Вулох, Игорь Александрович

Игорь Вулох
Имя при рождении:	Игорь Александрович Вулох
Дата рождения:	3 января 1938(1938-01-03)
Место рождения:	Казань, ТАССР, РСФСР, СССР
Дата смерти:	28 ноября 2012(2012-11-28) (74 года)
Гражданство:	СССР СССР→Россия Россия
Учёба:	КХУ им. Н. И. Фешина
Стиль:	абстрактный экспрессионизм

Игорь Александрович Вулох (3 января 1938 — 28 ноября 2012) — российский художник, нонконформист 60-х годов, один из классиков абстракции в российском искусстве.

Биография

Ранний период

Игорь Вулох родился 3 января 1938 года в Казани. Время его детства и отрочества пришлось на трудное военное и послевоенное время. В 1942 году на фронте погибает отец Игоря, а затем приходит первое серьёзное испытание в его судьбе. Мама, Лидия Александровна, голодная и усталая, падает в обморок...и оказывается в больнице. Не зная об этом, Игорь попадает в детский дом. Семья воссоединилась только после войны.

Ещё с ранней юности Игорь Вулох тянулся к художественному творчеству; его первые наброски удивляли педагогов Казанского художественного училища, в котором он постигал мастерство живописца в 1953–1958 гг. Большое влияние на формирование будущего художника в годы учёбы оказал его педагог Виктор Подгурский (профессор Шанхайской академии художеств, знаток японского и китайского искусства).

Пейзаж «Зима» на Всесоюзной художественной выставке 1957 году в Московском Манеже принес ему первое признание. В центральной прессе напечатали сразу два положительных отзыва признанных классиков — скульптора Сергея Тимофеевича Конёнкова и художника Константина Федоровича Юона.

После этой удачи, годом позже (1958), Вулох пробует поступать в Суриковский институт в Москве, но безуспешно. Только благодаря протекции признанного живописца Г. Нисского, он оказывается в числе студентов художественного факультета ВГИКа.

Общежитие ВГИКа – особое место встреч. Здесь Игорь Вулох знакомится с соседом по комнате – студентом киноведческого отделения Наумом Клейманом (ныне директор Музея кино), дружит с Василием Шукшиным. В Пушкинском музее Вулох знакомится с молодым художником Анатолием Зверевым. Страсть к живописи объединила начинающих художников, и они стали хорошими приятелями. В 1958 году Игорь Вулох впервые женится .

Друзья этих лет

Отголоски первого авангарда 20-х витали в воздухе 60-х годов неосязаемой идеей. Дул ветер с западной стороны…Смеркалось.

1961 год – знаковый в творческой биографии Игоря Вулоха. В гостях у Наума Клеймана Игорь впервые знакомится с поэтом Геннадием Айги. В дальнейшем Игорь сделает серию набросков к поэзии Айги, тот посвятит Вулоху цикл стихов; они оказались в редакционной группе каталога «Маяковский-художник», вышедшего в свет в 1961 году; они устраивали выставки авангардистов 20-х годов: Татлина, Малевича, Ларионова, Гончаровой, Филонова и других. В России и за рубежом вышло более десяти совместных книг поэта и художника.

В 1961 г. состоялась первая персональная выставка Игоря Вулоха в Москве, в выставочном зале Союза художников. Вулох вступает в молодёжную секцию Московского союза художников.

Духовная академия

С 1968 года художник создает серию белых минималистских картин. К теме «чистого белого» он будет периодически возвращаться на протяжении всей творческой жизни. Эти тончайшие работы в пастельных тонах положили начало «Белому периоду». Тогда познание богословских трудов и философии, духовные поиски привели Вулоха в Духовную академию при Троице-Сергиевой лавре. Здесь он становится ассистентом кафедры западных вероисповеданий. Параллельно Вулох активно работает, и его поиски продолжаются в разных направлениях живописи.

Признание Союза художников

В 1971 году Игорь Вулох принят в МОСХ. Художник женится второй раз на Наталье Кутузовой, и в 1973 году у него рождается первая дочь, Александра. В это время Вулох знакомится со скульптором Вячеславом Клыковым, который скоро станет важной фигурой в жизни мастера. Их познакомил Борух Штейнберг. В 1979 году состоялась их совместная выставка. После выставки несколько работ художника были переданы в Государственный Русский музей в Санкт-Петербурге..

Белый период

В 1983 году, в доме Василия Григорьева, Игорь знакомится со своей будущей женой - художницей Натальей Туколкиной-Охота. В 1985 г. у них рождается дочь Лидия. Именно в это «светлое, семейное время» в большей степени проявился «Белый период» мастера. Он стал отражением всего лучшего в жизни художника в эти годы.

В 1988 году, в Дании, Троельс Андерсен издает первую монографию о Вулохе, чье искусство ещё не было официально признано в России. В предисловии к монографии были напечатаны стихи Геннадия Айги «Двенадцать параллелей к Игорю Вулоху».

Международное признание

Московская галерея «Сегодня» была одной из первых, начавших выставлять и рекламировать, так называемых, «шестидесятников». Персональная выставка Игоря Вулоха в Московской галерее «Сегодня» дала возможность широкой российской аудитории впервые познакомиться с его творчеством. Работы, представленные на выставке, были приобретены Третьяковской галереей.

В 1991 году, в Западном Берлине, в галерее «Браунер и Попов», состоялась персональная выставка Игоря Вулоха. Три года спустя, в 1993 году, Вулох получает стипендию земли Бранденбург (Германия) и едет в дом творчества, в замок Вайперсдорф. Эта поездка дала Игорю большой опыт в общении с широким международным кругом литераторов, художников и деятелей культуры.

В 1994 году художник создает графическую серию к стихотворениям известного современного поэта Швеции Тумаса Транстрёмера. Вскоре работы художника были представлены на фестивале поэзии Транстрёмера на острове Готланд.

Позже Игорь Вулох обращается к руководству земли Брандербург с просьбой: картины, написанные им в Вайперсдорфе, были переданы в Данию, в музей современного искусства Kunstmuseum, Троельсу Андерсену. Персональная выставка художника в Дании состоялась в 1995 году.

Ещё позже в галерее Файн арт состоялись четыре персональных экспозиции Вулоха: две - в 1997 году и ещё две - в 2001 году. Экспозиция «Росчерки огня» была организована совместно с поэтом Геннадием Айги и посольством Швеции в Москве, и посвящена 70—летию Томаса Транстрёмера. На вернисаж прилетел и сам поэт, который в 2011 году получил Нобелевскую премию по литературе.

Новые победы

В 1996 году, по решению Министерства культуры Игорь Вулох выдвигается на соискание Государственной премии. B советские времена её присуждали только признанным мастерам соцреализма. Впервые в истории России на престижную награду, наряду с представителям классической школы живописи, номинировались и художники-авангардисты. Такой жест говорил о долгожданном признании андеграунда Государством.

В 2001 году фонд Сороса присуждает Вулоху грант для издания каталога к выставке, которая успешно прошла в галерее Файн арт, которая приняла выставку, каталог которой Вулох хочет издать на средства, полученные от фонда Сороса в 2001 году.

За несколько лет до этих событий творчеством Игоря Вулоха начинает интересоваться швейцарский банкир и коллекционер Урс Хёнер. На протяжении долгих лет Хёнер собирал работы художника и помогал ему. Позже, уже в 2006 году, под руководством Хёнера выходит первая и самая большая монография о Вулохе на четырёх языках. Монография стала предтечей к персональной выставке художника, которая прошла в этом же году, в галерее Надежды Брыкиной (Nadja Brykina Gallery), в Цюрихе. На выставку, в качестве специального эксперта, был приглашен Троельс Андерсен. Он лично занимался тщательным отбором работ .

Сегодня и всегда

До самой смерти Вулох продолжал работать в своем обычном ритме: создавал новые работы и продолжал участвовать в выставках.

Сегодня картины Вулоха представлены на ведущих аукционах мира, в частности, выставляются на торгах Sotheby's и MacDougall's.

В 2006 году, после того, как семья Георгия Костаки частично передала коллекцию работ художника Государственном музее современного искусства в г.Салониках(Греция), состоялась выставка и вышел каталог, где было представлено пятнадцать ранних работ Игоря Вулоха.

В 2008 году, в частном музее ART4.RU, состоялась одна из самых масштабных выставок Игоря Вулоха, приуроченная к 70-летнему юбилею художника. На выставке было представлено 120 картин и графических листов. Для удобства медитации в музее звучали тихие стихи поэта Геннадия Айги. Идейным вдохновителем и организатором выставки стал Глава Рекламного синдиката «Идальго» Егор Альтман. Он собирает работы художника, активно помогает ему. Именно г-н Альтман издает и каталог выставки.

В том же году, в галерее RuArts прошла совместная выставка Игоря Вулоха и Евгения Дыбского: «Трансляция времени» («Translation of Time»).

В октябре 2009 года в Московском музее современного искусства открылась выставка «Традиции нонконформизма». Выставка состояла из трех больших разделов-залов, где были представлены работы Эдуарда Штенберга, Игоря Вулоха и Владимира Немухина.

В июне-октябре 2011 года Игорь Вулох принял участие в выставке, прошедшей в Фонде культуры «Екатерина» и посвященной московскому нонконформизму и андеграунду периода «хрущёвской оттепели» 1950-х годов. На выставке с громким названием «К вывозу из СССР разрешено» были представлены около ста пятидесяти произведений живописи и графики. В основе экспозиции — произведения из собрания Екатерины и Владимира Семенихиных. К участию в выставке также были приглашены частные и музейные собрания.

Осенью 2011 года, в московской Галереи Надежды Брыкиной прошла выставка «Неофициальная встреча», где, наряду с работами Вулоха, было представлено более 30 работ знаменитых художников-нонконформистов второй половины ХХ - начала ХХI века из коллекции Надежды Брыкиной. Первая выставка серии «Неофициальная встреча» прошла в Государственном Русском музее (Санкт-Петербург).

В начале 2012 года Игорь Вулох принял участие в выставке работ из собрания Михаила Алшибая и Кати Фалькович, проходившей в частном музее ART4.RU. Также в начале года состоялась выставка Вулоха в галерее Файн арт. Экспозиция получила название «Возвращение», поскольку последние работы художника — графическая серия – датированы 2008 годом. Лишь недавно он вернулся к творчеству, завершив когда-то начатые холсты и создав совершенно новые, представленные посетителям галереи.

Ещё одна выставка, запланированная на март 2012 года, посвящена фарфору, созданному маститыми художниками начала века и их последователями, художниками-шестидесятниками.

Первая попытка выпуска авторского фарфора была предпринята в 20-х годах ХХ века на Государственном фарфоровом заводе в Петрограде. Было выпущено несколько серий уникального авторского фарфора - тарелок по эскизам Малевича, Кандинского и Петрова-Водкина. Позже художники-шестидесятники Штейнберг, Целков, Янкилевский, Пивоваров, Рабин, Кабаков, Мастеркова, Немухин продолжили эту традицию и создали ограниченные серии расписанного вручную авторского фарфора.

И хотя первые эксперименты с росписью по фарфору в «домашних условиях» можно отнести к середине 70-х, эти произведения увидели свет много позже, в «смутное» десятилетие, с 1990 по 2000 гг.

Работал с фарфором и Вулох. Знаменитая серия графических работ, созданных им к стихам Тумаса Транстрёмера, была воплощена на классическом фарфоре — тарелках Люблянского фарфорового завода. Вся серия работ Вулоха — черно-белая, в отличие от пестрых, ярких работ других мастеров. Расписывал тарелки по эскизам Игоря Вулоха русский художник-фарфорист Борис Калита. Проект реализован при участии Натальи Туколкиной-Охота и Егора Альтмана.

Игорь Вулох работал до последнего. В ночь на 28 ноября 2012 года он умер после продолжительной болезни в больнице, в которой находился несколько дней. До своего 75-летнего юбилея художник не дожил чуть более месяца.

16 октября 2013 года открылась ретроспективная выставка художника в Московском Музее современного искусства. Выставка была задумана ещё при жизни Игоря Вулоха.

Творческая биография

Выставки

• 1957 — первая групповая выставка, Москва, СССР
• 1979 - персональная выставка, выставочный зал МОСХ, Москва, СССР
• 1981 - выставка советских художников, Нью-Йорк, США
• 1982 - выставка советских художников. Бонн, ФРГ
• 1984 - выставка в Музее современного искусства, «Новое интернациональное искусство 1959–1984», Силкеборг, Дания
• 1987 - международная ярмарка искусств "Интер-87", Чикаго, США
• 1987 - международная ярмарка искусств "Интер-Арт-87", Познань, Польша
• 1988 - международная ярмарка искусств "Арт-88", Лос-Анджелес, США
• 1988 - выставка "Арс Советико-88", Хельсинки, Финляндия
• 1989 - "Арс Советико-89", Сусма Суопелто, Финляндия
• 1990 - международная ярмарка искусств, «Арт-Миф1», ЦДХ, Москва, Россия
• 1991 - персональная выставка, галерея «Браунер и Попов», Западный Берлин, ФРГ
• 1991 - «Художники – Малевичу», ГТГ, Москва, Россия
• 1991 - международная выставка искусств «Токио Арт-Экспо», Токио, Япония
• 1991 - персональная выставка, галерея «Браунер и Попов», Западный Берлин, ФРГ
• 1991 - московская международная ярмарка искусств «Арт Миф 91», Центральный выставочный зал, Москва, Россия
• 1992 - выставка «Диаспора», ЦЛХ, Москва
• 1992 - персональная выставка, галерея «Христос», Вижевано, Италия
• 1993 - персональная выставка, галерея «Селс», Дюссельдорф, ФРГ
• 1993 - персональная выставка, Культурный центр Германии "Вайкерсдорф", Германия
• 1993 - выставка «Постмодерн», ГТГ, Москва, Россия
• 1993 - выставка в замке Вайперсдорф. Стипендия министерства культуры земли Бранденбург. Три месяца работы с последующим участием в групповой выставке. Германия
• 1994-95- персональная выставка, галерея «Попов», Берлин, Германия.
• 1994 - показ графической серии к стихотворениям крупнейшего современного поэта Швеции Т. Транстрёмера, на фестивале поэзии Т. Транстрёмера на острове Готланд, Швеция
• 1995 - выставка, музей искусств, Силькеборге (Kunstmuseum), Копенгаген, Дания
• 1997 - выставка в галерее «Файн Арт», Москва, Россия
• 1998 - выставка «Пять графических серий к поэзии Геннадия Айги и Тумаса Транстрёмера» (приурочена к 60-летию художника), Чувашский государственный художественный музей, Чебоксары, Чувашская республика, Россия
• 1999 - персональная выставка, Национальный культурный центр, Казань, Республика Татарстан, Россия
• 2001 - персональная экспозиция «Арт-Манеж», Русские галереи, Москва, Россия
• 2001 - выставка в галерее «Файн Арт, Москва, Россия
• 2001 - выставка «Росчерки огня», подготовленая совместно с поэтом Геннадием Айги и посольством Швеции. Приурочена к 70—летию шведского поэта Томаса Транстремера, галерея «Файн Арт», Москва, Россия
• 2001 - присуждение денежной премии фонда Сороса для создания каталога к выставке в галерее «Файн Арт», Москва, Россия
• 2001-02 - выставка «Абстракция в России. ХХ век», Государственный Русский музей, Санкт-Петербург, Россия
• 2003 - групповая выставка «Направление: Запад, машина времени» в Новом Манеже, галерея «Кино», Москва, Россия
• 2003 - групповая выставка «Черно-белое кино» в Новом Манеже, галерея «Кино»
• 2004 - групповая выставка «Направление: север, направление: юг» в Новом Манеже, галерея «Кино», Москва, Россия
• 2005 - групповая выставка «Арт-Манеж 2005», галерея «Кино». Москва, Россия
• 2006 - выставка ранних работ в Государственном музее концептуального искусства, Салоники, Греция
• 2006 - выставка в галерее Нади Брыкиной, Цюрих, Швейцария
• 2007 - групповая выставка «Нонконформисты на Красной площади» при поддержке Министерства культуры Российской Федерации, Исторический музей, галерея «Коносьер», Москва, Россия
• 2007 - групповая выставка коллекции Георгия Костаки в Государственном музее современного искусства в г. Салоники, Греция
• 2007 - групповая выставка «Пятьдесят на пятьдесят», живопись и графика из коллекции М. Алшибая и М. Курцера, Пушкинский музей, Москва, Россия
• 2008 - совместная выставка в галерее RuArts «Translation of Time», частная коллекция Марианны Сатаровой и Егора Альтмана, Москва, Россия
• 2008 - частный музей ART4.RU, выставка, приуроченная к 70-летнему юбилею художника, Москва, Россия
• 2009 - групповая выставка в ММСИ «Традиции нонконформизма», работы из коллекции Иосифа Бадалова, Москва, Россия
• 2011 - групповая выставка, «К вывозу из СССР разрешено». Произведения из собрания Екатерины и Владимира Семенихиных, Фонд культуры «Екатерина», Москва, Россия
• 2011 - групповая выставка «Неофициальная встреча» в Государственном Русском музее (Санкт-Петербург), работы из коллекции Надежды Брыкиной (Nadja Brykina Gallery), Санкт-Петербург, Россия
• 2011 - групповая выставка «Неофициальная встреча» в московской галерее Надежды Брыкиной, работы из коллекции Надежды Брыкиной (Nadja Brykina Gallery), Москва, Россия
• 2012 - частный музей ART4.RU, групповая выставка, живопись из собрания Михаила Алшибая и Кати Фалькович, Москва, Россия
• 2012 - персональная выставка «Возвращение» в галерее «Файн Арт», Москва, Россия
• 2012 - коллективная выставка "Серое" в галерее "Brusov Art Communication», Москва, Россия
• 2012 - групповая выставка "Фарфор шестидесятников" в галерее "Романовъ", Москва, Россия
• 2013 - персональная ретроспективная выставка в Московском Музее современного искусства, Москва, Россия
• 2015 - персональная выставка "Репатриация" в Фонде культуры "ЕКАТЕРИНА", Москва, Россия

Собрания

• Государственная Третьяковская галерея (Москва)
• Государственный Русский музей (Санкт-Петербург)
• [www.museumjorn.dk/da/ Музей современного искусства] (Силькеборг, Дания)
• Государственный музей концептуального искусства (Салоники, Греция)
• Чувашский государственный художественный музей (Чебоксары)
• Музей актуального искусства ART4.RU (Москва)
• Музей РГГУ «Другое искусство». Собрание Евгения Нутовича (Москва)

Частные коллекции

• Греция (Афины, Г. Костаки)
• США (Нью-Йорк, Ф. Клауке)
• Дания (Копенгаген, Я. Борген)
• Франция (Париж, Л. Рабель, А. Витез, М. Фонфред)
• Испания (Барселона, К. Доменик Пуиг Серра)
• Италия (Рим, Т. Гуэрро)
• Россия (Москва, Е. Альтман, А. Кушнер, М. Алшибай, М. Сатарова, Е. Семенихина и В. Семенихин, И. Маркин, И. Бадалов)
• Швейцария (Цюрих, У. Хёнер).

Аукционы

• 1990 – Нью-Йорк, США, «Аукционный дом Габсбург-Фельдман», «Современная советская живопись»
• 2006, 2007, 2008 – Sotheby's, Лондон, Великобритания
• 2006, 2007, 2008 – MacDougall's, Лондон, Великобритания
• 2007 – Bruun Rasmussen, Копенгаген, Дания
• 2008 – Phillips de Pury & Company, Лондон, Великобритания
• 2012 - Geneshapiro, Нью-Йорк, США

О себе

• Игорь Вулох говорит, что ему неинтересны школы и стили, где преобразование мира в визуальные образы поставлено на конвейерную основу. Интересны отдельные представители этих стилей и школ, сумевшие конвейер преодолеть.
• Игорь Вулох: «Прежде чем стать художником, я был исследователем».
• Игорь Вулох: «Приступая к работе, я решаю для себя, что, например, не буду пользоваться более чем двумя-тремя красками и вертикалью, чтобы, будучи в этих границах, я выжал из себя все, что мог, для того чтобы показать, что я из себя представляю».
• Игорь Вулох: «Отчасти знаменитым меня сделало недоразумение. Для меня признание во многом было неожиданностью. Я-то сих пор не знаю причину, что же сделало меня знаменитым. Поэтому - не-до-разумение».

О художнике

• «Игорь Вулох – нонконформист 60-х годов». «…авангардист, хоть искусствоведы и сравнивают его подчас с мастерами русского авангарда». Александр Панов, 2008.
• «На него оказали влияние как китайская и японская живопись, которую он изучал ещё в училище, так и абстрактный экспрессионизм. Вулох предпочитает эксперименты на самой границе реальностей. Его полуабстрактные, полуфигуративные „пейзажи“ и „натюрморты“ — словно объекты для медитации».
• «Вулох — очень изящный художник. Его сюжеты незамысловаты, у них никогда не бывает сложных названий, он пишет, как правило, то, что его окружает. Но, изображая даже банальность вроде сломанной палки, художник парит над суетой, созерцая предмет как чистую форму. Если к абстракции применимо слово „воздушный“, то к работам Вулоха оно очень подходит». "АртХроника", 2008.
• «Живопись Игоря Вулоха находится где-то на грани условности и абстракции. Если каменные блоки условны, но никак не абстрактны, то в пейзажах нет вообще ничего конкретного. Для них характерно виртуозное обобщение форм, пластика и движение. Порой оно так стремительно, что художник будто пытается удержать структуру». "Независимая газета". 2008.
• «Живопись И. Вулоха — живопись света и воздуха. Его полотна лишены ощущения двухмерности, они многослойны, многопространственны, пронизаны воздухом и светом, передают очень сложные переживания». "Toutlemonde", 2012.
• «Живопись и графика Игоря Вулоха связаны с современной реальностью разве что манерой, но никак не сюжетами или способом мышления»."Газета.Ру"
• «Далекий от ремесленного формализма и коммерческой красивости, Вулох пытается в рамках станкового искусства анализировать форму». "Коммерсантъ", 1995.
• «Игорь Вулох в качестве инструмента предпочитает интуицию. Художник не делает для себя особой разницы между искусством старым и новым, ему гораздо важнее, настоящее оно или нет».
• «Живопись разных периодов различна по интонации. Более ранняя цветовая мелодия – плавная, под сурдинку; более поздняя – ярче и быстрее, завершается мощными цветовыми аккордами». "Независимая газета"
• «Вулох всегда прислушивался и прислушивается к звучанию натуры. Путём сложной фильтрации и эксклюзивных ноу-хау автор добывает из вещества жизни некие первичные формы, на исходное «сырье» будто бы и не похожие». "Газета.Ру"
• «Сегодня Вулох – весьма востребованный автор, чьи произведения хорошо котируются на арт-рынке»."Газета.Ру"

Ссылки

• [www.rg.ru/2015/03/28/poet-site.html 28.03.2015 Российская газета Скрипка в черном футляре]
• [www.kp.ru/online/news/2013338/4 27.03.2015 Комсомольская правда В Швеции скончался известный поэт и нобелевский лауреат Томас Транстремер]
• [www.bfm.ru/news/288640 19.03.2015 BFM.RU Невыдуманная история «Зеленого принца», фотовыставка и советское искусство]
• [www.kommersant.ru/doc/2686792 14.03.2015 Коммерсантъ Зима Морзе "Репатриация" Игоря Вулоха в фонде "Екатерина"]
• [www.vedomosti.ru/newspaper/articles/2015/03/12/sovsem-bez-shuma 13.03.2015 Ведомости Картины Игоря Вулоха погружают в созерцание]
• [365mag.ru/culture/oni-vernulis 05.03.2015 Журнал 365 Они вернулись: 43 картины Игоря Вулоха]
• [tvkultura.ru/article/show/article_id/129442 04.03.2015 Телеканал "Культура" Игорь Вулох. "Его интересовали законы бытия"]
• [www.theartnewspaper.ru/posts/1361/ 03.03.2015 The ArtNewspaper Выставка работ Игоря Вулоха, которые вернулись в Россию]
• [www.kommersant.ru/doc/2664490 02.03.2015 Коммерсантъ Власть Культурная программа]
• [style.rbc.ru/person/2014/07/30/18982/ 30.06.2014 Style.Rbc.ru Ценность искусства эмоциональна, но деньги — это тоже эмоции]
• [lenta.ru/articles/2014/05/29/vulokh/ 30.05.2014 Lenta.Ru Абстракция возвращается]
• [www.bfm.ru/news/259368 27.05.2014 BFM.RU В Россию вернули 43 работы художника Игоря Вулоха]
• [www.gazeta.ru/culture/news/2014/05/26/n_6182777.shtml 26.05.2014 Газета.Ru Более 40 работ Игоря Вулоха возвращены в Россию]
• [www.ng.ru/culture/2013-10-21/10_vulokh.html 21.10.2013 Независимая газета По мосткам – в черно-белое]
• [nvdaily.ru/info/10653.html 20.10.2013 Новый вторник Просто Вулох...]
• [www.m24.ru/videos/31866 20.10.2013 Телеканал Москва 24 В Музее современного искусства работает выставка Игоря Вулоха]
• [portal-kultura.ru/articles/exhibitions/10999-molchanie-kholstov/ 18.10.2013 Газета "Культура" Молчание холстов]
• [tvkultura.ru/article/show/article_id/101423 16.10.2013 Телеканал "Культура" В Московском Музее современного искусства открылась выставка Игоря Вулоха]
• [www.snob.ru/profile/5246/blog/57474 13.02.2013 Сноб "О Михаиле Гробмане и второй волне русского авангарда"]
• [www.ng.ru/memoriam/2012-11-30/12_vuloh.html 30.11.2012 Независимая газета "Белый" Вулох ушёл в темноту"]
• [tvkultura.ru/article/show/article_id/67722/brand_id/19725/type_id/3 29.11.2012 Телеканал «Культура» "Ушел из жизни художник Игорь Вулох"]
• [www.gazeta.ru/culture/news/2012/11/28/n_2637633.shtml 28.11.2012 Газета.Ру "Умер художник-нонконформист Игорь Вулох"]
• [lenta.ru/news/2012/11/28/vuloch/ 28.11.2012 Lenta.ru "Умер художник Игорь Вулох"]
• [www.kommersant.ru/doc-y/2077965 28.11.2012 Коммерсантъ-Online "Умер художник Игорь Вулох"]
• [www.sekretary.net/index.php?option=com_content&view=article&id=4878:2012-10-19-11-13-55&catid=78:hobby&Itemid=50n 19.10.2012 года АртУикенд "Музейный уровень и галерейный бизнес"]
• [www.gallery-romanov.ru/pressa/040.htm 10.10.2012 Московская правда "Галерея "Романовъ" представляет выставку "Фарфор шестидесятников"]
• [www.iskusstvo-info.ru/exhibition/item/id/31 27.09.2012 Журнал Искусство "Фарфор шестидесятников"]
• [www.youtube.com/watch?v=xEoeXOFCEjo&feature=youtube_gdata_player 17.03.2012 YouTube.ru Открытие выставки "15 Шедевров Вулоха"]
• [pda.bfm.ru/news/2012/01/27/vozvrashhenie-igorja-vuloha.html 30.01.2012 Business FM "Возвращения" Игоря Вулоха"]
• [societeperrier.com/moscow/articles/igor-vulokh-the-return/#.USDKvGflkhw 30.01.2012 The Source for Nightlife & Culture "Игорь Вулох "Возвращение"]
• [www.timeout.ru/exhibition/event/253566/ 30.01.2012 Time Out "Выставка «Игорь Вулох «Возвращение»"]
• [www.mk.ru/politics/russia/article/2012/01/26/664769-vozvraschenie-abstraktsionista.html 27.01.2012 Московский Комсомолец "В галерее «Файн арт» открылась выставка Игоря Вулоха"]
• [www.kommersant.ru/doc/1858842 26.01.2012 Коммерсантъ FM "Полотна Вулоха многослойны, многопространственны, пронизаны воздухом и светом"]
• [www.gazeta.ru/culture/2012/01/18/a_3966409.shtml 18.01.2012 Газета.Ру "Торжество серости и формализма"]
• [www.profile.ru/items_33953 16.01.2012 Афиша "Выставки"]
• [www.kulturologia.ru/news/1276/ 13.01.2012 Культурология РФ "В Москве откроются выставки художественного искусства"]
• [www.mk.ru/culture/article/2011/11/03/639520-na-vyistavki-s-mkru.html 03.11.2011 Московский комсомолец "На выставке с МК.ru"]
• [mx900-art.livejournal.com/11375.html 26.12.2011 ЖЖ Геннадий Айги о Тумасе Транстремере]
• [www.kommersant.ru/doc-y/1792423/ 11.10.2011 Коммерсант FM "Неофициальная встреча" неофициальных художников"]
• [www.kommersant.ru/doc-y/1655088/ 20.06.2011 Коммерсантъ Власть "Культурная программа"]
• [tvkultura.ru/article/show/article_id/26560 21.09.2009 Телеканал «Культура» "Выставка «Традиции нонконформизма»"]
• [www.gazeta.ru/culture/2008/10/14/a_2856318.shtml 28.11.2008 Газета.ру "Один в поле"]
• [www.ng.ru/printed/217639 23.10.2008 Независимая газета "Вне конкретики: интерьеры для цвета и формы"]
• [www.kommersant.ru/doc/1045589 23.10.2008 Коммерсантъ "Слишком живописная абстракция"]
• [www.gzt.ru 12.10.2008 Независимая газета "Перевести на язык искусства"]
• [tvkultura.ru/article/show/article_id/33440 10.10.2008 Телеканал «Культура» "Выставка Игоря Вулоха открыта в столице"]
• [www.timeout.ru/exhibition/event/126678/ 02.10.2008 Журнал TimeOut "Игоря Вулоха принято определять как нонконформиста. Но это никакой действительности не соответствует"]
• [www.moscowout.ru/articles/vulokh 26.09.2008 Moscowout.ru "Игорь Вулох. Юбилей"]
• [www.ng.ru/culture/2008-02-11/10_abstraktion.html 11.02.2008 Независимая газета "Два этажа абстракции"]
• [family.ru/ru/exhibitions/show_of_time_25012008.php 30.01.2008 Family.ru "Трансляция времени"]
• [www.vashdosug.ru 30.01.2008 Ваш досуг "Игорь Вулох"]
• [www.pravda.ru/news/culture/13-08-2007/235004-nonconformizm-0/ 13.08.2007 Правда. Ру "Красную Площадь украсят представители непризнанного искусства"]
• [www.gazeta.ru/2003/02/10/esliveritjgu.shtml 10.02.2003 Газета.Ру "Если верить Гугуцэ"]
• [www.museum.ru/ 04.02.2003 Музеи России "Творчество Игоря Вулоха"]
• [www.moscowout.ru/articles/vulokh 19.05.2002 Moscowout.ru "Игорь Вулох - абстакционист, верный себе"]
• [en.wikipedia.org/wiki/Vulokh_Igor Страница англоязычной Википедии]
• [www.vulokh.com/ Официальный сайт художника]

Отрывок, характеризующий Вулох, Игорь Александрович

Дрон встал и хотел что то сказать, но Алпатыч перебил его:
– Что вы это вздумали? А?.. Что ж вы думаете? А?
– Что мне с народом делать? – сказал Дрон. – Взбуровило совсем. Я и то им говорю…
– То то говорю, – сказал Алпатыч. – Пьют? – коротко спросил он.
– Весь взбуровился, Яков Алпатыч: другую бочку привезли.
– Так ты слушай. Я к исправнику поеду, а ты народу повести, и чтоб они это бросили, и чтоб подводы были.
– Слушаю, – отвечал Дрон.
Больше Яков Алпатыч не настаивал. Он долго управлял народом и знал, что главное средство для того, чтобы люди повиновались, состоит в том, чтобы не показывать им сомнения в том, что они могут не повиноваться. Добившись от Дрона покорного «слушаю с», Яков Алпатыч удовлетворился этим, хотя он не только сомневался, но почти был уверен в том, что подводы без помощи воинской команды не будут доставлены.
И действительно, к вечеру подводы не были собраны. На деревне у кабака была опять сходка, и на сходке положено было угнать лошадей в лес и не выдавать подвод. Ничего не говоря об этом княжне, Алпатыч велел сложить с пришедших из Лысых Гор свою собственную кладь и приготовить этих лошадей под кареты княжны, а сам поехал к начальству.

Х
После похорон отца княжна Марья заперлась в своей комнате и никого не впускала к себе. К двери подошла девушка сказать, что Алпатыч пришел спросить приказания об отъезде. (Это было еще до разговора Алпатыча с Дроном.) Княжна Марья приподнялась с дивана, на котором она лежала, и сквозь затворенную дверь проговорила, что она никуда и никогда не поедет и просит, чтобы ее оставили в покое.
Окна комнаты, в которой лежала княжна Марья, были на запад. Она лежала на диване лицом к стене и, перебирая пальцами пуговицы на кожаной подушке, видела только эту подушку, и неясные мысли ее были сосредоточены на одном: она думала о невозвратимости смерти и о той своей душевной мерзости, которой она не знала до сих пор и которая выказалась во время болезни ее отца. Она хотела, но не смела молиться, не смела в том душевном состоянии, в котором она находилась, обращаться к богу. Она долго лежала в этом положении.
Солнце зашло на другую сторону дома и косыми вечерними лучами в открытые окна осветило комнату и часть сафьянной подушки, на которую смотрела княжна Марья. Ход мыслей ее вдруг приостановился. Она бессознательно приподнялась, оправила волоса, встала и подошла к окну, невольно вдыхая в себя прохладу ясного, но ветреного вечера.
«Да, теперь тебе удобно любоваться вечером! Его уж нет, и никто тебе не помешает», – сказала она себе, и, опустившись на стул, она упала головой на подоконник.
Кто то нежным и тихим голосом назвал ее со стороны сада и поцеловал в голову. Она оглянулась. Это была m lle Bourienne, в черном платье и плерезах. Она тихо подошла к княжне Марье, со вздохом поцеловала ее и тотчас же заплакала. Княжна Марья оглянулась на нее. Все прежние столкновения с нею, ревность к ней, вспомнились княжне Марье; вспомнилось и то, как он последнее время изменился к m lle Bourienne, не мог ее видеть, и, стало быть, как несправедливы были те упреки, которые княжна Марья в душе своей делала ей. «Да и мне ли, мне ли, желавшей его смерти, осуждать кого нибудь! – подумала она.
Княжне Марье живо представилось положение m lle Bourienne, в последнее время отдаленной от ее общества, но вместе с тем зависящей от нее и живущей в чужом доме. И ей стало жалко ее. Она кротко вопросительно посмотрела на нее и протянула ей руку. M lle Bourienne тотчас заплакала, стала целовать ее руку и говорить о горе, постигшем княжну, делая себя участницей этого горя. Она говорила о том, что единственное утешение в ее горе есть то, что княжна позволила ей разделить его с нею. Она говорила, что все бывшие недоразумения должны уничтожиться перед великим горем, что она чувствует себя чистой перед всеми и что он оттуда видит ее любовь и благодарность. Княжна слушала ее, не понимая ее слов, но изредка взглядывая на нее и вслушиваясь в звуки ее голоса.
– Ваше положение вдвойне ужасно, милая княжна, – помолчав немного, сказала m lle Bourienne. – Я понимаю, что вы не могли и не можете думать о себе; но я моей любовью к вам обязана это сделать… Алпатыч был у вас? Говорил он с вами об отъезде? – спросила она.
Княжна Марья не отвечала. Она не понимала, куда и кто должен был ехать. «Разве можно было что нибудь предпринимать теперь, думать о чем нибудь? Разве не все равно? Она не отвечала.
– Вы знаете ли, chere Marie, – сказала m lle Bourienne, – знаете ли, что мы в опасности, что мы окружены французами; ехать теперь опасно. Ежели мы поедем, мы почти наверное попадем в плен, и бог знает…
Княжна Марья смотрела на свою подругу, не понимая того, что она говорила.
– Ах, ежели бы кто нибудь знал, как мне все все равно теперь, – сказала она. – Разумеется, я ни за что не желала бы уехать от него… Алпатыч мне говорил что то об отъезде… Поговорите с ним, я ничего, ничего не могу и не хочу…
– Я говорила с ним. Он надеется, что мы успеем уехать завтра; но я думаю, что теперь лучше бы было остаться здесь, – сказала m lle Bourienne. – Потому что, согласитесь, chere Marie, попасть в руки солдат или бунтующих мужиков на дороге – было бы ужасно. – M lle Bourienne достала из ридикюля объявление на нерусской необыкновенной бумаге французского генерала Рамо о том, чтобы жители не покидали своих домов, что им оказано будет должное покровительство французскими властями, и подала ее княжне.
– Я думаю, что лучше обратиться к этому генералу, – сказала m lle Bourienne, – и я уверена, что вам будет оказано должное уважение.
Княжна Марья читала бумагу, и сухие рыдания задергали ее лицо.
– Через кого вы получили это? – сказала она.
– Вероятно, узнали, что я француженка по имени, – краснея, сказала m lle Bourienne.
Княжна Марья с бумагой в руке встала от окна и с бледным лицом вышла из комнаты и пошла в бывший кабинет князя Андрея.
– Дуняша, позовите ко мне Алпатыча, Дронушку, кого нибудь, – сказала княжна Марья, – и скажите Амалье Карловне, чтобы она не входила ко мне, – прибавила она, услыхав голос m lle Bourienne. – Поскорее ехать! Ехать скорее! – говорила княжна Марья, ужасаясь мысли о том, что она могла остаться во власти французов.
«Чтобы князь Андрей знал, что она во власти французов! Чтоб она, дочь князя Николая Андреича Болконского, просила господина генерала Рамо оказать ей покровительство и пользовалась его благодеяниями! – Эта мысль приводила ее в ужас, заставляла ее содрогаться, краснеть и чувствовать еще не испытанные ею припадки злобы и гордости. Все, что только было тяжелого и, главное, оскорбительного в ее положении, живо представлялось ей. «Они, французы, поселятся в этом доме; господин генерал Рамо займет кабинет князя Андрея; будет для забавы перебирать и читать его письма и бумаги. M lle Bourienne lui fera les honneurs de Богучарово. [Мадемуазель Бурьен будет принимать его с почестями в Богучарове.] Мне дадут комнатку из милости; солдаты разорят свежую могилу отца, чтобы снять с него кресты и звезды; они мне будут рассказывать о победах над русскими, будут притворно выражать сочувствие моему горю… – думала княжна Марья не своими мыслями, но чувствуя себя обязанной думать за себя мыслями своего отца и брата. Для нее лично было все равно, где бы ни оставаться и что бы с ней ни было; но она чувствовала себя вместе с тем представительницей своего покойного отца и князя Андрея. Она невольно думала их мыслями и чувствовала их чувствами. Что бы они сказали, что бы они сделали теперь, то самое она чувствовала необходимым сделать. Она пошла в кабинет князя Андрея и, стараясь проникнуться его мыслями, обдумывала свое положение.
Требования жизни, которые она считала уничтоженными со смертью отца, вдруг с новой, еще неизвестной силой возникли перед княжной Марьей и охватили ее. Взволнованная, красная, она ходила по комнате, требуя к себе то Алпатыча, то Михаила Ивановича, то Тихона, то Дрона. Дуняша, няня и все девушки ничего не могли сказать о том, в какой мере справедливо было то, что объявила m lle Bourienne. Алпатыча не было дома: он уехал к начальству. Призванный Михаил Иваныч, архитектор, явившийся к княжне Марье с заспанными глазами, ничего не мог сказать ей. Он точно с той же улыбкой согласия, с которой он привык в продолжение пятнадцати лет отвечать, не выражая своего мнения, на обращения старого князя, отвечал на вопросы княжны Марьи, так что ничего определенного нельзя было вывести из его ответов. Призванный старый камердинер Тихон, с опавшим и осунувшимся лицом, носившим на себе отпечаток неизлечимого горя, отвечал «слушаю с» на все вопросы княжны Марьи и едва удерживался от рыданий, глядя на нее.
Наконец вошел в комнату староста Дрон и, низко поклонившись княжне, остановился у притолоки.
Княжна Марья прошлась по комнате и остановилась против него.
– Дронушка, – сказала княжна Марья, видевшая в нем несомненного друга, того самого Дронушку, который из своей ежегодной поездки на ярмарку в Вязьму привозил ей всякий раз и с улыбкой подавал свой особенный пряник. – Дронушка, теперь, после нашего несчастия, – начала она и замолчала, не в силах говорить дальше.
– Все под богом ходим, – со вздохом сказал он. Они помолчали.
– Дронушка, Алпатыч куда то уехал, мне не к кому обратиться. Правду ли мне говорят, что мне и уехать нельзя?
– Отчего же тебе не ехать, ваше сиятельство, ехать можно, – сказал Дрон.
– Мне сказали, что опасно от неприятеля. Голубчик, я ничего не могу, ничего не понимаю, со мной никого нет. Я непременно хочу ехать ночью или завтра рано утром. – Дрон молчал. Он исподлобья взглянул на княжну Марью.
– Лошадей нет, – сказал он, – я и Яков Алпатычу говорил.
– Отчего же нет? – сказала княжна.
– Все от божьего наказания, – сказал Дрон. – Какие лошади были, под войска разобрали, а какие подохли, нынче год какой. Не то лошадей кормить, а как бы самим с голоду не помереть! И так по три дня не емши сидят. Нет ничего, разорили вконец.
Княжна Марья внимательно слушала то, что он говорил ей.
– Мужики разорены? У них хлеба нет? – спросила она.
– Голодной смертью помирают, – сказал Дрон, – не то что подводы…
– Да отчего же ты не сказал, Дронушка? Разве нельзя помочь? Я все сделаю, что могу… – Княжне Марье странно было думать, что теперь, в такую минуту, когда такое горе наполняло ее душу, могли быть люди богатые и бедные и что могли богатые не помочь бедным. Она смутно знала и слышала, что бывает господский хлеб и что его дают мужикам. Она знала тоже, что ни брат, ни отец ее не отказали бы в нужде мужикам; она только боялась ошибиться как нибудь в словах насчет этой раздачи мужикам хлеба, которым она хотела распорядиться. Она была рада тому, что ей представился предлог заботы, такой, для которой ей не совестно забыть свое горе. Она стала расспрашивать Дронушку подробности о нуждах мужиков и о том, что есть господского в Богучарове.
– Ведь у нас есть хлеб господский, братнин? – спросила она.
– Господский хлеб весь цел, – с гордостью сказал Дрон, – наш князь не приказывал продавать.
– Выдай его мужикам, выдай все, что им нужно: я тебе именем брата разрешаю, – сказала княжна Марья.
Дрон ничего не ответил и глубоко вздохнул.
– Ты раздай им этот хлеб, ежели его довольно будет для них. Все раздай. Я тебе приказываю именем брата, и скажи им: что, что наше, то и ихнее. Мы ничего не пожалеем для них. Так ты скажи.
Дрон пристально смотрел на княжну, в то время как она говорила.
– Уволь ты меня, матушка, ради бога, вели от меня ключи принять, – сказал он. – Служил двадцать три года, худого не делал; уволь, ради бога.
Княжна Марья не понимала, чего он хотел от нее и от чего он просил уволить себя. Она отвечала ему, что она никогда не сомневалась в его преданности и что она все готова сделать для него и для мужиков.


Через час после этого Дуняша пришла к княжне с известием, что пришел Дрон и все мужики, по приказанию княжны, собрались у амбара, желая переговорить с госпожою.
– Да я никогда не звала их, – сказала княжна Марья, – я только сказала Дронушке, чтобы раздать им хлеба.
– Только ради бога, княжна матушка, прикажите их прогнать и не ходите к ним. Все обман один, – говорила Дуняша, – а Яков Алпатыч приедут, и поедем… и вы не извольте…
– Какой же обман? – удивленно спросила княжна
– Да уж я знаю, только послушайте меня, ради бога. Вот и няню хоть спросите. Говорят, не согласны уезжать по вашему приказанию.
– Ты что нибудь не то говоришь. Да я никогда не приказывала уезжать… – сказала княжна Марья. – Позови Дронушку.
Пришедший Дрон подтвердил слова Дуняши: мужики пришли по приказанию княжны.
– Да я никогда не звала их, – сказала княжна. – Ты, верно, не так передал им. Я только сказала, чтобы ты им отдал хлеб.
Дрон, не отвечая, вздохнул.
– Если прикажете, они уйдут, – сказал он.
– Нет, нет, я пойду к ним, – сказала княжна Марья
Несмотря на отговариванье Дуняши и няни, княжна Марья вышла на крыльцо. Дрон, Дуняша, няня и Михаил Иваныч шли за нею. «Они, вероятно, думают, что я предлагаю им хлеб с тем, чтобы они остались на своих местах, и сама уеду, бросив их на произвол французов, – думала княжна Марья. – Я им буду обещать месячину в подмосковной, квартиры; я уверена, что Andre еще больше бы сделав на моем месте», – думала она, подходя в сумерках к толпе, стоявшей на выгоне у амбара.
Толпа, скучиваясь, зашевелилась, и быстро снялись шляпы. Княжна Марья, опустив глаза и путаясь ногами в платье, близко подошла к ним. Столько разнообразных старых и молодых глаз было устремлено на нее и столько было разных лиц, что княжна Марья не видала ни одного лица и, чувствуя необходимость говорить вдруг со всеми, не знала, как быть. Но опять сознание того, что она – представительница отца и брата, придало ей силы, и она смело начала свою речь.
– Я очень рада, что вы пришли, – начала княжна Марья, не поднимая глаз и чувствуя, как быстро и сильно билось ее сердце. – Мне Дронушка сказал, что вас разорила война. Это наше общее горе, и я ничего не пожалею, чтобы помочь вам. Я сама еду, потому что уже опасно здесь и неприятель близко… потому что… Я вам отдаю все, мои друзья, и прошу вас взять все, весь хлеб наш, чтобы у вас не было нужды. А ежели вам сказали, что я отдаю вам хлеб с тем, чтобы вы остались здесь, то это неправда. Я, напротив, прошу вас уезжать со всем вашим имуществом в нашу подмосковную, и там я беру на себя и обещаю вам, что вы не будете нуждаться. Вам дадут и домы и хлеба. – Княжна остановилась. В толпе только слышались вздохи.
– Я не от себя делаю это, – продолжала княжна, – я это делаю именем покойного отца, который был вам хорошим барином, и за брата, и его сына.
Она опять остановилась. Никто не прерывал ее молчания.
– Горе наше общее, и будем делить всё пополам. Все, что мое, то ваше, – сказала она, оглядывая лица, стоявшие перед нею.
Все глаза смотрели на нее с одинаковым выражением, значения которого она не могла понять. Было ли это любопытство, преданность, благодарность, или испуг и недоверие, но выражение на всех лицах было одинаковое.
– Много довольны вашей милостью, только нам брать господский хлеб не приходится, – сказал голос сзади.
– Да отчего же? – сказала княжна.
Никто не ответил, и княжна Марья, оглядываясь по толпе, замечала, что теперь все глаза, с которыми она встречалась, тотчас же опускались.
– Отчего же вы не хотите? – спросила она опять.
Никто не отвечал.
Княжне Марье становилось тяжело от этого молчанья; она старалась уловить чей нибудь взгляд.
– Отчего вы не говорите? – обратилась княжна к старому старику, который, облокотившись на палку, стоял перед ней. – Скажи, ежели ты думаешь, что еще что нибудь нужно. Я все сделаю, – сказала она, уловив его взгляд. Но он, как бы рассердившись за это, опустил совсем голову и проговорил:
– Чего соглашаться то, не нужно нам хлеба.
– Что ж, нам все бросить то? Не согласны. Не согласны… Нет нашего согласия. Мы тебя жалеем, а нашего согласия нет. Поезжай сама, одна… – раздалось в толпе с разных сторон. И опять на всех лицах этой толпы показалось одно и то же выражение, и теперь это было уже наверное не выражение любопытства и благодарности, а выражение озлобленной решительности.
– Да вы не поняли, верно, – с грустной улыбкой сказала княжна Марья. – Отчего вы не хотите ехать? Я обещаю поселить вас, кормить. А здесь неприятель разорит вас…
Но голос ее заглушали голоса толпы.
– Нет нашего согласия, пускай разоряет! Не берем твоего хлеба, нет согласия нашего!
Княжна Марья старалась уловить опять чей нибудь взгляд из толпы, но ни один взгляд не был устремлен на нее; глаза, очевидно, избегали ее. Ей стало странно и неловко.
– Вишь, научила ловко, за ней в крепость иди! Дома разори да в кабалу и ступай. Как же! Я хлеб, мол, отдам! – слышались голоса в толпе.
Княжна Марья, опустив голову, вышла из круга и пошла в дом. Повторив Дрону приказание о том, чтобы завтра были лошади для отъезда, она ушла в свою комнату и осталась одна с своими мыслями.


Долго эту ночь княжна Марья сидела у открытого окна в своей комнате, прислушиваясь к звукам говора мужиков, доносившегося с деревни, но она не думала о них. Она чувствовала, что, сколько бы она ни думала о них, она не могла бы понять их. Она думала все об одном – о своем горе, которое теперь, после перерыва, произведенного заботами о настоящем, уже сделалось для нее прошедшим. Она теперь уже могла вспоминать, могла плакать и могла молиться. С заходом солнца ветер затих. Ночь была тихая и свежая. В двенадцатом часу голоса стали затихать, пропел петух, из за лип стала выходить полная луна, поднялся свежий, белый туман роса, и над деревней и над домом воцарилась тишина.
Одна за другой представлялись ей картины близкого прошедшего – болезни и последних минут отца. И с грустной радостью она теперь останавливалась на этих образах, отгоняя от себя с ужасом только одно последнее представление его смерти, которое – она чувствовала – она была не в силах созерцать даже в своем воображении в этот тихий и таинственный час ночи. И картины эти представлялись ей с такой ясностью и с такими подробностями, что они казались ей то действительностью, то прошедшим, то будущим.
То ей живо представлялась та минута, когда с ним сделался удар и его из сада в Лысых Горах волокли под руки и он бормотал что то бессильным языком, дергал седыми бровями и беспокойно и робко смотрел на нее.
«Он и тогда хотел сказать мне то, что он сказал мне в день своей смерти, – думала она. – Он всегда думал то, что он сказал мне». И вот ей со всеми подробностями вспомнилась та ночь в Лысых Горах накануне сделавшегося с ним удара, когда княжна Марья, предчувствуя беду, против его воли осталась с ним. Она не спала и ночью на цыпочках сошла вниз и, подойдя к двери в цветочную, в которой в эту ночь ночевал ее отец, прислушалась к его голосу. Он измученным, усталым голосом говорил что то с Тихоном. Ему, видно, хотелось поговорить. «И отчего он не позвал меня? Отчего он не позволил быть мне тут на месте Тихона? – думала тогда и теперь княжна Марья. – Уж он не выскажет никогда никому теперь всего того, что было в его душе. Уж никогда не вернется для него и для меня эта минута, когда бы он говорил все, что ему хотелось высказать, а я, а не Тихон, слушала бы и понимала его. Отчего я не вошла тогда в комнату? – думала она. – Может быть, он тогда же бы сказал мне то, что он сказал в день смерти. Он и тогда в разговоре с Тихоном два раза спросил про меня. Ему хотелось меня видеть, а я стояла тут, за дверью. Ему было грустно, тяжело говорить с Тихоном, который не понимал его. Помню, как он заговорил с ним про Лизу, как живую, – он забыл, что она умерла, и Тихон напомнил ему, что ее уже нет, и он закричал: „Дурак“. Ему тяжело было. Я слышала из за двери, как он, кряхтя, лег на кровать и громко прокричал: „Бог мой!Отчего я не взошла тогда? Что ж бы он сделал мне? Что бы я потеряла? А может быть, тогда же он утешился бы, он сказал бы мне это слово“. И княжна Марья вслух произнесла то ласковое слово, которое он сказал ей в день смерти. «Ду ше нь ка! – повторила княжна Марья это слово и зарыдала облегчающими душу слезами. Она видела теперь перед собою его лицо. И не то лицо, которое она знала с тех пор, как себя помнила, и которое она всегда видела издалека; а то лицо – робкое и слабое, которое она в последний день, пригибаясь к его рту, чтобы слышать то, что он говорил, в первый раз рассмотрела вблизи со всеми его морщинами и подробностями.
«Душенька», – повторила она.
«Что он думал, когда сказал это слово? Что он думает теперь? – вдруг пришел ей вопрос, и в ответ на это она увидала его перед собой с тем выражением лица, которое у него было в гробу на обвязанном белым платком лице. И тот ужас, который охватил ее тогда, когда она прикоснулась к нему и убедилась, что это не только не был он, но что то таинственное и отталкивающее, охватил ее и теперь. Она хотела думать о другом, хотела молиться и ничего не могла сделать. Она большими открытыми глазами смотрела на лунный свет и тени, всякую секунду ждала увидеть его мертвое лицо и чувствовала, что тишина, стоявшая над домом и в доме, заковывала ее.
– Дуняша! – прошептала она. – Дуняша! – вскрикнула она диким голосом и, вырвавшись из тишины, побежала к девичьей, навстречу бегущим к ней няне и девушкам.


17 го августа Ростов и Ильин, сопутствуемые только что вернувшимся из плена Лаврушкой и вестовым гусаром, из своей стоянки Янково, в пятнадцати верстах от Богучарова, поехали кататься верхами – попробовать новую, купленную Ильиным лошадь и разузнать, нет ли в деревнях сена.
Богучарово находилось последние три дня между двумя неприятельскими армиями, так что так же легко мог зайти туда русский арьергард, как и французский авангард, и потому Ростов, как заботливый эскадронный командир, желал прежде французов воспользоваться тем провиантом, который оставался в Богучарове.
Ростов и Ильин были в самом веселом расположении духа. Дорогой в Богучарово, в княжеское именье с усадьбой, где они надеялись найти большую дворню и хорошеньких девушек, они то расспрашивали Лаврушку о Наполеоне и смеялись его рассказам, то перегонялись, пробуя лошадь Ильина.
Ростов и не знал и не думал, что эта деревня, в которую он ехал, была именье того самого Болконского, который был женихом его сестры.
Ростов с Ильиным в последний раз выпустили на перегонку лошадей в изволок перед Богучаровым, и Ростов, перегнавший Ильина, первый вскакал в улицу деревни Богучарова.
– Ты вперед взял, – говорил раскрасневшийся Ильин.
– Да, всё вперед, и на лугу вперед, и тут, – отвечал Ростов, поглаживая рукой своего взмылившегося донца.
– А я на французской, ваше сиятельство, – сзади говорил Лаврушка, называя французской свою упряжную клячу, – перегнал бы, да только срамить не хотел.
Они шагом подъехали к амбару, у которого стояла большая толпа мужиков.
Некоторые мужики сняли шапки, некоторые, не снимая шапок, смотрели на подъехавших. Два старые длинные мужика, с сморщенными лицами и редкими бородами, вышли из кабака и с улыбками, качаясь и распевая какую то нескладную песню, подошли к офицерам.
– Молодцы! – сказал, смеясь, Ростов. – Что, сено есть?
– И одинакие какие… – сказал Ильин.
– Развесе…oo…ооо…лая бесе… бесе… – распевали мужики с счастливыми улыбками.
Один мужик вышел из толпы и подошел к Ростову.
– Вы из каких будете? – спросил он.
– Французы, – отвечал, смеючись, Ильин. – Вот и Наполеон сам, – сказал он, указывая на Лаврушку.
– Стало быть, русские будете? – переспросил мужик.
– А много вашей силы тут? – спросил другой небольшой мужик, подходя к ним.
– Много, много, – отвечал Ростов. – Да вы что ж собрались тут? – прибавил он. – Праздник, что ль?
– Старички собрались, по мирскому делу, – отвечал мужик, отходя от него.
В это время по дороге от барского дома показались две женщины и человек в белой шляпе, шедшие к офицерам.
– В розовом моя, чур не отбивать! – сказал Ильин, заметив решительно подвигавшуюся к нему Дуняшу.
– Наша будет! – подмигнув, сказал Ильину Лаврушка.
– Что, моя красавица, нужно? – сказал Ильин, улыбаясь.
– Княжна приказали узнать, какого вы полка и ваши фамилии?
– Это граф Ростов, эскадронный командир, а я ваш покорный слуга.
– Бе…се…е…ду…шка! – распевал пьяный мужик, счастливо улыбаясь и глядя на Ильина, разговаривающего с девушкой. Вслед за Дуняшей подошел к Ростову Алпатыч, еще издали сняв свою шляпу.
– Осмелюсь обеспокоить, ваше благородие, – сказал он с почтительностью, но с относительным пренебрежением к юности этого офицера и заложив руку за пазуху. – Моя госпожа, дочь скончавшегося сего пятнадцатого числа генерал аншефа князя Николая Андреевича Болконского, находясь в затруднении по случаю невежества этих лиц, – он указал на мужиков, – просит вас пожаловать… не угодно ли будет, – с грустной улыбкой сказал Алпатыч, – отъехать несколько, а то не так удобно при… – Алпатыч указал на двух мужиков, которые сзади так и носились около него, как слепни около лошади.
– А!.. Алпатыч… А? Яков Алпатыч!.. Важно! прости ради Христа. Важно! А?.. – говорили мужики, радостно улыбаясь ему. Ростов посмотрел на пьяных стариков и улыбнулся.
– Или, может, это утешает ваше сиятельство? – сказал Яков Алпатыч с степенным видом, не заложенной за пазуху рукой указывая на стариков.
– Нет, тут утешенья мало, – сказал Ростов и отъехал. – В чем дело? – спросил он.
– Осмелюсь доложить вашему сиятельству, что грубый народ здешний не желает выпустить госпожу из имения и угрожает отпречь лошадей, так что с утра все уложено и ее сиятельство не могут выехать.
– Не может быть! – вскрикнул Ростов.
– Имею честь докладывать вам сущую правду, – повторил Алпатыч.
Ростов слез с лошади и, передав ее вестовому, пошел с Алпатычем к дому, расспрашивая его о подробностях дела. Действительно, вчерашнее предложение княжны мужикам хлеба, ее объяснение с Дроном и с сходкою так испортили дело, что Дрон окончательно сдал ключи, присоединился к мужикам и не являлся по требованию Алпатыча и что поутру, когда княжна велела закладывать, чтобы ехать, мужики вышли большой толпой к амбару и выслали сказать, что они не выпустят княжны из деревни, что есть приказ, чтобы не вывозиться, и они выпрягут лошадей. Алпатыч выходил к ним, усовещивая их, но ему отвечали (больше всех говорил Карп; Дрон не показывался из толпы), что княжну нельзя выпустить, что на то приказ есть; а что пускай княжна остается, и они по старому будут служить ей и во всем повиноваться.
В ту минуту, когда Ростов и Ильин проскакали по дороге, княжна Марья, несмотря на отговариванье Алпатыча, няни и девушек, велела закладывать и хотела ехать; но, увидав проскакавших кавалеристов, их приняли за французов, кучера разбежались, и в доме поднялся плач женщин.
– Батюшка! отец родной! бог тебя послал, – говорили умиленные голоса, в то время как Ростов проходил через переднюю.
Княжна Марья, потерянная и бессильная, сидела в зале, в то время как к ней ввели Ростова. Она не понимала, кто он, и зачем он, и что с нею будет. Увидав его русское лицо и по входу его и первым сказанным словам признав его за человека своего круга, она взглянула на него своим глубоким и лучистым взглядом и начала говорить обрывавшимся и дрожавшим от волнения голосом. Ростову тотчас же представилось что то романическое в этой встрече. «Беззащитная, убитая горем девушка, одна, оставленная на произвол грубых, бунтующих мужиков! И какая то странная судьба натолкнула меня сюда! – думал Ростов, слушяя ее и глядя на нее. – И какая кротость, благородство в ее чертах и в выражении! – думал он, слушая ее робкий рассказ.