Зудина, Марина Вячеславовна

Марина Зудина
Имя при рождении:	Марина Вячеславовна Зудина
Профессия:	актриса
Карьера:	1985-наст. время
Награды:

Марина Вячеславовна Зудина  (род. 3 сентября 1965, Москва) — советская и российская актриса театра и кино, Заслуженная артистка России (1995), Народная артистка России (2006).

Биография

Марина Зудина родилась в Москве 3 сентября 1965 года в семье журналиста Вячеслава Зудина и учительницы музыки Ирины Зудиной. В раннем детстве Марина с родителями три года провела в Инте, куда после университета направили её отца Марина в детстве не имела выраженных способностей и поэтому в самодеятельности участия не принимала, ещё не умела петь и танцевать. Однако мама Марины, будучи музыкальным работником, стала упорно заниматься с ней. В девять лет Марина увлеклась оперой и мечтала стать оперной певицей. Ещё через год Марина увлеклась балетом и даже попробовала поступить в хореографическое училище, но не прошла по возрасту. А в старших классах Марина серьёзно решила стать актрисой, хорошо подготовилась, год занималась с фониатром, чтобы развить голос. Учиться в театральном училище она хотела только у Олега Табакова.

В 1986 году окончила ГИТИС (курс О. Табакова и А. Леонтьева) и была принята в труппу театра-студии п/р Олега Табакова. Между маститым педагогом и юной актрисой разгорелся роман. Спустя десять лет Олег Табаков и Марина Зудина официально оформили брак. В их семье родилось двое детей: Павел Табаков (род. 1995) и Мария Табакова (род. апрель 2006).

Признание и награды

• 1995 — заслуженная артистка России
• 1996 — Кинофестиваль в Жерармере — Специальное упоминание жюри за исполнение роли в фильме «Немой свидетель»
• 1997 — Премия газеты «Комсомольская правда» за роли в спектаклях «Прощайте… и рукоплещите» А. Богдановича и «Старый квартал» Т. Уильямса
• 1999 — Премия газеты «Московский комсомолец» в номинации «Полумэтры: лучшая женская роль» за роль Настасьи Филипповны в спектакле «Идиот» по Ф. М. Достоевскому
• 1999 — Российская театральная премия «Чайка» за роль Паолы в спектакле «Сублимация любви» А. де Бенедетти
• 2006 — народная артистка России
• 2011 — Премия газеты «Московский Комсомолец» в номинации «Лучшая женская роль второго плана (полумэтры)» за роль Аркадиной в спектакле «Чайка»
• 2012 — Премия Олега Табакова за безусловные творческие победы в воплощении ролей Аркадиной и Любови Трощейкиной (спектакли «Чайка» и «Событие»)
• 2014 — Премия «Творческое открытие» имени Олега Янковского за точное воплощение режиссёрского замысла и виртуозную актёрскую игру в спектаклях «Карамазовы» и «Идеальный муж. Комедия» в МХТ им. Чехова.

Творчество

Роли в театре

Московский театр-студия п/р Олега Табакова

• «Жаворонок» Ж. Ануя — Агнесса
• «Полоумный Журден» М. А. Булгакова — Люсиль
• «Крыша» А. М. Галина — Света
• «Две стрелы» А. М. Володина — Девушка
• «Кресло» А. Марина по Ю. Полякову— Таня
• «Река на асфальте» А. Липскерова — Канифоль
• «Обыкновенная история» В. Розова по И. А. Гончарову — Елизавета Александровна
• «Билокси-Блюз» Н. Саймона — Ровенна
• «Норд-Ост» А. Богдановича — Ольга
• 2007 — «Затоваренная бочкотара» Василия Аксёнова. Режиссёр: Евгений Каменькович — Сильвия
• «Матросская тишина» А. А. Галича — Таня
• «Миф о Дон-Жуане» Ж.-Б. Молера — Эльмира
• «Механическое пианино» А. А. Адабашьяна и Н. С. Михалкова по А. П. Чехову — Софья Егоровна
• «Последние» М. Горького — Любовь
• «Прощайте… и рукоплещите!» А. Богдановича — Мадалена
• «Опасные связи» Ш. де Лакло — Маркиза де Мартей
• «Секс, ложь и видео» С. Содерберга — Анна Милани
• «Старый квартал» Т. Уильямса — Джейн
• «Дядя Ваня» А. П. Чехова. Режиссёр: Миндаугас Карбаускис — Елена Андреевна
• «Идиот» Ф. М. Достоевского — Настасья Филипповна
• «На всякого мудреца довольно простоты» А. Н. Островского — Мамаева
• «Сублимация любви» Альдо де Бенедетти — Паола
• «Безумный день, или Женитьба Фигаро» П. Бомарше — Графиня Альмавива
• «Чайка» А. П. Чехова — Аркадина

Московский художественный театр им. А. П. Чехова

• «Антигона» — Антигона
• «Утиная охота» Вампилова — Галина
• «Последняя жертва» А. Н. Островского. Режиссёр: Ю. И. Ерёмин — Юлия Павловна Тугина
• «Тартюф» Мольера. Режиссёр: Нина Чусова — Эльмира
• «Женщина с моря» Г. Ибсена — Леда
• «Событие» М. Булгакова. Режиссёр: Константин Богомолов — Любовь Трощейкина
• «Идеальный муж. Комедия». Сочинения К. Богомолова по произведениям Оскара Уайльда. Режиссёр: Константин Богомолов — Миссия Чивли
• «Карамазовы». Фантазии режиссёра К. Богомолова на тему романа Ф. Достоевского. Режиссёр: Константин Богомолов — Хохлакова-кубышка
• «Трамвай „Желание“». Сцены из городской жизни. Теннесси Уильямс. Режиссёр: Роман Феодори — Бланш Дюбуа
• «Мушкетёры. Сага. Часть первая». Сочинение К. Богомолова. Романтический трэш-эпос по мотивам романа Александра Дюма. Режиссёр: Константин Богомолов - Миледи

Роли в кино

• 1984 — Ещё люблю, ещё надеюсь — жена Петра
• 1985 — Валентин и Валентина — Валентина
• 1985 — Личное дело судьи Ивановой — Ольга Николаевна
• 1985 — После дождичка в четверг — Милолика
• 1986 — Путешествие мсьё Перришона — Анриэтта
• 1986 — По главной улице с оркестром — Ксюша
• 1987 — Забавы молодых — Света Бобылева
• 1987 — Дни и годы Николая Батыгина — Юля
• 1989 — Жизнь по лимиту — Маша, лимитчица
• 1989 — Молодой человек из хорошей семьи — Арина
• 1989 — Благородный разбойник Владимир Дубровский — Маша
• 1990 — Мордашка — Вера, подруга Гены
• 1990 — Под северным сиянием — Анна
• 1992 — Исповедь содержанки — Мария
• 1992 — Тридцатого уничтожить! — Лана
• 1995 — Немой свидетель / Mute Witness — Билли
• 1995 — Трибунал
• 1996 — Золотой туман
• 1996 — Дела смешные, дела семейные
• 1998 — В двух шагах от неба
• 2002 — За кулисами
• 2005 — Есенин — Зинаида Райх
• 2006 — Адъютанты любви — Аглая Ланская
• 2007 — Юбилей — Кира
• 2008 — Наследство
• 2009 — Неодинокие
• 2009 — Танго с ангелом (сериал) — Лидия Верницкая, гадалка, психолог
• 2010 — Холодное сердце — Нина Дмитриевна Дорохова, главврач
• 2010 — Люблю 9 марта! — Катя Казанцева, писательница
• 2012 — Глаз божий (документальный) — Ирина Антонова
• 2013 — Обмани, если любишь

Ссылки

• [art.theatre.ru/actors/zudina/ Марина Зудина на сайте МХТ им. Чехова]
• [tabakov.ru/artists/zudina/ Марина Зудина на сайте Театра-студии под руководством Табакова]
• [mospravda.ru/interlocutor/article/marina_zydina_aktrisa_bez_idealov/?sphrase_id=79947 Интервью Марины Зудиной] газете «Московская правда»

Отрывок, характеризующий Зудина, Марина Вячеславовна

– Очень жаль, что вчера вы не застали меня. Я целый день провозился с немцами. Ездили с Вейротером поверять диспозицию. Как немцы возьмутся за аккуратность – конца нет!
Борис улыбнулся, как будто он понимал то, о чем, как об общеизвестном, намекал князь Андрей. Но он в первый раз слышал и фамилию Вейротера и даже слово диспозиция.
– Ну что, мой милый, всё в адъютанты хотите? Я об вас подумал за это время.
– Да, я думал, – невольно отчего то краснея, сказал Борис, – просить главнокомандующего; к нему было письмо обо мне от князя Курагина; я хотел просить только потому, – прибавил он, как бы извиняясь, что, боюсь, гвардия не будет в деле.
– Хорошо! хорошо! мы обо всем переговорим, – сказал князь Андрей, – только дайте доложить про этого господина, и я принадлежу вам.
В то время как князь Андрей ходил докладывать про багрового генерала, генерал этот, видимо, не разделявший понятий Бориса о выгодах неписанной субординации, так уперся глазами в дерзкого прапорщика, помешавшего ему договорить с адъютантом, что Борису стало неловко. Он отвернулся и с нетерпением ожидал, когда возвратится князь Андрей из кабинета главнокомандующего.
– Вот что, мой милый, я думал о вас, – сказал князь Андрей, когда они прошли в большую залу с клавикордами. – К главнокомандующему вам ходить нечего, – говорил князь Андрей, – он наговорит вам кучу любезностей, скажет, чтобы приходили к нему обедать («это было бы еще не так плохо для службы по той субординации», подумал Борис), но из этого дальше ничего не выйдет; нас, адъютантов и ординарцев, скоро будет батальон. Но вот что мы сделаем: у меня есть хороший приятель, генерал адъютант и прекрасный человек, князь Долгоруков; и хотя вы этого можете не знать, но дело в том, что теперь Кутузов с его штабом и мы все ровно ничего не значим: всё теперь сосредоточивается у государя; так вот мы пойдемте ка к Долгорукову, мне и надо сходить к нему, я уж ему говорил про вас; так мы и посмотрим; не найдет ли он возможным пристроить вас при себе, или где нибудь там, поближе .к солнцу.
Князь Андрей всегда особенно оживлялся, когда ему приходилось руководить молодого человека и помогать ему в светском успехе. Под предлогом этой помощи другому, которую он по гордости никогда не принял бы для себя, он находился вблизи той среды, которая давала успех и которая притягивала его к себе. Он весьма охотно взялся за Бориса и пошел с ним к князю Долгорукову.
Было уже поздно вечером, когда они взошли в Ольмюцкий дворец, занимаемый императорами и их приближенными.
В этот самый день был военный совет, на котором участвовали все члены гофкригсрата и оба императора. На совете, в противность мнения стариков – Кутузова и князя Шварцернберга, было решено немедленно наступать и дать генеральное сражение Бонапарту. Военный совет только что кончился, когда князь Андрей, сопутствуемый Борисом, пришел во дворец отыскивать князя Долгорукова. Еще все лица главной квартиры находились под обаянием сегодняшнего, победоносного для партии молодых, военного совета. Голоса медлителей, советовавших ожидать еще чего то не наступая, так единодушно были заглушены и доводы их опровергнуты несомненными доказательствами выгод наступления, что то, о чем толковалось в совете, будущее сражение и, без сомнения, победа, казались уже не будущим, а прошедшим. Все выгоды были на нашей стороне. Огромные силы, без сомнения, превосходившие силы Наполеона, были стянуты в одно место; войска были одушевлены присутствием императоров и рвались в дело; стратегический пункт, на котором приходилось действовать, был до малейших подробностей известен австрийскому генералу Вейротеру, руководившему войска (как бы счастливая случайность сделала то, что австрийские войска в прошлом году были на маневрах именно на тех полях, на которых теперь предстояло сразиться с французом); до малейших подробностей была известна и передана на картах предлежащая местность, и Бонапарте, видимо, ослабленный, ничего не предпринимал.
Долгоруков, один из самых горячих сторонников наступления, только что вернулся из совета, усталый, измученный, но оживленный и гордый одержанной победой. Князь Андрей представил покровительствуемого им офицера, но князь Долгоруков, учтиво и крепко пожав ему руку, ничего не сказал Борису и, очевидно не в силах удержаться от высказывания тех мыслей, которые сильнее всего занимали его в эту минуту, по французски обратился к князю Андрею.
– Ну, мой милый, какое мы выдержали сражение! Дай Бог только, чтобы то, которое будет следствием его, было бы столь же победоносно. Однако, мой милый, – говорил он отрывочно и оживленно, – я должен признать свою вину перед австрийцами и в особенности перед Вейротером. Что за точность, что за подробность, что за знание местности, что за предвидение всех возможностей, всех условий, всех малейших подробностей! Нет, мой милый, выгодней тех условий, в которых мы находимся, нельзя ничего нарочно выдумать. Соединение австрийской отчетливости с русской храбростию – чего ж вы хотите еще?
– Так наступление окончательно решено? – сказал Болконский.
– И знаете ли, мой милый, мне кажется, что решительно Буонапарте потерял свою латынь. Вы знаете, что нынче получено от него письмо к императору. – Долгоруков улыбнулся значительно.
– Вот как! Что ж он пишет? – спросил Болконский.
– Что он может писать? Традиридира и т. п., всё только с целью выиграть время. Я вам говорю, что он у нас в руках; это верно! Но что забавнее всего, – сказал он, вдруг добродушно засмеявшись, – это то, что никак не могли придумать, как ему адресовать ответ? Ежели не консулу, само собою разумеется не императору, то генералу Буонапарту, как мне казалось.
– Но между тем, чтобы не признавать императором, и тем, чтобы называть генералом Буонапарте, есть разница, – сказал Болконский.
– В том то и дело, – смеясь и перебивая, быстро говорил Долгоруков. – Вы знаете Билибина, он очень умный человек, он предлагал адресовать: «узурпатору и врагу человеческого рода».
Долгоруков весело захохотал.
– Не более того? – заметил Болконский.
– Но всё таки Билибин нашел серьезный титул адреса. И остроумный и умный человек.
– Как же?
– Главе французского правительства, au chef du gouverienement francais, – серьезно и с удовольствием сказал князь Долгоруков. – Не правда ли, что хорошо?
– Хорошо, но очень не понравится ему, – заметил Болконский.
– О, и очень! Мой брат знает его: он не раз обедал у него, у теперешнего императора, в Париже и говорил мне, что он не видал более утонченного и хитрого дипломата: знаете, соединение французской ловкости и итальянского актерства? Вы знаете его анекдоты с графом Марковым? Только один граф Марков умел с ним обращаться. Вы знаете историю платка? Это прелесть!
И словоохотливый Долгоруков, обращаясь то к Борису, то к князю Андрею, рассказал, как Бонапарт, желая испытать Маркова, нашего посланника, нарочно уронил перед ним платок и остановился, глядя на него, ожидая, вероятно, услуги от Маркова и как, Марков тотчас же уронил рядом свой платок и поднял свой, не поднимая платка Бонапарта.
– Charmant, [Очаровательно,] – сказал Болконский, – но вот что, князь, я пришел к вам просителем за этого молодого человека. Видите ли что?…
Но князь Андрей не успел докончить, как в комнату вошел адъютант, который звал князя Долгорукова к императору.
– Ах, какая досада! – сказал Долгоруков, поспешно вставая и пожимая руки князя Андрея и Бориса. – Вы знаете, я очень рад сделать всё, что от меня зависит, и для вас и для этого милого молодого человека. – Он еще раз пожал руку Бориса с выражением добродушного, искреннего и оживленного легкомыслия. – Но вы видите… до другого раза!
Бориса волновала мысль о той близости к высшей власти, в которой он в эту минуту чувствовал себя. Он сознавал себя здесь в соприкосновении с теми пружинами, которые руководили всеми теми громадными движениями масс, которых он в своем полку чувствовал себя маленькою, покорною и ничтожной» частью. Они вышли в коридор вслед за князем Долгоруковым и встретили выходившего (из той двери комнаты государя, в которую вошел Долгоруков) невысокого человека в штатском платье, с умным лицом и резкой чертой выставленной вперед челюсти, которая, не портя его, придавала ему особенную живость и изворотливость выражения. Этот невысокий человек кивнул, как своему, Долгорукому и пристально холодным взглядом стал вглядываться в князя Андрея, идя прямо на него и видимо, ожидая, чтобы князь Андрей поклонился ему или дал дорогу. Князь Андрей не сделал ни того, ни другого; в лице его выразилась злоба, и молодой человек, отвернувшись, прошел стороной коридора.