Золотая каска
| Золотая каска | |
| Casque d'or | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария |
Жак Беккер |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
Robert et Raymond Hakim |
| Длительность |
96 мин. |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Золотая каска» (фр. Casque d'or) — французский кинофильм режиссёра Жака Беккера, вышедший на экраны в 1952 году.
Сюжет
Банда во главе с Феликсом Лека, орудующая в квартале Бельвиль, отправляется в данс-холл в Жуанвиль на берега Марны. Тамошняя проститутка Мари, прозванная за свои блестящие волосы «Золотая каска», ссорится со своим нынешним дружком Роланом. В данс-холле появляется Раймон со своим другом детства Жоржем Манда, членом банды, который исправился и работает плотником. Опасная, разрушительная страсть между Мари и Жоржем вспыхивает на фоне соперничества и зависти в банде.
В ролях
- Симона Синьоре — Мари «Золотая каска»
- Серж Реджани — Жорж Манда
- Клод Дофен — Феликс Лека
- Раймон Бюсьер — Раймон
- Вильям Сабатье — Ролан Дюпюи
- Гастон Модо — Данар
- Поль Барж — инспектор Джулиани
- Одетта Барансей — матушка Эжени
Награды и номинации
- 1953 — премия BAFTA лучшей зарубежной актрисе (Симона Синьоре), а также номинация в категории «лучший фильм».
- 1956 — премия «Серебряная лента» Итальянского национального синдиката киножурналистов за лучшую режиссуру зарубежного фильма (Жак Беккер).
Создание и особенности
Сюжет фильма основан на реальной истории, найденной режиссёром Жаком Беккером в судебных отчетах за тот период, к которому относится повествование (рубеж XIX и XX века). Реальный прототип Мари "Золотая каска" - Амели Элли - по прозвищу "Золотая каска".Съёмки фильма проводились осенью 1951 года на студии в Бийанкуре, а также в Анне-сюр-Марн. Премьера состоялась 16 апреля 1952 года.
Сразу после выхода лента была прохладно принята французской критикой, однако в Британии она была высоко оценена за визуальный стиль, передачу атмосферы эпохи и прекрасную игру актеров. Ныне «Золотая каска» является одной из признанных вершин в творчестве Беккера. Криминальный и полукриминальный мир мелких преступников и проституток показан в фильме без какой-либо романтизации, однако в этом мире находится место настоящей любви и дружбе. Эти эмоции воссоздаются в первую очередь в центральных для картины взаимоотношениях между героями Симоны Синьоре и Сержа Реджани. Несмотря на печальный финал, фильм не создаёт ощущения пессимизма: в последних кадрах герои вновь танцуют, как в день их первой встречи, что становится символом вечности подлинной любви. «В своей работе, — писал Беккер, — я не хочу доказывать ничего иного, кроме того, что жизнь сильнее всего остального».[1]
Напишите отзыв о статье "Золотая каска"
Примечания
- ↑ P. Kemp. Casque d'or // International Dictionary of Films and Filmmakers. — Vol. 1. — 4th ed. — St. James Press, 2001. — P. 210—211.
Ссылки
- «Золотая каска» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v86803 Золотая каска] (англ.) на сайте allmovie
|
Это заготовка статьи о французском кинофильме. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Золотая каска
– Как же ты не перекувыркнулась то? – говорила самая смелая, прямо уж обращаясь к Наташе.Дядюшка слез с лошади у крыльца своего деревянного заросшего садом домика и оглянув своих домочадцев, крикнул повелительно, чтобы лишние отошли и чтобы было сделано всё нужное для приема гостей и охоты.
Всё разбежалось. Дядюшка снял Наташу с лошади и за руку провел ее по шатким досчатым ступеням крыльца. В доме, не отштукатуренном, с бревенчатыми стенами, было не очень чисто, – не видно было, чтобы цель живших людей состояла в том, чтобы не было пятен, но не было заметно запущенности.
В сенях пахло свежими яблоками, и висели волчьи и лисьи шкуры. Через переднюю дядюшка провел своих гостей в маленькую залу с складным столом и красными стульями, потом в гостиную с березовым круглым столом и диваном, потом в кабинет с оборванным диваном, истасканным ковром и с портретами Суворова, отца и матери хозяина и его самого в военном мундире. В кабинете слышался сильный запах табаку и собак. В кабинете дядюшка попросил гостей сесть и расположиться как дома, а сам вышел. Ругай с невычистившейся спиной вошел в кабинет и лег на диван, обчищая себя языком и зубами. Из кабинета шел коридор, в котором виднелись ширмы с прорванными занавесками. Из за ширм слышался женский смех и шопот. Наташа, Николай и Петя разделись и сели на диван. Петя облокотился на руку и тотчас же заснул; Наташа и Николай сидели молча. Лица их горели, они были очень голодны и очень веселы. Они поглядели друг на друга (после охоты, в комнате, Николай уже не считал нужным выказывать свое мужское превосходство перед своей сестрой); Наташа подмигнула брату и оба удерживались недолго и звонко расхохотались, не успев еще придумать предлога для своего смеха.
Немного погодя, дядюшка вошел в казакине, синих панталонах и маленьких сапогах. И Наташа почувствовала, что этот самый костюм, в котором она с удивлением и насмешкой видала дядюшку в Отрадном – был настоящий костюм, который был ничем не хуже сюртуков и фраков. Дядюшка был тоже весел; он не только не обиделся смеху брата и сестры (ему в голову не могло притти, чтобы могли смеяться над его жизнию), а сам присоединился к их беспричинному смеху.
– Вот так графиня молодая – чистое дело марш – другой такой не видывал! – сказал он, подавая одну трубку с длинным чубуком Ростову, а другой короткий, обрезанный чубук закладывая привычным жестом между трех пальцев.
– День отъездила, хоть мужчине в пору и как ни в чем не бывало!
Скоро после дядюшки отворила дверь, по звуку ног очевидно босая девка, и в дверь с большим уставленным подносом в руках вошла толстая, румяная, красивая женщина лет 40, с двойным подбородком, и полными, румяными губами. Она, с гостеприимной представительностью и привлекательностью в глазах и каждом движеньи, оглянула гостей и с ласковой улыбкой почтительно поклонилась им. Несмотря на толщину больше чем обыкновенную, заставлявшую ее выставлять вперед грудь и живот и назад держать голову, женщина эта (экономка дядюшки) ступала чрезвычайно легко. Она подошла к столу, поставила поднос и ловко своими белыми, пухлыми руками сняла и расставила по столу бутылки, закуски и угощенья. Окончив это она отошла и с улыбкой на лице стала у двери. – «Вот она и я! Теперь понимаешь дядюшку?» сказало Ростову ее появление. Как не понимать: не только Ростов, но и Наташа поняла дядюшку и значение нахмуренных бровей, и счастливой, самодовольной улыбки, которая чуть морщила его губы в то время, как входила Анисья Федоровна. На подносе были травник, наливки, грибки, лепешечки черной муки на юраге, сотовой мед, мед вареный и шипучий, яблоки, орехи сырые и каленые и орехи в меду. Потом принесено было Анисьей Федоровной и варенье на меду и на сахаре, и ветчина, и курица, только что зажаренная.
