федерации и Министерство культуры Российской Федерации — в вопросах организации и проведения действуют согласованно и принимают решения совместно на основе консенсуса. При этом, если консенсуса достичь не удаётся, решающее слово остаётся за председателем СТД РФ[16]. Все права на использование товарного знака (знака обслуживания) «Золотая маска» по решению автора переданы учредителю премии — Союзу театральных деятелей Российской Федерации — и зарегистрированы в Роспатенте[1].

Организаторы утверждают положение о Российской национальной театральной премии и фестивале «Золотая маска», положение о дирекции, изменяют количество и наименование основных, частных номинаций, специальных премий, определяют лауреатов специальных премий «За выдающийся вклад в развитие театрального искусства» и «За поддержку театрального искусства России». Совместными решениями организаторы избирают президента фестиваля, готовят и утверждают состав экспертных советов (творческих комиссий СТД РФ), составы жюри, определяют председателя каждого жюри, выдвигают спектакли на соискание премии[16].

С 1995 года президент «Золотой маски» — народный артист России Георгий Тараторкин. В 2005 году Эдуард Бояков покинул дирекцию фестиваля, с этого времени СТД РФ передал функции дирекции премии и фестиваля АНО «Фестиваль „Золотая маска“» (учреждена в 2005 году, генеральный директор Мария Ревякина). АНО «Фестиваль „Золотая маска“» занимается всеми вопросами по организационному, финансовому, материально-техническому, информационно-правовому обеспечению процедуры соискания и присуждения премии, подготовкой и проведением фестиваля, церемонии его открытия и церемонии вручения премии. С 2002 года постоянным генеральным спонсором премии является Сбербанк России[1][4].

Положение о премии и фестивале

Известные положения о премии и фестивале «Золотая маска»

  • 1999 год — 24 мая — «Положение о национальной театральной премии „Золотая маска“»[27][28]
  • 2000 год — октябрь — «Положение о всероссийской театральной премии „Золотая маска“»[29][30][31][28]
  • 2008 год от 20 мая — «Положение о всероссийской премии „Золотая маска“»[32]
  • 2011 год от 12 декабря — «Положение о российской национальной театральной премии „Золотая маска“»[33]
  • 2014 год от 15 декабря — «Положение о российской национальной театральной премии и фестивале „Золотая маска“»[1]
  • 2016 год от 4 апреля — «Положение о российской национальной театральной премии и фестивале „Золотая маска“»[16]

Основные пункты текущего положения о премии от 4 апреля 2016 года

Цели и задачи премии и фестиваля:
— сохранение и развитие традиций российского театра;
— выявление лучших творческих работ в различных видах и жанрах театрального искусства России;
— выявление, признание и поощрение талантливых театральных авторов и исполнителей;
— определение тенденций современного театрального процесса;
— укрепление единого культурного пространства страны и создание условий для регулярного творческого обмена.
«Положение о Фестивале и Премии» от 4 апреля 2016 года[1][16]

Премия присуждается на конкурсной основе один раз в год по итогам прошедшего театрального сезона за творческие достижения в области театрального искусства, вручается спектаклям всех жанров театрального искусства: драма, опера, балет, оперетта и мюзикл, кукольный театр[8].

Для отбора спектаклей на конкурсы создаётся два экспертных совета — один для спектаклей театра драмы и театров кукол, второй для спектаклей оперы, оперетты / мюзикла и балета. Для определения победителей — лауреатов из состава номинантов (тайным голосованием по результатам фестиваля) — создаётся два профессиональных жюри — по аналогии с экспертными советами — одно для спектаклей театра драмы и театров кукол и второе для спектаклей оперы, оперетты / мюзикла и балета. В состав жюри не могут входить создатели и исполнители спектаклей, участвующих в фестивале, а также члены экспертного совета[16][8].

В экспертные советы и жюри «Золотой маски» входят актёры, режиссёры, драматурги, дирижёры, хореографы, сценографы, балетмейстеры, а также критики (искусствоведы, музыковеды, театроведы). В разные годы над определением номинантов и лауреатов премии работали Игорь Костолевский, профессор Алексей Бартошевич, Олег Басилашвили, Святослав Бэлза, Константин Райкин, Алла Демидова, Александр Калягин и многие другие. Кульминацией фестиваля является церемония вручения премий «Золотая маска», которая проходит в Москве и транслируется центральными российскими телеканалами[16][8].

В первом награждении было отмечено только шесть основных номинаций и одна «Специальная премия» — «За честь и достоинство», со второго года награждения постепенно, год от года, премия обрастала и дополнялась «основными номинациями», «частными номинациями» и «специальными премиями». Кроме непосредственно спектаклей, актёров и режиссёров, «Золотые маски» стали получать художники сцены, художники по свету, художники по костюмам, драматурги, хореографы, дирижёры, а также меценаты[16][8].

Согласно положению о премии от 2016 года, существует шесть основных конкурсов — «Конкурс спектаклей драматического театра», «Конкурс спектаклей театров оперы», «Конкурс спектаклей оперетты / мюзикла», «Конкурс спектаклей балета», «Конкурс спектаклей театров кукол», «Конкурс эксперимент». Премии в этих конкурсах выдаются в восьми «основных номинациях» и двадцати девяти «частных номинациях».

В конкурсе спектаклей драматического театра существуют две основные номинации: «Лучший спектакль большой формы» и «Лучший спектакль малой формы», лауреаты восьми частных номинаций определяются в конкурсах: «Лучшая работа режиссёра», «Лучшая работа художника постановщика», «Лучшая работа художника по костюмам», «Лучшая работа художника по свету», «Лучшая женская роль», «Лучшая мужская роль», «Лучшая женская роль второго плана», «Лучшая мужская роль второго плана». Право определения, к какой из форм — большой или малой — отнести спектакль в конкурсе спектаклей драматического театра, принадлежит экспертному совету. При этом экспертный совет учитывает, что спектаклями малой формы считаются постановки, зрительская аудитория которых составляет не более двухсот человек. Данная классификация появилась в «Положении о премии» в конце 2000 года[30].

В конкурсе спектаклей театров оперы устанавливается основная номинация «Лучший спектакль», а лауреаты частных номинаций определяются в конкурсах: «Лучшая работа режиссёра», «Лучшая работа дирижёра», «Лучшая женская роль», «Лучшая мужская роль».

В конкурсе спектаклей театров оперетты / мюзикла устанавливается основная номинация «Лучший спектакль», а лауреаты частных номинаций определяются в конкурсах: «Лучшая работа режиссёра», «Лучшая работа дирижёра», «Лучшая женская роль», «Лучшая мужская роль», «Лучшая роль второго плана».

В конкурсе спектаклей балета установлены две основные номинации: «Лучший спектакль балета», «Лучший спектакль современного танца», четыре частные — «Лучшая работа постановщика (балетмейстера/хореографа)», «Лучшая работа дирижёра», «Лучшая женская роль», «Лучшая мужская роль».

В конкурсе спектаклей театров кукол установлена основная номинация «Лучший спектакль» и три частные — «Лучшая работа режиссёра», «Лучшая работа художника», «Лучшая актёрская работа».

Особняком стоит конкурс «Эксперимент» (появившийся в 1999 году и имевший до 2008 года название «Новация»), устраиваемый для поиска новых выразительных средств современного театра. В нём могут участвовать спектакли всех театральных жанров и установлена одна основная номинация — «Лучший спектакль».

Существуют и общие частные номинации для спектаклей театра драмы и театров кукол — «Лучшая работа драматурга» (введена в 2016 году)[16], а для музыкальных театров — «Лучшая работа композитора в музыкальном театре», «Лучшая работа художника-постановщика в музыкальном театре», «Лучшая работа художника по костюмам музыкальных театров», «Лучшая работа художника по свету музыкальных театров».

Наряду с конкурсными премиями учреждены также «Специальные премии» «Золотая маска» — «За выдающийся вклад в развитие театрального искусства», «За поддержку театрального искусства России», «Лучший зарубежный спектакль, показанный в России», «Премии жюри» и «Премия театральных журналистов и критиков»[16].

Соискателем премии в основных номинациях «Лучший спектакль» является творческая группа авторов-создателей спектакля, которая состоит из основных авторов, чей творческих вклад в создание спектакля был решающим (постановщики: режиссёр, дирижёр, балетмейстер, художник; и актёры — исполнители главных ролей). Памятный знак «Золотая маска» лауреатам премии в номинации «Лучший спектакль» вручается творческой группе авторов-создателей спектакля-победителя, после чего он становится собственностью этой группы, которая вправе самостоятельно решать у кого и где памятный знак «Золотая маска» будет находиться в дальнейшем. Памятный знак «Золотая маска», который вручается отдельному лауреату премии, становится его собственностью[16].

Мероприятия фестиваля «Золотая маска»

Проведение ежегодного конкурсного фестиваля в Москве и церемонии вручения премий — основное направление деятельности «Золотой маски». Кроме этого, «Золотая маска» стала инициатором ряда крупных театральных мероприятий, среди которых участие в организации фестиваля современной пьесы «Новая драма» (с 2002 года)[34], «Новая пьеса» (с 2010 года)[35], ежегодное проведение международной программы «Russian Case» (с 2000 года), позволяющей иностранным гостям «Золотой маски» в рамках минифестиваля за несколько дней получить представление о современной российской театральной действительности[36]. Ежегодно (с 2000 года) «Золотая маска» совместно с Министерством культуры РФ и при поддержке спонсоров[37] проводит широкие региональные программы театральных гастролей и фестивалей («Лучшие спектакли в городах России и странах Балтии»). За время проведения этой программы «Золотая маска» успела побывать более чем в тридцати городах России и ближнего зарубежья. В рамках региональных фестивалей, кроме показа новых театральных работ, проходят семинары, мастер-классы, встречи с создателями спектаклей[38][39].

С 2005 года проводится цикл мероприятий «Легендарные спектакли и имена»[40]. С 2009 года начала ежегодно проводиться «Маска Плюс» — внеконкурсная программа фестиваля «Золотая маска», в которой демонстрируются интересные спектакли, рекомендованные экспертами, но не вошедшие в основной конкурс[39]. С 2013 года совместно со «Школой театрального лидера», открытой в Центре имени Всеволода Мейерхольда, реализован проект «Институт театра». Проект проводит мастер-классы, лаборатории, лекции для молодых режиссёров, продюсеров, дизайнеров, артистов, критиков, проекты по интеграции театра и общества, эксперименты в театре, программы для недавних выпускников творческих вузов[35][41].

В 2014 году, к двадцатилетию «Золотой маски», был выпущен медиа-проект «Лучший из миров. История театра, рассказанная им самим», который представляет из себя сайт с изложением театральной истории. По сути, это библиотека о театре, наполненная интервью, статьями, фотографиями, эскизами, афишами. Авторами идеи выступили Мария Бейлина, Филипп Дзядко[42][43]. На сайте есть раздел «Цифры», который содержит познавательные факты из театральной жизни. Например, можно узнать, что самый короткий спектакль в России — «Солдат» Павла Пряжко в постановке Дмитрия Волкострелова — длится 15 минут, а самый продолжительный спектакль — «Стойкий принцип» Бориса Юхананова в «Школе драматического искусства» — длится 11 часов[44].

Лауреаты и события фестиваля и награждения премией «Золотая маска» по годам

Номинанты премии по годам описаны в отдельных статьях по каждому году[⇨].


Напишите отзыв о статье "Золотая маска"

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 5 [stdrf.ru/news/494/ Об организационной структуре Российской национальной театральной премии «Золотая Маска»]. Союз театральных деятелей Российской Федерации (14 мая 2016). Проверено 18 апреля 2016. [web.archive.org/web/20160707112357/stdrf.ru/news/494/ Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  2. ↑ Михаил Ульянов. [books.google.ru/books?id=8u4aAQAAIAAJ&q=%22%D0%97%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D1%82%D0%B0%D1%8F+%D0%BC%D0%B0%D1%81%D0%BA%D0%B0%22&dq=%22%D0%97%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D1%82%D0%B0%D1%8F+%D0%BC%D0%B0%D1%81%D0%BA%D0%B0%22&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwju843lgZjMAhWyZpoKHTSwDKE4UBDoAQgxMAI «Приворотное зелъе : автобиографическая проза»]. — Москва: ЭКСМО-Пресс: Алгоритм, 2001. — С. 221. — 288 с. — ISBN 5-04-007486-7.
  3. ↑ 1 2 3 Лариса Юсипова. [www.kommersant.ru/doc/97887 Театральная «Ника» выступит под золотой маской]. Газета Коммерсантъ № 238 (15 декабря 1994). Проверено 5 мая 2016. [web.archive.org/web/20160707113210/www.kommersant.ru/doc/97887 Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  4. ↑ 1 2 3 [www.interfax.ru/culture/443546 Организаторы «Золотой маски» ответили открытым письмом на критику из Минкультуры]. Интерфакс (25 мая 2015). Проверено 20 апреля 2016. [web.archive.org/web/20160707125538/www.interfax.ru/culture/443546 Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  5. ↑ 1 2 [www.kommersant.ru/doc/104228 Вручение театральных премий]. Газета Коммерсантъ № 46 (15 марта 1995). Проверено 5 мая 2016. [web.archive.org/web/20160707125629/www.kommersant.ru/doc/104228 Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  6. ↑ Ксения Шарапова. [www.kommersant.ru/doc/833514 Корпорация декораций]. Журнал Коммерсантъ Деньги №48, стр. 40 (10 декабря 2007). Проверено 5 мая 2016. [web.archive.org/web/20160707125934/www.kommersant.ru/doc/833514 Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  7. ↑ [stdrf.ru/syuzhety/9/ «Золотая Маска» Олега Шейнциса]. Союз театральных деятелей Российской Федерации (18 апреля 2014). Проверено 18 апреля 2016. [web.archive.org/web/20160707125353/stdrf.ru/syuzhety/9/ Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  8. ↑ 1 2 3 4 5 [ria.ru/spravka/20110228/340126028.html История фестиваля и премии «Золотая маска». Справка.]. РИА Новости. МИА «Россия сегодня» (28 февраля 2011). Проверено 5 мая 2016. [web.archive.org/web/20160707113504/ria.ru/spravka/20110228/340126028.html Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  9. ↑ 1 2 Дарья Шамина. [www.buro247.ru/culture/theatre/skrytoe-pod-maskoy-chto-proiskhodit-s-glavnym-teat.html Скрытое под «Маской»: что происходит с главным театральным фестивалем страны]. «Бюро 24/7» (25 ноября 2015). Проверено 14 августа 2016. [web.archive.org/web/20160725142011/www.buro247.ru/culture/theatre/skrytoe-pod-maskoy-chto-proiskhodit-s-glavnym-teat.html Архивировано из первоисточника 27 января 2016].
  10. ↑ 1 2 3 Юрате Гураускайте. [www.kommersant.ru/doc/127485 «Золотая маска» хочет стать театральным «Оскаром»]. Газета Коммерсантъ №29, стр. 13 (23 февраля 1996). Проверено 5 мая 2016. [web.archive.org/web/20160707125953/www.kommersant.ru/doc/127485 Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  11. ↑ Роман Должанский. [www.kommersant.ru/doc/129618 «Золотая маска» закончилась кувырком.]. Газета Коммерсантъ №50, стр. 13 (27 марта 1996). Проверено 5 мая 2016. [web.archive.org/web/20160707130023/www.kommersant.ru/doc/129618 Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  12. ↑ 1 2 Роман Должанский. [www.kommersant.ru/doc/175267 Не надо играть в «Оскара».]. Газета Коммерсантъ №41, стр. 9 (29 марта 1997). Проверено 5 мая 2016. [web.archive.org/web/20160707130057/www.kommersant.ru/doc/175267 Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  13. ↑ 1 2 3 Екатерина Васенина. [2006.novayagazeta.ru/nomer/2006/15n/n15n-s32.shtml Талант — это частная собственность? Досье театральных премий: кто, кому, зачем и сколько]. Новая газета (2 марта 2006). Проверено 5 мая 2016. [web.archive.org/web/20160707130231/2006.novayagazeta.ru/nomer/2006/15n/n15n-s32.shtml Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  14. ↑ 1 2 [izvestia.ru/news/288414 Золотая лихорадка]. Известия (26 марта 2004). Проверено 5 мая 2016. [web.archive.org/web/20160707130334/izvestia.ru/news/288414 Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  15. ↑ 1 2 Алексей Филиппов. [betaschool.theatre.ru/press/725/ Сыграть роль Ленина проще, чем председателя СТД]. Известия (23 февраля 1998). Проверено 5 мая 2016. [web.archive.org/web/20160707130225/betaschool.theatre.ru/press/725/ Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  16. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Александр Калягин. [stdrf.ru/news/930/ Новая редакция Положения о Премии и Фестивале «Золотая Маска»]. Союз театральных деятелей Российской Федерации (8 апреля 2016). Проверено 18 апреля 2016. [web.archive.org/web/20160707113324/stdrf.ru/news/930/ Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  17. ↑ [tass.ru/kultura/3210647 Лауреатов Национальной театральной премии «Золотая маска» объявят в Москве] На «Золотой маске» представлены все виды и жанры сценического искусства — от оперы и балета до театра кукол. ТАСС (16 апреля 2016). Проверено 24 июля 2016. [web.archive.org/web/20160725142011/tass.ru/kultura/3210647 Архивировано из первоисточника 25 июля 2016].
  18. ↑ 1 2 [muzobozrenie.ru/otvet-na-obvineniya-minkul-ta-otkry-ty-e-pis-ma-v-podderzhku-zolotoj-maski/ Ответ на обвинения Минкульта: открытые письма в поддержку «Золотой Маски»]. Газета Музыкальное обозрение (2 июня 2015). Проверено 14 июня 2016. [web.archive.org/web/20160707132346/muzobozrenie.ru/otvet-na-obvineniya-minkul-ta-otkry-ty-e-pis-ma-v-podderzhku-zolotoj-maski/ Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  19. ↑ 1 2 Пешкова Виктория. [www.lgz.ru/article/-28-6516-8-07-2015/kogda-v-tovarishchakh-soglasya-net/ Когда в товарищах согласья нет]. Литературная газета, № 28 (6516) (8 июля 2015). Проверено 14 июня 2016. [web.archive.org/web/20160707132600/www.lgz.ru/article/-28-6516-8-07-2015/kogda-v-tovarishchakh-soglasya-net/ Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  20. ↑ [www.goldenmask.ru/fest.php?year=22&area=171 Long list премии «Золотая маска»]. Официальный сайт фестиваля и премии «Золотая маска» (2015). Проверено 14 июня 2016. [web.archive.org/web/20160707132824/www.goldenmask.ru/fest.php?year=22&area=171 Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  21. ↑ Анна Кочарова. [ria.ru/analytics/20160204/1369580361.html «Золотая Маска»: кто и как расколол театральный мир]. РИА Новости (2 апреля 2016). Проверено 14 июня 2016. [web.archive.org/web/20160707132703/izvestia.ru/news/593188 Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  22. ↑ 1 2 3 Олег Кармунин, Виктория Иванова. [izvestia.ru/news/587081 Мединского просят вмешаться в проблемы «Золотой маски»]. Известия (29 мая 2015). Проверено 14 июня 2016. [web.archive.org/web/20160707132403/izvestia.ru/news/587081 Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  23. ↑ Рита Русакова. [www.kommersant.ru/doc/2738356 На «Золотую маску» нацелился профсоюз]. Газета Коммерсантъ №94, стр. 5 (30 мая 2015). Проверено 5 мая 2016. [web.archive.org/web/20160707132444/www.kommersant.ru/doc/2738356 Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  24. ↑ Олег Кармунин. [izvestia.ru/news/593188 Хватит давать премии Серебренникову]. Известия (14 октября 2015). Проверено 14 июня 2016.
  25. ↑ Анастасия Новикова, Алиса Курманаева. [style.rbc.ru/view/theater/571638739a79472acdb34a2d Критики потребовали распустить совет премии «Золотая маска»]. «РБК-стиль» (19 октября 2015). Проверено 14 июня 2016. [web.archive.org/web/20160707132903/style.rbc.ru/view/theater/571638739a79472acdb34a2d Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  26. ↑ Юлия Бедерова. [www.colta.ru/articles/theatre/8904 Химия давления. Что происходит с «Золотой маской»]. Colta.ru (19 октября 2015). Проверено 14 июня 2016. [web.archive.org/web/20160707132631/www.colta.ru/articles/theatre/8904 Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  27. ↑ [books.google.ru/books?id=dPJBAQAAIAAJ&q=%D0%BF%D0%B5%D1%80%D0%B2%D0%BE%D0%B5+%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B6%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B5+%D0%BE+%D0%B7%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D1%82%D0%BE%D0%B9+%D0%BC%D0%B0%D1%81%D0%BA%D0%B5&dq=%D0%BF%D0%B5%D1%80%D0%B2%D0%BE%D0%B5+%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B6%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B5+%D0%BE+%D0%B7%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D1%82%D0%BE%D0%B9+%D0%BC%D0%B0%D1%81%D0%BA%D0%B5&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwi35JbXodDNAhUFJJoKHR8dC1EQ6AEIKjAB Премия «Золотая маска»]. Газета «Музыкальное обозрение» 181-192, стр. 12 (август 1999). Проверено 30 июня 2016.
  28. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 [web.archive.org/web/20020501071814/www.goldenmask.ru/about/regulations/ «Положение о всероссийской премии „Золотая маска“» 2000 г. Сравнение с 1999 г.]. Вебархив сайта «Золотая маска» (2000). Проверено 1 августа 2016. [web.archive.org/web/20020501071814/www.goldenmask.ru/about/regulations/ Архивировано из первоисточника 1 мая 2002].
  29. ↑ Марина Давыдова. [www.vremya.ru/2000/154/10/2726.html Небольшая перемена. Положение о всероссийской премии «Золотая маска» опять изменили]. Время новостей (25 октября 2000). Проверено 28 июня 2016. [web.archive.org/web/20160707133310/www.vremya.ru/2000/154/10/2726.html Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  30. ↑ 1 2 3 Дина Годер, Ярослав Седов. [www.itogi.ru/archive/2000/52/119701.html Формы большие и малые]. Журнал «Итоги» №52/238 (26 декабря 2000). Проверено 28 июня 2016. [web.archive.org/web/20160707132933/www.itogi.ru/archive/2000/52/119701.html Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  31. ↑ Роман Должанский. [www.kommersant.ru/doc/161653 Лучших спектаклей будет два. Так решил Союз театральных деятелей]. Газета Коммерсантъ №201, стр. 13 (26 октября 2000). Проверено 30 июня 2016. [web.archive.org/web/20160707133139/www.kommersant.ru/doc/161653 Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  32. ↑ 1 2 3 4 5 [web.archive.org/web/20111030084533/www.goldenmask.ru/about.php?id=1 «Положение о всероссийской премии „Золотая маска“» 2008 года]. Вебархив сайта «Золотая маска» (2008). Проверено 28 июня 2016. [web.archive.org/web/20111030084533/www.goldenmask.ru/about.php?id=1 Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  33. ↑ 1 2 3 [web.archive.org/web/20140701042821/www.goldenmask.ru/about.php?id=1 «Положение о всероссийской премии „Золотая маска“» 2011 года]. Вебархив сайта «Золотая маска» (2011). Проверено 28 июня 2016. [web.archive.org/web/20140701042821/www.goldenmask.ru/about.php?id=1 Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  34. ↑ Роман Должанский. [www.kommersant.ru/doc/323439 Пьесы свалились в кучу на фестивале «Новая драма»]. Газета Коммерсантъ №86, стр. 22 (23 мая 2002). Проверено 5 мая 2016. [web.archive.org/web/20160707131829/www.kommersant.ru/doc/323439 Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  35. ↑ 1 2 [www.goldenmask.ru/about.php О «Золотой Маске»]. Официальный сайт фестиваля и премии «Золотая маска». Проверено 13 июня 2016. [web.archive.org/web/20160707132128/www.goldenmask.ru/about.php Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  36. ↑ [tvkultura.ru/article/show/article_id/150171/ «Золотая маска» открывает программу для зарубежных гостей]. Общероссийский государственный телеканал «Культура» (31 марта 2016). Проверено 20 апреля 2016. [web.archive.org/web/20160707125456/tvkultura.ru/article/show/article_id/150171/ Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  37. ↑ [www.severstal.com/rus/search/index.phtml?search=%C2%AB%D0%97%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D1%82%D0%B0%D1%8F+%D0%BC%D0%B0%D1%81%D0%BA%D0%B0%C2%BB Фестивали «Золотая маска» при поддержке ОАО «Северсталь»]. Северсталь. Проверено 5 мая 2016. [web.archive.org/web/20160707131753/www.severstal.com/rus/search/index.phtml?search=%C2%AB%D0%97%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D1%82%D0%B0%D1%8F+%D0%BC%D0%B0%D1%81%D0%BA%D0%B0%C2%BB Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  38. ↑ [www.goldenmask.ru/projects_1.html Региональные проекты]. Официальный сайт фестиваля и премии «Золотая маска» (2014). Проверено 13 июня 2016. [web.archive.org/web/20160707131434/www.goldenmask.ru/projects_1.html Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  39. ↑ 1 2 [ria.ru/interview/20140211/994307759.html Гендиректор премии «Золотая Маска»: наш театр в хорошей форме]. Россия сегодня (11 февраля 2014). Проверено 13 июня 2016. [web.archive.org/web/20160707131621/ria.ru/interview/20140211/994307759.html Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  40. ↑ Н. Берман. [www.gazeta.ru/culture/2013/03/25/a_5116209.shtml Мир, который построил Геббельс]. Газета.Ру (25 марта 2013). Проверено 13 июня 2016. [web.archive.org/web/20160707132238/www.gazeta.ru/culture/2013/03/25/a_5116209.shtml Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  41. ↑ [www.goldenmask.ru/proj_133.html Институт театра]. Официальный сайт фестиваля и премии «Золотая маска». Проверено 13 июня 2016. [web.archive.org/web/20160707132149/www.goldenmask.ru/proj_133.html Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  42. ↑ [www.goldenmask.ru/news.php?id=1817 Церемония вручения премии «Золотая маска» началась в Москве]. Официальный сайт фестиваля и премии «Золотая маска» (27 марта 2014). Проверено 4 июня 2016. [web.archive.org/web/20160707130411/www.goldenmask.ru/news.php?id=1817 Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  43. ↑ А. Генрих. [www.the-village.ru/village/city/city/141563-best «Золотая маска» запустила сайт об истории театра]. Look At Media, The Village (28 марта 2014). Проверено 4 июня 2016. [web.archive.org/web/20160707130621/www.the-village.ru/village/city/city/141563-best Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  44. ↑ [theatretimes.ru/cifry?post=552 Цифры. История театра, рассказанная им самим]. «Лучший из миров». Проверено 4 июня 2016. [web.archive.org/web/20160707130558/theatretimes.ru/cifry?post=552 Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].

Ссылки

  • [www.goldenmask.ru «Официальный сайт премии и фестиваля „Золотая Маска“»]. Проверено 7 июля 2016. [web.archive.org/web/20160707110320/www.goldenmask.ru Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
  • [www.stdrf.ru Официальный сайт Союза театральных деятелей России]. Проверено 7 июля 2016. [web.archive.org/web/20160709112413/stdrf.ru/ Архивировано из первоисточника 9 июля 2016].
  • [theatretimes.ru/ Проект фестиваля «Золотая маска» — «Лучший из миров»]. Проверено 7 июля 2016. [web.archive.org/web/20160707110418/theatretimes.ru/ Архивировано из первоисточника 7 июля 2016].
«Золотая маска»

1995 | 1996 | 1997 | 1998 | 1999 | 2000 | 2001 | 2002 | 2003 | 2004 | 2005 | 2006 | 2007 | 2008 | 2009 | 2010 | 2011 | 2012 | 2013 | 2014 | 2015 | 2016

Отрывок, характеризующий Золотая маска

– Когда это графиня приедет, измучила меня совсем. Ты смотри ж, не говори ей всего, – обратилась она к Пьеру. – И бранить то ее духу не хватает, так жалка, так жалка!
Наташа, исхудавшая, с бледным и строгим лицом (совсем не пристыженная, какою ее ожидал Пьер) стояла по середине гостиной. Когда Пьер показался в двери, она заторопилась, очевидно в нерешительности, подойти ли к нему или подождать его.
Пьер поспешно подошел к ней. Он думал, что она ему, как всегда, подаст руку; но она, близко подойдя к нему, остановилась, тяжело дыша и безжизненно опустив руки, совершенно в той же позе, в которой она выходила на середину залы, чтоб петь, но совсем с другим выражением.
– Петр Кирилыч, – начала она быстро говорить – князь Болконский был вам друг, он и есть вам друг, – поправилась она (ей казалось, что всё только было, и что теперь всё другое). – Он говорил мне тогда, чтобы обратиться к вам…
Пьер молча сопел носом, глядя на нее. Он до сих пор в душе своей упрекал и старался презирать ее; но теперь ему сделалось так жалко ее, что в душе его не было места упреку.
– Он теперь здесь, скажите ему… чтобы он прост… простил меня. – Она остановилась и еще чаще стала дышать, но не плакала.
– Да… я скажу ему, – говорил Пьер, но… – Он не знал, что сказать.
Наташа видимо испугалась той мысли, которая могла притти Пьеру.
– Нет, я знаю, что всё кончено, – сказала она поспешно. – Нет, это не может быть никогда. Меня мучает только зло, которое я ему сделала. Скажите только ему, что я прошу его простить, простить, простить меня за всё… – Она затряслась всем телом и села на стул.
Еще никогда не испытанное чувство жалости переполнило душу Пьера.
– Я скажу ему, я всё еще раз скажу ему, – сказал Пьер; – но… я бы желал знать одно…
«Что знать?» спросил взгляд Наташи.
– Я бы желал знать, любили ли вы… – Пьер не знал как назвать Анатоля и покраснел при мысли о нем, – любили ли вы этого дурного человека?
– Не называйте его дурным, – сказала Наташа. – Но я ничего – ничего не знаю… – Она опять заплакала.
И еще больше чувство жалости, нежности и любви охватило Пьера. Он слышал как под очками его текли слезы и надеялся, что их не заметят.
– Не будем больше говорить, мой друг, – сказал Пьер.
Так странно вдруг для Наташи показался этот его кроткий, нежный, задушевный голос.
– Не будем говорить, мой друг, я всё скажу ему; но об одном прошу вас – считайте меня своим другом, и ежели вам нужна помощь, совет, просто нужно будет излить свою душу кому нибудь – не теперь, а когда у вас ясно будет в душе – вспомните обо мне. – Он взял и поцеловал ее руку. – Я счастлив буду, ежели в состоянии буду… – Пьер смутился.
– Не говорите со мной так: я не стою этого! – вскрикнула Наташа и хотела уйти из комнаты, но Пьер удержал ее за руку. Он знал, что ему нужно что то еще сказать ей. Но когда он сказал это, он удивился сам своим словам.
– Перестаньте, перестаньте, вся жизнь впереди для вас, – сказал он ей.
– Для меня? Нет! Для меня всё пропало, – сказала она со стыдом и самоунижением.
– Все пропало? – повторил он. – Ежели бы я был не я, а красивейший, умнейший и лучший человек в мире, и был бы свободен, я бы сию минуту на коленях просил руки и любви вашей.
Наташа в первый раз после многих дней заплакала слезами благодарности и умиления и взглянув на Пьера вышла из комнаты.
Пьер тоже вслед за нею почти выбежал в переднюю, удерживая слезы умиления и счастья, давившие его горло, не попадая в рукава надел шубу и сел в сани.
– Теперь куда прикажете? – спросил кучер.
«Куда? спросил себя Пьер. Куда же можно ехать теперь? Неужели в клуб или гости?» Все люди казались так жалки, так бедны в сравнении с тем чувством умиления и любви, которое он испытывал; в сравнении с тем размягченным, благодарным взглядом, которым она последний раз из за слез взглянула на него.
– Домой, – сказал Пьер, несмотря на десять градусов мороза распахивая медвежью шубу на своей широкой, радостно дышавшей груди.
Было морозно и ясно. Над грязными, полутемными улицами, над черными крышами стояло темное, звездное небо. Пьер, только глядя на небо, не чувствовал оскорбительной низости всего земного в сравнении с высотою, на которой находилась его душа. При въезде на Арбатскую площадь, огромное пространство звездного темного неба открылось глазам Пьера. Почти в середине этого неба над Пречистенским бульваром, окруженная, обсыпанная со всех сторон звездами, но отличаясь от всех близостью к земле, белым светом, и длинным, поднятым кверху хвостом, стояла огромная яркая комета 1812 го года, та самая комета, которая предвещала, как говорили, всякие ужасы и конец света. Но в Пьере светлая звезда эта с длинным лучистым хвостом не возбуждала никакого страшного чувства. Напротив Пьер радостно, мокрыми от слез глазами, смотрел на эту светлую звезду, которая, как будто, с невыразимой быстротой пролетев неизмеримые пространства по параболической линии, вдруг, как вонзившаяся стрела в землю, влепилась тут в одно избранное ею место, на черном небе, и остановилась, энергично подняв кверху хвост, светясь и играя своим белым светом между бесчисленными другими, мерцающими звездами. Пьеру казалось, что эта звезда вполне отвечала тому, что было в его расцветшей к новой жизни, размягченной и ободренной душе.


С конца 1811 го года началось усиленное вооружение и сосредоточение сил Западной Европы, и в 1812 году силы эти – миллионы людей (считая тех, которые перевозили и кормили армию) двинулись с Запада на Восток, к границам России, к которым точно так же с 1811 го года стягивались силы России. 12 июня силы Западной Европы перешли границы России, и началась война, то есть совершилось противное человеческому разуму и всей человеческой природе событие. Миллионы людей совершали друг, против друга такое бесчисленное количество злодеяний, обманов, измен, воровства, подделок и выпуска фальшивых ассигнаций, грабежей, поджогов и убийств, которого в целые века не соберет летопись всех судов мира и на которые, в этот период времени, люди, совершавшие их, не смотрели как на преступления.
Что произвело это необычайное событие? Какие были причины его? Историки с наивной уверенностью говорят, что причинами этого события были обида, нанесенная герцогу Ольденбургскому, несоблюдение континентальной системы, властолюбие Наполеона, твердость Александра, ошибки дипломатов и т. п.
Следовательно, стоило только Меттерниху, Румянцеву или Талейрану, между выходом и раутом, хорошенько постараться и написать поискуснее бумажку или Наполеону написать к Александру: Monsieur mon frere, je consens a rendre le duche au duc d'Oldenbourg, [Государь брат мой, я соглашаюсь возвратить герцогство Ольденбургскому герцогу.] – и войны бы не было.
Понятно, что таким представлялось дело современникам. Понятно, что Наполеону казалось, что причиной войны были интриги Англии (как он и говорил это на острове Св. Елены); понятно, что членам английской палаты казалось, что причиной войны было властолюбие Наполеона; что принцу Ольденбургскому казалось, что причиной войны было совершенное против него насилие; что купцам казалось, что причиной войны была континентальная система, разорявшая Европу, что старым солдатам и генералам казалось, что главной причиной была необходимость употребить их в дело; легитимистам того времени то, что необходимо было восстановить les bons principes [хорошие принципы], а дипломатам того времени то, что все произошло оттого, что союз России с Австрией в 1809 году не был достаточно искусно скрыт от Наполеона и что неловко был написан memorandum за № 178. Понятно, что эти и еще бесчисленное, бесконечное количество причин, количество которых зависит от бесчисленного различия точек зрения, представлялось современникам; но для нас – потомков, созерцающих во всем его объеме громадность совершившегося события и вникающих в его простой и страшный смысл, причины эти представляются недостаточными. Для нас непонятно, чтобы миллионы людей христиан убивали и мучили друг друга, потому что Наполеон был властолюбив, Александр тверд, политика Англии хитра и герцог Ольденбургский обижен. Нельзя понять, какую связь имеют эти обстоятельства с самым фактом убийства и насилия; почему вследствие того, что герцог обижен, тысячи людей с другого края Европы убивали и разоряли людей Смоленской и Московской губерний и были убиваемы ими.
Для нас, потомков, – не историков, не увлеченных процессом изыскания и потому с незатемненным здравым смыслом созерцающих событие, причины его представляются в неисчислимом количестве. Чем больше мы углубляемся в изыскание причин, тем больше нам их открывается, и всякая отдельно взятая причина или целый ряд причин представляются нам одинаково справедливыми сами по себе, и одинаково ложными по своей ничтожности в сравнении с громадностью события, и одинаково ложными по недействительности своей (без участия всех других совпавших причин) произвести совершившееся событие. Такой же причиной, как отказ Наполеона отвести свои войска за Вислу и отдать назад герцогство Ольденбургское, представляется нам и желание или нежелание первого французского капрала поступить на вторичную службу: ибо, ежели бы он не захотел идти на службу и не захотел бы другой, и третий, и тысячный капрал и солдат, настолько менее людей было бы в войске Наполеона, и войны не могло бы быть.
Ежели бы Наполеон не оскорбился требованием отступить за Вислу и не велел наступать войскам, не было бы войны; но ежели бы все сержанты не пожелали поступить на вторичную службу, тоже войны не могло бы быть. Тоже не могло бы быть войны, ежели бы не было интриг Англии, и не было бы принца Ольденбургского и чувства оскорбления в Александре, и не было бы самодержавной власти в России, и не было бы французской революции и последовавших диктаторства и империи, и всего того, что произвело французскую революцию, и так далее. Без одной из этих причин ничего не могло бы быть. Стало быть, причины эти все – миллиарды причин – совпали для того, чтобы произвести то, что было. И, следовательно, ничто не было исключительной причиной события, а событие должно было совершиться только потому, что оно должно было совершиться. Должны были миллионы людей, отрекшись от своих человеческих чувств и своего разума, идти на Восток с Запада и убивать себе подобных, точно так же, как несколько веков тому назад с Востока на Запад шли толпы людей, убивая себе подобных.
Действия Наполеона и Александра, от слова которых зависело, казалось, чтобы событие совершилось или не совершилось, – были так же мало произвольны, как и действие каждого солдата, шедшего в поход по жребию или по набору. Это не могло быть иначе потому, что для того, чтобы воля Наполеона и Александра (тех людей, от которых, казалось, зависело событие) была исполнена, необходимо было совпадение бесчисленных обстоятельств, без одного из которых событие не могло бы совершиться. Необходимо было, чтобы миллионы людей, в руках которых была действительная сила, солдаты, которые стреляли, везли провиант и пушки, надо было, чтобы они согласились исполнить эту волю единичных и слабых людей и были приведены к этому бесчисленным количеством сложных, разнообразных причин.
Фатализм в истории неизбежен для объяснения неразумных явлений (то есть тех, разумность которых мы не понимаем). Чем более мы стараемся разумно объяснить эти явления в истории, тем они становятся для нас неразумнее и непонятнее.
Каждый человек живет для себя, пользуется свободой для достижения своих личных целей и чувствует всем существом своим, что он может сейчас сделать или не сделать такое то действие; но как скоро он сделает его, так действие это, совершенное в известный момент времени, становится невозвратимым и делается достоянием истории, в которой оно имеет не свободное, а предопределенное значение.
Есть две стороны жизни в каждом человеке: жизнь личная, которая тем более свободна, чем отвлеченнее ее интересы, и жизнь стихийная, роевая, где человек неизбежно исполняет предписанные ему законы.
Человек сознательно живет для себя, но служит бессознательным орудием для достижения исторических, общечеловеческих целей. Совершенный поступок невозвратим, и действие его, совпадая во времени с миллионами действий других людей, получает историческое значение. Чем выше стоит человек на общественной лестнице, чем с большими людьми он связан, тем больше власти он имеет на других людей, тем очевиднее предопределенность и неизбежность каждого его поступка.
«Сердце царево в руце божьей».
Царь – есть раб истории.
История, то есть бессознательная, общая, роевая жизнь человечества, всякой минутой жизни царей пользуется для себя как орудием для своих целей.
Наполеон, несмотря на то, что ему более чем когда нибудь, теперь, в 1812 году, казалось, что от него зависело verser или не verser le sang de ses peuples [проливать или не проливать кровь своих народов] (как в последнем письме писал ему Александр), никогда более как теперь не подлежал тем неизбежным законам, которые заставляли его (действуя в отношении себя, как ему казалось, по своему произволу) делать для общего дела, для истории то, что должно было совершиться.
Люди Запада двигались на Восток для того, чтобы убивать друг друга. И по закону совпадения причин подделались сами собою и совпали с этим событием тысячи мелких причин для этого движения и для войны: укоры за несоблюдение континентальной системы, и герцог Ольденбургский, и движение войск в Пруссию, предпринятое (как казалось Наполеону) для того только, чтобы достигнуть вооруженного мира, и любовь и привычка французского императора к войне, совпавшая с расположением его народа, увлечение грандиозностью приготовлений, и расходы по приготовлению, и потребность приобретения таких выгод, которые бы окупили эти расходы, и одурманившие почести в Дрездене, и дипломатические переговоры, которые, по взгляду современников, были ведены с искренним желанием достижения мира и которые только уязвляли самолюбие той и другой стороны, и миллионы миллионов других причин, подделавшихся под имеющее совершиться событие, совпавших с ним.
Когда созрело яблоко и падает, – отчего оно падает? Оттого ли, что тяготеет к земле, оттого ли, что засыхает стержень, оттого ли, что сушится солнцем, что тяжелеет, что ветер трясет его, оттого ли, что стоящему внизу мальчику хочется съесть его?
Ничто не причина. Все это только совпадение тех условий, при которых совершается всякое жизненное, органическое, стихийное событие. И тот ботаник, который найдет, что яблоко падает оттого, что клетчатка разлагается и тому подобное, будет так же прав, и так же не прав, как и тот ребенок, стоящий внизу, который скажет, что яблоко упало оттого, что ему хотелось съесть его и что он молился об этом. Так же прав и не прав будет тот, кто скажет, что Наполеон пошел в Москву потому, что он захотел этого, и оттого погиб, что Александр захотел его погибели: как прав и не прав будет тот, кто скажет, что завалившаяся в миллион пудов подкопанная гора упала оттого, что последний работник ударил под нее последний раз киркою. В исторических событиях так называемые великие люди суть ярлыки, дающие наименований событию, которые, так же как ярлыки, менее всего имеют связи с самым событием.
Каждое действие их, кажущееся им произвольным для самих себя, в историческом смысле непроизвольно, а находится в связи со всем ходом истории и определено предвечно.


29 го мая Наполеон выехал из Дрездена, где он пробыл три недели, окруженный двором, составленным из принцев, герцогов, королей и даже одного императора. Наполеон перед отъездом обласкал принцев, королей и императора, которые того заслуживали, побранил королей и принцев, которыми он был не вполне доволен, одарил своими собственными, то есть взятыми у других королей, жемчугами и бриллиантами императрицу австрийскую и, нежно обняв императрицу Марию Луизу, как говорит его историк, оставил ее огорченною разлукой, которую она – эта Мария Луиза, считавшаяся его супругой, несмотря на то, что в Париже оставалась другая супруга, – казалось, не в силах была перенести. Несмотря на то, что дипломаты еще твердо верили в возможность мира и усердно работали с этой целью, несмотря на то, что император Наполеон сам писал письмо императору Александру, называя его Monsieur mon frere [Государь брат мой] и искренно уверяя, что он не желает войны и что всегда будет любить и уважать его, – он ехал к армии и отдавал на каждой станции новые приказания, имевшие целью торопить движение армии от запада к востоку. Он ехал в дорожной карете, запряженной шестериком, окруженный пажами, адъютантами и конвоем, по тракту на Позен, Торн, Данциг и Кенигсберг. В каждом из этих городов тысячи людей с трепетом и восторгом встречали его.
Армия подвигалась с запада на восток, и переменные шестерни несли его туда же. 10 го июня он догнал армию и ночевал в Вильковисском лесу, в приготовленной для него квартире, в имении польского графа.
На другой день Наполеон, обогнав армию, в коляске подъехал к Неману и, с тем чтобы осмотреть местность переправы, переоделся в польский мундир и выехал на берег.
Увидав на той стороне казаков (les Cosaques) и расстилавшиеся степи (les Steppes), в середине которых была Moscou la ville sainte, [Москва, священный город,] столица того, подобного Скифскому, государства, куда ходил Александр Македонский, – Наполеон, неожиданно для всех и противно как стратегическим, так и дипломатическим соображениям, приказал наступление, и на другой день войска его стали переходить Неман.
12 го числа рано утром он вышел из палатки, раскинутой в этот день на крутом левом берегу Немана, и смотрел в зрительную трубу на выплывающие из Вильковисского леса потоки своих войск, разливающихся по трем мостам, наведенным на Немане. Войска знали о присутствии императора, искали его глазами, и, когда находили на горе перед палаткой отделившуюся от свиты фигуру в сюртуке и шляпе, они кидали вверх шапки, кричали: «Vive l'Empereur! [Да здравствует император!] – и одни за другими, не истощаясь, вытекали, всё вытекали из огромного, скрывавшего их доселе леса и, расстрояясь, по трем мостам переходили на ту сторону.
– On fera du chemin cette fois ci. Oh! quand il s'en mele lui meme ca chauffe… Nom de Dieu… Le voila!.. Vive l'Empereur! Les voila donc les Steppes de l'Asie! Vilain pays tout de meme. Au revoir, Beauche; je te reserve le plus beau palais de Moscou. Au revoir! Bonne chance… L'as tu vu, l'Empereur? Vive l'Empereur!.. preur! Si on me fait gouverneur aux Indes, Gerard, je te fais ministre du Cachemire, c'est arrete. Vive l'Empereur! Vive! vive! vive! Les gredins de Cosaques, comme ils filent. Vive l'Empereur! Le voila! Le vois tu? Je l'ai vu deux fois comme jete vois. Le petit caporal… Je l'ai vu donner la croix a l'un des vieux… Vive l'Empereur!.. [Теперь походим! О! как он сам возьмется, дело закипит. Ей богу… Вот он… Ура, император! Так вот они, азиатские степи… Однако скверная страна. До свиданья, Боше. Я тебе оставлю лучший дворец в Москве. До свиданья, желаю успеха. Видел императора? Ура! Ежели меня сделают губернатором в Индии, я тебя сделаю министром Кашмира… Ура! Император вот он! Видишь его? Я его два раза как тебя видел. Маленький капрал… Я видел, как он навесил крест одному из стариков… Ура, император!] – говорили голоса старых и молодых людей, самых разнообразных характеров и положений в обществе. На всех лицах этих людей было одно общее выражение радости о начале давно ожидаемого похода и восторга и преданности к человеку в сером сюртуке, стоявшему на горе.
13 го июня Наполеону подали небольшую чистокровную арабскую лошадь, и он сел и поехал галопом к одному из мостов через Неман, непрестанно оглушаемый восторженными криками, которые он, очевидно, переносил только потому, что нельзя было запретить им криками этими выражать свою любовь к нему; но крики эти, сопутствующие ему везде, тяготили его и отвлекали его от военной заботы, охватившей его с того времени, как он присоединился к войску. Он проехал по одному из качавшихся на лодках мостов на ту сторону, круто повернул влево и галопом поехал по направлению к Ковно, предшествуемый замиравшими от счастия, восторженными гвардейскими конными егерями, расчищая дорогу по войскам, скакавшим впереди его. Подъехав к широкой реке Вилии, он остановился подле польского уланского полка, стоявшего на берегу.
– Виват! – также восторженно кричали поляки, расстроивая фронт и давя друг друга, для того чтобы увидать его. Наполеон осмотрел реку, слез с лошади и сел на бревно, лежавшее на берегу. По бессловесному знаку ему подали трубу, он положил ее на спину подбежавшего счастливого пажа и стал смотреть на ту сторону. Потом он углубился в рассматриванье листа карты, разложенного между бревнами. Не поднимая головы, он сказал что то, и двое его адъютантов поскакали к польским уланам.
– Что? Что он сказал? – слышалось в рядах польских улан, когда один адъютант подскакал к ним.
Было приказано, отыскав брод, перейти на ту сторону. Польский уланский полковник, красивый старый человек, раскрасневшись и путаясь в словах от волнения, спросил у адъютанта, позволено ли ему будет переплыть с своими уланами реку, не отыскивая брода. Он с очевидным страхом за отказ, как мальчик, который просит позволения сесть на лошадь, просил, чтобы ему позволили переплыть реку в глазах императора. Адъютант сказал, что, вероятно, император не будет недоволен этим излишним усердием.
Как только адъютант сказал это, старый усатый офицер с счастливым лицом и блестящими глазами, подняв кверху саблю, прокричал: «Виват! – и, скомандовав уланам следовать за собой, дал шпоры лошади и подскакал к реке. Он злобно толкнул замявшуюся под собой лошадь и бухнулся в воду, направляясь вглубь к быстрине течения. Сотни уланов поскакали за ним. Было холодно и жутко на середине и на быстрине теченья. Уланы цеплялись друг за друга, сваливались с лошадей, лошади некоторые тонули, тонули и люди, остальные старались плыть кто на седле, кто держась за гриву. Они старались плыть вперед на ту сторону и, несмотря на то, что за полверсты была переправа, гордились тем, что они плывут и тонут в этой реке под взглядами человека, сидевшего на бревне и даже не смотревшего на то, что они делали. Когда вернувшийся адъютант, выбрав удобную минуту, позволил себе обратить внимание императора на преданность поляков к его особе, маленький человек в сером сюртуке встал и, подозвав к себе Бертье, стал ходить с ним взад и вперед по берегу, отдавая ему приказания и изредка недовольно взглядывая на тонувших улан, развлекавших его внимание.
Для него было не ново убеждение в том, что присутствие его на всех концах мира, от Африки до степей Московии, одинаково поражает и повергает людей в безумие самозабвения. Он велел подать себе лошадь и поехал в свою стоянку.
Человек сорок улан потонуло в реке, несмотря на высланные на помощь лодки. Большинство прибилось назад к этому берегу. Полковник и несколько человек переплыли реку и с трудом вылезли на тот берег. Но как только они вылезли в обшлепнувшемся на них, стекающем ручьями мокром платье, они закричали: «Виват!», восторженно глядя на то место, где стоял Наполеон, но где его уже не было, и в ту минуту считали себя счастливыми.
Ввечеру Наполеон между двумя распоряжениями – одно о том, чтобы как можно скорее доставить заготовленные фальшивые русские ассигнации для ввоза в Россию, и другое о том, чтобы расстрелять саксонца, в перехваченном письме которого найдены сведения о распоряжениях по французской армии, – сделал третье распоряжение – о причислении бросившегося без нужды в реку польского полковника к когорте чести (Legion d'honneur), которой Наполеон был главою.
Qnos vult perdere – dementat. [Кого хочет погубить – лишит разума (лат.) ]


Русский император между тем более месяца уже жил в Вильне, делая смотры и маневры. Ничто не было готово для войны, которой все ожидали и для приготовления к которой император приехал из Петербурга. Общего плана действий не было. Колебания о том, какой план из всех тех, которые предлагались, должен быть принят, только еще более усилились после месячного пребывания императора в главной квартире. В трех армиях был в каждой отдельный главнокомандующий, но общего начальника над всеми армиями не было, и император не принимал на себя этого звания.
Чем дольше жил император в Вильне, тем менее и менее готовились к войне, уставши ожидать ее. Все стремления людей, окружавших государя, казалось, были направлены только на то, чтобы заставлять государя, приятно проводя время, забыть о предстоящей войне.
После многих балов и праздников у польских магнатов, у придворных и у самого государя, в июне месяце одному из польских генерал адъютантов государя пришла мысль дать обед и бал государю от лица его генерал адъютантов. Мысль эта радостно была принята всеми. Государь изъявил согласие. Генерал адъютанты собрали по подписке деньги. Особа, которая наиболее могла быть приятна государю, была приглашена быть хозяйкой бала. Граф Бенигсен, помещик Виленской губернии, предложил свой загородный дом для этого праздника, и 13 июня был назначен обед, бал, катанье на лодках и фейерверк в Закрете, загородном доме графа Бенигсена.
В тот самый день, в который Наполеоном был отдан приказ о переходе через Неман и передовые войска его, оттеснив казаков, перешли через русскую границу, Александр проводил вечер на даче Бенигсена – на бале, даваемом генерал адъютантами.
Был веселый, блестящий праздник; знатоки дела говорили, что редко собиралось в одном месте столько красавиц. Графиня Безухова в числе других русских дам, приехавших за государем из Петербурга в Вильну, была на этом бале, затемняя своей тяжелой, так называемой русской красотой утонченных польских дам. Она была замечена, и государь удостоил ее танца.
Борис Друбецкой, en garcon (холостяком), как он говорил, оставив свою жену в Москве, был также на этом бале и, хотя не генерал адъютант, был участником на большую сумму в подписке для бала. Борис теперь был богатый человек, далеко ушедший в почестях, уже не искавший покровительства, а на ровной ноге стоявший с высшими из своих сверстников.
В двенадцать часов ночи еще танцевали. Элен, не имевшая достойного кавалера, сама предложила мазурку Борису. Они сидели в третьей паре. Борис, хладнокровно поглядывая на блестящие обнаженные плечи Элен, выступавшие из темного газового с золотом платья, рассказывал про старых знакомых и вместе с тем, незаметно для самого себя и для других, ни на секунду не переставал наблюдать государя, находившегося в той же зале. Государь не танцевал; он стоял в дверях и останавливал то тех, то других теми ласковыми словами, которые он один только умел говорить.
При начале мазурки Борис видел, что генерал адъютант Балашев, одно из ближайших лиц к государю, подошел к нему и непридворно остановился близко от государя, говорившего с польской дамой. Поговорив с дамой, государь взглянул вопросительно и, видно, поняв, что Балашев поступил так только потому, что на то были важные причины, слегка кивнул даме и обратился к Балашеву. Только что Балашев начал говорить, как удивление выразилось на лице государя. Он взял под руку Балашева и пошел с ним через залу, бессознательно для себя расчищая с обеих сторон сажени на три широкую дорогу сторонившихся перед ним. Борис заметил взволнованное лицо Аракчеева, в то время как государь пошел с Балашевым. Аракчеев, исподлобья глядя на государя и посапывая красным носом, выдвинулся из толпы, как бы ожидая, что государь обратится к нему. (Борис понял, что Аракчеев завидует Балашеву и недоволен тем, что какая то, очевидно, важная, новость не через него передана государю.)
Но государь с Балашевым прошли, не замечая Аракчеева, через выходную дверь в освещенный сад. Аракчеев, придерживая шпагу и злобно оглядываясь вокруг себя, прошел шагах в двадцати за ними.
Пока Борис продолжал делать фигуры мазурки, его не переставала мучить мысль о том, какую новость привез Балашев и каким бы образом узнать ее прежде других.
В фигуре, где ему надо было выбирать дам, шепнув Элен, что он хочет взять графиню Потоцкую, которая, кажется, вышла на балкон, он, скользя ногами по паркету, выбежал в выходную дверь в сад и, заметив входящего с Балашевым на террасу государя, приостановился. Государь с Балашевым направлялись к двери. Борис, заторопившись, как будто не успев отодвинуться, почтительно прижался к притолоке и нагнул голову.
Государь с волнением лично оскорбленного человека договаривал следующие слова:
– Без объявления войны вступить в Россию. Я помирюсь только тогда, когда ни одного вооруженного неприятеля не останется на моей земле, – сказал он. Как показалось Борису, государю приятно было высказать эти слова: он был доволен формой выражения своей мысли, но был недоволен тем, что Борис услыхал их.
– Чтоб никто ничего не знал! – прибавил государь, нахмурившись. Борис понял, что это относилось к нему, и, закрыв глаза, слегка наклонил голову. Государь опять вошел в залу и еще около получаса пробыл на бале.
Борис первый узнал известие о переходе французскими войсками Немана и благодаря этому имел случай показать некоторым важным лицам, что многое, скрытое от других, бывает ему известно, и через то имел случай подняться выше во мнении этих особ.

Неожиданное известие о переходе французами Немана было особенно неожиданно после месяца несбывавшегося ожидания, и на бале! Государь, в первую минуту получения известия, под влиянием возмущения и оскорбления, нашел то, сделавшееся потом знаменитым, изречение, которое самому понравилось ему и выражало вполне его чувства. Возвратившись домой с бала, государь в два часа ночи послал за секретарем Шишковым и велел написать приказ войскам и рескрипт к фельдмаршалу князю Салтыкову, в котором он непременно требовал, чтобы были помещены слова о том, что он не помирится до тех пор, пока хотя один вооруженный француз останется на русской земле.
На другой день было написано следующее письмо к Наполеону.
«Monsieur mon frere. J'ai appris hier que malgre la loyaute avec laquelle j'ai maintenu mes engagements envers Votre Majeste, ses troupes ont franchis les frontieres de la Russie, et je recois a l'instant de Petersbourg une note par laquelle le comte Lauriston, pour cause de cette agression, annonce que Votre Majeste s'est consideree comme en etat de guerre avec moi des le moment ou le prince Kourakine a fait la demande de ses passeports. Les motifs sur lesquels le duc de Bassano fondait son refus de les lui delivrer, n'auraient jamais pu me faire supposer que cette demarche servirait jamais de pretexte a l'agression. En effet cet ambassadeur n'y a jamais ete autorise comme il l'a declare lui meme, et aussitot que j'en fus informe, je lui ai fait connaitre combien je le desapprouvais en lui donnant l'ordre de rester a son poste. Si Votre Majeste n'est pas intentionnee de verser le sang de nos peuples pour un malentendu de ce genre et qu'elle consente a retirer ses troupes du territoire russe, je regarderai ce qui s'est passe comme non avenu, et un accommodement entre nous sera possible. Dans le cas contraire, Votre Majeste, je me verrai force de repousser une attaque que rien n'a provoquee de ma part. Il depend encore de Votre Majeste d'eviter a l'humanite les calamites d'une nouvelle guerre.
Je suis, etc.
(signe) Alexandre».
[«Государь брат мой! Вчера дошло до меня, что, несмотря на прямодушие, с которым соблюдал я мои обязательства в отношении к Вашему Императорскому Величеству, войска Ваши перешли русские границы, и только лишь теперь получил из Петербурга ноту, которою граф Лористон извещает меня, по поводу сего вторжения, что Ваше Величество считаете себя в неприязненных отношениях со мною, с того времени как князь Куракин потребовал свои паспорта. Причины, на которых герцог Бассано основывал свой отказ выдать сии паспорты, никогда не могли бы заставить меня предполагать, чтобы поступок моего посла послужил поводом к нападению. И в действительности он не имел на то от меня повеления, как было объявлено им самим; и как только я узнал о сем, то немедленно выразил мое неудовольствие князю Куракину, повелев ему исполнять по прежнему порученные ему обязанности. Ежели Ваше Величество не расположены проливать кровь наших подданных из за подобного недоразумения и ежели Вы согласны вывести свои войска из русских владений, то я оставлю без внимания все происшедшее, и соглашение между нами будет возможно. В противном случае я буду принужден отражать нападение, которое ничем не было возбуждено с моей стороны. Ваше Величество, еще имеете возможность избавить человечество от бедствий новой войны.
(подписал) Александр». ]


13 го июня, в два часа ночи, государь, призвав к себе Балашева и прочтя ему свое письмо к Наполеону, приказал ему отвезти это письмо и лично передать французскому императору. Отправляя Балашева, государь вновь повторил ему слова о том, что он не помирится до тех пор, пока останется хотя один вооруженный неприятель на русской земле, и приказал непременно передать эти слова Наполеону. Государь не написал этих слов в письме, потому что он чувствовал с своим тактом, что слова эти неудобны для передачи в ту минуту, когда делается последняя попытка примирения; но он непременно приказал Балашеву передать их лично Наполеону.
Выехав в ночь с 13 го на 14 е июня, Балашев, сопутствуемый трубачом и двумя казаками, к рассвету приехал в деревню Рыконты, на французские аванпосты по сю сторону Немана. Он был остановлен французскими кавалерийскими часовыми.
Французский гусарский унтер офицер, в малиновом мундире и мохнатой шапке, крикнул на подъезжавшего Балашева, приказывая ему остановиться. Балашев не тотчас остановился, а продолжал шагом подвигаться по дороге.
Унтер офицер, нахмурившись и проворчав какое то ругательство, надвинулся грудью лошади на Балашева, взялся за саблю и грубо крикнул на русского генерала, спрашивая его: глух ли он, что не слышит того, что ему говорят. Балашев назвал себя. Унтер офицер послал солдата к офицеру.
Не обращая на Балашева внимания, унтер офицер стал говорить с товарищами о своем полковом деле и не глядел на русского генерала.
Необычайно странно было Балашеву, после близости к высшей власти и могуществу, после разговора три часа тому назад с государем и вообще привыкшему по своей службе к почестям, видеть тут, на русской земле, это враждебное и главное – непочтительное отношение к себе грубой силы.
Солнце только начинало подниматься из за туч; в воздухе было свежо и росисто. По дороге из деревни выгоняли стадо. В полях один за одним, как пузырьки в воде, вспырскивали с чувыканьем жаворонки.
Балашев оглядывался вокруг себя, ожидая приезда офицера из деревни. Русские казаки, и трубач, и французские гусары молча изредка глядели друг на друга.
Французский гусарский полковник, видимо, только что с постели, выехал из деревни на красивой сытой серой лошади, сопутствуемый двумя гусарами. На офицере, на солдатах и на их лошадях был вид довольства и щегольства.
Это было то первое время кампании, когда войска еще находились в исправности, почти равной смотровой, мирной деятельности, только с оттенком нарядной воинственности в одежде и с нравственным оттенком того веселья и предприимчивости, которые всегда сопутствуют началам кампаний.
Французский полковник с трудом удерживал зевоту, но был учтив и, видимо, понимал все значение Балашева. Он провел его мимо своих солдат за цепь и сообщил, что желание его быть представленну императору будет, вероятно, тотчас же исполнено, так как императорская квартира, сколько он знает, находится недалеко.
Они проехали деревню Рыконты, мимо французских гусарских коновязей, часовых и солдат, отдававших честь своему полковнику и с любопытством осматривавших русский мундир, и выехали на другую сторону села. По словам полковника, в двух километрах был начальник дивизии, который примет Балашева и проводит его по назначению.
Солнце уже поднялось и весело блестело на яркой зелени.
Только что они выехали за корчму на гору, как навстречу им из под горы показалась кучка всадников, впереди которой на вороной лошади с блестящею на солнце сбруей ехал высокий ростом человек в шляпе с перьями и черными, завитыми по плечи волосами, в красной мантии и с длинными ногами, выпяченными вперед, как ездят французы. Человек этот поехал галопом навстречу Балашеву, блестя и развеваясь на ярком июньском солнце своими перьями, каменьями и золотыми галунами.
Балашев уже был на расстоянии двух лошадей от скачущего ему навстречу с торжественно театральным лицом всадника в браслетах, перьях, ожерельях и золоте, когда Юльнер, французский полковник, почтительно прошептал: «Le roi de Naples». [Король Неаполитанский.] Действительно, это был Мюрат, называемый теперь неаполитанским королем. Хотя и было совершенно непонятно, почему он был неаполитанский король, но его называли так, и он сам был убежден в этом и потому имел более торжественный и важный вид, чем прежде. Он так был уверен в том, что он действительно неаполитанский король, что, когда накануне отъезда из Неаполя, во время его прогулки с женою по улицам Неаполя, несколько итальянцев прокричали ему: «Viva il re!», [Да здравствует король! (итал.) ] он с грустной улыбкой повернулся к супруге и сказал: «Les malheureux, ils ne savent pas que je les quitte demain! [Несчастные, они не знают, что я их завтра покидаю!]
Но несмотря на то, что он твердо верил в то, что он был неаполитанский король, и что он сожалел о горести своих покидаемых им подданных, в последнее время, после того как ему ведено было опять поступить на службу, и особенно после свидания с Наполеоном в Данциге, когда августейший шурин сказал ему: «Je vous ai fait Roi pour regner a maniere, mais pas a la votre», [Я вас сделал королем для того, чтобы царствовать не по своему, а по моему.] – он весело принялся за знакомое ему дело и, как разъевшийся, но не зажиревший, годный на службу конь, почуяв себя в упряжке, заиграл в оглоблях и, разрядившись как можно пестрее и дороже, веселый и довольный, скакал, сам не зная куда и зачем, по дорогам Польши.
Увидав русского генерала, он по королевски, торжественно, откинул назад голову с завитыми по плечи волосами и вопросительно поглядел на французского полковника. Полковник почтительно передал его величеству значение Балашева, фамилию которого он не мог выговорить.
– De Bal macheve! – сказал король (своей решительностью превозмогая трудность, представлявшуюся полковнику), – charme de faire votre connaissance, general, [очень приятно познакомиться с вами, генерал] – прибавил он с королевски милостивым жестом. Как только король начал говорить громко и быстро, все королевское достоинство мгновенно оставило его, и он, сам не замечая, перешел в свойственный ему тон добродушной фамильярности. Он положил свою руку на холку лошади Балашева.
– Eh, bien, general, tout est a la guerre, a ce qu'il parait, [Ну что ж, генерал, дело, кажется, идет к войне,] – сказал он, как будто сожалея об обстоятельстве, о котором он не мог судить.
– Sire, – отвечал Балашев. – l'Empereur mon maitre ne desire point la guerre, et comme Votre Majeste le voit, – говорил Балашев, во всех падежах употребляя Votre Majeste, [Государь император русский не желает ее, как ваше величество изволите видеть… ваше величество.] с неизбежной аффектацией учащения титула, обращаясь к лицу, для которого титул этот еще новость.
Лицо Мюрата сияло глупым довольством в то время, как он слушал monsieur de Balachoff. Но royaute oblige: [королевское звание имеет свои обязанности:] он чувствовал необходимость переговорить с посланником Александра о государственных делах, как король и союзник. Он слез с лошади и, взяв под руку Балашева и отойдя на несколько шагов от почтительно дожидавшейся свиты, стал ходить с ним взад и вперед, стараясь говорить значительно. Он упомянул о том, что император Наполеон оскорблен требованиями вывода войск из Пруссии, в особенности теперь, когда это требование сделалось всем известно и когда этим оскорблено достоинство Франции. Балашев сказал, что в требовании этом нет ничего оскорбительного, потому что… Мюрат перебил его:
– Так вы считаете зачинщиком не императора Александра? – сказал он неожиданно с добродушно глупой улыбкой.
Балашев сказал, почему он действительно полагал, что начинателем войны был Наполеон.
– Eh, mon cher general, – опять перебил его Мюрат, – je desire de tout mon c?ur que les Empereurs s'arrangent entre eux, et que la guerre commencee malgre moi se termine le plutot possible, [Ах, любезный генерал, я желаю от всей души, чтобы императоры покончили дело между собою и чтобы война, начатая против моей воли, окончилась как можно скорее.] – сказал он тоном разговора слуг, которые желают остаться добрыми приятелями, несмотря на ссору между господами. И он перешел к расспросам о великом князе, о его здоровье и о воспоминаниях весело и забавно проведенного с ним времени в Неаполе. Потом, как будто вдруг вспомнив о своем королевском достоинстве, Мюрат торжественно выпрямился, стал в ту же позу, в которой он стоял на коронации, и, помахивая правой рукой, сказал: – Je ne vous retiens plus, general; je souhaite le succes de vorte mission, [Я вас не задерживаю более, генерал; желаю успеха вашему посольству,] – и, развеваясь красной шитой мантией и перьями и блестя драгоценностями, он пошел к свите, почтительно ожидавшей его.
Балашев поехал дальше, по словам Мюрата предполагая весьма скоро быть представленным самому Наполеону. Но вместо скорой встречи с Наполеоном, часовые пехотного корпуса Даву опять так же задержали его у следующего селения, как и в передовой цепи, и вызванный адъютант командира корпуса проводил его в деревню к маршалу Даву.


Даву был Аракчеев императора Наполеона – Аракчеев не трус, но столь же исправный, жестокий и не умеющий выражать свою преданность иначе как жестокостью.
В механизме государственного организма нужны эти люди, как нужны волки в организме природы, и они всегда есть, всегда являются и держатся, как ни несообразно кажется их присутствие и близость к главе правительства. Только этой необходимостью можно объяснить то, как мог жестокий, лично выдиравший усы гренадерам и не могший по слабости нерв переносить опасность, необразованный, непридворный Аракчеев держаться в такой силе при рыцарски благородном и нежном характере Александра.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Золотая_маска&oldid=81386668»