Золотой орёл (кинопремия, 2015)

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
13-я церемония вручения наград премии «Золотой орёл»
Общие сведения
Дата

23 января 2015 года[1]

Место проведения

Первый павильон киноконцерна «Мосфильм», Москва, Россия Россия

Ведущие

Дарья Златопольская, Юрий Стоянов

[www.kinoacademy.ru/golden_eagle Официальный сайт премии]
 < 12-я14-я

13-я церемония вручения наград премии «Золотой орёл» за заслуги в области российского кинематографа и телевидения за 2014 год состоялась 23 января 2015 года в первом павильоне киноконцерна «Мосфильм»[2]. Номинанты в двадцати категориях были объявлены 27 декабря 2014 года.

Ведущие — Дарья Златопольская и Юрий Стоянов.





Список лауреатов и номинантов

Победители выделены отдельным цветом.

Категории Лауреаты и номинанты
Лучший игровой фильм
Солнечный удар (режиссёр: Никита Михалков, продюсеры: Леонид Верещагин, Никита Михалков)
Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына (режиссёр и продюсер: Андрей Кончаловский)
Звезда (режиссёр: Анна Меликян, продюсеры: Рубен Дишдишян, Анна Меликян)
Левиафан (режиссёр: Андрей Звягинцев, продюсеры: Александр Роднянский, Сергей Мелькумов)
Weekend (режиссёр: Станислав Говорухин, продюсеры: Станислав Говорухин, Екатерина Маскина)
<center>Лучший телефильм или мини-сериал
(до 10 серий включительно)

(Награды вручал Сергей Снежкин)
Бесы (режиссёр: Владимир Хотиненко, продюсеры: Сергей Мелькумов, Александр Роднянский, Антон Златопольский, Екатерина Ефанова)
Гетеры майора Соколова (режиссёр: Бахтиер Худойназаров, продюсеры: Рубен Дишдишян, Арам Мовсесян)
Крик совы (режиссёр: Олег Погодин, продюсеры: Олег Газе, Дмитрий Черкасов)
<center>Лучший телевизионный сериал
(более 10 серий)
Оттепель (режиссёр и продюсер: Валерий Тодоровский)
Куприн (режиссёры: Андрей Малюков, Влад Фурман, Андрей Эшпай, продюсеры: Константин Эрнст, Денис Евстигнеев)
Станица (режиссёр: Владимир Шевельков, продюсер: Игорь Толстунов)
<center>Лучший неигровой фильм Янковский (режиссёр: Аркадий Коган)
• Беслан. Память (режиссёр: Вадим Цаликов)
• Лев Толстой и Илья Гинзбург: Двойной портрет на фоне эпохи (режиссёр: Галина Евтушенко)
<center>Лучший анимационный фильм
(Награду вручала Алиса Гребенщикова)
Иван Царевич и Серый волк 2 (режиссёр: Владимир Торопчин)
Белка и Стрелка. Лунные приключения (режиссёры: Александр Храмцов, Инна Евланникова, Вадим Сотсков)
• Фредерик Шопен (режиссёр: Ирина Кодюкова)
<center>Лучшая режиссёрская работа
(Награду вручал Олег Табаков)
Андрей Звягинцев — «Левиафан»
Андрей Кончаловский — «Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына»
Никита Михалков — «Солнечный удар»
<center>Лучший сценарий Андрей Кончаловский, Елена Киселёва — «Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына»
Станислав Говорухин — «Weekend»
Олег Негин, Андрей Звягинцев — «Левиафан»
<center>Лучшая мужская роль в кино Александр Збруев — «Кино про Алексеева»
Максим Матвеев — «Weekend»
Алексей Серебряков — «Левиафан»
<center>Лучшая женская роль в кино Елена Лядова — «Левиафан»
Дарья Мороз — «Дурак»
Юлия Пересильд — «Weekend»
<center>Лучшая мужская роль второго плана Роман Мадянов — «Левиафан»
Владимир Ильин — «Поддубный»
Виктор Сухоруков — «Weekend»
<center>Лучшая женская роль второго плана Северия Янушаускайте — «Звезда»
Екатерина Гусева — «Weekend»
Евгения Добровольская — «На дне»
<center>Лучшая мужская роль на телевидении Евгений Цыганов — «Оттепель» (за роль Виктора Хрусталёва)
Сергей Пускепалис — «Крик совы»
Александр Яценко — «Оттепель» (за роль Егора Мячина)
<center>Лучшая женская роль на телевидении Виктория Исакова — «Оттепель» (за роль Инги Хрусталёвой)
Мария Миронова — «Крик совы»
Анна Чиповская — «Оттепель» (за роль Марьяны Пичугиной)
<center>Лучшая операторская работа Владислав Опельянц — «Солнечный удар»
Юрий Клименко — «Weekend»
Михаил Кричман — «Левиафан»
<center>Лучшая работа художника-постановщика Валентин Гидулянов — «Солнечный удар»
• Андрей Понкратов — «Левиафан»
• Григорий Пушкин — «Поддубный»
<center>Лучшая работа художника по костюмам Сергей Стручев — «Солнечный удар»
• Людмила Гаинцева — «Шагал — Малевич»
Наталья Дзюбенко — «Поддубный»
<center>Лучшая музыка к фильму Эдуард Артемьев — «Солнечный удар»
Эдуард Артемьев — «Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына»
Артём Васильев — «Weekend»
<center>Лучший монтаж фильма Анна Масс — «Левиафан»
• Пётр Зеленов — «Вий»
• Вера Круглова — «Weekend»
<center>Лучшая работа звукорежиссёра Олег Урусов — «Weekend»
• Кирилл Василенко — «Звезда»
• Андрей Дергачев — «Левиафан»
<center>Лучший зарубежный фильм
в российском прокате
Отель «Гранд Будапешт» / The Grand Budapest Hotel (США, Германия, Великобритания) — прокатчик: «Fox»
Волк с Уолл-стрит / The Wolf of Wall Street (США) — прокатчик: «West»
Жизнь Адель / La vie d'Adèle (Франция) — прокатчик: «Кино без границ»

Специальные награды

См. также

  • «Ника» 2015 (главная премия Российской Академии кинематографических искусств)

Напишите отзыв о статье "Золотой орёл (кинопремия, 2015)"

Примечания

  1. [www.kinoacademy.ru/press-reliz_2014 Пресс-релиз Национальной Академии кинематографических искусств и наук России]
  2. [www.kinoacademy.ru/reglament2014 Регламент Национальной Премии в области кинематографии «Золотой Орёл» за 2014 год]

Ссылки

  • [www.kinoacademy.ru/nomination2014 Список номинантов на официальном сайте Национальной Академии кинематографических искусств и наук России]
  • [www.mk.ru/culture/2015/01/23/zolotoy-orel2015-pryamaya-translyaciya.html «МК» ведёт онлайн-трансляцию 13-й церемонии вручения премии «Золотой орел»]

Отрывок, характеризующий Золотой орёл (кинопремия, 2015)

Перонская называла графине самых значительных лиц, бывших на бале.
– Вот это голландский посланик, видите, седой, – говорила Перонская, указывая на старичка с серебряной сединой курчавых, обильных волос, окруженного дамами, которых он чему то заставлял смеяться.
– А вот она, царица Петербурга, графиня Безухая, – говорила она, указывая на входившую Элен.
– Как хороша! Не уступит Марье Антоновне; смотрите, как за ней увиваются и молодые и старые. И хороша, и умна… Говорят принц… без ума от нее. А вот эти две, хоть и нехороши, да еще больше окружены.
Она указала на проходивших через залу даму с очень некрасивой дочерью.
– Это миллионерка невеста, – сказала Перонская. – А вот и женихи.
– Это брат Безуховой – Анатоль Курагин, – сказала она, указывая на красавца кавалергарда, который прошел мимо их, с высоты поднятой головы через дам глядя куда то. – Как хорош! неправда ли? Говорят, женят его на этой богатой. .И ваш то соusin, Друбецкой, тоже очень увивается. Говорят, миллионы. – Как же, это сам французский посланник, – отвечала она о Коленкуре на вопрос графини, кто это. – Посмотрите, как царь какой нибудь. А всё таки милы, очень милы французы. Нет милей для общества. А вот и она! Нет, всё лучше всех наша Марья то Антоновна! И как просто одета. Прелесть! – А этот то, толстый, в очках, фармазон всемирный, – сказала Перонская, указывая на Безухова. – С женою то его рядом поставьте: то то шут гороховый!
Пьер шел, переваливаясь своим толстым телом, раздвигая толпу, кивая направо и налево так же небрежно и добродушно, как бы он шел по толпе базара. Он продвигался через толпу, очевидно отыскивая кого то.
Наташа с радостью смотрела на знакомое лицо Пьера, этого шута горохового, как называла его Перонская, и знала, что Пьер их, и в особенности ее, отыскивал в толпе. Пьер обещал ей быть на бале и представить ей кавалеров.
Но, не дойдя до них, Безухой остановился подле невысокого, очень красивого брюнета в белом мундире, который, стоя у окна, разговаривал с каким то высоким мужчиной в звездах и ленте. Наташа тотчас же узнала невысокого молодого человека в белом мундире: это был Болконский, который показался ей очень помолодевшим, повеселевшим и похорошевшим.
– Вот еще знакомый, Болконский, видите, мама? – сказала Наташа, указывая на князя Андрея. – Помните, он у нас ночевал в Отрадном.
– А, вы его знаете? – сказала Перонская. – Терпеть не могу. Il fait a present la pluie et le beau temps. [От него теперь зависит дождливая или хорошая погода. (Франц. пословица, имеющая значение, что он имеет успех.)] И гордость такая, что границ нет! По папеньке пошел. И связался с Сперанским, какие то проекты пишут. Смотрите, как с дамами обращается! Она с ним говорит, а он отвернулся, – сказала она, указывая на него. – Я бы его отделала, если бы он со мной так поступил, как с этими дамами.


Вдруг всё зашевелилось, толпа заговорила, подвинулась, опять раздвинулась, и между двух расступившихся рядов, при звуках заигравшей музыки, вошел государь. За ним шли хозяин и хозяйка. Государь шел быстро, кланяясь направо и налево, как бы стараясь скорее избавиться от этой первой минуты встречи. Музыканты играли Польской, известный тогда по словам, сочиненным на него. Слова эти начинались: «Александр, Елизавета, восхищаете вы нас…» Государь прошел в гостиную, толпа хлынула к дверям; несколько лиц с изменившимися выражениями поспешно прошли туда и назад. Толпа опять отхлынула от дверей гостиной, в которой показался государь, разговаривая с хозяйкой. Какой то молодой человек с растерянным видом наступал на дам, прося их посторониться. Некоторые дамы с лицами, выражавшими совершенную забывчивость всех условий света, портя свои туалеты, теснились вперед. Мужчины стали подходить к дамам и строиться в пары Польского.
Всё расступилось, и государь, улыбаясь и не в такт ведя за руку хозяйку дома, вышел из дверей гостиной. За ним шли хозяин с М. А. Нарышкиной, потом посланники, министры, разные генералы, которых не умолкая называла Перонская. Больше половины дам имели кавалеров и шли или приготовлялись итти в Польской. Наташа чувствовала, что она оставалась с матерью и Соней в числе меньшей части дам, оттесненных к стене и не взятых в Польской. Она стояла, опустив свои тоненькие руки, и с мерно поднимающейся, чуть определенной грудью, сдерживая дыхание, блестящими, испуганными глазами глядела перед собой, с выражением готовности на величайшую радость и на величайшее горе. Ее не занимали ни государь, ни все важные лица, на которых указывала Перонская – у ней была одна мысль: «неужели так никто не подойдет ко мне, неужели я не буду танцовать между первыми, неужели меня не заметят все эти мужчины, которые теперь, кажется, и не видят меня, а ежели смотрят на меня, то смотрят с таким выражением, как будто говорят: А! это не она, так и нечего смотреть. Нет, это не может быть!» – думала она. – «Они должны же знать, как мне хочется танцовать, как я отлично танцую, и как им весело будет танцовать со мною».
Звуки Польского, продолжавшегося довольно долго, уже начинали звучать грустно, – воспоминанием в ушах Наташи. Ей хотелось плакать. Перонская отошла от них. Граф был на другом конце залы, графиня, Соня и она стояли одни как в лесу в этой чуждой толпе, никому неинтересные и ненужные. Князь Андрей прошел с какой то дамой мимо них, очевидно их не узнавая. Красавец Анатоль, улыбаясь, что то говорил даме, которую он вел, и взглянул на лицо Наташе тем взглядом, каким глядят на стены. Борис два раза прошел мимо них и всякий раз отворачивался. Берг с женою, не танцовавшие, подошли к ним.
Наташе показалось оскорбительно это семейное сближение здесь, на бале, как будто не было другого места для семейных разговоров, кроме как на бале. Она не слушала и не смотрела на Веру, что то говорившую ей про свое зеленое платье.
Наконец государь остановился подле своей последней дамы (он танцовал с тремя), музыка замолкла; озабоченный адъютант набежал на Ростовых, прося их еще куда то посторониться, хотя они стояли у стены, и с хор раздались отчетливые, осторожные и увлекательно мерные звуки вальса. Государь с улыбкой взглянул на залу. Прошла минута – никто еще не начинал. Адъютант распорядитель подошел к графине Безуховой и пригласил ее. Она улыбаясь подняла руку и положила ее, не глядя на него, на плечо адъютанта. Адъютант распорядитель, мастер своего дела, уверенно, неторопливо и мерно, крепко обняв свою даму, пустился с ней сначала глиссадом, по краю круга, на углу залы подхватил ее левую руку, повернул ее, и из за всё убыстряющихся звуков музыки слышны были только мерные щелчки шпор быстрых и ловких ног адъютанта, и через каждые три такта на повороте как бы вспыхивало развеваясь бархатное платье его дамы. Наташа смотрела на них и готова была плакать, что это не она танцует этот первый тур вальса.
Князь Андрей в своем полковничьем, белом (по кавалерии) мундире, в чулках и башмаках, оживленный и веселый, стоял в первых рядах круга, недалеко от Ростовых. Барон Фиргоф говорил с ним о завтрашнем, предполагаемом первом заседании государственного совета. Князь Андрей, как человек близкий Сперанскому и участвующий в работах законодательной комиссии, мог дать верные сведения о заседании завтрашнего дня, о котором ходили различные толки. Но он не слушал того, что ему говорил Фиргоф, и глядел то на государя, то на сбиравшихся танцовать кавалеров, не решавшихся вступить в круг.
Князь Андрей наблюдал этих робевших при государе кавалеров и дам, замиравших от желания быть приглашенными.
Пьер подошел к князю Андрею и схватил его за руку.
– Вы всегда танцуете. Тут есть моя protegee [любимица], Ростова молодая, пригласите ее, – сказал он.
– Где? – спросил Болконский. – Виноват, – сказал он, обращаясь к барону, – этот разговор мы в другом месте доведем до конца, а на бале надо танцовать. – Он вышел вперед, по направлению, которое ему указывал Пьер. Отчаянное, замирающее лицо Наташи бросилось в глаза князю Андрею. Он узнал ее, угадал ее чувство, понял, что она была начинающая, вспомнил ее разговор на окне и с веселым выражением лица подошел к графине Ростовой.
– Позвольте вас познакомить с моей дочерью, – сказала графиня, краснея.
– Я имею удовольствие быть знакомым, ежели графиня помнит меня, – сказал князь Андрей с учтивым и низким поклоном, совершенно противоречащим замечаниям Перонской о его грубости, подходя к Наташе, и занося руку, чтобы обнять ее талию еще прежде, чем он договорил приглашение на танец. Он предложил тур вальса. То замирающее выражение лица Наташи, готовое на отчаяние и на восторг, вдруг осветилось счастливой, благодарной, детской улыбкой.
«Давно я ждала тебя», как будто сказала эта испуганная и счастливая девочка, своей проявившейся из за готовых слез улыбкой, поднимая свою руку на плечо князя Андрея. Они были вторая пара, вошедшая в круг. Князь Андрей был одним из лучших танцоров своего времени. Наташа танцовала превосходно. Ножки ее в бальных атласных башмачках быстро, легко и независимо от нее делали свое дело, а лицо ее сияло восторгом счастия. Ее оголенные шея и руки были худы и некрасивы. В сравнении с плечами Элен, ее плечи были худы, грудь неопределенна, руки тонки; но на Элен был уже как будто лак от всех тысяч взглядов, скользивших по ее телу, а Наташа казалась девочкой, которую в первый раз оголили, и которой бы очень стыдно это было, ежели бы ее не уверили, что это так необходимо надо.
Князь Андрей любил танцовать, и желая поскорее отделаться от политических и умных разговоров, с которыми все обращались к нему, и желая поскорее разорвать этот досадный ему круг смущения, образовавшегося от присутствия государя, пошел танцовать и выбрал Наташу, потому что на нее указал ему Пьер и потому, что она первая из хорошеньких женщин попала ему на глаза; но едва он обнял этот тонкий, подвижной стан, и она зашевелилась так близко от него и улыбнулась так близко ему, вино ее прелести ударило ему в голову: он почувствовал себя ожившим и помолодевшим, когда, переводя дыханье и оставив ее, остановился и стал глядеть на танцующих.


После князя Андрея к Наташе подошел Борис, приглашая ее на танцы, подошел и тот танцор адъютант, начавший бал, и еще молодые люди, и Наташа, передавая своих излишних кавалеров Соне, счастливая и раскрасневшаяся, не переставала танцовать целый вечер. Она ничего не заметила и не видала из того, что занимало всех на этом бале. Она не только не заметила, как государь долго говорил с французским посланником, как он особенно милостиво говорил с такой то дамой, как принц такой то и такой то сделали и сказали то то, как Элен имела большой успех и удостоилась особенного внимания такого то; она не видала даже государя и заметила, что он уехал только потому, что после его отъезда бал более оживился. Один из веселых котильонов, перед ужином, князь Андрей опять танцовал с Наташей. Он напомнил ей о их первом свиданьи в отрадненской аллее и о том, как она не могла заснуть в лунную ночь, и как он невольно слышал ее. Наташа покраснела при этом напоминании и старалась оправдаться, как будто было что то стыдное в том чувстве, в котором невольно подслушал ее князь Андрей.