Ивановский областной музыкальный театр
Ивановский музыкальный театр | |
ГБУИО «Ивановский музыкальный театр»[1] | |
«Дворец искусств» в котором располагается театр | |
Прежние названия |
Передвижной Иваново-Вознесенский театр музкомедии |
---|---|
Тип театра | |
Основан |
в 1934 году |
Основатель |
Ивановский Облисполком |
Жанры | |
Здание театра | |
Местоположение | |
Адрес |
ул. Пушкина, д. 2 |
Телефон |
+7 (4932) 308759 |
Координаты |
56°59′59″ с. ш. 40°58′34″ в. д. / 56.99972° с. ш. 40.97611° в. д. (G) [www.openstreetmap.org/?mlat=56.99972&mlon=40.97611&zoom=16 (O)] (Я)Координаты: 56°59′59″ с. ш. 40°58′34″ в. д. / 56.99972° с. ш. 40.97611° в. д. (G) [www.openstreetmap.org/?mlat=56.99972&mlon=40.97611&zoom=16 (O)] (Я) |
Вместимость |
1402 |
Руководство | |
Ведомство |
Департамент культуры и туризма Ивановской области |
Директор |
Юрий Серков |
Главный режиссёр |
Антон Лободаев |
Главный дирижёр |
Аркадий Ладыженский |
Главный балетмейстер |
Валентина Лисовская |
Главный хормейстер |
Ярослава Бабурина |
Главный художник |
Валентина Новожилова |
Ссылки | |
[www.ivmuz.ru Официальный сайт театра] |
Ива́новский музыка́льный теа́тр — музыкальный театр в городе Иваново. Один из первых театров музыкальной комедии созданный в РСФСР. Основан в 1934 году.
Содержание
История
В конце 1920-х годов, в Иваново и окрестностях был известен и пользовался популярностью коллектив самодеятельных артистов. Это была небольшая труппа, состоящая в основном из артистов оперетты, которая разъезжала c гастролями по соседним городам и сёлам.
В 1931 году труппа именовалась как «Передвижной Иваново-Вознесенский театр музкомедии» и уже была известна во Владимире, Ярославле, Костроме и Вологде.
Учитывая «пожелания трудящихся», решение о создании стационарного музыкального театра в области было принято Ивановским Облисполкомом 22 декабря 1934 года.
Эту дату и принято считать днём рождения театра. Коллективу было выделено собственное здание на улице Красной Армии. Художественным руководителем назначен В. Ленский[2].
После небольшого ремонта, 3 марта 1935 года театр открыл свой первый театральный сезон постановкой «Гарри Домелла» (музыка А. Ашкенази, постановка и либретто В. Ленского). В тот же год зритель увидел премьерные постановки театра: «Продавец птиц» Карла Целлера, «Весёлая вдова» и «Голубая мазурка» Франца Легара.
Перед войной труппа активно гастролирует, в репертуаре классические оперы и оперетты советских и зарубежных композиторов. Весной 1941 года театр выезжает в Алма-Ату, где артисты и встретили начало Великой Отечественной войны.
До 1942 года, в Алма-Ате, артисты театра участвуют в патриотических концертах и мероприятиях, активно собирают средства на нужды фронта.
В октябре 1942 года коллектив возвращается в Иваново. Формируется несколько фронтовых бригад, в репертуаре которых спектакли военно-патриотического содержания: «Москвичка», «Раскинулось море широко», с которыми артисты выступали перед красноармейцами на передовой, давали концерты в госпиталях.
За первое десятилетие существования Ивановского театра музкомедии было поставлено более 50-ти спектаклей.
В сезоне 1947—1948 годов театр первым в Советском Союзе ставит оперетту Исаака Осиповича Дунаевского «Вольный ветер». Первой исполнительницей роли Стеллы была Людмила Георгиевна Адамантова, получившая звание Заслуженной артистки РСФСР в 1950 г. Первой исполнительницей роли Пепиты утверждается Любовь Высоцкая.
В 1950—1960 годы, в театр приходят молодые талантливые актеры, ныне заслуженная артистка РФ В. Бирилло, народный артист В. Келин, заслуженные артисты: С. Артюшкевич, В. Каннабих.
Следует вспомнить талантливых артистов: В. Пименова, М. Кольцовой, Т. Драчук, В. Кочержинского, Б. Бедняка, артистов балета заслуженных артистов России Л. Лакомской и В. Серова. В эти же годы артистом хора в театре работает будущий советский и российский режиссёр Пётр СоседовV[5][6].
Под руководством главного режиссёра Ю. Гвоздикова театр выпускает спектакли «Табачный капитан», «Я пришёл дать вам волю», детскую музыкальную сказку «Золотой цыплёнок».
Стоит отметить оперетту «Табачный капитан» с Владимиром Кочержинским в роли Петра Первого. В конце 1986 года, в Алма-Ате было не спокойно и летние (1987 года) гастроли, в тогдашней столице Казахстана открылись именно этой постановкой, которая была отмечена зрителем.
С 1992 по 1994 годы в театре работали: Главный режиссёр — В. Кучин, дирижёры — постановщики Г. Стрелецкий и В. Шадрин. Они ставят две классические оперетты «Корневильские колокола» Робера Планкетта и «Ночь в Венеции» И. Штрауса.
В 1998 году театр принимает участие в фестивале «Золотая маска» со спектаклем «Ханума» (либретто Б. Рацера и В.Константинова, музыка Г. Канчели)[7].
В разные годы с театром сотрудничали известные в области и России деятели искусств и театра: Адамантова Людмила Георгиевна, Высоцкая Любовь Семеновна, Коган Юрий Александрович, Адамов Константин Максимович, Альская Ада Александровна, Май Эммануил Исаакович, Матвеев Матвей Аронович, Савельев Герман Михайлович, Серов Валерий Борисович, Усольцев Василий Михайлович[8].
Долгие годы в театре служил Народный артист России — Келин, Владимир Фёдорович, запомнившийся зрителю как блестящий исполнитель ролей: Деда Захара («Бабий бунт»), Чудика Глеба Козулина («Сладкая ягода»), Федерико («Собака на сене») и Аристрида Жиро («Фраскита»).
Знаменитые постановки
- «Холопка» — Николая Стрельникова (1936)
- «Вольный ветер» — Исаака Дунаевского (1947)
- «Моя прекрасная леди» — Фредерика Лоу
- «Табачный капитан» — Николая Адуева (1987)
- «Ханума» — Гия Канчели (1998)
- «Мистер икс» — Имре Кальмана (2011)
- «Высоцкий» -балет по произведениям Владимира Высоцкого.
- «Бесприданница»- Александра Фридлендера, балет
Современная трупа театра
- Аркадий Ладыженский (Главный дирижёр);
- Валентина Бирилло;
- Тамара Драчук;
- Владимир Кочержинский;
- Валерий Пименов (режиссёр-постановщик);
- Зинаида Ступак.
Заслуженный артист Республики Казахстан:
- Владислав Злыгарев
(По состоянию на май 2015 года)
— С полным составом труппы театра, репертуарным планом и афишей, можно ознакомиться на его официальном сайте в сети интернет и в СМИ.
Напишите отзыв о статье "Ивановский областной музыкальный театр"
Примечания
- ↑ Департамент культуры и туризма Ивановской области.
- ↑ Гущина Н. Б, 2007.
- ↑ Пприказ № 234-п, Ивановского областного управления культуры
- ↑ [iv-theatres.ucoz.ru/index/0-7 Театры Ивановской области]
- ↑ Культурное строительство в Ивановской области, 1917-1987: сборник документов, 1987.
- ↑ [sosedova-len.narod.ru Е. А. Соседова о своем муже]
- ↑ [www.ivanovoweb.ru/kino/afisha.nsf/MusicPalaceView/Ивановский%20музыкальный%20театр?OpenDocument Ивановская фиша]
- ↑ [www.ivmuz.ru/memory.html Ивановский музыкальный театр — официальный сайт]
Литература
- Гущина Н. Б. [books.google.ru/books?id=UdxFAQAAIAAJ&q Художественная культура Ивановской области]. — Иваново, 2007. — С. 61. — 289 с.
- Гондольера — Корсов. — М. : Советская энциклопедия : Советский композитор, 1974. — 960 стб. — (Музыкальная энциклопедия : [в 6 т.] / гл. ред. Ю. В. Келдыш ; 1973—1982, т. 2).</span>
- О. И. Захарова, Н. В. Коханова и др. [books.google.ru/books?id=4GYKAQAAIAAJ&q Культурное строительство в Ивановской области, 1917-1987: сборник документов]. — Ярославль: Верхне-Волжское книжное издательство, 1987. — С. 321, 350. — 390 с.
Ссылки
- [www.ivmuz.ru/index.html uz.ru/index.html] (рус.) — официальный сайт Ивановского музыкальный театра
- [www.ivanovoobl.ru/department.aspx?part=45 Департамент культуры и туризма Ивановской области] (рус.). Правительство Ивановской области (2016). Проверено 17 января 2016.
- [www.culture.ru/institutes/13870/ivanovskiy-muzikalniy-teatr Ивановский музыкальный театр]. Портал культурного наследия и традиций России «Культура.РФ» (2016). Проверено 15 июня 2016.
- [про-театры.рф/index.php/teatry-centralnogo-federalnogo-okruga/ivanovskij-muzykalnyj-teatr Про театры.рф — Ивановский музыкальный театр ]
- [my-ivanovo.ru/ivanovo-news/золотое-десятилетие-к-75-летию-ивановск/ Золотое десятилетие. К 75-летию Ивановского музыкального театра]
Отрывок, характеризующий Ивановский областной музыкальный театр
– Зачем мне, ваше сиятельство, воля? При покойном графе, царство небесное, жили и при вас обиды не видим.– Ну, а дети?
– И дети проживут, ваше сиятельство: за такими господами жить можно.
– Ну, а наследники мои? – сказал Пьер. – Вдруг я женюсь… Ведь может случиться, – прибавил он с невольной улыбкой.
– И осмеливаюсь доложить: хорошее дело, ваше сиятельство.
«Как он думает это легко, – подумал Пьер. – Он не знает, как это страшно, как опасно. Слишком рано или слишком поздно… Страшно!»
– Как же изволите приказать? Завтра изволите ехать? – спросил Савельич.
– Нет; я немножко отложу. Я тогда скажу. Ты меня извини за хлопоты, – сказал Пьер и, глядя на улыбку Савельича, подумал: «Как странно, однако, что он не знает, что теперь нет никакого Петербурга и что прежде всего надо, чтоб решилось то. Впрочем, он, верно, знает, но только притворяется. Поговорить с ним? Как он думает? – подумал Пьер. – Нет, после когда нибудь».
За завтраком Пьер сообщил княжне, что он был вчера у княжны Марьи и застал там, – можете себе представить кого? – Натали Ростову.
Княжна сделала вид, что она в этом известии не видит ничего более необыкновенного, как в том, что Пьер видел Анну Семеновну.
– Вы ее знаете? – спросил Пьер.
– Я видела княжну, – отвечала она. – Я слышала, что ее сватали за молодого Ростова. Это было бы очень хорошо для Ростовых; говорят, они совсем разорились.
– Нет, Ростову вы знаете?
– Слышала тогда только про эту историю. Очень жалко.
«Нет, она не понимает или притворяется, – подумал Пьер. – Лучше тоже не говорить ей».
Княжна также приготавливала провизию на дорогу Пьеру.
«Как они добры все, – думал Пьер, – что они теперь, когда уж наверное им это не может быть более интересно, занимаются всем этим. И все для меня; вот что удивительно».
В этот же день к Пьеру приехал полицеймейстер с предложением прислать доверенного в Грановитую палату для приема вещей, раздаваемых нынче владельцам.
«Вот и этот тоже, – думал Пьер, глядя в лицо полицеймейстера, – какой славный, красивый офицер и как добр! Теперь занимается такими пустяками. А еще говорят, что он не честен и пользуется. Какой вздор! А впрочем, отчего же ему и не пользоваться? Он так и воспитан. И все так делают. А такое приятное, доброе лицо, и улыбается, глядя на меня».
Пьер поехал обедать к княжне Марье.
Проезжая по улицам между пожарищами домов, он удивлялся красоте этих развалин. Печные трубы домов, отвалившиеся стены, живописно напоминая Рейн и Колизей, тянулись, скрывая друг друга, по обгорелым кварталам. Встречавшиеся извозчики и ездоки, плотники, рубившие срубы, торговки и лавочники, все с веселыми, сияющими лицами, взглядывали на Пьера и говорили как будто: «А, вот он! Посмотрим, что выйдет из этого».
При входе в дом княжны Марьи на Пьера нашло сомнение в справедливости того, что он был здесь вчера, виделся с Наташей и говорил с ней. «Может быть, это я выдумал. Может быть, я войду и никого не увижу». Но не успел он вступить в комнату, как уже во всем существе своем, по мгновенному лишению своей свободы, он почувствовал ее присутствие. Она была в том же черном платье с мягкими складками и так же причесана, как и вчера, но она была совсем другая. Если б она была такою вчера, когда он вошел в комнату, он бы не мог ни на мгновение не узнать ее.
Она была такою же, какою он знал ее почти ребенком и потом невестой князя Андрея. Веселый вопросительный блеск светился в ее глазах; на лице было ласковое и странно шаловливое выражение.
Пьер обедал и просидел бы весь вечер; но княжна Марья ехала ко всенощной, и Пьер уехал с ними вместе.
На другой день Пьер приехал рано, обедал и просидел весь вечер. Несмотря на то, что княжна Марья и Наташа были очевидно рады гостю; несмотря на то, что весь интерес жизни Пьера сосредоточивался теперь в этом доме, к вечеру они всё переговорили, и разговор переходил беспрестанно с одного ничтожного предмета на другой и часто прерывался. Пьер засиделся в этот вечер так поздно, что княжна Марья и Наташа переглядывались между собою, очевидно ожидая, скоро ли он уйдет. Пьер видел это и не мог уйти. Ему становилось тяжело, неловко, но он все сидел, потому что не мог подняться и уйти.
Княжна Марья, не предвидя этому конца, первая встала и, жалуясь на мигрень, стала прощаться.
– Так вы завтра едете в Петербург? – сказала ока.
– Нет, я не еду, – с удивлением и как будто обидясь, поспешно сказал Пьер. – Да нет, в Петербург? Завтра; только я не прощаюсь. Я заеду за комиссиями, – сказал он, стоя перед княжной Марьей, краснея и не уходя.
Наташа подала ему руку и вышла. Княжна Марья, напротив, вместо того чтобы уйти, опустилась в кресло и своим лучистым, глубоким взглядом строго и внимательно посмотрела на Пьера. Усталость, которую она очевидно выказывала перед этим, теперь совсем прошла. Она тяжело и продолжительно вздохнула, как будто приготавливаясь к длинному разговору.
Все смущение и неловкость Пьера, при удалении Наташи, мгновенно исчезли и заменились взволнованным оживлением. Он быстро придвинул кресло совсем близко к княжне Марье.
– Да, я и хотел сказать вам, – сказал он, отвечая, как на слова, на ее взгляд. – Княжна, помогите мне. Что мне делать? Могу я надеяться? Княжна, друг мой, выслушайте меня. Я все знаю. Я знаю, что я не стою ее; я знаю, что теперь невозможно говорить об этом. Но я хочу быть братом ей. Нет, я не хочу.. я не могу…
Он остановился и потер себе лицо и глаза руками.
– Ну, вот, – продолжал он, видимо сделав усилие над собой, чтобы говорить связно. – Я не знаю, с каких пор я люблю ее. Но я одну только ее, одну любил во всю мою жизнь и люблю так, что без нее не могу себе представить жизни. Просить руки ее теперь я не решаюсь; но мысль о том, что, может быть, она могла бы быть моею и что я упущу эту возможность… возможность… ужасна. Скажите, могу я надеяться? Скажите, что мне делать? Милая княжна, – сказал он, помолчав немного и тронув ее за руку, так как она не отвечала.
– Я думаю о том, что вы мне сказали, – отвечала княжна Марья. – Вот что я скажу вам. Вы правы, что теперь говорить ей об любви… – Княжна остановилась. Она хотела сказать: говорить ей о любви теперь невозможно; но она остановилась, потому что она третий день видела по вдруг переменившейся Наташе, что не только Наташа не оскорбилась бы, если б ей Пьер высказал свою любовь, но что она одного только этого и желала.
– Говорить ей теперь… нельзя, – все таки сказала княжна Марья.
– Но что же мне делать?
– Поручите это мне, – сказала княжна Марья. – Я знаю…
Пьер смотрел в глаза княжне Марье.
– Ну, ну… – говорил он.
– Я знаю, что она любит… полюбит вас, – поправилась княжна Марья.
Не успела она сказать эти слова, как Пьер вскочил и с испуганным лицом схватил за руку княжну Марью.
– Отчего вы думаете? Вы думаете, что я могу надеяться? Вы думаете?!
– Да, думаю, – улыбаясь, сказала княжна Марья. – Напишите родителям. И поручите мне. Я скажу ей, когда будет можно. Я желаю этого. И сердце мое чувствует, что это будет.
– Нет, это не может быть! Как я счастлив! Но это не может быть… Как я счастлив! Нет, не может быть! – говорил Пьер, целуя руки княжны Марьи.
– Вы поезжайте в Петербург; это лучше. А я напишу вам, – сказала она.
– В Петербург? Ехать? Хорошо, да, ехать. Но завтра я могу приехать к вам?
На другой день Пьер приехал проститься. Наташа была менее оживлена, чем в прежние дни; но в этот день, иногда взглянув ей в глаза, Пьер чувствовал, что он исчезает, что ни его, ни ее нет больше, а есть одно чувство счастья. «Неужели? Нет, не может быть», – говорил он себе при каждом ее взгляде, жесте, слове, наполнявших его душу радостью.
Когда он, прощаясь с нею, взял ее тонкую, худую руку, он невольно несколько дольше удержал ее в своей.
«Неужели эта рука, это лицо, эти глаза, все это чуждое мне сокровище женской прелести, неужели это все будет вечно мое, привычное, такое же, каким я сам для себя? Нет, это невозможно!..»
– Прощайте, граф, – сказала она ему громко. – Я очень буду ждать вас, – прибавила она шепотом.
И эти простые слова, взгляд и выражение лица, сопровождавшие их, в продолжение двух месяцев составляли предмет неистощимых воспоминаний, объяснений и счастливых мечтаний Пьера. «Я очень буду ждать вас… Да, да, как она сказала? Да, я очень буду ждать вас. Ах, как я счастлив! Что ж это такое, как я счастлив!» – говорил себе Пьер.
В душе Пьера теперь не происходило ничего подобного тому, что происходило в ней в подобных же обстоятельствах во время его сватовства с Элен.
Он не повторял, как тогда, с болезненным стыдом слов, сказанных им, не говорил себе: «Ах, зачем я не сказал этого, и зачем, зачем я сказал тогда „je vous aime“?» [я люблю вас] Теперь, напротив, каждое слово ее, свое он повторял в своем воображении со всеми подробностями лица, улыбки и ничего не хотел ни убавить, ни прибавить: хотел только повторять. Сомнений в том, хорошо ли, или дурно то, что он предпринял, – теперь не было и тени. Одно только страшное сомнение иногда приходило ему в голову. Не во сне ли все это? Не ошиблась ли княжна Марья? Не слишком ли я горд и самонадеян? Я верю; а вдруг, что и должно случиться, княжна Марья скажет ей, а она улыбнется и ответит: «Как странно! Он, верно, ошибся. Разве он не знает, что он человек, просто человек, а я?.. Я совсем другое, высшее».