Золотой Дюк (фестиваль)

«Золото́й Дюк» — кинофестиваль, проводившийся в СССР в Одессе. Назван по имени Дюка де Ришелье, первого градоначальника Одессы.

Явился продолжением кинофестиваля «Одесская альтернатива», проведённого в 1987 году. Переименование «Одесской альтернативы» в «Золотой Дюк» повлекло за собой и изменение статуса этого смотра, который определялся как «Всесоюзный кинофестиваль с международным участием».

История

Первый фестиваль «Золотой Дюк» прошёл в 1988 году, позиционировался как фестиваль с участием массового советского киноискусства. Инициатором, создателем и президентом кинофестивалей «Одесская альтернатива» и «Золотой Дюк» был Станислав Говорухин, председатель Одесского отделения Союза Кинематографистов СССР. По предложению Станислава Говорухина генеральным директором кинофестиваля в 1988 году был Коваленко, Юрий Васильевич. Фестиваль проводился в Одесском кинотеатре «Золотой Дюк».

В то перестроечное время кинофестиваль был ярким событием в общественной жизни СССР, переживающей очередной перелом в своей истории. Апофеозом общественной активности участников и гостей «Золотого Дюка» становится история с обращением «К деятелям культуры», авторы которого призывают осудить деятельность антиперестроечных и националистических сил, создать Народный фронт в поддержку перестройки. Текст подписывают двадцать девять человек; из звезд фестиваля отказываются это сделать только Виктор Цой, своё решение не мотивирующий, и Никита Михалков, замечающий, что «ставит подпись только на кредитных карточках».

Через три года детище Станислава Говорухина ушло в историю по причине развала СССР. В 1994 году Марк Рудинштейн взялся реанимировать кинофестиваль, в результате его переговоров с руководством города возникла общественная организация «Группа компаний „Золотой Дюк“», но данная попытка не принесла успеха.

В 2003 году в Одессе состоялся праздник кино «Эхо „Золотого Дюка“», посвящённый четырём событиям: 100-летию одесского кино, 15-летию создания фестиваля «Золотой Дюк», Дню рождения Одессы и Году России на Украине. Но праздник, закончившись скандалом, так и не случился.

В 2010 году в Одессе появился совершенно новый международный кинофестиваль — Одесский международный кинофестиваль. В качестве главного приза, чтобы подчеркнуть преемственность поколений, организаторы нового кинофорума оставили статуэтку «Золотой Дюк» — несколько видоизмененную копию приза, некогда созданную для фестиваля «Золотой Дюк» одесским скульптором Михаилом Ревой.

Золотой Дюк-Уточ-Кино

Позже, один из участников Джентльмен-шоу, Владислав Царев, создал сеть кинотеатров, и назвал её «Золотой дюк». В сеть включили и кинотеатр «Золотой дюк».

Ссылки

• [www.russiancinema.ru/template.php?dept_id=3&e_dept_id=5&e_chrdept_id=2&e_chr_id=191&chr_year=1988 Энциклопедия отечественного кино]

Отрывок, характеризующий Золотой Дюк (фестиваль)

– Папенька дома? – спросил он.
– Как я рада, что ты приехал! – не отвечая, сказала Наташа, – нам так весело. Василий Дмитрич остался для меня еще день, ты знаешь?
– Нет, еще не приезжал папа, – сказала Соня.
– Коко, ты приехал, поди ко мне, дружок! – сказал голос графини из гостиной. Николай подошел к матери, поцеловал ее руку и, молча подсев к ее столу, стал смотреть на ее руки, раскладывавшие карты. Из залы всё слышались смех и веселые голоса, уговаривавшие Наташу.
– Ну, хорошо, хорошо, – закричал Денисов, – теперь нечего отговариваться, за вами barcarolla, умоляю вас.
Графиня оглянулась на молчаливого сына.
– Что с тобой? – спросила мать у Николая.
– Ах, ничего, – сказал он, как будто ему уже надоел этот всё один и тот же вопрос.
– Папенька скоро приедет?
– Я думаю.
«У них всё то же. Они ничего не знают! Куда мне деваться?», подумал Николай и пошел опять в залу, где стояли клавикорды.
Соня сидела за клавикордами и играла прелюдию той баркароллы, которую особенно любил Денисов. Наташа собиралась петь. Денисов восторженными глазами смотрел на нее.
Николай стал ходить взад и вперед по комнате.
«И вот охота заставлять ее петь? – что она может петь? И ничего тут нет веселого», думал Николай.
Соня взяла первый аккорд прелюдии.
«Боже мой, я погибший, я бесчестный человек. Пулю в лоб, одно, что остается, а не петь, подумал он. Уйти? но куда же? всё равно, пускай поют!»
Николай мрачно, продолжая ходить по комнате, взглядывал на Денисова и девочек, избегая их взглядов.
«Николенька, что с вами?» – спросил взгляд Сони, устремленный на него. Она тотчас увидала, что что нибудь случилось с ним.
Николай отвернулся от нее. Наташа с своею чуткостью тоже мгновенно заметила состояние своего брата. Она заметила его, но ей самой так было весело в ту минуту, так далека она была от горя, грусти, упреков, что она (как это часто бывает с молодыми людьми) нарочно обманула себя. Нет, мне слишком весело теперь, чтобы портить свое веселье сочувствием чужому горю, почувствовала она, и сказала себе:
«Нет, я верно ошибаюсь, он должен быть весел так же, как и я». Ну, Соня, – сказала она и вышла на самую середину залы, где по ее мнению лучше всего был резонанс. Приподняв голову, опустив безжизненно повисшие руки, как это делают танцовщицы, Наташа, энергическим движением переступая с каблучка на цыпочку, прошлась по середине комнаты и остановилась.
«Вот она я!» как будто говорила она, отвечая на восторженный взгляд Денисова, следившего за ней.
«И чему она радуется! – подумал Николай, глядя на сестру. И как ей не скучно и не совестно!» Наташа взяла первую ноту, горло ее расширилось, грудь выпрямилась, глаза приняли серьезное выражение. Она не думала ни о ком, ни о чем в эту минуту, и из в улыбку сложенного рта полились звуки, те звуки, которые может производить в те же промежутки времени и в те же интервалы всякий, но которые тысячу раз оставляют вас холодным, в тысячу первый раз заставляют вас содрогаться и плакать.