Бурсье-Мужено, Селест

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Зяблики на электрогитаре»)
Перейти к: навигация, поиск
Селест Бурсье-Мужено
Дата рождения:

1961(1961)

Место рождения:

Ницца, Франция

Жанр:

видео, инсталляция

Селест Бурсье-Мужено (Céleste Boursier-Mougenot , 1961, Ницца, Франция) — современный французский художник. Живёт и работает в Сете, Франция





Творчество

Работы Бурсье-Мужено объединяют музыкальную и визуальную сферы, содержат неожиданные источники музыкального звучания. В них создаются ситуаций или содержатся устройства, при помощи которых музыкальные события выражаются визуально или визуальная информация — акустически.

Композитор по образованию, Бурсье-Мужено не столько создает музыку, сколько набор правил для создания звучания. Художник экспериментирует с акустическим потенциалом обычных объектов, сред и действий.

В «Videodrones» (2001) Бурсье-Мужено обратился к нетрадиционному использованию видео. Работа позволяет зрителям наблюдать за будничными деталями знакомой среды: на пяти экранах в выставочном пространстве в реальном времени проецируются виды улиц, бульваров и тротуара. Действия (движение пешеходов и транспорта) вызывают каскад звуков, описывая события как музыку.

From Here to Ear

В «From Here to Ear» (1999), художник использовал стаю зебровых амадин и струны фортепиано для построения акустической структуры, форма которой определялась поведением птиц. Принимая во внимание практику Кейджа, метод Бурсье-Мужено лежит прежде всего в транслитерации природной структуры, выявление на слух определенных реалий, которые не видимы для глаза.

Суть проекта — музыкант помещает электрогитару в вольер с зебровыми амадинами[1] и записывает звуки, которые производят птицы, когда садятся на электрогитару и ходят по струнам[2] (в одном из роликов заметно, как птица задевала струну веткой, которую держала в клюве)[3]. «Концерт» с амадинами, в котором было задействовано порядка 40 птиц, показывался в одном из выставочных залов Лондона[4] (en:Barbican Centre)[5], а до этого — в Galerie Xippas (Париж) и Lentos Kunstmuseum (Линц, Австрия)[6]. Попытка сделать аналогичное выступление птиц на ударных инструментах была менее успешной. Работа вызвала значительный интерес средств массовой информации, в том числе и в России.

Персональные выставки

  • 2010 Barbican artgallery, The Curve, Лондон
  • 2010 No vinyl any more, la Maison Rouge, Antoine de Galbert Foundation, Париж
  • 2009—2010 videodrones (version 6), Musée Chagall, Ницца
  • 2009 World Financial Center, for the New-York Electronic Festival, Нью-йорк
  • 2009 duplex, Cour Louis XIV, Musée Carnavalet, for the Nuit Blanche event, Париж
  • 2009 Variation, Pinacoteca, Сан-Паулу
  • 2009 index, virus, solidvideo, détail, Paula Cooper gallery, Нью-Йорк
  • 2008-09 index, Théâtre de Gennevilliers, Centre Dramatique National, Женвилье
  • 2008 from here to ear, recycle, zombiedrones, Galerie Xippas, Париж
  • 2006 harmonichaos & flamByframe, Paula Cooper gallery, Нью-Йорк
  • 2006 états seconds, Le Collège/ F.R.A.C Champagne-Ardenne, Реймс
  • 2004 untitled (series IV), Le Maillon, Théâtre de Strasbourg, Страсбург
  • 2003 untitled (Series III), «Cerca Series — Céleste Boursier-Mougenot» Музей современного искусства, Сан-Диего
  • 2002 videodrones & harmonichaos, Le Grand Café, Сен-Назер
  • 2001 untitled (series III), Rice University Art Gallery, Хьюстон
  • 2001 videodrones, Synagogue of Delme, Дельм
  • 2001 untitled (series III), Trinitaires church, F.R.A.C Lorraine, Мец
  • 2001 untitled (series III), Herzliya Museum of Art, Герцлия
  • 2001 videodrones, Paula Cooper Gallery, Нью-Йорк
  • 2000 from here to ear & untitled (Series III), Contemporary Art Center, Цинциннати
  • 2000 harmonichaos, Genêteil chapel, Гонтье Кастель
  • 1999 untitled (series II), Paula Cooper Gallery, Нью-Йорк
  • 1997 untitled (series I), capcMusée de Bordeaux, Бордо
  • 1996 cadre & cut-up, Galerie chez Valentin, Париж

Напишите отзыв о статье "Бурсье-Мужено, Селест"

Примечания

  1. [www.electricguitaramps.org/electric-guitars/celeste-boursier-mougenot-at-barbican-centre-london Céleste Boursier-Mougenot at Barbican Centre, London | Electric Guitar Amps]
  2. [www.kulturologia.ru/blogs/290110/11969/ Новый музыкальный коллектив: «The Зяблики»]
  3. [www.electricguitaramps.org/electric-guitars/celeste-boursier-mougenot-at-barbican-centre-london Céleste Boursier-Mougenot at Barbican Centre, London] (англ.)
  4. [www.1tv.ru/news/world/161814 Стайка амадин облюбовала электрогитару…]
  5. [www.barbican.org.uk/artgallery/event-detail.asp?ID=9713 Céleste Boursier-Mougenot at the Barbican Centre] (англ.)
  6. [www.artinfo.com/news/story/33880/celeste-boursier-mougenot/ ARTINFO: Celeste Boursier-Mougenot] (англ.)

Ссылки

  • [artgals.info/name/artists/celeste-boursier-mougenot-24-10-09/ «3-я Московская биеннале. Философия и образ: Селест Бурсье-Мужено, Франция» ]
  • [www.xippas.com/en/artist/celeste_boursier-mougenot Галерея Xippas (работы, биография, библиография)]
  • [www.paulacoopergallery.com/artists/5 Paula Cooper Gallery (работы, биография, библиография)]

Отрывок, характеризующий Бурсье-Мужено, Селест



Вечером 1 го сентября, после своего свидания с Кутузовым, граф Растопчин, огорченный и оскорбленный тем, что его не пригласили на военный совет, что Кутузов не обращал никакого внимания на его предложение принять участие в защите столицы, и удивленный новым открывшимся ему в лагере взглядом, при котором вопрос о спокойствии столицы и о патриотическом ее настроении оказывался не только второстепенным, но совершенно ненужным и ничтожным, – огорченный, оскорбленный и удивленный всем этим, граф Растопчин вернулся в Москву. Поужинав, граф, не раздеваясь, прилег на канапе и в первом часу был разбужен курьером, который привез ему письмо от Кутузова. В письме говорилось, что так как войска отступают на Рязанскую дорогу за Москву, то не угодно ли графу выслать полицейских чиновников, для проведения войск через город. Известие это не было новостью для Растопчина. Не только со вчерашнего свиданья с Кутузовым на Поклонной горе, но и с самого Бородинского сражения, когда все приезжавшие в Москву генералы в один голос говорили, что нельзя дать еще сражения, и когда с разрешения графа каждую ночь уже вывозили казенное имущество и жители до половины повыехали, – граф Растопчин знал, что Москва будет оставлена; но тем не менее известие это, сообщенное в форме простой записки с приказанием от Кутузова и полученное ночью, во время первого сна, удивило и раздражило графа.
Впоследствии, объясняя свою деятельность за это время, граф Растопчин в своих записках несколько раз писал, что у него тогда было две важные цели: De maintenir la tranquillite a Moscou et d'en faire partir les habitants. [Сохранить спокойствие в Москве и выпроводить из нее жителей.] Если допустить эту двоякую цель, всякое действие Растопчина оказывается безукоризненным. Для чего не вывезена московская святыня, оружие, патроны, порох, запасы хлеба, для чего тысячи жителей обмануты тем, что Москву не сдадут, и разорены? – Для того, чтобы соблюсти спокойствие в столице, отвечает объяснение графа Растопчина. Для чего вывозились кипы ненужных бумаг из присутственных мест и шар Леппиха и другие предметы? – Для того, чтобы оставить город пустым, отвечает объяснение графа Растопчина. Стоит только допустить, что что нибудь угрожало народному спокойствию, и всякое действие становится оправданным.
Все ужасы террора основывались только на заботе о народном спокойствии.
На чем же основывался страх графа Растопчина о народном спокойствии в Москве в 1812 году? Какая причина была предполагать в городе склонность к возмущению? Жители уезжали, войска, отступая, наполняли Москву. Почему должен был вследствие этого бунтовать народ?
Не только в Москве, но во всей России при вступлении неприятеля не произошло ничего похожего на возмущение. 1 го, 2 го сентября более десяти тысяч людей оставалось в Москве, и, кроме толпы, собравшейся на дворе главнокомандующего и привлеченной им самим, – ничего не было. Очевидно, что еще менее надо было ожидать волнения в народе, ежели бы после Бородинского сражения, когда оставление Москвы стало очевидно, или, по крайней мере, вероятно, – ежели бы тогда вместо того, чтобы волновать народ раздачей оружия и афишами, Растопчин принял меры к вывозу всей святыни, пороху, зарядов и денег и прямо объявил бы народу, что город оставляется.
Растопчин, пылкий, сангвинический человек, всегда вращавшийся в высших кругах администрации, хотя в с патриотическим чувством, не имел ни малейшего понятия о том народе, которым он думал управлять. С самого начала вступления неприятеля в Смоленск Растопчин в воображении своем составил для себя роль руководителя народного чувства – сердца России. Ему не только казалось (как это кажется каждому администратору), что он управлял внешними действиями жителей Москвы, но ему казалось, что он руководил их настроением посредством своих воззваний и афиш, писанных тем ёрническим языком, который в своей среде презирает народ и которого он не понимает, когда слышит его сверху. Красивая роль руководителя народного чувства так понравилась Растопчину, он так сжился с нею, что необходимость выйти из этой роли, необходимость оставления Москвы без всякого героического эффекта застала его врасплох, и он вдруг потерял из под ног почву, на которой стоял, в решительно не знал, что ему делать. Он хотя и знал, но не верил всею душою до последней минуты в оставление Москвы и ничего не делал с этой целью. Жители выезжали против его желания. Ежели вывозили присутственные места, то только по требованию чиновников, с которыми неохотно соглашался граф. Сам же он был занят только тою ролью, которую он для себя сделал. Как это часто бывает с людьми, одаренными пылким воображением, он знал уже давно, что Москву оставят, но знал только по рассуждению, но всей душой не верил в это, не перенесся воображением в это новое положение.