Зрительный поиск

Зрительный поиск — способ восприятия, связанный с функциями внимания, при котором осуществляются активные зрительные процессы проверки среды на наличие определённых признаков и предметов. Зрительный поиск осуществляется, если объект поиска находится вне зрительного поля или он не распознан, поскольку не находится в центре зрительного внимания или присутствуют отвлекающие предметы.

Поиск признака

Поиск признака — это зрительный поиск предмета, отличающегося от отвлекающих предметов специфическим признаком (цвет, размер, форма). В физиологии предполагается, что за реакцию на различные зрительные признаки, такие как цвет, ориентация в пространстве, пространственная частота, движение, отвечают специализированные зрительные рецепторы. При осуществлении поиска признака в отношении предмета с единичным свойством отвлекающие предметы в меньшей степени снижают скорость поиска, чем при других видах зрительного поиска.

Конъюнктивный поиск

В конъюнктивном поиске осуществляется поиск определённой комбинации признаков. Конъюнктивный поиск осуществляется тогда, когда целью поиска является предмет, не отличающийся каким-то уникальным признаком. Например, символы T и L не отличаются каким-то определённым признаком, состоят из одного вертикального и одного горизонтального отрезка. Поэтому поиск по признаку наличия горизонтальной или вертикальной линии не позволит найти символ одного типа среди символов другого типа. Эти символы являются различными комбинациями соединения или конъюнкции отрезков.

Скорость зрительного поиска зависит не только от того требуется ли интеграция признаков, но также и от того, какие признаки в зрительном поиске должны интегрироваться.

Так Кен Накаяма (Ken Nakayama) утверждает, что зрительный поиск связан с более высоким уровнем отражения, чем простое обнаружение признака. Некоторые комбинации признаков (ориентация и цвет), в отличие от других (размер и цвет), обнаруживаются в относящихся к вниманию процессах интеграции. Первые требуют большего времени для обнаружения (красная строчная буква «а» среди зелёных строчных букв «а»), вторые обнаруживаются гораздо быстрее (красная заглавная буква «А» среди красных строчных букв «а»), поскольку не привлекают ресурсов внимания.

В массовой культуре

Зрительный поиск — одна из важнейших составляющих игрового процесса многих компьютерных игр. Существуют жанры, которые практически полностью построены на нём, такие как поиск предметов, квесты.

Ссылки

• [www.scorcher.ru/neuro/science/recept/mem195.htm Зрительное внимание]

Отрывок, характеризующий Зрительный поиск

– А где же он теперь находится, ваш шурин, могу ли я узнать? – сказал он.
– Он уехал в Петер…. впрочем я не знаю, – сказал Пьер.
– Ну да это всё равно, – сказал князь Андрей. – Передай графине Ростовой, что она была и есть совершенно свободна, и что я желаю ей всего лучшего.
Пьер взял в руки связку бумаг. Князь Андрей, как будто вспоминая, не нужно ли ему сказать еще что нибудь или ожидая, не скажет ли чего нибудь Пьер, остановившимся взглядом смотрел на него.
– Послушайте, помните вы наш спор в Петербурге, – сказал Пьер, помните о…
– Помню, – поспешно отвечал князь Андрей, – я говорил, что падшую женщину надо простить, но я не говорил, что я могу простить. Я не могу.
– Разве можно это сравнивать?… – сказал Пьер. Князь Андрей перебил его. Он резко закричал:
– Да, опять просить ее руки, быть великодушным, и тому подобное?… Да, это очень благородно, но я не способен итти sur les brisees de monsieur [итти по стопам этого господина]. – Ежели ты хочешь быть моим другом, не говори со мною никогда про эту… про всё это. Ну, прощай. Так ты передашь…
Пьер вышел и пошел к старому князю и княжне Марье.
Старик казался оживленнее обыкновенного. Княжна Марья была такая же, как и всегда, но из за сочувствия к брату, Пьер видел в ней радость к тому, что свадьба ее брата расстроилась. Глядя на них, Пьер понял, какое презрение и злобу они имели все против Ростовых, понял, что нельзя было при них даже и упоминать имя той, которая могла на кого бы то ни было променять князя Андрея.
За обедом речь зашла о войне, приближение которой уже становилось очевидно. Князь Андрей не умолкая говорил и спорил то с отцом, то с Десалем, швейцарцем воспитателем, и казался оживленнее обыкновенного, тем оживлением, которого нравственную причину так хорошо знал Пьер.


В этот же вечер, Пьер поехал к Ростовым, чтобы исполнить свое поручение. Наташа была в постели, граф был в клубе, и Пьер, передав письма Соне, пошел к Марье Дмитриевне, интересовавшейся узнать о том, как князь Андрей принял известие. Через десять минут Соня вошла к Марье Дмитриевне.
– Наташа непременно хочет видеть графа Петра Кирилловича, – сказала она.
– Да как же, к ней что ль его свести? Там у вас не прибрано, – сказала Марья Дмитриевна.
– Нет, она оделась и вышла в гостиную, – сказала Соня.
Марья Дмитриевна только пожала плечами.
– Когда это графиня приедет, измучила меня совсем. Ты смотри ж, не говори ей всего, – обратилась она к Пьеру. – И бранить то ее духу не хватает, так жалка, так жалка!
Наташа, исхудавшая, с бледным и строгим лицом (совсем не пристыженная, какою ее ожидал Пьер) стояла по середине гостиной. Когда Пьер показался в двери, она заторопилась, очевидно в нерешительности, подойти ли к нему или подождать его.
Пьер поспешно подошел к ней. Он думал, что она ему, как всегда, подаст руку; но она, близко подойдя к нему, остановилась, тяжело дыша и безжизненно опустив руки, совершенно в той же позе, в которой она выходила на середину залы, чтоб петь, но совсем с другим выражением.