Аллегре, Ив
| Ив Аллегре | |
| Yves Édouard Allégret | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Дата смерти: | |
| Место смерти: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: |
1929-1987 |
Ив Аллегре (фр. Yves Allégret, пользовался также псевдонимом Ив Шамплейн; 1907—1987) — французский кинорежиссёр.
Содержание
Биография
Родился в семье пастора Эли Аллегре (1865—1940), младший брат кинорежиссера Марка Аллегре. В кино с 1929, начинал ассистентом режиссёров Ж.Ренуара, А.Дженины и своего брата М.Аллегре. Некоторое время был связан с троцкистами, входил в состав «синеблузной» группы «Октябрь», с которой в 1933 гастролировал в СССР. В 1932 снял короткометражный документальный фильм «Тенерифе», снимал также совместно с Ж.Ораншем рекламные фильмы. Свою первую полнометражную ленту — «Ангел Тоби» (фр. Tobie est un ange) Ив Аллегре снял в 1941 году, но эта лента погибла во время пожара. В 1942 он под псевдонимом Ив Шамплейн снял фильм «Двое робких» (фр. Les Deux Timides).
Полноценная режиссёрская карьера И.Аллегре началась лишь после второй мировой войны. в 1946 году, когда он снял картину «Демоны зари» (Les demons de l"aube), прославлявшую подвиги французских десантников во время второй мировой войны. Следующие фильмы режиссёра — «Деде из Антверпена» (Dedee /Dedee d"Anvers, 1948), «Такой прелестный маленький пляж» (Une Si Jolie Petite Plage, 1949), «Проделки» (Maneges, 1950) — изображали одиноких людей, переживающих трагический разлад с жестокой действительностью. Затем в творчестве И.Аллегре усиливаются социальные и гуманистические мотивы. В фильме «Чудеса случаются только раз» (Les miracles n"ont lieu qu"une fois, 1951) показана связь личной драмы героев с общей драмой войны, в фильме «Кожаный нос» (Nez de cuir, 1951) осуждается лицемерное отношение общества к молодежи. В 1953 году Аллегре поставил в Мексике (по роману А. Камю «Чума») фильм «Горделивые» (Les orgueilleux, 1953) — о спившемся враче, которому любовь и сочувствие к бедам простых людей помогают справиться с недугом. В фильмах «Лучшая доля» (La meilleure part, 1956) и «Жерминаль» по Э. Золя (Germinal, 1963) звучит тема солидарности людей труда.
В 1956 году друг И.Аллегри актёр Жан-Клод Бриали познакомил его с Аленом Делоном, который собирался уехать по контракту в Голливуд, но Аллегре уговорил Делона начать актёрскую карьеру на родине, предложив ему небольшую роль в своём новом фильме Когда вмешивается женщина. По поводу кандидатуры Делона у Аллегре возник конфликт с продюсерами фильма: продюсеры картины отдавали предпочтение популярному в те годы Анри Видалю, Аллегре же хотел снимать Делона. Конфликт в конечном счёте разрешила исполнительница главной роли, Эдвиж Фейер. Посмотрев пробы будущего актёра, она сумела убедить продюсеров в том, что в Делоне есть «нечто большее, чем обещала его безупречная внешность», и Делон был утверждён.
И.Аллегре снимал также фильмы популярных жанров: «Мадемуазель Нитуш» (Mam"zelle Nitouche, 1954), «Оазис» (Oasis, 1954), «Джонни Банко» (Johnny Banco-geliebter Taugenichts, 1967), «Не кусайся, тебя любят» (Mords pas on t"aime, 1976).
Личная жизнь
Ив Аллегре был женат на Рене Навье (развод), в этом браке у него был сын, Жиль Аллегре (1936—1955), который начал сниматься в кино под псевдонимом Жиль Галлион, погиб в 1955 году в автокатастрофе.
С 1944 по 1949 годы Ив Аллегре был женат на Симоне Синьоре, в этом браке у них родилась дочь, Катрин Аллегре, которая также стала киноактрисой.
Последняя жена Ива Аллегре — актриса Мишель Корду (1920—1987), снималась в нескольких его фильмах, в том числе «Горделивые» (1953). Ив Аллегре и Мишель Корду похоронены вместе в Жуар-Поншартен (в департаменте Ивелин близ Парижа), где они жили.
Фильмография
- 1931 — Mam’zelle Nitouche (режиссёр Марк Аллегре) — ассистент режиссёра
- 1932 — Fantômas (режиссёр Поль Фежо) — ассистент режиссёра
- 1932 — Fanny (режиссёр Марк Аллегре) — ассистент режиссёра
- 1935 — Les Beaux Jours (режиссёр Марк Аллегре) — ассистент режиссёра
- 1936 — Partie de campagne (режиссёр Жан Ренуар) — ассистент режиссёра
- 1941 — Ангел Тоби/Tobie Est Un Ange — режиссёр
- 1942 — Двое робких/Les Deux Timides — режиссёр
- 1945 — La Boite Aux Reves — режиссёр, соавтор сценария
- 1946 — Une Partie De Campagne Assistant — режиссёр
- 1946 — Демоны зари/Les Demons De L"Aube — режиссёр
- 1948 — Деде из Антверпена/Dedee/Dedee D"Anvers — режиссёр, соавтор сценария
- 1949 — Такой прелестный маленький пляж/Une Si Jolie Petite Plage — режиссёр
- 1950 — Проделки/Maneges — режиссёр
- 1951 — Чудеса случаются только раз/Les Miracles N"Ont Lieu Qu"Une Fois — режиссёр
- 1951 — Кожаный нос/Nez De Cuir — режиссёр, соавтор сценария
- 1952 — La Jeune Folle — режиссёр
- 1952 — Les Sept Peches Capitaux — режиссёр
- 1953 — Горделивые/Les Orgueilleux — режиссёр, соавтор сценария
- 1954 — Мамзель Нитуш/Mam"Zelle Nitouche — режиссёр, соавтор сценария
- 1954 — Оазис/ Oasis — режиссёр
- 1955 — School For Love/Joy Of Loving — режиссёр
- 1956 — Лучшая доля/ La Meilleure Part — режиссёр, соавтор сценария
- 1957 — Quand La Femme S"En Mele — режиссёр
- 1957 — Mefiez-Vous Fillettes — режиссёр
- 1958 — La Fille De Hambourg — режиссёр
- 1959 — L"Ambitieuse — режиссёр
- 1960 — La Chien De Pique — режиссёр, соавтор сценария
- 1962 — Konga Yo — режиссёр, соавтор сценария
- 1963 — Germinal — режиссёр
- 1967 — Johnny Banco—Geliebter Taugenichts — режиссёр, сценарист
- 1970 — L"Invasion — режиссёр
- 1975 — Orzowei — режиссёр
- 1976 — Не кусайся, тебя любят/Mords Pas On T"Aime — режиссёр, соавтор сценария.
Напишите отзыв о статье "Аллегре, Ив"
Литература
- Лепроон, Пьер. Современные французские режиссёры, перевод с французского. — Москва: Издательство иностранной литературы, 1960.
Ссылки
- [www.imdb.com/name/nm0001905/ Ив Аллегре в Internet Movie Database]
Отрывок, характеризующий Аллегре, Ив
– Имею честь доложить, господин полковник, зарядов имеется только восемь, прикажете ли продолжать огонь? – спросил он.– Картечь! – не отвечая, крикнул старший офицер, смотревший через вал.
Вдруг что то случилось; офицерик ахнул и, свернувшись, сел на землю, как на лету подстреленная птица. Все сделалось странно, неясно и пасмурно в глазах Пьера.
Одно за другим свистели ядра и бились в бруствер, в солдат, в пушки. Пьер, прежде не слыхавший этих звуков, теперь только слышал одни эти звуки. Сбоку батареи, справа, с криком «ура» бежали солдаты не вперед, а назад, как показалось Пьеру.
Ядро ударило в самый край вала, перед которым стоял Пьер, ссыпало землю, и в глазах его мелькнул черный мячик, и в то же мгновенье шлепнуло во что то. Ополченцы, вошедшие было на батарею, побежали назад.
– Все картечью! – кричал офицер.
Унтер офицер подбежал к старшему офицеру и испуганным шепотом (как за обедом докладывает дворецкий хозяину, что нет больше требуемого вина) сказал, что зарядов больше не было.
– Разбойники, что делают! – закричал офицер, оборачиваясь к Пьеру. Лицо старшего офицера было красно и потно, нахмуренные глаза блестели. – Беги к резервам, приводи ящики! – крикнул он, сердито обходя взглядом Пьера и обращаясь к своему солдату.
– Я пойду, – сказал Пьер. Офицер, не отвечая ему, большими шагами пошел в другую сторону.
– Не стрелять… Выжидай! – кричал он.
Солдат, которому приказано было идти за зарядами, столкнулся с Пьером.
– Эх, барин, не место тебе тут, – сказал он и побежал вниз. Пьер побежал за солдатом, обходя то место, на котором сидел молоденький офицерик.
Одно, другое, третье ядро пролетало над ним, ударялось впереди, с боков, сзади. Пьер сбежал вниз. «Куда я?» – вдруг вспомнил он, уже подбегая к зеленым ящикам. Он остановился в нерешительности, идти ему назад или вперед. Вдруг страшный толчок откинул его назад, на землю. В то же мгновенье блеск большого огня осветил его, и в то же мгновенье раздался оглушающий, зазвеневший в ушах гром, треск и свист.
Пьер, очнувшись, сидел на заду, опираясь руками о землю; ящика, около которого он был, не было; только валялись зеленые обожженные доски и тряпки на выжженной траве, и лошадь, трепля обломками оглобель, проскакала от него, а другая, так же как и сам Пьер, лежала на земле и пронзительно, протяжно визжала.
Пьер, не помня себя от страха, вскочил и побежал назад на батарею, как на единственное убежище от всех ужасов, окружавших его.
В то время как Пьер входил в окоп, он заметил, что на батарее выстрелов не слышно было, но какие то люди что то делали там. Пьер не успел понять того, какие это были люди. Он увидел старшего полковника, задом к нему лежащего на валу, как будто рассматривающего что то внизу, и видел одного, замеченного им, солдата, который, прорываясь вперед от людей, державших его за руку, кричал: «Братцы!» – и видел еще что то странное.
Но он не успел еще сообразить того, что полковник был убит, что кричавший «братцы!» был пленный, что в глазах его был заколон штыком в спину другой солдат. Едва он вбежал в окоп, как худощавый, желтый, с потным лицом человек в синем мундире, со шпагой в руке, набежал на него, крича что то. Пьер, инстинктивно обороняясь от толчка, так как они, не видав, разбежались друг против друга, выставил руки и схватил этого человека (это был французский офицер) одной рукой за плечо, другой за гордо. Офицер, выпустив шпагу, схватил Пьера за шиворот.
Несколько секунд они оба испуганными глазами смотрели на чуждые друг другу лица, и оба были в недоумении о том, что они сделали и что им делать. «Я ли взят в плен или он взят в плен мною? – думал каждый из них. Но, очевидно, французский офицер более склонялся к мысли, что в плен взят он, потому что сильная рука Пьера, движимая невольным страхом, все крепче и крепче сжимала его горло. Француз что то хотел сказать, как вдруг над самой головой их низко и страшно просвистело ядро, и Пьеру показалось, что голова французского офицера оторвана: так быстро он согнул ее.
Пьер тоже нагнул голову и отпустил руки. Не думая более о том, кто кого взял в плен, француз побежал назад на батарею, а Пьер под гору, спотыкаясь на убитых и раненых, которые, казалось ему, ловят его за ноги. Но не успел он сойти вниз, как навстречу ему показались плотные толпы бегущих русских солдат, которые, падая, спотыкаясь и крича, весело и бурно бежали на батарею. (Это была та атака, которую себе приписывал Ермолов, говоря, что только его храбрости и счастью возможно было сделать этот подвиг, и та атака, в которой он будто бы кидал на курган Георгиевские кресты, бывшие у него в кармане.)
Французы, занявшие батарею, побежали. Наши войска с криками «ура» так далеко за батарею прогнали французов, что трудно было остановить их.
С батареи свезли пленных, в том числе раненого французского генерала, которого окружили офицеры. Толпы раненых, знакомых и незнакомых Пьеру, русских и французов, с изуродованными страданием лицами, шли, ползли и на носилках неслись с батареи. Пьер вошел на курган, где он провел более часа времени, и из того семейного кружка, который принял его к себе, он не нашел никого. Много было тут мертвых, незнакомых ему. Но некоторых он узнал. Молоденький офицерик сидел, все так же свернувшись, у края вала, в луже крови. Краснорожий солдат еще дергался, но его не убирали.
Пьер побежал вниз.
«Нет, теперь они оставят это, теперь они ужаснутся того, что они сделали!» – думал Пьер, бесцельно направляясь за толпами носилок, двигавшихся с поля сражения.
