Ильин, Владимир Адольфович

Владимир Ильин
Владимир Ильин 9 мая 2011 на премьере фильма «Утомленные солнцем 2»
Имя при рождении:	Владимир Адольфович Ильин
Место рождения:	Свердловск, РСФСР, СССР
Профессия:	актёр
Карьера:	1969 — наст. время
Награды:	Ника — 1993 Ника — 1998 Ника — 2009

Влади́мир Адо́льфович Ильи́н (16 ноября 1947, Свердловск) — советский и российский актёр театра и кино, народный артист России (1999).

Биография

Владимир Ильин родился 16 ноября 1947 года в Свердловске, в семье актёра Адольфа Ильина.

В 1969 году окончил Свердловское театральное училище (курс Ф. Г. Григоряна). Работал в театре «Скоморох» под руководством Г. И. Юденича, в Казанском театре юного зрителя. С 1974 по 1989 год работал в театре имени Вл. Маяковского под руководством А. А. Гончарова.

Женат на актрисе Зое Владимировне Пыльновой (род. 29 января 1947), детей у них нет.

Семья

• Нелли Ильина-Гуцол — жена отца
• Зинаида Ильина — мать, врач-педиатр
• Адольф Ильин — отец
• Александр Ильин — брат
• Илья Ильин — старший племянник
• Алексей Ильин — средний племянник
• Александр Ильин — младший племянник
• Зоя Пыльнова — жена

Признание и награды

• Премия кинофестиваля «Кинотавр» за лучшую мужскую роль (1991, за фильм «Сукины дети»)
• Приз кинофестиваля «Созвездие» за лучшее исполнение роли второго плана (1993, за фильм «Затерянный в Сибири»).
• Премия «Ника» за лучшую мужскую роль второго плана (1993, за фильм «Макаров»)
• Приз фестиваля «Киношок» за лучшую мужскую роль (1993, за фильм «Макаров»)
• Народный артист России (1999)
• Премия «Золотой Овен» за лучшую мужскую роль второго плана (1999, за фильм «Сибирский цирюльник»)
• Премия «Ника», премия «Кинотавр» за лучшую мужскую роль (1999, за фильм «Хочу в тюрьму»)
• Государственная премия России (1999, за фильм «Сибирский цирюльник»).
• Приз 31 Московского международного кинофестиваля за лучшее исполнение мужской роли (2009, «Палата № 6», режиссёр Карен Шахназаров, Россия)
• Премия «Ника» (2010, за лучшее исполнение мужской роли («Палата № 6»))

Творчество

Роли в театре

• «Гроза» А. Н. Островского — Тихон
• «Банкрот, или Свои люди — сочтёмся» А. Н. Островского — Тишка
• «Вишнёвый сад» А. П. Чехова. Режиссёр: Эймунтас Някрошюс — Гаев Питер Штукинброг"Агент 00

Фильмография

• 1969 — Женя, Женечка и «катюша» — солдат, подбегающий со словами: «Фрицы с тыла!»
• 1969 — Сыновья уходят в бой — эпизод
• 1973 — Весёлый калейдоскоп — Качкин
• 1974 — Время её сыновей — шахтёр
• 1983 — Цена возврата — Генка
• 1986 — Мой любимый клоун — Роман Самоновский
• 1987 — Время летать — Андрей Константинович
• 1988 — Чёрный коридор — Сергей Кропотов
• 1988 — Защитник Седов — Седов
• 1988 — Благородный разбойник Владимир Дубровский
• 1988 — Гадание на бараньей лопатке — Хомич
• 1989 — Авария — дочь мента — Алексей Николаев, отец Валерии
• 1989 — СВ. Спальный вагон — Петков
• 1990 — Рой — дурачок Артюша, приёмный сын Заварзина
• 1990 — Похороны Сталина — человек в пивной
• 1990 — Мой муж — инопланетянин — пациент
• 1990 — Шапка — Фима Рахлин
• 1990 — Сукины дети — Лёва Бусыгин
• 1991 — Затерянный в Сибири — Виктор Иванович
• 1991 — Волкодав — кассир
• 1991 — Гениальная идея — художник
• 1992 — Анкор, ещё анкор! — Лиховол, интендант
• 1992 — Макаров — Вася
• 1992 — Устрицы из Лозанны — Клиффорд
• 1992 — Белый король, красная королева — Золин
• 1992 — Менялы — Роланд Бабаскин
• 1992 — На тебя уповаю — дедушка
• 1993 — Альфонс — Вова Бокин
• 1993 — Над тёмной водой — Владимир
• 1993 — Свистун — часовой мастер
• 1993 — Стрелец неприкаянный — Герман Андреевич
• 1994 — Жизнь и необычайные приключения солдата Ивана Чонкина — председатель колхоза Голубев
• 1994 — Утомлённые солнцем — Кирик
• 1995 — Мусульманин — Геннашка, пастух
• 1995 — Ехай! — Пётр Гаврилин
• 1995 — Прибытие поезда (новелла «Дорога») — новый русский
• 1995 — Одинокий игрок — Миша
• 1995 — Крестоносец — Пузырь
• 1995 — Чёрная вуаль — Ратисов
• 1996 — Ревизор — Шпекин, почтмейстер
• 1996 — Королева Марго — Ла Юрьер
• 1998 — День полнолуния — Ребров, саксофонист
• 1998 — Хочу в тюрьму — Семён Семёныч Лямкин
• 1998 — Стрингер — Яворский (аллюзия на Жириновского)
• 1998 — Сочинение ко Дню Победы — Звягин
• 1999 — Сибирский цирюльник — Мокин, капитан
• 1999 — Русский бунт — Савельич
• 1999 — Страстной бульвар — Дукин
• 2000 — Фортуна — Урка — Солист
• 2000 — Марш Турецкого - Вячеслав Грязнов
• 2000 — Ландыш серебристый — Евгений Мисочкин
• 2000 — Президент и его внучка — охранник внучки президента («Суслик»)
• 2000—2013 — Тайны дворцовых переворотов — А. И. Остерман
• 2000 — Чёрная комната (новелла «21:00») — Николай Иванович, депутат
• 2003 — Идиот — Лебедев
• 2004 — Удалённый доступ — Тимофей
• 2005 — Турецкий гамбит — Мизинов, генерал
• 2005 — Горыныч и Виктория — Павел Гарибальдович Рауше, криминалист (прозвище «Горыныч»)
• 2005 — Доктор Живаго — Громеко
• 2005 — Небесная жизнь — Антей
• 2006 — Заяц над бездной — Смирнов
• 2007 — Ленинград — Малинин
• 2007 — Война и мир — Михаил Илларионович Кутузов
• 2008 — Сыщик Путилин — Путилин
• 2008 — Исчезнувшая Империя — Степан Молодцов в наши дни
• 2008 — Палата № 6 — Рагин
• 2009 — Тарас Бульба — кошевой атаман
• 2009 — Исаев — Ванюшин
• 2009 — Не надо печалиться — Павел Тюха
• 2009 — Иванов — Михаил Михайлович Боркин, дальний родственник Иванова и управляющий его имением
• 2010 — Утомлённые солнцем 2: Предстояние — Кирик
• 2010 — Чёрный баран
• 2010 — Пёстрые сумерки — Суворин по кличке «Сувора», лабух
• 2010 — Классные мужики — Михаил Ильич
• 2011 — Утомлённые солнцем 2: Цитадель — Кирик
• 2011 — Охотники за бриллиантами — Орлов, полковник
• 2011 — Высоцкий. Спасибо, что живой — полковник КГБ из Москвы
• 2011 — Калачи — дед Калач
• 2012 — Белый тигр — полковник, начальник госпиталя
• 2012 — Праздник взаперти — Тарас Ефимыч Бунько
• 2013 — Запах вереска — генеральный директор А. А. Кащеев
• 2014 — Поддубный — менеджер Поддубного
• 2014 — Волчье солнце — Тимофей Фёдорович Шилов, начальник ОГПУ г. Плутска

Сериал

• 2014 — ГосЗащита 3 — Виталий Ефимович Суббота, нач отдела гос защиты

Телеспектакли

• 1979 — Интервью в Буэнос-Айресе (фильм-спектакль) — Педро

Ссылки

• Владимир Ильин (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.peoples.ru/art/cinema/actor/vladimir_ilin/ Биография на Peoples.Ru]

Отрывок, характеризующий Ильин, Владимир Адольфович

– Il a eu encore un coup, il y a une demi heure. Еще был удар. Courage, mon аmi… [Полчаса назад у него был еще удар. Не унывать, мой друг…]
Пьер был в таком состоянии неясности мысли, что при слове «удар» ему представился удар какого нибудь тела. Он, недоумевая, посмотрел на князя Василия и уже потом сообразил, что ударом называется болезнь. Князь Василий на ходу сказал несколько слов Лоррену и прошел в дверь на цыпочках. Он не умел ходить на цыпочках и неловко подпрыгивал всем телом. Вслед за ним прошла старшая княжна, потом прошли духовные лица и причетники, люди (прислуга) тоже прошли в дверь. За этою дверью послышалось передвиженье, и наконец, всё с тем же бледным, но твердым в исполнении долга лицом, выбежала Анна Михайловна и, дотронувшись до руки Пьера, сказала:
– La bonte divine est inepuisable. C'est la ceremonie de l'extreme onction qui va commencer. Venez. [Милосердие Божие неисчерпаемо. Соборование сейчас начнется. Пойдемте.]
Пьер прошел в дверь, ступая по мягкому ковру, и заметил, что и адъютант, и незнакомая дама, и еще кто то из прислуги – все прошли за ним, как будто теперь уж не надо было спрашивать разрешения входить в эту комнату.


Пьер хорошо знал эту большую, разделенную колоннами и аркой комнату, всю обитую персидскими коврами. Часть комнаты за колоннами, где с одной стороны стояла высокая красного дерева кровать, под шелковыми занавесами, а с другой – огромный киот с образами, была красно и ярко освещена, как бывают освещены церкви во время вечерней службы. Под освещенными ризами киота стояло длинное вольтеровское кресло, и на кресле, обложенном вверху снежно белыми, не смятыми, видимо, только – что перемененными подушками, укрытая до пояса ярко зеленым одеялом, лежала знакомая Пьеру величественная фигура его отца, графа Безухого, с тою же седою гривой волос, напоминавших льва, над широким лбом и с теми же характерно благородными крупными морщинами на красивом красно желтом лице. Он лежал прямо под образами; обе толстые, большие руки его были выпростаны из под одеяла и лежали на нем. В правую руку, лежавшую ладонью книзу, между большим и указательным пальцами вставлена была восковая свеча, которую, нагибаясь из за кресла, придерживал в ней старый слуга. Над креслом стояли духовные лица в своих величественных блестящих одеждах, с выпростанными на них длинными волосами, с зажженными свечами в руках, и медленно торжественно служили. Немного позади их стояли две младшие княжны, с платком в руках и у глаз, и впереди их старшая, Катишь, с злобным и решительным видом, ни на мгновение не спуская глаз с икон, как будто говорила всем, что не отвечает за себя, если оглянется. Анна Михайловна, с кроткою печалью и всепрощением на лице, и неизвестная дама стояли у двери. Князь Василий стоял с другой стороны двери, близко к креслу, за резным бархатным стулом, который он поворотил к себе спинкой, и, облокотив на нее левую руку со свечой, крестился правою, каждый раз поднимая глаза кверху, когда приставлял персты ко лбу. Лицо его выражало спокойную набожность и преданность воле Божией. «Ежели вы не понимаете этих чувств, то тем хуже для вас», казалось, говорило его лицо.
Сзади его стоял адъютант, доктора и мужская прислуга; как бы в церкви, мужчины и женщины разделились. Всё молчало, крестилось, только слышны были церковное чтение, сдержанное, густое басовое пение и в минуты молчания перестановка ног и вздохи. Анна Михайловна, с тем значительным видом, который показывал, что она знает, что делает, перешла через всю комнату к Пьеру и подала ему свечу. Он зажег ее и, развлеченный наблюдениями над окружающими, стал креститься тою же рукой, в которой была свеча.
Младшая, румяная и смешливая княжна Софи, с родинкою, смотрела на него. Она улыбнулась, спрятала свое лицо в платок и долго не открывала его; но, посмотрев на Пьера, опять засмеялась. Она, видимо, чувствовала себя не в силах глядеть на него без смеха, но не могла удержаться, чтобы не смотреть на него, и во избежание искушений тихо перешла за колонну. В середине службы голоса духовенства вдруг замолкли; духовные лица шопотом сказали что то друг другу; старый слуга, державший руку графа, поднялся и обратился к дамам. Анна Михайловна выступила вперед и, нагнувшись над больным, из за спины пальцем поманила к себе Лоррена. Француз доктор, – стоявший без зажженной свечи, прислонившись к колонне, в той почтительной позе иностранца, которая показывает, что, несмотря на различие веры, он понимает всю важность совершающегося обряда и даже одобряет его, – неслышными шагами человека во всей силе возраста подошел к больному, взял своими белыми тонкими пальцами его свободную руку с зеленого одеяла и, отвернувшись, стал щупать пульс и задумался. Больному дали чего то выпить, зашевелились около него, потом опять расступились по местам, и богослужение возобновилось. Во время этого перерыва Пьер заметил, что князь Василий вышел из за своей спинки стула и, с тем же видом, который показывал, что он знает, что делает, и что тем хуже для других, ежели они не понимают его, не подошел к больному, а, пройдя мимо его, присоединился к старшей княжне и с нею вместе направился в глубь спальни, к высокой кровати под шелковыми занавесами. От кровати и князь и княжна оба скрылись в заднюю дверь, но перед концом службы один за другим возвратились на свои места. Пьер обратил на это обстоятельство не более внимания, как и на все другие, раз навсегда решив в своем уме, что всё, что совершалось перед ним нынешний вечер, было так необходимо нужно.
Звуки церковного пения прекратились, и послышался голос духовного лица, которое почтительно поздравляло больного с принятием таинства. Больной лежал всё так же безжизненно и неподвижно. Вокруг него всё зашевелилось, послышались шаги и шопоты, из которых шопот Анны Михайловны выдавался резче всех.
Пьер слышал, как она сказала:
– Непременно надо перенести на кровать, здесь никак нельзя будет…
Больного так обступили доктора, княжны и слуги, что Пьер уже не видал той красно желтой головы с седою гривой, которая, несмотря на то, что он видел и другие лица, ни на мгновение не выходила у него из вида во всё время службы. Пьер догадался по осторожному движению людей, обступивших кресло, что умирающего поднимали и переносили.
– За мою руку держись, уронишь так, – послышался ему испуганный шопот одного из слуг, – снизу… еще один, – говорили голоса, и тяжелые дыхания и переступанья ногами людей стали торопливее, как будто тяжесть, которую они несли, была сверх сил их.
Несущие, в числе которых была и Анна Михайловна, поровнялись с молодым человеком, и ему на мгновение из за спин и затылков людей показалась высокая, жирная, открытая грудь, тучные плечи больного, приподнятые кверху людьми, державшими его под мышки, и седая курчавая, львиная голова. Голова эта, с необычайно широким лбом и скулами, красивым чувственным ртом и величественным холодным взглядом, была не обезображена близостью смерти. Она была такая же, какою знал ее Пьер назад тому три месяца, когда граф отпускал его в Петербург. Но голова эта беспомощно покачивалась от неровных шагов несущих, и холодный, безучастный взгляд не знал, на чем остановиться.
Прошло несколько минут суетни около высокой кровати; люди, несшие больного, разошлись. Анна Михайловна дотронулась до руки Пьера и сказала ему: «Venez». [Идите.] Пьер вместе с нею подошел к кровати, на которой, в праздничной позе, видимо, имевшей отношение к только что совершенному таинству, был положен больной. Он лежал, высоко опираясь головой на подушки. Руки его были симметрично выложены на зеленом шелковом одеяле ладонями вниз. Когда Пьер подошел, граф глядел прямо на него, но глядел тем взглядом, которого смысл и значение нельзя понять человеку. Или этот взгляд ровно ничего не говорил, как только то, что, покуда есть глаза, надо же глядеть куда нибудь, или он говорил слишком многое. Пьер остановился, не зная, что ему делать, и вопросительно оглянулся на свою руководительницу Анну Михайловну. Анна Михайловна сделала ему торопливый жест глазами, указывая на руку больного и губами посылая ей воздушный поцелуй. Пьер, старательно вытягивая шею, чтоб не зацепить за одеяло, исполнил ее совет и приложился к ширококостной и мясистой руке. Ни рука, ни один мускул лица графа не дрогнули. Пьер опять вопросительно посмотрел на Анну Михайловну, спрашивая теперь, что ему делать. Анна Михайловна глазами указала ему на кресло, стоявшее подле кровати. Пьер покорно стал садиться на кресло, глазами продолжая спрашивать, то ли он сделал, что нужно. Анна Михайловна одобрительно кивнула головой. Пьер принял опять симметрично наивное положение египетской статуи, видимо, соболезнуя о том, что неуклюжее и толстое тело его занимало такое большое пространство, и употребляя все душевные силы, чтобы казаться как можно меньше. Он смотрел на графа. Граф смотрел на то место, где находилось лицо Пьера, в то время как он стоял. Анна Михайловна являла в своем положении сознание трогательной важности этой последней минуты свидания отца с сыном. Это продолжалось две минуты, которые показались Пьеру часом. Вдруг в крупных мускулах и морщинах лица графа появилось содрогание. Содрогание усиливалось, красивый рот покривился (тут только Пьер понял, до какой степени отец его был близок к смерти), из перекривленного рта послышался неясный хриплый звук. Анна Михайловна старательно смотрела в глаза больному и, стараясь угадать, чего было нужно ему, указывала то на Пьера, то на питье, то шопотом вопросительно называла князя Василия, то указывала на одеяло. Глаза и лицо больного выказывали нетерпение. Он сделал усилие, чтобы взглянуть на слугу, который безотходно стоял у изголовья постели.
– На другой бочок перевернуться хотят, – прошептал слуга и поднялся, чтобы переворотить лицом к стене тяжелое тело графа.
Пьер встал, чтобы помочь слуге.
В то время как графа переворачивали, одна рука его беспомощно завалилась назад, и он сделал напрасное усилие, чтобы перетащить ее. Заметил ли граф тот взгляд ужаса, с которым Пьер смотрел на эту безжизненную руку, или какая другая мысль промелькнула в его умирающей голове в эту минуту, но он посмотрел на непослушную руку, на выражение ужаса в лице Пьера, опять на руку, и на лице его явилась так не шедшая к его чертам слабая, страдальческая улыбка, выражавшая как бы насмешку над своим собственным бессилием. Неожиданно, при виде этой улыбки, Пьер почувствовал содрогание в груди, щипанье в носу, и слезы затуманили его зрение. Больного перевернули на бок к стене. Он вздохнул.