Империя (кинопремия, 2016)

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
21-я церемония вручения наград премии «Империя»
Общие сведения
Дата

20 марта 2016 года

Место проведения

Лондон, Великобритания Великобритания

Ведущий

Дэвид Уолльямс

[www.empireonline.com Официальный сайт премии]
 < 20-я22-я

21-я церемония вручения наград премии «Империя» за заслуги в области кинематографа за 2015 год состоялась 20 марта 2016 года в Лондоне (Великобритания). Лауреаты были определены по итогам голосования аудиторией журнала Empire. Мастером церемонии выступил комедийный актёр Дэвид Уолльямс.

Шорт-лист номинантов в 22-х категориях был опубликован 18 февраля 2016 года[1]. В этом году были добавлены одиннадцать (11) новых категорий, включая по одной телевизионной и игровой номинации: «Лучший анимационный фильм», «Лучший документальный фильм», «Лучший короткометражный фильм», «Лучший сценарий», «Лучший саундтрек», «Лучшая работа художника-постановщика», «Лучший дизайн костюмов», «Лучший грим и причёски», «Лучшие визуальные эффекты», «Лучший телесериал» и «Лучшая компьютерная игра»[2].





Список лауреатов и номинантов

Количество номинаций:

Лауреаты выделены отдельным цветом.

Категории Лауреаты и номинанты
Лучший фильм
Выживший / The Revenant
Омерзительная восьмёрка / The Hateful Eight
Безумный Макс: Дорога ярости / Mad Max: Fury Road
Марсианин / The Martian
Звёздные войны: Пробуждение силы / Star Wars: The Force Awakens
<center>Лучший британский фильм 007: Спектр / Spectre
45 лет / 45 Years
Легенда / Legend
Макбет / Macbeth
Суфражистка / Suffragette
<center>Лучшая комедия Шпион / Spy
Человек-муравей / Ant-Man
Я, Эрл и умирающая девушка / Me and Earl and the Dying Girl
Девушка без комплексов / Trainwreck
Головоломка / Inside Out
<center>Лучший фильм ужасов Из тьмы / The Hallow
Багровый пик / Crimson Peak
Астрал: Глава 3 / Insidious: Chapter 3
Оно / It Follows
Крампус / Krampus
<center>Лучший научно-фантастический фильм или фэнтези Звёздные войны: Пробуждение силы / Star Wars: The Force Awakens
Голодные игры: Сойка-пересмешница. Часть 2 / The Hunger Games: Mockingjay – Part 2
Мир юрского периода / Jurassic World
Безумный Макс: Дорога ярости / Mad Max: Fury Road
Марсианин / The Martian
<center>Лучший триллер 007: Спектр / Spectre
Шпионский мост / Bridge of Spies
Подарок / The Gift
Миссия невыполнима: Племя изгоев / Mission: Impossible – Rogue Nation
Убийца / Sicario
<center>Лучший анимационный фильм Головоломка / Inside Out
Миньоны / Minions
Барашек Шон / Shaun the Sheep Movie
Песнь моря / Song of the Sea
Сказание о принцессе Кагуя / かぐや姫の物語 (Kaguyahime no monogatari)
<center>Лучший документальный фильм
(Best Documentary)
Эми / Amy
Наваждение / Going Clear: Scientology and the Prison of Belief
• Он назвал меня Малала / He Named Me Malala
• Тайны миллиардера / The Jinx: The Life And Deaths Of Robert Durst
Создавая убийцу / Making a Murderer
<center>Лучший короткометражный фильм
(Best Short Film)
Мир будущего / World of Tomorrow
Кунг Фьюри / Kung Fury
Лава / Lava
• Санджай и его команда / Sanjay's Super Team
• Заика / Stutterer
<center>Лучший актёр Мэтт Деймон — «Марсианин» (за роль Марка Уотни)
Леонардо Ди Каприо — «Выживший» (за роль Хью Гласса)
Майкл Фассбендер — «Макбет» и «Стив Джобс»
Том Харди — «Легенда» (Рональд Крэй / Реджинальд Крэй) и «Безумный Макс: Дорога ярости» (Макс Рокатански)
Майкл Б. Джордан — «Крид: Наследие Рокки» (за роль Адониса Джонсона)
<center>Лучшая актриса Алисия Викандер — «Девушка из Дании» (за роль Герды Вегенер)
Эмили Блант — «Убийца» (за роль Кейт Мэйсер)
Бри Ларсон — «Комната» (за роль Джой «Ма» Ньюман)
Дженнифер Лоуренс — «Голодные игры: Сойка-пересмешница. Часть 2» (за роль Китнисс Эвердин)
Шарлиз Терон — «Безумный Макс: Дорога ярости» (за роль Фуриосы)
<center>Мужской дебют Джон Бойега — «Звёздные войны: Пробуждение силы»
Абрахам Атта — «Безродные звери»
Томас Манн — «Я, Эрл и умирающая девушка»
• Джейсон Митчелл — «Голос улиц»
Джейкоб Трамбле — «Комната»
<center>Женский дебют Дэйзи Ридли — «Звёздные войны: Пробуждение силы»
Оливия Кук — «Я, Эрл и умирающая девушка»
Ребекка Фергюсон — «Миссия невыполнима: Племя изгоев»
Майка Монро — «Оно»
Бел Паули (англ.) — «Дневник девочки-подростка» (англ.)
<center>Лучший режиссёр Джей Джей Абрамс — «Звёздные войны: Пробуждение силы»
Райан Куглер — «Крид: Наследие Рокки»
Алехандро Гонсалес Иньярриту — «Выживший»
Джордж Миллер — «Безумный Макс: Дорога ярости»
Ридли Скотт — «Марсианин»
<center>Лучший сценарий Адам Маккей, Чарльз Рэндольф — «Игра на понижение»
Квентин Тарантино — «Омерзительная восьмёрка»
Томас Маккарти, Джош Сингер — «В центре внимания»
Аарон Соркин — «Стив Джобс»
Эми Шумер — «Девушка без комплексов»
<center>Лучший саундтрек «Безумный Макс: Дорога ярости»
• «Омерзительная восьмёрка»
• «Марсианин»
• «Убийца»
• «Голос улиц»
<center>Лучшая работа художника-постановщика
(Best Production Design)
«Безумный Макс: Дорога ярости»
• «Багровый пик»
• «Голодные игры: Сойка-пересмешница. Часть 2»
• «Марсианин»
• «Звёздные войны: Пробуждение силы»
<center>Лучший дизайн костюмов «Безумный Макс: Дорога ярости»
• «Кэрол»
• «Золушка»
• «Багровый пик»
• «Звёздные войны: Пробуждение силы»
<center>Лучший грим и причёски «Безумный Макс: Дорога ярости»
• «Багровый пик»
• «Девушка из Дании»
• «Выживший»
• «Звёздные войны: Пробуждение силы»
<center>Лучшие визуальные эффекты «Звёздные войны: Пробуждение силы»
• «Человек-муравей»
• «Мир юрского периода»
• «Безумный Макс: Дорога ярости»
• «Выживший»
<center>Лучший телесериал
(Best TV Series)
Это — Англия. Год 1990 / This Is England '90
Сорвиголова / Marvel’s Daredevil
Фарго / Fargo
Игра престолов / Game of Thrones
Джессика Джонс / Marvel's Jessica Jones
<center>Лучшая компьютерная игра
(Best Game)
Batman: Arkham Knight
Bloodborne
Fallout 4
Metal Gear Solid V: The Phantom Pain
Ведьмак 3: Дикая Охота / Wiedźmin 3: Dziki Gon
<center>Вдохновение премии «Империя» Пэдди Консидайн
<center>Empire Legend Алан Рикман (посмертно)
<center>Герой премии «Империя» Стэнли Туччи

См. также

  •  BAFTA 2016 (премия Британской академии кино и телевизионных искусств)

Напишите отзыв о статье "Империя (кинопремия, 2016)"

Примечания

  1. [www.empireonline.com/movies/news/star-wars-mad-max-empire-awards-2016-nominations-2/ Jameson Empire Awards 2016: Star Wars and Mad Max lead the nominations]
  2. [www.hollywoodreporter.com/news/uk-empire-awards-new-categories-844017 U.K.'s Empire Awards Unveil New Categories, 2016 Date]

Ссылки

  • [www.empireonline.com/movies/features/2016-jameson-empire-awards/ Список номинантов на официальном сайте]
  • [www.empireonline.com/movies/news/empire-award-2016-winners-star-wars-mad-max/ Список лауреатов на официальном сайте]
  • [www.empireonline.com/movies/features/empire-awards-2016-live-blog/ Ход церемонии на официальном сайте]
  • [www.imdb.com/event/ev0000786/2016 Список лауреатов и номинантов 21-й церемонии на сайте IMDb]

Отрывок, характеризующий Империя (кинопремия, 2016)

«Да, это была смерть. Я умер – я проснулся. Да, смерть – пробуждение!» – вдруг просветлело в его душе, и завеса, скрывавшая до сих пор неведомое, была приподнята перед его душевным взором. Он почувствовал как бы освобождение прежде связанной в нем силы и ту странную легкость, которая с тех пор не оставляла его.
Когда он, очнувшись в холодном поту, зашевелился на диване, Наташа подошла к нему и спросила, что с ним. Он не ответил ей и, не понимая ее, посмотрел на нее странным взглядом.
Это то было то, что случилось с ним за два дня до приезда княжны Марьи. С этого же дня, как говорил доктор, изнурительная лихорадка приняла дурной характер, но Наташа не интересовалась тем, что говорил доктор: она видела эти страшные, более для нее несомненные, нравственные признаки.
С этого дня началось для князя Андрея вместе с пробуждением от сна – пробуждение от жизни. И относительно продолжительности жизни оно не казалось ему более медленно, чем пробуждение от сна относительно продолжительности сновидения.

Ничего не было страшного и резкого в этом, относительно медленном, пробуждении.
Последние дни и часы его прошли обыкновенно и просто. И княжна Марья и Наташа, не отходившие от него, чувствовали это. Они не плакали, не содрогались и последнее время, сами чувствуя это, ходили уже не за ним (его уже не было, он ушел от них), а за самым близким воспоминанием о нем – за его телом. Чувства обеих были так сильны, что на них не действовала внешняя, страшная сторона смерти, и они не находили нужным растравлять свое горе. Они не плакали ни при нем, ни без него, но и никогда не говорили про него между собой. Они чувствовали, что не могли выразить словами того, что они понимали.
Они обе видели, как он глубже и глубже, медленно и спокойно, опускался от них куда то туда, и обе знали, что это так должно быть и что это хорошо.
Его исповедовали, причастили; все приходили к нему прощаться. Когда ему привели сына, он приложил к нему свои губы и отвернулся, не потому, чтобы ему было тяжело или жалко (княжна Марья и Наташа понимали это), но только потому, что он полагал, что это все, что от него требовали; но когда ему сказали, чтобы он благословил его, он исполнил требуемое и оглянулся, как будто спрашивая, не нужно ли еще что нибудь сделать.
Когда происходили последние содрогания тела, оставляемого духом, княжна Марья и Наташа были тут.
– Кончилось?! – сказала княжна Марья, после того как тело его уже несколько минут неподвижно, холодея, лежало перед ними. Наташа подошла, взглянула в мертвые глаза и поспешила закрыть их. Она закрыла их и не поцеловала их, а приложилась к тому, что было ближайшим воспоминанием о нем.
«Куда он ушел? Где он теперь?..»

Когда одетое, обмытое тело лежало в гробу на столе, все подходили к нему прощаться, и все плакали.
Николушка плакал от страдальческого недоумения, разрывавшего его сердце. Графиня и Соня плакали от жалости к Наташе и о том, что его нет больше. Старый граф плакал о том, что скоро, он чувствовал, и ему предстояло сделать тот же страшный шаг.
Наташа и княжна Марья плакали тоже теперь, но они плакали не от своего личного горя; они плакали от благоговейного умиления, охватившего их души перед сознанием простого и торжественного таинства смерти, совершившегося перед ними.



Для человеческого ума недоступна совокупность причин явлений. Но потребность отыскивать причины вложена в душу человека. И человеческий ум, не вникнувши в бесчисленность и сложность условий явлений, из которых каждое отдельно может представляться причиною, хватается за первое, самое понятное сближение и говорит: вот причина. В исторических событиях (где предметом наблюдения суть действия людей) самым первобытным сближением представляется воля богов, потом воля тех людей, которые стоят на самом видном историческом месте, – исторических героев. Но стоит только вникнуть в сущность каждого исторического события, то есть в деятельность всей массы людей, участвовавших в событии, чтобы убедиться, что воля исторического героя не только не руководит действиями масс, но сама постоянно руководима. Казалось бы, все равно понимать значение исторического события так или иначе. Но между человеком, который говорит, что народы Запада пошли на Восток, потому что Наполеон захотел этого, и человеком, который говорит, что это совершилось, потому что должно было совершиться, существует то же различие, которое существовало между людьми, утверждавшими, что земля стоит твердо и планеты движутся вокруг нее, и теми, которые говорили, что они не знают, на чем держится земля, но знают, что есть законы, управляющие движением и ее, и других планет. Причин исторического события – нет и не может быть, кроме единственной причины всех причин. Но есть законы, управляющие событиями, отчасти неизвестные, отчасти нащупываемые нами. Открытие этих законов возможно только тогда, когда мы вполне отрешимся от отыскиванья причин в воле одного человека, точно так же, как открытие законов движения планет стало возможно только тогда, когда люди отрешились от представления утвержденности земли.

После Бородинского сражения, занятия неприятелем Москвы и сожжения ее, важнейшим эпизодом войны 1812 года историки признают движение русской армии с Рязанской на Калужскую дорогу и к Тарутинскому лагерю – так называемый фланговый марш за Красной Пахрой. Историки приписывают славу этого гениального подвига различным лицам и спорят о том, кому, собственно, она принадлежит. Даже иностранные, даже французские историки признают гениальность русских полководцев, говоря об этом фланговом марше. Но почему военные писатели, а за ними и все, полагают, что этот фланговый марш есть весьма глубокомысленное изобретение какого нибудь одного лица, спасшее Россию и погубившее Наполеона, – весьма трудно понять. Во первых, трудно понять, в чем состоит глубокомыслие и гениальность этого движения; ибо для того, чтобы догадаться, что самое лучшее положение армии (когда ее не атакуют) находиться там, где больше продовольствия, – не нужно большого умственного напряжения. И каждый, даже глупый тринадцатилетний мальчик, без труда мог догадаться, что в 1812 году самое выгодное положение армии, после отступления от Москвы, было на Калужской дороге. Итак, нельзя понять, во первых, какими умозаключениями доходят историки до того, чтобы видеть что то глубокомысленное в этом маневре. Во вторых, еще труднее понять, в чем именно историки видят спасительность этого маневра для русских и пагубность его для французов; ибо фланговый марш этот, при других, предшествующих, сопутствовавших и последовавших обстоятельствах, мог быть пагубным для русского и спасительным для французского войска. Если с того времени, как совершилось это движение, положение русского войска стало улучшаться, то из этого никак не следует, чтобы это движение было тому причиною.
Этот фланговый марш не только не мог бы принести какие нибудь выгоды, но мог бы погубить русскую армию, ежели бы при том не было совпадения других условий. Что бы было, если бы не сгорела Москва? Если бы Мюрат не потерял из виду русских? Если бы Наполеон не находился в бездействии? Если бы под Красной Пахрой русская армия, по совету Бенигсена и Барклая, дала бы сражение? Что бы было, если бы французы атаковали русских, когда они шли за Пахрой? Что бы было, если бы впоследствии Наполеон, подойдя к Тарутину, атаковал бы русских хотя бы с одной десятой долей той энергии, с которой он атаковал в Смоленске? Что бы было, если бы французы пошли на Петербург?.. При всех этих предположениях спасительность флангового марша могла перейти в пагубность.
В третьих, и самое непонятное, состоит в том, что люди, изучающие историю, умышленно не хотят видеть того, что фланговый марш нельзя приписывать никакому одному человеку, что никто никогда его не предвидел, что маневр этот, точно так же как и отступление в Филях, в настоящем никогда никому не представлялся в его цельности, а шаг за шагом, событие за событием, мгновение за мгновением вытекал из бесчисленного количества самых разнообразных условий, и только тогда представился во всей своей цельности, когда он совершился и стал прошедшим.
На совете в Филях у русского начальства преобладающею мыслью было само собой разумевшееся отступление по прямому направлению назад, то есть по Нижегородской дороге. Доказательствами тому служит то, что большинство голосов на совете было подано в этом смысле, и, главное, известный разговор после совета главнокомандующего с Ланским, заведовавшим провиантскою частью. Ланской донес главнокомандующему, что продовольствие для армии собрано преимущественно по Оке, в Тульской и Калужской губерниях и что в случае отступления на Нижний запасы провианта будут отделены от армии большою рекою Окой, через которую перевоз в первозимье бывает невозможен. Это был первый признак необходимости уклонения от прежде представлявшегося самым естественным прямого направления на Нижний. Армия подержалась южнее, по Рязанской дороге, и ближе к запасам. Впоследствии бездействие французов, потерявших даже из виду русскую армию, заботы о защите Тульского завода и, главное, выгоды приближения к своим запасам заставили армию отклониться еще южнее, на Тульскую дорогу. Перейдя отчаянным движением за Пахрой на Тульскую дорогу, военачальники русской армии думали оставаться у Подольска, и не было мысли о Тарутинской позиции; но бесчисленное количество обстоятельств и появление опять французских войск, прежде потерявших из виду русских, и проекты сражения, и, главное, обилие провианта в Калуге заставили нашу армию еще более отклониться к югу и перейти в середину путей своего продовольствия, с Тульской на Калужскую дорогу, к Тарутину. Точно так же, как нельзя отвечать на тот вопрос, когда оставлена была Москва, нельзя отвечать и на то, когда именно и кем решено было перейти к Тарутину. Только тогда, когда войска пришли уже к Тарутину вследствие бесчисленных дифференциальных сил, тогда только стали люди уверять себя, что они этого хотели и давно предвидели.


Знаменитый фланговый марш состоял только в том, что русское войско, отступая все прямо назад по обратному направлению наступления, после того как наступление французов прекратилось, отклонилось от принятого сначала прямого направления и, не видя за собой преследования, естественно подалось в ту сторону, куда его влекло обилие продовольствия.