Зутковски, Вальтер

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Вальтер Зутковски
Жанр:

скульптор, медальер

Вальтер Зутко́вски (нем. Walter Sutkowski; 4 октября 1890, Данциг — 10 февраля 1983, Восточный Берлин) — немецкий скульптор и медальер.



Биография

Зутковски в течение четырёх лет учился на каменотёса в Данциге, затем с 1911 года обучался при берлинском музее художественных ремёсел на скульптора. В 1914 году окончил курс у Йозефа Вакерле. В Первую мировую войну служил санитаром. В 1920-е годы Зутковски занимался работами архитектурного плана: выполнил фриз для станции метро «Виттенбергплац», керамические работы, приобретённые Кильским музеем Таулова, Бранденбургским музеем и Баварским национальным музеем, а также работал над деревянными скульптурами, терракотами и десюдепортом для церкви на Темпельхофском поле в Берлине и реставрациями скульптур Трирского собора.

Зутковски состоял в Немецком веркбунде и до 1933 года принял участие в 25 выставках в Германии и за рубежом. Его наиболее известные работы этого периода — пластики «Юноша» и «Убегающая». В Третьем рейхе работы Зутковски были отнесены к дегенеративному искусству, ему было отказано в государственных заказах и участии в выставках. В 1933 году Зутковски лишился мастерской, которую он вместе с другими скульпторами арендовал с 1924 года на улице Принц-Альбрехт-штрассе, 8, куда въехало гестапо. Зутковски после этого обосновался в Кёпенике.

В послевоенные годы начался новый этап в творчестве Вальтера Зутковски. Он активно участвовал в работе Союза деятелей изобразительного искусства ГДР и стал одним из учредителей Культурного союза в берлинском районе Кёпеник. Зутковски создал многочисленные скульптуры, в том числе для зоопарка Фридрихсфельде. В этот период Зутковски также создал скульптуру «Первый шаг», которая в настоящее время установлена на площади Мюнстерландплац в берлинском районе Руммельсбург. Зутковски также вёл работы по реставрации «Медвежьего фонтана» Гуго Ледерера, памятника Фридриху II Христиана Даниэля Рауха, потолочную лепнину в Шарлоттенбургском, Тегельском и Кёпеникском дворцах. Крупной работой, подводящей итог творческой деятельности 80-летнего скульптора, стал памятник жертвам Кёпеникской кровавой недели «Кулак».

Напишите отзыв о статье "Зутковски, Вальтер"

Примечания

Ссылки

  • [books.google.es/books?id=pDrGBVvQcvkC&pg=PA43&dq=walter+sutkowski&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwjL-J3JoLzOAhVFnBoKHYkoD08Q6AEILjAD#v=onepage&q=walter%20sutkowski&f=false Bernd D. W. Unger. Der Berliner Bär]

Отрывок, характеризующий Зутковски, Вальтер

– Пойдем.
– А знаешь, этот толстый Пьер, что против меня сидел, такой смешной! – сказала вдруг Наташа, останавливаясь. – Мне очень весело!
И Наташа побежала по коридору.
Соня, отряхнув пух и спрятав стихи за пазуху, к шейке с выступавшими костями груди, легкими, веселыми шагами, с раскрасневшимся лицом, побежала вслед за Наташей по коридору в диванную. По просьбе гостей молодые люди спели квартет «Ключ», который всем очень понравился; потом Николай спел вновь выученную им песню.
В приятну ночь, при лунном свете,
Представить счастливо себе,
Что некто есть еще на свете,
Кто думает и о тебе!
Что и она, рукой прекрасной,
По арфе золотой бродя,
Своей гармониею страстной
Зовет к себе, зовет тебя!
Еще день, два, и рай настанет…
Но ах! твой друг не доживет!
И он не допел еще последних слов, когда в зале молодежь приготовилась к танцам и на хорах застучали ногами и закашляли музыканты.

Пьер сидел в гостиной, где Шиншин, как с приезжим из за границы, завел с ним скучный для Пьера политический разговор, к которому присоединились и другие. Когда заиграла музыка, Наташа вошла в гостиную и, подойдя прямо к Пьеру, смеясь и краснея, сказала:
– Мама велела вас просить танцовать.
– Я боюсь спутать фигуры, – сказал Пьер, – но ежели вы хотите быть моим учителем…
И он подал свою толстую руку, низко опуская ее, тоненькой девочке.
Пока расстанавливались пары и строили музыканты, Пьер сел с своей маленькой дамой. Наташа была совершенно счастлива; она танцовала с большим , с приехавшим из за границы . Она сидела на виду у всех и разговаривала с ним, как большая. У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.
– Какова, какова? Смотрите, смотрите, – сказала старая графиня, проходя через залу и указывая на Наташу.
Наташа покраснела и засмеялась.
– Ну, что вы, мама? Ну, что вам за охота? Что ж тут удивительного?

В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:
– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.