Идеальное преступление (фильм, 2004)
| Идеальное преступление | |
| Crimen ferpecto | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
Sogecine, Planet Pictures, Digital +, Etb (Euskal Telebista), Ministerio de Educación, Cultura y Deportes (ICAA), Panico Films, Programme MEDIA de la Communauté Européenne, Televisión Española (TVE) |
| Длительность |
105 мин |
| Бюджет |
4,75 млн € |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
| Предыдущий фильм | |
| Следующий фильм | |
| IMDb | |
«Идеальное преступление» (исп. Crimen ferpecto) — кинофильм режиссёра Алекса де ла Иглесиа, вышедший на экраны в 2004 году. В названии фильма режиссёр намеренно допустил ошибку — вместо правильного Crimen perfecto.
Содержание
Сюжет
Рафаэль Гонсалес — лучший продавец в большом мадридском универмаге и любимец женщин. Все сотрудницы отдела женской одежды, которым он руководит, сходят по нему с ума. Он вступает в интимные отношения почти с каждой из этих красавиц. Однако у Рафаэля есть сильный соперник в своей профессии — толстый и лысый дон Антонио из отдела мужской одежды. Они оба стремятся занять место начальника этажа, и когда руководство отдает-таки предпочтение дону Антонио, терпение Рафаэля лопается. Происходит открытое столкновение двух продавцов, в результате которого Рафаэль случайно убивает дона Антонио. К счастью, никто не видел этого, кроме самой некрасивой сотрудницы магазина — девушки по имени Лурдес, которую Рафаэль всегда игнорировал. Лурдес решает воспользоваться ситуацией и, используя шантаж, единолично завладеть Рафаэлем. Лурдес помогает ему избавиться от трупа взамен на его ласки и внимание. Рафаэль, несмотря на своё отвращение к Лурдес, заставляет себя вступить в интимные отношения с ней. Но вскоре эти отношения с сексуально ненасытной Лурдес начинают его тяготить и он решает избавиться от нежеланной любовницы путём имитации собственной смерти. Ему это удаётся и он внезапно исчезает из универмага и из жизни Лурдес. Позже Рафаэль, под фиктивным именем, открывает свой собственный бизнес — небольшой магазинчик по продаже галстуков. Однажды, уже несколько лет спустя, он выходит на улицу и замечает нечто необычное: какой-то праздничный ажиотаж и большое скопление людей, одетых по последней моде. Оказывается, в город приехала миллиардерша — законодатель мод, в которой Рафаэль без труда узнаёт свою бывшую подчинённую Лурдес. Начинаются праздничные мероприятия и чистая случайность на несколько секунд сталкивает Рафаэля и Лурдес. Лурдес гордо и с презрением игнорирует его.
В ролях
- Гильермо Толедо — Рафаэль Гонсалес
- Моника Сервера — Лурдес
- Луис Варела — дон Антонио Фрагуас
- Энрике Вильен — комиссар Кампой
- Фернандо Техеро — Алонсо
- Хавьер Гутьеррес — Хайме
- Кира Миро — Роксанна
- Росарио Пардо — покупательница
- Грасиа Олайо — Конча
- Хосе Алиас — Матиас
Награды и номинации
- 2004 — фильм представлен на кинофестивалях в Торонто и Марракеше
- 2005 — Гран-при и приз зрителей фестиваля полицейских фильмов в Коньяке
- 2005 — три номинации на премию European Film Awards: лучший режиссёр (Алекс де ла Иглесиа), приз зрительских симпатий за режиссуру (Алекс де ла Иглесиа), приз зрительских симпатий лучшей актрисе (Моника Сервера)
- 2005 — 6 номинаций на премию «Гойя»: лучший актер (Гильермо Толедо), лучшая новая актриса (Моника Сервера), лучший актер второго плана (Луис Варела), лучшее руководство производством (Хуанма Пагасауртундуа), лучшие специальные эффекты, лучший звук
Напишите отзыв о статье "Идеальное преступление (фильм, 2004)"
Ссылки
- [www.elcrimenperfecto.net/ Официальный сайт фильма]
- «Идеальное преступление» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v299112 Идеальное преступление] (англ.) на сайте allmovie
- [www.youtube.com/watch?v=uc5Fzf3wpsw&feature=share|Фильм «Идеальное преступление» на сайте YouTube]
|
||||||
Отрывок, характеризующий Идеальное преступление (фильм, 2004)
– А помнишь ты, – сказала Наташа с задумчивой улыбкой, как давно, давно, мы еще совсем маленькие были, дяденька нас позвал в кабинет, еще в старом доме, а темно было – мы это пришли и вдруг там стоит…– Арап, – докончил Николай с радостной улыбкой, – как же не помнить? Я и теперь не знаю, что это был арап, или мы во сне видели, или нам рассказывали.
– Он серый был, помнишь, и белые зубы – стоит и смотрит на нас…
– Вы помните, Соня? – спросил Николай…
– Да, да я тоже помню что то, – робко отвечала Соня…
– Я ведь спрашивала про этого арапа у папа и у мама, – сказала Наташа. – Они говорят, что никакого арапа не было. А ведь вот ты помнишь!
– Как же, как теперь помню его зубы.
– Как это странно, точно во сне было. Я это люблю.
– А помнишь, как мы катали яйца в зале и вдруг две старухи, и стали по ковру вертеться. Это было, или нет? Помнишь, как хорошо было?
– Да. А помнишь, как папенька в синей шубе на крыльце выстрелил из ружья. – Они перебирали улыбаясь с наслаждением воспоминания, не грустного старческого, а поэтического юношеского воспоминания, те впечатления из самого дальнего прошедшего, где сновидение сливается с действительностью, и тихо смеялись, радуясь чему то.
Соня, как и всегда, отстала от них, хотя воспоминания их были общие.
Соня не помнила многого из того, что они вспоминали, а и то, что она помнила, не возбуждало в ней того поэтического чувства, которое они испытывали. Она только наслаждалась их радостью, стараясь подделаться под нее.
Она приняла участие только в том, когда они вспоминали первый приезд Сони. Соня рассказала, как она боялась Николая, потому что у него на курточке были снурки, и ей няня сказала, что и ее в снурки зашьют.
– А я помню: мне сказали, что ты под капустою родилась, – сказала Наташа, – и помню, что я тогда не смела не поверить, но знала, что это не правда, и так мне неловко было.
Во время этого разговора из задней двери диванной высунулась голова горничной. – Барышня, петуха принесли, – шопотом сказала девушка.
– Не надо, Поля, вели отнести, – сказала Наташа.
В середине разговоров, шедших в диванной, Диммлер вошел в комнату и подошел к арфе, стоявшей в углу. Он снял сукно, и арфа издала фальшивый звук.
– Эдуард Карлыч, сыграйте пожалуста мой любимый Nocturiene мосье Фильда, – сказал голос старой графини из гостиной.
Диммлер взял аккорд и, обратясь к Наташе, Николаю и Соне, сказал: – Молодежь, как смирно сидит!
– Да мы философствуем, – сказала Наташа, на минуту оглянувшись, и продолжала разговор. Разговор шел теперь о сновидениях.
Диммлер начал играть. Наташа неслышно, на цыпочках, подошла к столу, взяла свечу, вынесла ее и, вернувшись, тихо села на свое место. В комнате, особенно на диване, на котором они сидели, было темно, но в большие окна падал на пол серебряный свет полного месяца.
– Знаешь, я думаю, – сказала Наташа шопотом, придвигаясь к Николаю и Соне, когда уже Диммлер кончил и всё сидел, слабо перебирая струны, видимо в нерешительности оставить, или начать что нибудь новое, – что когда так вспоминаешь, вспоминаешь, всё вспоминаешь, до того довоспоминаешься, что помнишь то, что было еще прежде, чем я была на свете…
– Это метампсикова, – сказала Соня, которая всегда хорошо училась и все помнила. – Египтяне верили, что наши души были в животных и опять пойдут в животных.
– Нет, знаешь, я не верю этому, чтобы мы были в животных, – сказала Наташа тем же шопотом, хотя музыка и кончилась, – а я знаю наверное, что мы были ангелами там где то и здесь были, и от этого всё помним…
– Можно мне присоединиться к вам? – сказал тихо подошедший Диммлер и подсел к ним.
– Ежели бы мы были ангелами, так за что же мы попали ниже? – сказал Николай. – Нет, это не может быть!
– Не ниже, кто тебе сказал, что ниже?… Почему я знаю, чем я была прежде, – с убеждением возразила Наташа. – Ведь душа бессмертна… стало быть, ежели я буду жить всегда, так я и прежде жила, целую вечность жила.
– Да, но трудно нам представить вечность, – сказал Диммлер, который подошел к молодым людям с кроткой презрительной улыбкой, но теперь говорил так же тихо и серьезно, как и они.
