Золотой орёл (кинопремия, 2012)

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
10-я церемония вручения наград премии «Золотой орёл»
Общие сведения
Дата

27 января 2012 года

Место проведения

Москва, Россия Россия

Награды
Лучший фильм

«Елена»

[www.kinoacademy.ru/golden_eagle Официальный сайт премии]
 < 9-я11-я

10-я церемония вручения наград премии «Золотой орёл» за заслуги в области российского кинематографа и телевидения за 2011 год состоялась 27 января 2012 года в первом павильоне киноконцерна «Мосфильм».

Драматическая лента Андрея Звягинцева — «Елена» получила 4 награды (из 10 номинаций), в том числе за лучший фильм и лучшую режиссуру. Восьми-серийный биографический телефильм «Достоевский» забрал 3 награды, из четырёх номинаций в телевизионных категориях.





Список лауреатов и номинантов

Основные категории

Победители выделены отдельным цветом.

Категории Лауреаты и номинанты
Лучший игровой фильм
Елена (продюсеры: Александр Роднянский, Сергей Мелькумов; режиссёр: Андрей Звягинцев)
В субботу (продюсеры: Александр Роднянский, Сергей Мелькумов; режиссёр: Александр Миндадзе)
Два дня (продюсеры: Фёдор Бондарчук, Дмитрий Рудовский; режиссёр: Авдотья Смирнова)
Дом (продюсер: Сергей Сельянов; режиссёр: Олег Погодин)
Шапито-шоу (продюсеры: Екатерина Герасичева, Алексей Агеев, Михаил Синев; режиссёр: Сергей Лобан)
<center>Лучший телефильм или мини-сериал
(до 10 серий включительно)
Достоевский (продюсеры: Сергей Мелькумов, Сергей Шумаков; режиссёр: Владимир Хотиненко)
Баллада о бомбере (продюсеры: Максим Уханов, Виктор Мирский; режиссёр: Виталий Воробьёв)
Пётр Первый. Завещание (продюсеры: Владимир Бортко, Антон Златопольский; режиссёр: Владимир Бортко)
<center>Лучший телевизионный сериал
(более 10 серий)
Побег (продюсеры: Денис Евстигнеев, Константин Эрнст; режиссёр: Андрей Малюков)
Вчера закончилась война (продюсеры: Екатерина Ефанова, Виктор Приходько; режиссёр: Владимир Балкашинов)
Доктор Тырса (продюсеры: Рубен Дишдишян, Алексей Моисеев, Арам Мовсесян, Давид Дишдишян, Сергей Даниелян; режиссёры: Алёна Званцова, Дмитрий Константинов, Леонид Мазор)
<center>Лучший неигровой фильм Михаил Ульянов: О времени и о себе (режиссёр: Галина Евтушенко)
Книга тундры. Повесть о Вуквукае, маленьком камне (режиссёр: Алексей Вахрушев)
• Река жизни. Валентин Распутин (режиссёр: Сергей Мирошниченко)
<center>Лучший анимационный фильм Три богатыря и Шамаханская царица (продюсеры: Сергей Сельянов, Александр Боярский; режиссёр: Сергей Глезин)
• Метель (продюсер: Владимир Гассиев; режиссёр: Мария Муат)
• Сергей Прокофьев (продюсер: Ирина Марголина; режиссёр: Юлия Титова)
<center>Лучшая режиссёрская работа
Андрей Звягинцев за фильм «Елена»
Александр Миндадзе — «В субботу»
Олег Погодин — «Дом»
<center>Лучший сценарий
Александр Миндадзе — «В субботу»
Олег Негин и Андрей Звягинцев — «Елена»
Марина Потапова — «Шапито-шоу»
<center>Лучшая мужская роль в кино
Фёдор Бондарчук — «Два дня» (за роль Петра Дроздова)
Сергей Гармаш — «Дом» (за роль Виктора Шаманова)
Алексей Серебряков — «ПираМММида» (за роль Сергея Мамонтова)
<center>Лучшая женская роль в кино
Ксения Раппопорт — «Два дня» (за роль Маши)
Надежда Маркина — «Елена» (за роль Елены)
Оксана Фандера — «Огни притона» (за роль мамы Любы — хозяйки борделя)
<center>Лучшая мужская роль второго плана
Богдан Ступка — «Дом» (за роль Григория Ивановича Шаманова)
Николай Бурляев — «Мастер и Маргарита» (за роль Иешуа Га-Ноцри)
Михаил Ефремов — «Generation П» (за роль Леонида (Легиона) Азадовского)
<center>Лучшая женская роль второго плана
Елена Лядова — «Елена» (за роль Катерины)
Евгения Добровольская — «Громозека» (за роль Ларисы Громовой)
Ирина Розанова — «Два дня» (за роль Ларисы Петровны)
<center>Лучшая мужская роль на телевидении
Евгений Миронов — «Достоевский» (за роль Фёдора Михайловича Достоевского)
Сергей Маковецкий — «Пётр Первый. Завещание» (за роль Александра Меншикова)
Юрий Чурсин — «Побег» (за роль Алексея Чернова («Малька»))
<center>Лучшая женская роль на телевидении
Валентина Талызина — «Достоевский» (за роль Александры Фёдоровны Куманиной)
Дана Агишева — «Побег» (за роль Надежды Соболевой)
Дарья Мороз — «Достоевский» (за роль актрисы Сашеньки Шуберт)
<center>Лучшая операторская работа Михаил Кричман — «Елена»
Юрий Клименко — «Самка»
Максим Осадчий — «Два дня»
<center>Лучшая работа художника-постановщика Юрий Устинов и Борис Кузовкин — «Мастер и Маргарита»
• Андрей Понкратов — «Елена»
• Григорий Пушкин — «Сибирь. Монамур»
<center>Лучшая работа художника по костюмам Людмила Чекулаева, Анна Кузнецова, Ольга Полянская и Нина Коротких — «Мастер и Маргарита»
• Владимир Никифоров и Дмитрий Андреев — «Три женщины Достоевского»
• Мария Ртищева — «Сибирь. Монамур»
<center>Лучшая музыка к фильму
Эдуард Артемьев за музыку к фильму «Дом»
Филип Гласс — «Елена»
Альфред Шнитке (посмертно) и Андрей Шнитке — «Мастер и Маргарита»
<center>Лучший монтаж фильма Александр Амиров — «Дом»
• Анна Масс — «Елена»
• Алла Мякотина — «Мастер и Маргарита»
<center>Лучшая работа звукорежиссёра Анатолий Брандорф — «Шапито-шоу»
• Андрей Дергачев — «Елена»
• Владимир Кипа, Глеб Кравецкий и Александр Хасин — «Мастер и Маргарита»
<center>Лучший зарубежный фильм
в российском прокате
Король говорит! / The King's Speech (Великобритания) — прокатчик: «Каскад»
Меланхолия / Melancholia (Дания) — прокатчик: Централ Партнершип Paramount
Чёрный лебедь / Black Swan (США) — прокатчик: Двадцатый век Фокс СНГ

Специальная награда

<center>За вклад в киноискусство
Валентин Гафт

См. также

  • «Ника» 2012 (главная премия Российской Академии кинематографических искусств)

Напишите отзыв о статье "Золотой орёл (кинопремия, 2012)"

Ссылки

  • [www.kinoacademy.ru/page/nominees-award-2011 Номинанты премии «Золотой орёл» за 2011 год на официальном сайте Национальной Академии кинематографических искусств и наук России]
  • [www.kinoacademy.ru/page/winners-award-2011 Лауреаты премии «Золотой орёл» за 2011 год на оф. сайте]

Отрывок, характеризующий Золотой орёл (кинопремия, 2012)

Во время короткого визита Николая, как и всегда, где есть дети, в минуту молчания Николай прибег к маленькому сыну князя Андрея, лаская его и спрашивая, хочет ли он быть гусаром? Он взял на руки мальчика, весело стал вертеть его и оглянулся на княжну Марью. Умиленный, счастливый и робкий взгляд следил за любимым ею мальчиком на руках любимого человека. Николай заметил и этот взгляд и, как бы поняв его значение, покраснел от удовольствия и добродушно весело стал целовать мальчика.
Княжна Марья не выезжала по случаю траура, а Николай не считал приличным бывать у них; но губернаторша все таки продолжала свое дело сватовства и, передав Николаю то лестное, что сказала про него княжна Марья, и обратно, настаивала на том, чтобы Ростов объяснился с княжной Марьей. Для этого объяснения она устроила свиданье между молодыми людьми у архиерея перед обедней.
Хотя Ростов и сказал губернаторше, что он не будет иметь никакого объяснения с княжной Марьей, но он обещался приехать.
Как в Тильзите Ростов не позволил себе усомниться в том, хорошо ли то, что признано всеми хорошим, точно так же и теперь, после короткой, но искренней борьбы между попыткой устроить свою жизнь по своему разуму и смиренным подчинением обстоятельствам, он выбрал последнее и предоставил себя той власти, которая его (он чувствовал) непреодолимо влекла куда то. Он знал, что, обещав Соне, высказать свои чувства княжне Марье было бы то, что он называл подлость. И он знал, что подлости никогда не сделает. Но он знал тоже (и не то, что знал, а в глубине души чувствовал), что, отдаваясь теперь во власть обстоятельств и людей, руководивших им, он не только не делает ничего дурного, но делает что то очень, очень важное, такое важное, чего он еще никогда не делал в жизни.
После его свиданья с княжной Марьей, хотя образ жизни его наружно оставался тот же, но все прежние удовольствия потеряли для него свою прелесть, и он часто думал о княжне Марье; но он никогда не думал о ней так, как он без исключения думал о всех барышнях, встречавшихся ему в свете, не так, как он долго и когда то с восторгом думал о Соне. О всех барышнях, как и почти всякий честный молодой человек, он думал как о будущей жене, примеривал в своем воображении к ним все условия супружеской жизни: белый капот, жена за самоваром, женина карета, ребятишки, maman и papa, их отношения с ней и т. д., и т. д., и эти представления будущего доставляли ему удовольствие; но когда он думал о княжне Марье, на которой его сватали, он никогда не мог ничего представить себе из будущей супружеской жизни. Ежели он и пытался, то все выходило нескладно и фальшиво. Ему только становилось жутко.


Страшное известие о Бородинском сражении, о наших потерях убитыми и ранеными, а еще более страшное известие о потере Москвы были получены в Воронеже в половине сентября. Княжна Марья, узнав только из газет о ране брата и не имея о нем никаких определенных сведений, собралась ехать отыскивать князя Андрея, как слышал Николай (сам же он не видал ее).
Получив известие о Бородинском сражении и об оставлении Москвы, Ростов не то чтобы испытывал отчаяние, злобу или месть и тому подобные чувства, но ему вдруг все стало скучно, досадно в Воронеже, все как то совестно и неловко. Ему казались притворными все разговоры, которые он слышал; он не знал, как судить про все это, и чувствовал, что только в полку все ему опять станет ясно. Он торопился окончанием покупки лошадей и часто несправедливо приходил в горячность с своим слугой и вахмистром.
Несколько дней перед отъездом Ростова в соборе было назначено молебствие по случаю победы, одержанной русскими войсками, и Николай поехал к обедне. Он стал несколько позади губернатора и с служебной степенностью, размышляя о самых разнообразных предметах, выстоял службу. Когда молебствие кончилось, губернаторша подозвала его к себе.
– Ты видел княжну? – сказала она, головой указывая на даму в черном, стоявшую за клиросом.
Николай тотчас же узнал княжну Марью не столько по профилю ее, который виднелся из под шляпы, сколько по тому чувству осторожности, страха и жалости, которое тотчас же охватило его. Княжна Марья, очевидно погруженная в свои мысли, делала последние кресты перед выходом из церкви.
Николай с удивлением смотрел на ее лицо. Это было то же лицо, которое он видел прежде, то же было в нем общее выражение тонкой, внутренней, духовной работы; но теперь оно было совершенно иначе освещено. Трогательное выражение печали, мольбы и надежды было на нем. Как и прежде бывало с Николаем в ее присутствии, он, не дожидаясь совета губернаторши подойти к ней, не спрашивая себя, хорошо ли, прилично ли или нет будет его обращение к ней здесь, в церкви, подошел к ней и сказал, что он слышал о ее горе и всей душой соболезнует ему. Едва только она услыхала его голос, как вдруг яркий свет загорелся в ее лице, освещая в одно и то же время и печаль ее, и радость.
– Я одно хотел вам сказать, княжна, – сказал Ростов, – это то, что ежели бы князь Андрей Николаевич не был бы жив, то, как полковой командир, в газетах это сейчас было бы объявлено.
Княжна смотрела на него, не понимая его слов, но радуясь выражению сочувствующего страдания, которое было в его лице.
– И я столько примеров знаю, что рана осколком (в газетах сказано гранатой) бывает или смертельна сейчас же, или, напротив, очень легкая, – говорил Николай. – Надо надеяться на лучшее, и я уверен…
Княжна Марья перебила его.
– О, это было бы так ужа… – начала она и, не договорив от волнения, грациозным движением (как и все, что она делала при нем) наклонив голову и благодарно взглянув на него, пошла за теткой.
Вечером этого дня Николай никуда не поехал в гости и остался дома, с тем чтобы покончить некоторые счеты с продавцами лошадей. Когда он покончил дела, было уже поздно, чтобы ехать куда нибудь, но было еще рано, чтобы ложиться спать, и Николай долго один ходил взад и вперед по комнате, обдумывая свою жизнь, что с ним редко случалось.
Княжна Марья произвела на него приятное впечатление под Смоленском. То, что он встретил ее тогда в таких особенных условиях, и то, что именно на нее одно время его мать указывала ему как на богатую партию, сделали то, что он обратил на нее особенное внимание. В Воронеже, во время его посещения, впечатление это было не только приятное, но сильное. Николай был поражен той особенной, нравственной красотой, которую он в этот раз заметил в ней. Однако он собирался уезжать, и ему в голову не приходило пожалеть о том, что уезжая из Воронежа, он лишается случая видеть княжну. Но нынешняя встреча с княжной Марьей в церкви (Николай чувствовал это) засела ему глубже в сердце, чем он это предвидел, и глубже, чем он желал для своего спокойствия. Это бледное, тонкое, печальное лицо, этот лучистый взгляд, эти тихие, грациозные движения и главное – эта глубокая и нежная печаль, выражавшаяся во всех чертах ее, тревожили его и требовали его участия. В мужчинах Ростов терпеть не мог видеть выражение высшей, духовной жизни (оттого он не любил князя Андрея), он презрительно называл это философией, мечтательностью; но в княжне Марье, именно в этой печали, выказывавшей всю глубину этого чуждого для Николая духовного мира, он чувствовал неотразимую привлекательность.
«Чудная должна быть девушка! Вот именно ангел! – говорил он сам с собою. – Отчего я не свободен, отчего я поторопился с Соней?» И невольно ему представилось сравнение между двумя: бедность в одной и богатство в другой тех духовных даров, которых не имел Николай и которые потому он так высоко ценил. Он попробовал себе представить, что бы было, если б он был свободен. Каким образом он сделал бы ей предложение и она стала бы его женою? Нет, он не мог себе представить этого. Ему делалось жутко, и никакие ясные образы не представлялись ему. С Соней он давно уже составил себе будущую картину, и все это было просто и ясно, именно потому, что все это было выдумано, и он знал все, что было в Соне; но с княжной Марьей нельзя было себе представить будущей жизни, потому что он не понимал ее, а только любил.
Мечтания о Соне имели в себе что то веселое, игрушечное. Но думать о княжне Марье всегда было трудно и немного страшно.
«Как она молилась! – вспомнил он. – Видно было, что вся душа ее была в молитве. Да, это та молитва, которая сдвигает горы, и я уверен, что молитва ее будет исполнена. Отчего я не молюсь о том, что мне нужно? – вспомнил он. – Что мне нужно? Свободы, развязки с Соней. Она правду говорила, – вспомнил он слова губернаторши, – кроме несчастья, ничего не будет из того, что я женюсь на ней. Путаница, горе maman… дела… путаница, страшная путаница! Да я и не люблю ее. Да, не так люблю, как надо. Боже мой! выведи меня из этого ужасного, безвыходного положения! – начал он вдруг молиться. – Да, молитва сдвинет гору, но надо верить и не так молиться, как мы детьми молились с Наташей о том, чтобы снег сделался сахаром, и выбегали на двор пробовать, делается ли из снегу сахар. Нет, но я не о пустяках молюсь теперь», – сказал он, ставя в угол трубку и, сложив руки, становясь перед образом. И, умиленный воспоминанием о княжне Марье, он начал молиться так, как он давно не молился. Слезы у него были на глазах и в горле, когда в дверь вошел Лаврушка с какими то бумагами.
– Дурак! что лезешь, когда тебя не спрашивают! – сказал Николай, быстро переменяя положение.
– От губернатора, – заспанным голосом сказал Лаврушка, – кульер приехал, письмо вам.
– Ну, хорошо, спасибо, ступай!
Николай взял два письма. Одно было от матери, другое от Сони. Он узнал их по почеркам и распечатал первое письмо Сони. Не успел он прочесть нескольких строк, как лицо его побледнело и глаза его испуганно и радостно раскрылись.
– Нет, это не может быть! – проговорил он вслух. Не в силах сидеть на месте, он с письмом в руках, читая его. стал ходить по комнате. Он пробежал письмо, потом прочел его раз, другой, и, подняв плечи и разведя руками, он остановился посреди комнаты с открытым ртом и остановившимися глазами. То, о чем он только что молился, с уверенностью, что бог исполнит его молитву, было исполнено; но Николай был удивлен этим так, как будто это было что то необыкновенное, и как будто он никогда не ожидал этого, и как будто именно то, что это так быстро совершилось, доказывало то, что это происходило не от бога, которого он просил, а от обыкновенной случайности.
Тот, казавшийся неразрешимым, узел, который связывал свободу Ростова, был разрешен этим неожиданным (как казалось Николаю), ничем не вызванным письмом Сони. Она писала, что последние несчастные обстоятельства, потеря почти всего имущества Ростовых в Москве, и не раз высказываемые желания графини о том, чтобы Николай женился на княжне Болконской, и его молчание и холодность за последнее время – все это вместе заставило ее решиться отречься от его обещаний и дать ему полную свободу.
«Мне слишком тяжело было думать, что я могу быть причиной горя или раздора в семействе, которое меня облагодетельствовало, – писала она, – и любовь моя имеет одною целью счастье тех, кого я люблю; и потому я умоляю вас, Nicolas, считать себя свободным и знать, что несмотря ни на что, никто сильнее не может вас любить, как ваша Соня».
Оба письма были из Троицы. Другое письмо было от графини. В письме этом описывались последние дни в Москве, выезд, пожар и погибель всего состояния. В письме этом, между прочим, графиня писала о том, что князь Андрей в числе раненых ехал вместе с ними. Положение его было очень опасно, но теперь доктор говорит, что есть больше надежды. Соня и Наташа, как сиделки, ухаживают за ним.
С этим письмом на другой день Николай поехал к княжне Марье. Ни Николай, ни княжна Марья ни слова не сказали о том, что могли означать слова: «Наташа ухаживает за ним»; но благодаря этому письму Николай вдруг сблизился с княжной в почти родственные отношения.
На другой день Ростов проводил княжну Марью в Ярославль и через несколько дней сам уехал в полк.


Письмо Сони к Николаю, бывшее осуществлением его молитвы, было написано из Троицы. Вот чем оно было вызвано. Мысль о женитьбе Николая на богатой невесте все больше и больше занимала старую графиню. Она знала, что Соня была главным препятствием для этого. И жизнь Сони последнее время, в особенности после письма Николая, описывавшего свою встречу в Богучарове с княжной Марьей, становилась тяжелее и тяжелее в доме графини. Графиня не пропускала ни одного случая для оскорбительного или жестокого намека Соне.