Из машины
Поделись знанием:
К:Фильмы 2015 года
В Дрисском лагере предположено остановиться; но неожиданно Паулучи, метящий в главнокомандующие, своей энергией действует на Александра, и весь план Пфуля бросается, и все дело поручается Барклаю, Но так как Барклай не внушает доверия, власть его ограничивают.
Армии раздроблены, нет единства начальства, Барклай не популярен; но из этой путаницы, раздробления и непопулярности немца главнокомандующего, с одной стороны, вытекает нерешительность и избежание сражения (от которого нельзя бы было удержаться, ежели бы армии были вместе и не Барклай был бы начальником), с другой стороны, – все большее и большее негодование против немцев и возбуждение патриотического духа.
Наконец государь уезжает из армии, и как единственный и удобнейший предлог для его отъезда избирается мысль, что ему надо воодушевить народ в столицах для возбуждения народной войны. И эта поездка государя и Москву утрояет силы русского войска.
Государь отъезжает из армии для того, чтобы не стеснять единство власти главнокомандующего, и надеется, что будут приняты более решительные меры; но положение начальства армий еще более путается и ослабевает. Бенигсен, великий князь и рой генерал адъютантов остаются при армии с тем, чтобы следить за действиями главнокомандующего и возбуждать его к энергии, и Барклай, еще менее чувствуя себя свободным под глазами всех этих глаз государевых, делается еще осторожнее для решительных действий и избегает сражений.
Барклай стоит за осторожность. Цесаревич намекает на измену и требует генерального сражения. Любомирский, Браницкий, Влоцкий и тому подобные так раздувают весь этот шум, что Барклай, под предлогом доставления бумаг государю, отсылает поляков генерал адъютантов в Петербург и входит в открытую борьбу с Бенигсеном и великим князем.
В Смоленске, наконец, как ни не желал того Багратион, соединяются армии.
Багратион в карете подъезжает к дому, занимаемому Барклаем. Барклай надевает шарф, выходит навстречу v рапортует старшему чином Багратиону. Багратион, в борьбе великодушия, несмотря на старшинство чина, подчиняется Барклаю; но, подчинившись, еще меньше соглашается с ним. Багратион лично, по приказанию государя, доносит ему. Он пишет Аракчееву: «Воля государя моего, я никак вместе с министром (Барклаем) не могу. Ради бога, пошлите меня куда нибудь хотя полком командовать, а здесь быть не могу; и вся главная квартира немцами наполнена, так что русскому жить невозможно, и толку никакого нет. Я думал, истинно служу государю и отечеству, а на поверку выходит, что я служу Барклаю. Признаюсь, не хочу». Рой Браницких, Винцингероде и тому подобных еще больше отравляет сношения главнокомандующих, и выходит еще меньше единства. Сбираются атаковать французов перед Смоленском. Посылается генерал для осмотра позиции. Генерал этот, ненавидя Барклая, едет к приятелю, корпусному командиру, и, просидев у него день, возвращается к Барклаю и осуждает по всем пунктам будущее поле сражения, которого он не видал.
Пока происходят споры и интриги о будущем поле сражения, пока мы отыскиваем французов, ошибившись в их месте нахождения, французы натыкаются на дивизию Неверовского и подходят к самым стенам Смоленска.
Надо принять неожиданное сражение в Смоленске, чтобы спасти свои сообщения. Сражение дается. Убиваются тысячи с той и с другой стороны.
Смоленск оставляется вопреки воле государя и всего народа. Но Смоленск сожжен самими жителями, обманутыми своим губернатором, и разоренные жители, показывая пример другим русским, едут в Москву, думая только о своих потерях и разжигая ненависть к врагу. Наполеон идет дальше, мы отступаем, и достигается то самое, что должно было победить Наполеона.
На другой день после отъезда сына князь Николай Андреич позвал к себе княжну Марью.
– Ну что, довольна теперь? – сказал он ей, – поссорила с сыном! Довольна? Тебе только и нужно было! Довольна?.. Мне это больно, больно. Я стар и слаб, и тебе этого хотелось. Ну радуйся, радуйся… – И после этого княжна Марья в продолжение недели не видала своего отца. Он был болен и не выходил из кабинета.
К удивлению своему, княжна Марья заметила, что за это время болезни старый князь так же не допускал к себе и m lle Bourienne. Один Тихон ходил за ним.
Через неделю князь вышел и начал опять прежнюю жизнь, с особенной деятельностью занимаясь постройками и садами и прекратив все прежние отношения с m lle Bourienne. Вид его и холодный тон с княжной Марьей как будто говорил ей: «Вот видишь, ты выдумала на меня налгала князю Андрею про отношения мои с этой француженкой и поссорила меня с ним; а ты видишь, что мне не нужны ни ты, ни француженка».
Одну половину дня княжна Марья проводила у Николушки, следя за его уроками, сама давала ему уроки русского языка и музыки, и разговаривая с Десалем; другую часть дня она проводила в своей половине с книгами, старухой няней и с божьими людьми, которые иногда с заднего крыльца приходили к ней.
О войне княжна Марья думала так, как думают о войне женщины. Она боялась за брата, который был там, ужасалась, не понимая ее, перед людской жестокостью, заставлявшей их убивать друг друга; но не понимала значения этой войны, казавшейся ей такою же, как и все прежние войны. Она не понимала значения этой войны, несмотря на то, что Десаль, ее постоянный собеседник, страстно интересовавшийся ходом войны, старался ей растолковать свои соображения, и несмотря на то, что приходившие к ней божьи люди все по своему с ужасом говорили о народных слухах про нашествие антихриста, и несмотря на то, что Жюли, теперь княгиня Друбецкая, опять вступившая с ней в переписку, писала ей из Москвы патриотические письма.
«Я вам пишу по русски, мой добрый друг, – писала Жюли, – потому что я имею ненависть ко всем французам, равно и к языку их, который я не могу слышать говорить… Мы в Москве все восторжены через энтузиазм к нашему обожаемому императору.
Бедный муж мой переносит труды и голод в жидовских корчмах; но новости, которые я имею, еще более воодушевляют меня.
Вы слышали, верно, о героическом подвиге Раевского, обнявшего двух сыновей и сказавшего: «Погибну с ними, но не поколеблемся!И действительно, хотя неприятель был вдвое сильнее нас, мы не колебнулись. Мы проводим время, как можем; но на войне, как на войне. Княжна Алина и Sophie сидят со мною целые дни, и мы, несчастные вдовы живых мужей, за корпией делаем прекрасные разговоры; только вас, мой друг, недостает… и т. д.
Преимущественно не понимала княжна Марья всего значения этой войны потому, что старый князь никогда не говорил про нее, не признавал ее и смеялся за обедом над Десалем, говорившим об этой войне. Тон князя был так спокоен и уверен, что княжна Марья, не рассуждая, верила ему.
Весь июль месяц старый князь был чрезвычайно деятелен и даже оживлен. Он заложил еще новый сад и новый корпус, строение для дворовых. Одно, что беспокоило княжну Марью, было то, что он мало спал и, изменив свою привычку спать в кабинете, каждый день менял место своих ночлегов. То он приказывал разбить свою походную кровать в галерее, то он оставался на диване или в вольтеровском кресле в гостиной и дремал не раздеваясь, между тем как не m lle Bourienne, a мальчик Петруша читал ему; то он ночевал в столовой.
Первого августа было получено второе письмо от кня зя Андрея. В первом письме, полученном вскоре после его отъезда, князь Андрей просил с покорностью прощения у своего отца за то, что он позволил себе сказать ему, и просил его возвратить ему свою милость. На это письмо старый князь отвечал ласковым письмом и после этого письма отдалил от себя француженку. Второе письмо князя Андрея, писанное из под Витебска, после того как французы заняли его, состояло из краткого описания всей кампании с планом, нарисованным в письме, и из соображений о дальнейшем ходе кампании. В письме этом князь Андрей представлял отцу неудобства его положения вблизи от театра войны, на самой линии движения войск, и советовал ехать в Москву.
(перенаправлено с «Из машины (фильм)»)
| Из машины | |
| Ex Machina | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Эндрю Макдональд |
| Автор сценария |
Алекс Гарленд |
| В главных ролях | |
| Оператор |
Роб Харди |
| Композитор |
Джефф Бэрроу |
| Кинокомпания |
Universal Pictures, Film4, DNA Films |
| Длительность |
108 мин. |
| Бюджет | |
| Сборы |
36 869 414 $[2] |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
«Из машины» (лат. Ex machina) — британский научно-фантастический фильм 2015 года, написанный и срежиссированный Алексом Гарлендом и ставший его режиссёрским дебютом.
Содержание
Сюжет
Программист Калеб получает возможность провести неделю в доме в горах, принадлежащем руководителю компании (Натану), в которой он работает. По прибытии он узнает, что ему предстоит принять участие в эксперименте с первым в мире искусственным интеллектом. Эксперимент построен на тесте Тьюринга. Однако этот тест спланирован руководителем компании таким образом, что Калеб изначально знает, кто перед ним (робот — Ава), а задача машины — доказать ему, что она может не только принимать входящую информацию, но и осознавать, что эта информация в действительности означает, а также чувствовать. Таким образом, в этом эксперименте два испытуемых: не только машина, но и взаимодействующий с ней программист.
В ходе проведения теста Калеб влюбляется в Аву, так как Натан создал её на основе личных предпочтений Калеба. Но Ава, обманув Калеба, получает доступ из лаборатории и, договорившись с Киоко (ещё одной женщиной-роботом), убивает собственного создателя. После этого Ава улетает на вертолёте, оставив Калеба запертым в лаборатории.
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Донал Глисон | Калеб Смит |
| Оскар Айзек | Натан |
| Алисия Викандер | Ава |
| Соноя Мидзуно | Киоко |
| Кори Джонсон | Джей пилот вертолёта |
Производство
Съёмки фильма проходили в отеле Джувет Лэндскейп в Валлдале, Норвегия[3]. Саундтрек к фильму был написан Джеффом Бэрроу и Беном Солсбери, с которыми Гарленд до этого работал над фильмом «Судья Дредд 3D»[4].
Восприятие
Фильм получил положительные отзывы критиков. На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг 92 % на основе 221 рецензии со средним баллом 8 из 10[5]. На сайте Metacritic фильм имеет оценку 78 из 100 на основе 42 рецензий критиков, что соответствует статусу в основном положительные отзывы[6].
Награды и номинации
| Awards | ||||
|---|---|---|---|---|
| Награда | Категория | Получатель | Результат | |
| «Оскар»[7] | ||||
| Лучший оригинальный сценарий | Алекс Гарленд | Номинация | ||
| Лучшие визуальные эффекты | Эндрю Уайтхерст, Пол Норрис, Марк Ардингтон, Сара Беннетт | Победа | ||
| Austin Film Critics Association | Лучший оригинальный сценарий | Алекс Гарленд | Номинация | |
| Лучший дебютный фильм | Победа | |||
| Лучший актёр второго плана | Оскар Айзек | Номинация | ||
| Лучшая актриса второго плана | Алисия Викандер | Победа | ||
| Художественный прорыв | Номинация | |||
| Общество кинокритиков Бостона | Лучший режиссёр-дебютант | Алекс Гарленд | Номинация | |
| Broadcast Film Critics Association | Лучший оригинальный сценарий | Номинация | ||
| Лучший научно-фантастический фильм или фильм ужасов | Победа | |||
| Лучшие визуальные эффекты | Номинация | |||
| BAFTA | Лучшая женская роль второго плана | Алисия Викандер | Номинация | |
| Лучший оригинальный сценарий | Алекс Гарленд | Номинация | ||
| Лучший дебют британского сценариста, режиссёра или продюсера | Номинация | |||
| Лучший британский фильм | Алекс Гарленд, Эндрю Макдональд, Эллон Рейх | Номинация | ||
| Лучшие визуальные эффекты | Эндрю Уайтхерст, Пол Норрис, Марк Ардингтон, Сара Беннетт | Номинация | ||
| Премия британского независимого кино | Лучший британский независимый фильм | Победа | ||
| Лучший режиссёр британского независимого фильма | Алекс Гарленд | Победа | ||
| Лучший сценарий | Победа | |||
| Лучшее техническое достижение | Марк Дигби – работа художника | Номинация | ||
| Эндрю Уайтхерст – визуальные эффекты | Победа | |||
| Премия Британского общества кинооператоров | Лучшая операторская работа в художественном фильме | Роб Харди | Номинация | |
| Ассоциация кинокритиков Чикаго | Лучший оригинальный сценарий | Алекс Гарленд | Номинация | |
| Самый многообещающий кинематографист | Победа | |||
| Лучшая актриса второго плана | Алисия Викандер | Победа | ||
| Ассоциация кинокритиков Далласа—Форт-Уэрта | Лучшая актриса второго плана | Победа | ||
| «Империя» | Лучшая актриса | Номинация | ||
| «Золотой глобус» | Лучшая актриса второго плана | Номинация | ||
| Национальный совет кинокритиков США | Десятка лучших независимых фильмов года | Победа | ||
| Премия Лондонского кружка кинокритиков | Лучший актёр второго плана | Оскар Айзек | Номинация | |
| Лучшая актриса второго плана | Алисия Викандер | Номинация | ||
| Прорыв британского или ирландского кинематографиста | Алекс Гарленд | Номинация | ||
| Лучшее техническое достижение | Эндрю Уайтхерст | Номинация | ||
| Online Film Critics Society | Лучший актёр второго плана | Оскар Айзек | Победа | |
| Общество кинокритиков Финикса | Лучший фильм | Номинация | ||
| Лучший научно-фантастический фильм | Победа | |||
| Лучший режиссёр | Алекс Гарленд | Номинация | ||
| Лучший сценарий | Номинация | |||
| Лучшая актриса второго плана | Алисия Викандер | Победа | ||
| Премия Гильдии продюсеров США | Лучший фильм из театрального проката | Номинация | ||
| Общество кинокритиков Сан-Диего | Лучший фильм | Победа | ||
| Лучшая актриса | Алисия Викандер | Номинация | ||
| Прорыв года | Победа | |||
| За совокупность работ (включая другие фильмы) | Победа | |||
| Лучший актёр второго плана | Оскар Айзек | Победа | ||
| Лучший оригинальный сценарий | Алекс Гарленд | Номинация | ||
| Лучшая работа художника | Марк Дигби | Номинация | ||
| Лучший звук | Номинация | |||
| Лучший визуальные эффекты | Номинация | |||
| Ассоциация кинокритиков Торонто | Лучший дебютный фильм | Алекс Гарленд | Победа | |
| Лучшая актриса второго плана | Алисия Викандер | Победа | ||
| «Сатурн» | Лучший научно-фантастический фильм | Номинация | ||
| Лучший режиссёр | Алекс Гарленд | Номинация | ||
| Лучший сценарий | Алекс Гарленд | Номинация | ||
| Лучший актёр | Донал Глисон | Номинация | ||
| Лучшая актриса второго плана | Алисия Викандер | Номинация | ||
| Лучшие спецэффекты | Эндрю Уайтхерст, Пол Норрис, Марк Ардингтон, Сара Беннетт | Номинация | ||
| Премия Гильдии режиссёров США | Лучший режиссёрский дебют | Алекс Гарленд | Победа | |
| Премия Европейской киноакадемии | Лучший европейский сценарист | Алекс Гарленд | Номинация | |
| Лучшая европейская актриса | Алисия Викандер | Номинация | ||
| Кинофестиваль в Жерармере | Приз жюри | Алекс Гарленд | Победа | |
Напишите отзыв о статье "Из машины"
Примечания
- ↑ [www.the-numbers.com/movie/Ex-Machina#tab=summary Ex Machina - The Numbers].
- ↑ [www.boxofficemojo.com/movies/?page=main&id=exmachina.htm Ex Machina]. Box Office Mojo.
- ↑ [www.juvet.com/en Movie premiere at Juvet].
- ↑ [bloody-disgusting.com/news/3328416/invada-uk-release-ex-machina-soundtrack/ Invada UK To Release ‘Ex-Machina’ Soundtrack].
- ↑ [www.rottentomatoes.com/m/ex_machina/ Ex Machina]. Rotten Tomatoes.
- ↑ [www.metacritic.com/movie/ex-machina Ex Machina Reviews]. Metacritic.
- ↑ [deadline.com/2016/01/oscar-nominations-2016-full-list-academy-award-nominees-1201682514/ Oscar Nominations: The Complete List], Deadline.com (January 14, 2016). Проверено 14 января 2016.
Ссылки
- [exmachina-movie.com/ Официальный сайт]
- «Из машины» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v603443 «Из машины»] (англ.) на сайте allmovie
Отрывок, характеризующий Из машины
Император находится при армии, чтобы воодушевлять ее, а присутствие его и незнание на что решиться, и огромное количество советников и планов уничтожают энергию действий 1 й армии, и армия отступает.В Дрисском лагере предположено остановиться; но неожиданно Паулучи, метящий в главнокомандующие, своей энергией действует на Александра, и весь план Пфуля бросается, и все дело поручается Барклаю, Но так как Барклай не внушает доверия, власть его ограничивают.
Армии раздроблены, нет единства начальства, Барклай не популярен; но из этой путаницы, раздробления и непопулярности немца главнокомандующего, с одной стороны, вытекает нерешительность и избежание сражения (от которого нельзя бы было удержаться, ежели бы армии были вместе и не Барклай был бы начальником), с другой стороны, – все большее и большее негодование против немцев и возбуждение патриотического духа.
Наконец государь уезжает из армии, и как единственный и удобнейший предлог для его отъезда избирается мысль, что ему надо воодушевить народ в столицах для возбуждения народной войны. И эта поездка государя и Москву утрояет силы русского войска.
Государь отъезжает из армии для того, чтобы не стеснять единство власти главнокомандующего, и надеется, что будут приняты более решительные меры; но положение начальства армий еще более путается и ослабевает. Бенигсен, великий князь и рой генерал адъютантов остаются при армии с тем, чтобы следить за действиями главнокомандующего и возбуждать его к энергии, и Барклай, еще менее чувствуя себя свободным под глазами всех этих глаз государевых, делается еще осторожнее для решительных действий и избегает сражений.
Барклай стоит за осторожность. Цесаревич намекает на измену и требует генерального сражения. Любомирский, Браницкий, Влоцкий и тому подобные так раздувают весь этот шум, что Барклай, под предлогом доставления бумаг государю, отсылает поляков генерал адъютантов в Петербург и входит в открытую борьбу с Бенигсеном и великим князем.
В Смоленске, наконец, как ни не желал того Багратион, соединяются армии.
Багратион в карете подъезжает к дому, занимаемому Барклаем. Барклай надевает шарф, выходит навстречу v рапортует старшему чином Багратиону. Багратион, в борьбе великодушия, несмотря на старшинство чина, подчиняется Барклаю; но, подчинившись, еще меньше соглашается с ним. Багратион лично, по приказанию государя, доносит ему. Он пишет Аракчееву: «Воля государя моего, я никак вместе с министром (Барклаем) не могу. Ради бога, пошлите меня куда нибудь хотя полком командовать, а здесь быть не могу; и вся главная квартира немцами наполнена, так что русскому жить невозможно, и толку никакого нет. Я думал, истинно служу государю и отечеству, а на поверку выходит, что я служу Барклаю. Признаюсь, не хочу». Рой Браницких, Винцингероде и тому подобных еще больше отравляет сношения главнокомандующих, и выходит еще меньше единства. Сбираются атаковать французов перед Смоленском. Посылается генерал для осмотра позиции. Генерал этот, ненавидя Барклая, едет к приятелю, корпусному командиру, и, просидев у него день, возвращается к Барклаю и осуждает по всем пунктам будущее поле сражения, которого он не видал.
Пока происходят споры и интриги о будущем поле сражения, пока мы отыскиваем французов, ошибившись в их месте нахождения, французы натыкаются на дивизию Неверовского и подходят к самым стенам Смоленска.
Надо принять неожиданное сражение в Смоленске, чтобы спасти свои сообщения. Сражение дается. Убиваются тысячи с той и с другой стороны.
Смоленск оставляется вопреки воле государя и всего народа. Но Смоленск сожжен самими жителями, обманутыми своим губернатором, и разоренные жители, показывая пример другим русским, едут в Москву, думая только о своих потерях и разжигая ненависть к врагу. Наполеон идет дальше, мы отступаем, и достигается то самое, что должно было победить Наполеона.
На другой день после отъезда сына князь Николай Андреич позвал к себе княжну Марью.
– Ну что, довольна теперь? – сказал он ей, – поссорила с сыном! Довольна? Тебе только и нужно было! Довольна?.. Мне это больно, больно. Я стар и слаб, и тебе этого хотелось. Ну радуйся, радуйся… – И после этого княжна Марья в продолжение недели не видала своего отца. Он был болен и не выходил из кабинета.
К удивлению своему, княжна Марья заметила, что за это время болезни старый князь так же не допускал к себе и m lle Bourienne. Один Тихон ходил за ним.
Через неделю князь вышел и начал опять прежнюю жизнь, с особенной деятельностью занимаясь постройками и садами и прекратив все прежние отношения с m lle Bourienne. Вид его и холодный тон с княжной Марьей как будто говорил ей: «Вот видишь, ты выдумала на меня налгала князю Андрею про отношения мои с этой француженкой и поссорила меня с ним; а ты видишь, что мне не нужны ни ты, ни француженка».
Одну половину дня княжна Марья проводила у Николушки, следя за его уроками, сама давала ему уроки русского языка и музыки, и разговаривая с Десалем; другую часть дня она проводила в своей половине с книгами, старухой няней и с божьими людьми, которые иногда с заднего крыльца приходили к ней.
О войне княжна Марья думала так, как думают о войне женщины. Она боялась за брата, который был там, ужасалась, не понимая ее, перед людской жестокостью, заставлявшей их убивать друг друга; но не понимала значения этой войны, казавшейся ей такою же, как и все прежние войны. Она не понимала значения этой войны, несмотря на то, что Десаль, ее постоянный собеседник, страстно интересовавшийся ходом войны, старался ей растолковать свои соображения, и несмотря на то, что приходившие к ней божьи люди все по своему с ужасом говорили о народных слухах про нашествие антихриста, и несмотря на то, что Жюли, теперь княгиня Друбецкая, опять вступившая с ней в переписку, писала ей из Москвы патриотические письма.
«Я вам пишу по русски, мой добрый друг, – писала Жюли, – потому что я имею ненависть ко всем французам, равно и к языку их, который я не могу слышать говорить… Мы в Москве все восторжены через энтузиазм к нашему обожаемому императору.
Бедный муж мой переносит труды и голод в жидовских корчмах; но новости, которые я имею, еще более воодушевляют меня.
Вы слышали, верно, о героическом подвиге Раевского, обнявшего двух сыновей и сказавшего: «Погибну с ними, но не поколеблемся!И действительно, хотя неприятель был вдвое сильнее нас, мы не колебнулись. Мы проводим время, как можем; но на войне, как на войне. Княжна Алина и Sophie сидят со мною целые дни, и мы, несчастные вдовы живых мужей, за корпией делаем прекрасные разговоры; только вас, мой друг, недостает… и т. д.
Преимущественно не понимала княжна Марья всего значения этой войны потому, что старый князь никогда не говорил про нее, не признавал ее и смеялся за обедом над Десалем, говорившим об этой войне. Тон князя был так спокоен и уверен, что княжна Марья, не рассуждая, верила ему.
Весь июль месяц старый князь был чрезвычайно деятелен и даже оживлен. Он заложил еще новый сад и новый корпус, строение для дворовых. Одно, что беспокоило княжну Марью, было то, что он мало спал и, изменив свою привычку спать в кабинете, каждый день менял место своих ночлегов. То он приказывал разбить свою походную кровать в галерее, то он оставался на диване или в вольтеровском кресле в гостиной и дремал не раздеваясь, между тем как не m lle Bourienne, a мальчик Петруша читал ему; то он ночевал в столовой.
Первого августа было получено второе письмо от кня зя Андрея. В первом письме, полученном вскоре после его отъезда, князь Андрей просил с покорностью прощения у своего отца за то, что он позволил себе сказать ему, и просил его возвратить ему свою милость. На это письмо старый князь отвечал ласковым письмом и после этого письма отдалил от себя француженку. Второе письмо князя Андрея, писанное из под Витебска, после того как французы заняли его, состояло из краткого описания всей кампании с планом, нарисованным в письме, и из соображений о дальнейшем ходе кампании. В письме этом князь Андрей представлял отцу неудобства его положения вблизи от театра войны, на самой линии движения войск, и советовал ехать в Москву.
