Изображая жертву
| Изображая жертву | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Длительность |
95 мин |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
| IMDb | |
«Изображая жертву» — российская чёрная комедия режиссёра Кирилла Серебренникова, снятая в 2006 году в России по одноимённой пьесе братьев Пресняковых. Главную роль исполняет Юрий Чурсин. 4 номинации на премию «Золотой орёл», 5 номинаций на премию «Ника», включая победу за лучшую женскую роль второго плана (Лия Ахеджакова).
Содержание
Сюжет
Выпускник университета Валя (Юрий Чурсин) устраивается ради заработка в милицию, где во время следственных экспериментов должен изображать жертв преступлений. Следственная группа в составе харизматичного капитана (Виталий Хаев), вооруженной видеокамерой младшего лейтенанта Люды (Анна Михалкова) и туповатого Севы (Александр Ильин) ежедневно вывозит подсудимых на места преступлений, где положено восстановить картину трагедии. Дополнительное сумасшествие в происходящее привносят сами преступники: пэтэушник Карась зарезал и пытался расчленить свою возлюбленную в уличном химическом туалете, интеллигент подозревается в том, что выбросил из окна собственную жену, неудачливый Ромео кавказской национальности утопил любимую в бассейне, а представитель малого бизнеса Верхушкин — застрелил бывшего одноклассника в суши-баре, «пульнул» из пистолета, как он выразился.
Сам Валя проживает в небольшой московской квартире с матерью (Марина Голуб). По соседству расположился родной дядя Вали, Пётр (Фёдор Добронравов), который в один день заявляет, что они намерены съехаться и жить вместе. По ночам Вале снятся кошмары, в которых его посещает трагически погибший отец. В одном из снов он сообщает Вале, что погиб не случайно: его отравил брат Петя. После очередного следственного эксперимента в японском суши-баре Валя решает отомстить. В финальной сцене картины он, заранее позаимствовав из ресторана неправильно приготовленную ядовитую рыбу фугу, на семейном обеде отравляет мать, Петра и свою беременную девушку Олю.
В ролях
|
|
Съёмочная группа
- Авторы сценария: Владимир Пресняков, Олег Пресняков
- Режиссёр: Кирилл Серебренников
- Продюсеры: Леонид Загальский, Ульяна Савельева
- Оператор-постановщик: Сергей Мокрицкий
- Художник-постановщик: Валерий Архипов
- Композитор: Александр Маноцков
Награды
- 2006 — Главный приз Открытого российского кинофестиваля «Кинотавр»
- 2006 — Главный приз первого Римского международного кинофестиваля
- 2006 — Приз зрительских симпатий «Серебряный грифон» XIV «Фестиваля фестивалей», СПб
- Премия «НИКА» 2007 — «Лучшая женская роль второго плана» Лии Ахеджаковой
Звуковая дорожка
«Zundoko Bushi» в исполнении японской группы «The Drifters» является пародией на японскую народную песню.
Художественные особенности
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
В этой статье не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники. Эта отметка установлена 25 октября 2016 года. |
В некоторых сценах фильма активно используется ненормативная лексика, поднимаются проблемы поиска интересов и смысла жизни молодых людей до 30 лет.
Технические данные
- Производство: «Новые люди» и «Вега Продакшн»
- Художественный фильм, цветной
- Ограничение по возрасту: не рекомендуется лицам до 16 лет
- Прокатное удостоверение № 111004505 от 07.06.06.
- Первый показ в кинотеатре: 8 июня 2006
- Сборы: $48 574
- Первый показ по центральному ТВ: 4 марта 2007 Первый канал (с цензурой)
Напишите отзыв о статье "Изображая жертву"
Ссылки
- [www.izhertvu.ru/ Официальный сайт фильма]
- [2011.russiancinema.ru/index.php?e_dept_id=2&e_movie_id=13846 «Изображая жертву»] на сайте «Энциклопедия отечественного кино»
- «Изображая жертву» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- Гайдин Б. Н. [www.world-shake.ru/ru/Encyclopaedia/4515.html «Изображая жертву»]. Электронная энциклопедия «Мир Шекспира» (2013). Проверено 23 ноября 2013. [www.webcitation.org/6LLBXFIWj Архивировано из первоисточника 23 ноября 2013].
| ||||||
Отрывок, характеризующий Изображая жертву
– Вы ее знаете? – спросил Пьер.– Я видела княжну, – отвечала она. – Я слышала, что ее сватали за молодого Ростова. Это было бы очень хорошо для Ростовых; говорят, они совсем разорились.
– Нет, Ростову вы знаете?
– Слышала тогда только про эту историю. Очень жалко.
«Нет, она не понимает или притворяется, – подумал Пьер. – Лучше тоже не говорить ей».
Княжна также приготавливала провизию на дорогу Пьеру.
«Как они добры все, – думал Пьер, – что они теперь, когда уж наверное им это не может быть более интересно, занимаются всем этим. И все для меня; вот что удивительно».
В этот же день к Пьеру приехал полицеймейстер с предложением прислать доверенного в Грановитую палату для приема вещей, раздаваемых нынче владельцам.
«Вот и этот тоже, – думал Пьер, глядя в лицо полицеймейстера, – какой славный, красивый офицер и как добр! Теперь занимается такими пустяками. А еще говорят, что он не честен и пользуется. Какой вздор! А впрочем, отчего же ему и не пользоваться? Он так и воспитан. И все так делают. А такое приятное, доброе лицо, и улыбается, глядя на меня».
Пьер поехал обедать к княжне Марье.
Проезжая по улицам между пожарищами домов, он удивлялся красоте этих развалин. Печные трубы домов, отвалившиеся стены, живописно напоминая Рейн и Колизей, тянулись, скрывая друг друга, по обгорелым кварталам. Встречавшиеся извозчики и ездоки, плотники, рубившие срубы, торговки и лавочники, все с веселыми, сияющими лицами, взглядывали на Пьера и говорили как будто: «А, вот он! Посмотрим, что выйдет из этого».
При входе в дом княжны Марьи на Пьера нашло сомнение в справедливости того, что он был здесь вчера, виделся с Наташей и говорил с ней. «Может быть, это я выдумал. Может быть, я войду и никого не увижу». Но не успел он вступить в комнату, как уже во всем существе своем, по мгновенному лишению своей свободы, он почувствовал ее присутствие. Она была в том же черном платье с мягкими складками и так же причесана, как и вчера, но она была совсем другая. Если б она была такою вчера, когда он вошел в комнату, он бы не мог ни на мгновение не узнать ее.
Она была такою же, какою он знал ее почти ребенком и потом невестой князя Андрея. Веселый вопросительный блеск светился в ее глазах; на лице было ласковое и странно шаловливое выражение.
Пьер обедал и просидел бы весь вечер; но княжна Марья ехала ко всенощной, и Пьер уехал с ними вместе.
На другой день Пьер приехал рано, обедал и просидел весь вечер. Несмотря на то, что княжна Марья и Наташа были очевидно рады гостю; несмотря на то, что весь интерес жизни Пьера сосредоточивался теперь в этом доме, к вечеру они всё переговорили, и разговор переходил беспрестанно с одного ничтожного предмета на другой и часто прерывался. Пьер засиделся в этот вечер так поздно, что княжна Марья и Наташа переглядывались между собою, очевидно ожидая, скоро ли он уйдет. Пьер видел это и не мог уйти. Ему становилось тяжело, неловко, но он все сидел, потому что не мог подняться и уйти.
Княжна Марья, не предвидя этому конца, первая встала и, жалуясь на мигрень, стала прощаться.
– Так вы завтра едете в Петербург? – сказала ока.
– Нет, я не еду, – с удивлением и как будто обидясь, поспешно сказал Пьер. – Да нет, в Петербург? Завтра; только я не прощаюсь. Я заеду за комиссиями, – сказал он, стоя перед княжной Марьей, краснея и не уходя.
Наташа подала ему руку и вышла. Княжна Марья, напротив, вместо того чтобы уйти, опустилась в кресло и своим лучистым, глубоким взглядом строго и внимательно посмотрела на Пьера. Усталость, которую она очевидно выказывала перед этим, теперь совсем прошла. Она тяжело и продолжительно вздохнула, как будто приготавливаясь к длинному разговору.
Все смущение и неловкость Пьера, при удалении Наташи, мгновенно исчезли и заменились взволнованным оживлением. Он быстро придвинул кресло совсем близко к княжне Марье.
– Да, я и хотел сказать вам, – сказал он, отвечая, как на слова, на ее взгляд. – Княжна, помогите мне. Что мне делать? Могу я надеяться? Княжна, друг мой, выслушайте меня. Я все знаю. Я знаю, что я не стою ее; я знаю, что теперь невозможно говорить об этом. Но я хочу быть братом ей. Нет, я не хочу.. я не могу…
Он остановился и потер себе лицо и глаза руками.
– Ну, вот, – продолжал он, видимо сделав усилие над собой, чтобы говорить связно. – Я не знаю, с каких пор я люблю ее. Но я одну только ее, одну любил во всю мою жизнь и люблю так, что без нее не могу себе представить жизни. Просить руки ее теперь я не решаюсь; но мысль о том, что, может быть, она могла бы быть моею и что я упущу эту возможность… возможность… ужасна. Скажите, могу я надеяться? Скажите, что мне делать? Милая княжна, – сказал он, помолчав немного и тронув ее за руку, так как она не отвечала.
– Я думаю о том, что вы мне сказали, – отвечала княжна Марья. – Вот что я скажу вам. Вы правы, что теперь говорить ей об любви… – Княжна остановилась. Она хотела сказать: говорить ей о любви теперь невозможно; но она остановилась, потому что она третий день видела по вдруг переменившейся Наташе, что не только Наташа не оскорбилась бы, если б ей Пьер высказал свою любовь, но что она одного только этого и желала.
– Говорить ей теперь… нельзя, – все таки сказала княжна Марья.
