Золотой орёл (кинопремия, 2011)

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск

Национальная премия «Золотой орёл» за 2010 год — кинопремия, присужденная в 2011 году Национальной Академией кинематографических искусств и наук России с целью поддержания отечественного кинематографа, сохранения культурной самобытности и основ национального кинопроизводства, поощрения и пропаганды лучших произведений российского и зарубежного киноискусства[1].

Торжественная церемония вручения Национальной премии в области кинематографии «Золотой орёл» за 2006 год прошла 21 января 2011 года в Первом павильоне «Мосфильма». Лауреаты премии «Золотой орёл» за 2010 год были определены накануне проведения торжественной Церемонии прямым тайным голосованием членов и членов-корреспондентов Академии[1][2].





Отбор номинантов

На соискание премии в 20 номинациях рассматривались[1]:

  • Отечественные кинофильмы [комм 1], впервые показанные в России в период с 1 ноября 2009 года по 31 октября 2010 года.
    • А также кинофильмы 2009 года, которые не были рассмотрены на соискание премии за 2009.
  • Отечественные сериалы и телефильмы, первый показ которых был завершен в период с 1 сентября 2009 года по 31 октября 2010 года.
  • Зарубежные кинофильмы, выпущенные в прокат на территории Российской Федерации в период с 1 ноября 2009 года по 31 октября 2010 года.

Для отбора номинантов был сформирован экспертный совет под председательством киноведа Кирилла Разлогова, которые в срок до 6 ноября 2010 года рассмотрели 88 игровых фильмов, а также неигровые фильмы, сериалы и телесериалы[3], и предоставили рекомендательные списки. По данным спискам путём тайного голосования членами Академии были проведен отбор номинантов. Пять фильмов были выбраны в номинации «Лучший фильм» и по три номинанта в во всех остальных номинациях.

Накануне торжественной церемонии был проведен второй этап тайного голосования для определения победителя в каждой из номинаций. Также, по решению Президиума Академии, вручена специальная премия «За выдающейся вклад в мировой кинематограф».

Экспертный совет

В состав экспертный совет, сформированного для создания рекомендательных списков, входили:

Список номинантов и лауреатов

Победители выделены отдельным цветом.

Номинация Лауреаты и номинанты[4][5]
Лучший игровой фильм
★ «Как я провел этим летом»
продюсеры: Роман Борисевич, Александр Кушаев; режиссёр: Алексей Попогребский
• «Брестская крепость»
продюсеры: Игорь Угольников, Рубен Дишдишян, Владимир Заметалин; режиссёр: Александр Котт
• «Кандагар»
продюсеры: Валерий Тодоровский, Илья Неретин; режиссёр: Андрей Кавун
• «Край»
продюсер: Константин Эрнст; режиссёр: Алексей Учитель
• «Овсянки»
продюсеры: Игорь Мишин, Мария Назари; режиссёр: Алексей Федорченко
<center>Лучший телефильм или мини-сериал
(до 10 серий включительно)
★ «Вербное воскресенье» (8 серий)
продюсеры: Юрий Сапронов, Андрей Смирнов, Дмитрий Месхиев; режиссёр: Антон Сиверс
• «Котовский» (8 серий)
продюсеры: Александр Робак, Максим Лагашкин, Артём Доллежаль, Влад Ряшин; режиссёр: Станислав Назиров
• «Пелагея и белый бульдог» (8 серий)
продюсеры: Рубен Дидишян, Арам Мовсесян, Сергей Даниелян, Юрий Мороз; режиссёр: Юрий Мороз
<center>Лучший телевизионный сериал
(более 10 серий)
★ «Исаев» (16 серий)
продюсеры: Рубен Дидишян, Арам Мовсесян, Сергей Даниелян; режиссёр: Сергей Урсуляк
• «Вольф Мессинг: видевший сквозь время» (17 серий)
продюсеры: Рубен Дидишян, Арам Мовсесян, Сергей Даниелян, Анатолий Чижиков; режиссёры: Владимир Краснопольский, Валерий Усков)
• «Я вернусь» (12 серий)
продюсеры: Сабина Еремеева, Игорь Толстунов; режиссёр: Елена Немых>
<center>Лучший неигровой фильм ★ «Виктор Астафьев. Весёлый солдат»
режиссёр: Андрей Зайцев
• «Илья Глазунов. За стойкость при поражении»
режиссёр: Сергей Мирошниченко
• «Священный огонь Химба»
режиссёр: Сергей Ястржембский
<center>Лучший анимационный фильм ★ «Белка и Стрелка. Звёздные собаки»
режиссёры: Инна Евланникова, Святослав Ушаков
• «Непечальная история»
режиссёр: Мария Муат
Цикл «Рассказы А.П. Чехова» (сезон 2010 года)
режиссёры: Наталья Мальгина, Сергей Серегин, Павел Сухих, Оксана Холодова
<center>Лучшая режиссёрская работа Алексей Учитель
за фильм «Край»
Алексей Попогребский
за фильм «Как я провёл этим летом»
Алексей Федорченко
за фильм «Овсянки»
<center>Лучший сценарий Алексей Попогребский
за фильм «Как я провёл этим летом»
Александр Гоноровский
за фильм «Край»
Денис Осокин
за фильм «Овсянки»
<center>Лучшая женская роль в кино Аньорка Штрехель
за роль Эльзы в фильме «Край»
Екатерина Климова
за роль Эльзы в фильме «Мы из будущего 2»
Оксана Фандера
за роль Лады в фильме «Про любоff»
<center>Лучшая женская роль на телевидении Полина Кутепова
за роль Пелагии в телефильме «Пелагия и белый бульдог»
Светлана Иванова
за роль Оксаны Лепиной в телесериале «Вербное воскресенье»
Мария Шукшина
за роль Полины Ивановой в телесериале «Террористка Иванова»
<center>Лучшая мужская роль в кино Владимир Машков
за роль Игната в фильме «Край»
Александр Балуев
за роль Владимира Карпатова в фильме «Кандагар»
Сергей Пускепалис
за роль Сергея в фильме «Как я провёл этим летом»
<center>Лучшая мужская роль на телевидении Владислав Галкин (посмертно[6])
за роль Григория Котовского в сериале «Котовский»
Дмитрий Дюжев
за роль Артура Никитина в сериале «Вербное воскресенье»
Евгений Князев
за роль Вольфа Мессинга в сериале «Вольф Мессинг: видевший сквозь время»
<center>Лучшая женская роль второго плана Юлия Пересильд
за роль Софьи в фильме «Край»
Валерия Ланская
за роль Маруси Городецкой в фильме «Рябиновый вальс»
Мария Звонарёва
за роль Ирины Дроновой в фильме «Человек у окна»
<center>Лучшая мужская роль второго плана Виктор Сухоруков
за роль Всеволда Сергеева в фильме «Овсянки»
Владимир Машков
за роль Сереги в фильме «Кандагар»
Андрей Панин
за роль Готова в фильме «Кандагар»
<center>Лучшая операторская работа Павел Костомаров
за фильм «Как я провёл этим летом»
Юрий Клименко
за фильм «Край»
Михаил Кричман
за фильм «Овсянки»
<center>Лучшая работа художника-постановщика Наталья Кочергина
за фильм «Маленькие трагедии»
• Владимир Филиппов
за фильм «Воробей»
• Евгений Качанов
за фильм «Иванов»
<center>Лучшая работа художника по костюмам Лидия Крюкова
за фильм «Маленькие трагедии»
• Наталья Дзюбенко и Ирина Вострикова
за фильм «Иванов»
• Татьяна Разумовская
за фильм «Человек с бульвара Капуцинок»
<center>Лучшая музыка к фильму Евгений Дога
за музыку к фильму «Рябиновый вальс»
Андрей Карасёв
за музыку к фильму «Овсянки»
Юрий Потеенко
за музыку к фильму «Черная молния»
<center>Лучший монтаж фильма Мария Сергеенкова
за фильм «Брестская крепость»
• Иван Лебедев
за фильм «Как я провел этим летом»
• Елена Андреева и Глеб Никульский
за фильм «Край»
<center>Лучшая работа звукорежиссёра Филипп Ламшин и Анатолий Белозеров
за фильм «Брестская крепость»
• Владимир Головницкий
за фильм «Как я провел этим летом»
• Кирилл Василенко, Елена Титова и Нелли Иванова
за фильм «Овсянки»
<center>Лучший зарубежный фильм в российском прокате «Аватар» (Avatar)
продюсеры: Джеймс Кэмерон, Джон Ландау; режиссёр: Джеймс Кэмерон
США США
• «Алиса в стране чудес» (Alice in Wonderland)
продюсеры: Ричард Занук, Джо Рот, Сюзанн Тодд, Дженнифер Тодд; режиссёр: Тим Бёртон
США США
• «Вверх» (Up)
продюсеры: Джон Лассетер, Джонас Ривера; режиссёры: Пит Доктер, Боб Питерсон
США США
<center>Специальные премии «Золотой орёл» ★ актриса Клаудиа Кардинале

За выдающийся вклад в мировой кинематограф

★ актёр Григорий Добрыгин
От компании ОАО «МегаФон» специальный приз «Будущее зависит от тебя»

Комменатрий

  1. Под «отечественным фильмом» понимается фильм, удовлетворяющий требованиям федерального закона от 22.08.1996 № 123-ФЗ «О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации» и «Положению о национальном фильме» Министерства культуры Российской Федерации[1].

Напишите отзыв о статье "Золотой орёл (кинопремия, 2011)"

Примечания

  1. 1 2 3 4 [www.kinoacademy.ru/reglament2010 Регламент премии 2010 год]. Национальная Академия кинематографических искусств и наук России. Проверено 15 декабря 2012. [www.webcitation.org/6DljZsWgg Архивировано из первоисточника 18 января 2013].
  2. Оксана Нараленкова [www.rg.ru/2010/12/22/zolotoy-orel-site.html Объявлены номинанты кинопремии «Золотой орел»-2010] // Российская газета : газета. — 2010. — № 290 (5369).
  3. [www.kinoacademy.ru/bylluteni2010 Рекомендательный список Экспертного совета за 2010 год.]. Национальная Академия кинематографических искусств и наук России. Проверено 15 декабря 2012. [www.webcitation.org/6DljbPHuX Архивировано из первоисточника 18 января 2013].
  4. [www.kinoacademy.ru/nomination2010 Номинанты премии «Золотой орел» за 2010 год]. Национальная Академия кинематографических искусств и наук России. Проверено 14 декабря 2012. [www.webcitation.org/6DlbC7mTe Архивировано из первоисточника 18 января 2013].
  5. [www.kinoacademy.ru/laureate2010 Лауреаты премии «Золотой орел» за 2010 год]. Национальная Академия кинематографических искусств и наук России. Проверено 14 декабря 2012. [www.webcitation.org/6DlbDUbVy Архивировано из первоисточника 18 января 2013].
  6. [www.vesti.ru/doc.html?id=422307 Владислав Галкин посмертно получил премию "Золотой орел"]. Вести.ру (21 января 2011). Проверено 15 декабря 2012. [www.webcitation.org/6Dljcqt5R Архивировано из первоисточника 18 января 2013].

Отрывок, характеризующий Золотой орёл (кинопремия, 2011)

Страсть его к государю несколько ослабела в Москве, так как он за это время не видал его. Но он часто рассказывал о государе, о своей любви к нему, давая чувствовать, что он еще не всё рассказывает, что что то еще есть в его чувстве к государю, что не может быть всем понятно; и от всей души разделял общее в то время в Москве чувство обожания к императору Александру Павловичу, которому в Москве в то время было дано наименование ангела во плоти.
В это короткое пребывание Ростова в Москве, до отъезда в армию, он не сблизился, а напротив разошелся с Соней. Она была очень хороша, мила, и, очевидно, страстно влюблена в него; но он был в той поре молодости, когда кажется так много дела, что некогда этим заниматься, и молодой человек боится связываться – дорожит своей свободой, которая ему нужна на многое другое. Когда он думал о Соне в это новое пребывание в Москве, он говорил себе: Э! еще много, много таких будет и есть там, где то, мне еще неизвестных. Еще успею, когда захочу, заняться и любовью, а теперь некогда. Кроме того, ему казалось что то унизительное для своего мужества в женском обществе. Он ездил на балы и в женское общество, притворяясь, что делал это против воли. Бега, английский клуб, кутеж с Денисовым, поездка туда – это было другое дело: это было прилично молодцу гусару.
В начале марта, старый граф Илья Андреич Ростов был озабочен устройством обеда в английском клубе для приема князя Багратиона.
Граф в халате ходил по зале, отдавая приказания клубному эконому и знаменитому Феоктисту, старшему повару английского клуба, о спарже, свежих огурцах, землянике, теленке и рыбе для обеда князя Багратиона. Граф, со дня основания клуба, был его членом и старшиною. Ему было поручено от клуба устройство торжества для Багратиона, потому что редко кто умел так на широкую руку, хлебосольно устроить пир, особенно потому, что редко кто умел и хотел приложить свои деньги, если они понадобятся на устройство пира. Повар и эконом клуба с веселыми лицами слушали приказания графа, потому что они знали, что ни при ком, как при нем, нельзя было лучше поживиться на обеде, который стоил несколько тысяч.
– Так смотри же, гребешков, гребешков в тортю положи, знаешь! – Холодных стало быть три?… – спрашивал повар. Граф задумался. – Нельзя меньше, три… майонез раз, – сказал он, загибая палец…
– Так прикажете стерлядей больших взять? – спросил эконом. – Что ж делать, возьми, коли не уступают. Да, батюшка ты мой, я было и забыл. Ведь надо еще другую антре на стол. Ах, отцы мои! – Он схватился за голову. – Да кто же мне цветы привезет?
– Митинька! А Митинька! Скачи ты, Митинька, в подмосковную, – обратился он к вошедшему на его зов управляющему, – скачи ты в подмосковную и вели ты сейчас нарядить барщину Максимке садовнику. Скажи, чтобы все оранжереи сюда волок, укутывал бы войлоками. Да чтобы мне двести горшков тут к пятнице были.
Отдав еще и еще разные приказания, он вышел было отдохнуть к графинюшке, но вспомнил еще нужное, вернулся сам, вернул повара и эконома и опять стал приказывать. В дверях послышалась легкая, мужская походка, бряцанье шпор, и красивый, румяный, с чернеющимися усиками, видимо отдохнувший и выхолившийся на спокойном житье в Москве, вошел молодой граф.
– Ах, братец мой! Голова кругом идет, – сказал старик, как бы стыдясь, улыбаясь перед сыном. – Хоть вот ты бы помог! Надо ведь еще песенников. Музыка у меня есть, да цыган что ли позвать? Ваша братия военные это любят.
– Право, папенька, я думаю, князь Багратион, когда готовился к Шенграбенскому сражению, меньше хлопотал, чем вы теперь, – сказал сын, улыбаясь.
Старый граф притворился рассерженным. – Да, ты толкуй, ты попробуй!
И граф обратился к повару, который с умным и почтенным лицом, наблюдательно и ласково поглядывал на отца и сына.
– Какова молодежь то, а, Феоктист? – сказал он, – смеется над нашим братом стариками.
– Что ж, ваше сиятельство, им бы только покушать хорошо, а как всё собрать да сервировать , это не их дело.
– Так, так, – закричал граф, и весело схватив сына за обе руки, закричал: – Так вот же что, попался ты мне! Возьми ты сейчас сани парные и ступай ты к Безухову, и скажи, что граф, мол, Илья Андреич прислали просить у вас земляники и ананасов свежих. Больше ни у кого не достанешь. Самого то нет, так ты зайди, княжнам скажи, и оттуда, вот что, поезжай ты на Разгуляй – Ипатка кучер знает – найди ты там Ильюшку цыгана, вот что у графа Орлова тогда плясал, помнишь, в белом казакине, и притащи ты его сюда, ко мне.
– И с цыганками его сюда привести? – спросил Николай смеясь. – Ну, ну!…
В это время неслышными шагами, с деловым, озабоченным и вместе христиански кротким видом, никогда не покидавшим ее, вошла в комнату Анна Михайловна. Несмотря на то, что каждый день Анна Михайловна заставала графа в халате, всякий раз он конфузился при ней и просил извинения за свой костюм.
– Ничего, граф, голубчик, – сказала она, кротко закрывая глаза. – А к Безухому я съезжу, – сказала она. – Пьер приехал, и теперь мы всё достанем, граф, из его оранжерей. Мне и нужно было видеть его. Он мне прислал письмо от Бориса. Слава Богу, Боря теперь при штабе.
Граф обрадовался, что Анна Михайловна брала одну часть его поручений, и велел ей заложить маленькую карету.
– Вы Безухову скажите, чтоб он приезжал. Я его запишу. Что он с женой? – спросил он.
Анна Михайловна завела глаза, и на лице ее выразилась глубокая скорбь…
– Ах, мой друг, он очень несчастлив, – сказала она. – Ежели правда, что мы слышали, это ужасно. И думали ли мы, когда так радовались его счастию! И такая высокая, небесная душа, этот молодой Безухов! Да, я от души жалею его и постараюсь дать ему утешение, которое от меня будет зависеть.
– Да что ж такое? – спросили оба Ростова, старший и младший.
Анна Михайловна глубоко вздохнула: – Долохов, Марьи Ивановны сын, – сказала она таинственным шопотом, – говорят, совсем компрометировал ее. Он его вывел, пригласил к себе в дом в Петербурге, и вот… Она сюда приехала, и этот сорви голова за ней, – сказала Анна Михайловна, желая выразить свое сочувствие Пьеру, но в невольных интонациях и полуулыбкою выказывая сочувствие сорви голове, как она назвала Долохова. – Говорят, сам Пьер совсем убит своим горем.
– Ну, всё таки скажите ему, чтоб он приезжал в клуб, – всё рассеется. Пир горой будет.
На другой день, 3 го марта, во 2 м часу по полудни, 250 человек членов Английского клуба и 50 человек гостей ожидали к обеду дорогого гостя и героя Австрийского похода, князя Багратиона. В первое время по получении известия об Аустерлицком сражении Москва пришла в недоумение. В то время русские так привыкли к победам, что, получив известие о поражении, одни просто не верили, другие искали объяснений такому странному событию в каких нибудь необыкновенных причинах. В Английском клубе, где собиралось всё, что было знатного, имеющего верные сведения и вес, в декабре месяце, когда стали приходить известия, ничего не говорили про войну и про последнее сражение, как будто все сговорились молчать о нем. Люди, дававшие направление разговорам, как то: граф Ростопчин, князь Юрий Владимирович Долгорукий, Валуев, гр. Марков, кн. Вяземский, не показывались в клубе, а собирались по домам, в своих интимных кружках, и москвичи, говорившие с чужих голосов (к которым принадлежал и Илья Андреич Ростов), оставались на короткое время без определенного суждения о деле войны и без руководителей. Москвичи чувствовали, что что то нехорошо и что обсуждать эти дурные вести трудно, и потому лучше молчать. Но через несколько времени, как присяжные выходят из совещательной комнаты, появились и тузы, дававшие мнение в клубе, и всё заговорило ясно и определенно. Были найдены причины тому неимоверному, неслыханному и невозможному событию, что русские были побиты, и все стало ясно, и во всех углах Москвы заговорили одно и то же. Причины эти были: измена австрийцев, дурное продовольствие войска, измена поляка Пшебышевского и француза Ланжерона, неспособность Кутузова, и (потихоньку говорили) молодость и неопытность государя, вверившегося дурным и ничтожным людям. Но войска, русские войска, говорили все, были необыкновенны и делали чудеса храбрости. Солдаты, офицеры, генералы – были герои. Но героем из героев был князь Багратион, прославившийся своим Шенграбенским делом и отступлением от Аустерлица, где он один провел свою колонну нерасстроенною и целый день отбивал вдвое сильнейшего неприятеля. Тому, что Багратион выбран был героем в Москве, содействовало и то, что он не имел связей в Москве, и был чужой. В лице его отдавалась должная честь боевому, простому, без связей и интриг, русскому солдату, еще связанному воспоминаниями Итальянского похода с именем Суворова. Кроме того в воздаянии ему таких почестей лучше всего показывалось нерасположение и неодобрение Кутузову.
– Ежели бы не было Багратиона, il faudrait l'inventer, [надо бы изобрести его.] – сказал шутник Шиншин, пародируя слова Вольтера. Про Кутузова никто не говорил, и некоторые шопотом бранили его, называя придворною вертушкой и старым сатиром. По всей Москве повторялись слова князя Долгорукова: «лепя, лепя и облепишься», утешавшегося в нашем поражении воспоминанием прежних побед, и повторялись слова Ростопчина про то, что французских солдат надо возбуждать к сражениям высокопарными фразами, что с Немцами надо логически рассуждать, убеждая их, что опаснее бежать, чем итти вперед; но что русских солдат надо только удерживать и просить: потише! Со всex сторон слышны были новые и новые рассказы об отдельных примерах мужества, оказанных нашими солдатами и офицерами при Аустерлице. Тот спас знамя, тот убил 5 ть французов, тот один заряжал 5 ть пушек. Говорили и про Берга, кто его не знал, что он, раненый в правую руку, взял шпагу в левую и пошел вперед. Про Болконского ничего не говорили, и только близко знавшие его жалели, что он рано умер, оставив беременную жену и чудака отца.


3 го марта во всех комнатах Английского клуба стоял стон разговаривающих голосов и, как пчелы на весеннем пролете, сновали взад и вперед, сидели, стояли, сходились и расходились, в мундирах, фраках и еще кое кто в пудре и кафтанах, члены и гости клуба. Пудренные, в чулках и башмаках ливрейные лакеи стояли у каждой двери и напряженно старались уловить каждое движение гостей и членов клуба, чтобы предложить свои услуги. Большинство присутствовавших были старые, почтенные люди с широкими, самоуверенными лицами, толстыми пальцами, твердыми движениями и голосами. Этого рода гости и члены сидели по известным, привычным местам и сходились в известных, привычных кружках. Малая часть присутствовавших состояла из случайных гостей – преимущественно молодежи, в числе которой были Денисов, Ростов и Долохов, который был опять семеновским офицером. На лицах молодежи, особенно военной, было выражение того чувства презрительной почтительности к старикам, которое как будто говорит старому поколению: уважать и почитать вас мы готовы, но помните, что всё таки за нами будущность.
Несвицкий был тут же, как старый член клуба. Пьер, по приказанию жены отпустивший волоса, снявший очки и одетый по модному, но с грустным и унылым видом, ходил по залам. Его, как и везде, окружала атмосфера людей, преклонявшихся перед его богатством, и он с привычкой царствования и рассеянной презрительностью обращался с ними.
По годам он бы должен был быть с молодыми, по богатству и связям он был членом кружков старых, почтенных гостей, и потому он переходил от одного кружка к другому.
Старики из самых значительных составляли центр кружков, к которым почтительно приближались даже незнакомые, чтобы послушать известных людей. Большие кружки составлялись около графа Ростопчина, Валуева и Нарышкина. Ростопчин рассказывал про то, как русские были смяты бежавшими австрийцами и должны были штыком прокладывать себе дорогу сквозь беглецов.
Валуев конфиденциально рассказывал, что Уваров был прислан из Петербурга, для того чтобы узнать мнение москвичей об Аустерлице.
В третьем кружке Нарышкин говорил о заседании австрийского военного совета, в котором Суворов закричал петухом в ответ на глупость австрийских генералов. Шиншин, стоявший тут же, хотел пошутить, сказав, что Кутузов, видно, и этому нетрудному искусству – кричать по петушиному – не мог выучиться у Суворова; но старички строго посмотрели на шутника, давая ему тем чувствовать, что здесь и в нынешний день так неприлично было говорить про Кутузова.
Граф Илья Андреич Ростов, озабоченно, торопливо похаживал в своих мягких сапогах из столовой в гостиную, поспешно и совершенно одинаково здороваясь с важными и неважными лицами, которых он всех знал, и изредка отыскивая глазами своего стройного молодца сына, радостно останавливал на нем свой взгляд и подмигивал ему. Молодой Ростов стоял у окна с Долоховым, с которым он недавно познакомился, и знакомством которого он дорожил. Старый граф подошел к ним и пожал руку Долохову.
– Ко мне милости прошу, вот ты с моим молодцом знаком… вместе там, вместе геройствовали… A! Василий Игнатьич… здорово старый, – обратился он к проходившему старичку, но не успел еще договорить приветствия, как всё зашевелилось, и прибежавший лакей, с испуганным лицом, доложил: пожаловали!
Раздались звонки; старшины бросились вперед; разбросанные в разных комнатах гости, как встряхнутая рожь на лопате, столпились в одну кучу и остановились в большой гостиной у дверей залы.
В дверях передней показался Багратион, без шляпы и шпаги, которые он, по клубному обычаю, оставил у швейцара. Он был не в смушковом картузе с нагайкой через плечо, как видел его Ростов в ночь накануне Аустерлицкого сражения, а в новом узком мундире с русскими и иностранными орденами и с георгиевской звездой на левой стороне груди. Он видимо сейчас, перед обедом, подстриг волосы и бакенбарды, что невыгодно изменяло его физиономию. На лице его было что то наивно праздничное, дававшее, в соединении с его твердыми, мужественными чертами, даже несколько комическое выражение его лицу. Беклешов и Федор Петрович Уваров, приехавшие с ним вместе, остановились в дверях, желая, чтобы он, как главный гость, прошел вперед их. Багратион смешался, не желая воспользоваться их учтивостью; произошла остановка в дверях, и наконец Багратион всё таки прошел вперед. Он шел, не зная куда девать руки, застенчиво и неловко, по паркету приемной: ему привычнее и легче было ходить под пулями по вспаханному полю, как он шел перед Курским полком в Шенграбене. Старшины встретили его у первой двери, сказав ему несколько слов о радости видеть столь дорогого гостя, и недождавшись его ответа, как бы завладев им, окружили его и повели в гостиную. В дверях гостиной не было возможности пройти от столпившихся членов и гостей, давивших друг друга и через плечи друг друга старавшихся, как редкого зверя, рассмотреть Багратиона. Граф Илья Андреич, энергичнее всех, смеясь и приговаривая: – пусти, mon cher, пусти, пусти, – протолкал толпу, провел гостей в гостиную и посадил на средний диван. Тузы, почетнейшие члены клуба, обступили вновь прибывших. Граф Илья Андреич, проталкиваясь опять через толпу, вышел из гостиной и с другим старшиной через минуту явился, неся большое серебряное блюдо, которое он поднес князю Багратиону. На блюде лежали сочиненные и напечатанные в честь героя стихи. Багратион, увидав блюдо, испуганно оглянулся, как бы отыскивая помощи. Но во всех глазах было требование того, чтобы он покорился. Чувствуя себя в их власти, Багратион решительно, обеими руками, взял блюдо и сердито, укоризненно посмотрел на графа, подносившего его. Кто то услужливо вынул из рук Багратиона блюдо (а то бы он, казалось, намерен был держать его так до вечера и так итти к столу) и обратил его внимание на стихи. «Ну и прочту», как будто сказал Багратион и устремив усталые глаза на бумагу, стал читать с сосредоточенным и серьезным видом. Сам сочинитель взял стихи и стал читать. Князь Багратион склонил голову и слушал.