Иначе

</td></tr>

Иначе
Студийный альбом ДДТ
Дата выпуска	2011 г.
Записан	Студия ДДТ, Санкт-Петербург, Metropolis, Лондон
Жанры	альтернативный рок индастриал-рок русский рок
Продюсер	Мазен Мурад
Страна	Россия Россия
Лейбл	Navigator Records
Профессиональные рецензии
InterMedia Rolling Stone Коммерсантъ Weekend (положительная) Гуру Кен (негативная) Наш НеФормат (позитивная) Репродуктор (нейтральная) Шоу-бизнес.Ру (негативная)
Хронология ДДТ
Прекрасная любовь (2007) Иначе (2011) Прозрачный (2014)
Иначе / P.S.
Обложка расширенного издания

К:Альбомы 2011 года

«Иначе» — двадцатый студийный альбом группы «ДДТ», вышедший в октябре 2011 года.

«Новая газета» назвала альбом и одноимённый концертный тур главным музыкальным событием 2012 года.

Об альбоме

Смысл новой программы ДДТ, по словам Юрия Шевчука, заключается в том, что «надо попробовать жить иначе, не довольствуясь шаблонами и штампами. Не стать болтом общества потребления […], а просто быть человеком. Программа об ином способе существования». Вместе с тем, лидер «ДДТ» охарактеризовал новый альбом как «жёсткий и социальный», а основной темой назвал «свободу во всех её пониманиях». По словам Шевчука, это — программа-мечта, в которой лирический герой находится в сложных поисках своего мироощущения и, освобождаясь от предметного мира, идёт к свободе. Лирический герой альбома — своего рода Гамлет XXI века, однако перед ним не стоит вопроса «Быть или не быть?», он точно знает — «Быть!», но вопрос — как именно? Говоря о лирическом герое, Шевчук выражает надежду на эпоху Неовозрождения для него и для России в целом.

Одни критики отмечают удачный симбиоз рок-музыки, электроники и духовых инструментов; а также музыкальные отсылки к Nine Inch Nails, (например, в песне «Эй ты, кто ты»), или U2 («Встреча», «Made In China»); другие сравнивают программу в целом со знаменитым альбомом The Wall группы Pink Floyd. Однако, несмотря на сходство фабулы, концептуальность этого альбома не так жестка — некоторые вошедшие в альбом песни к ней не относятся, они лиричнее и интимнее.

Расширенное издание альбома имеет дополнительный диск, носящий название «P.S.», на котором собраны песни, написанные в разные годы, но не вошедшие ни в один альбом. Они не умещаются ни в какую концепцию.

На песню «Юго-Западный ветер» был снят клип в конце 2011 года. 12 декабря 2012 года официально представлен клип на песню «Где мы летим», режиссёра Александр Котт, в главной роли — Чулпан Хаматова. Все 28 композиций альбома «Иначе» выложены группой «ДДТ» на сайте YouTube.

Концертный тур

«Мы придумали совершенно уникальную программу, это даже не концерт в прямом смысле этого слова, это шоу. С самого начала мы задумали единство визуального, музыкального и светового. Мне даже пришлось писать либретто, словно это опера».

Ю.Шевчук

Работа над новой программой шла в течение двух лет; для реализации проекта были привлечены около 60 человек, включая художника-авангардиста Алексея Сая. Для каждой композиции был отснят свой видеоряд, транслируемый 60-метровым экраном. Роль главного героя исполнил киевский актёр Андрей Фёдоров. Концертная программа сочетает в себе индустриально-металлический звук и авангард, философскую лирику и речитатив.

Премьера концертной программы «Иначе» прошла 9 ноября 2011 года в спорткомплексе «Олимпийский», Москва; выступление было названо Нашим радио «лучшим концертом года». Весной 2012 года программа с успехом проходит в Великобритании (в Hammersmith Apollo), Франции, Финляндии и Израиле; в июне — звучит на рок-фестивале The Best City. Ua. В мае 2013 года программа звучит в Германии, а зимой 2013 года ДДТ отправляются в большое североамериканское турне, которое завершается 27 января 2014 года на сцене Hammerstein Ballroom, Манхэттен, Нью-Йорк.

5 апреля 2012 года вышел фильм-концерт «Небо под сердцем», посвящённый презентации новой программы в спорткомплексе «Олимпийский» и одновременно сфокусированный на жизненной философии лидера ДДТ. В 2014 году на CD и DVD вышел Live in Essen с записью концерта в Эссене 11 мая 2013 года; в первом отделении была целиком сыграна программа «Иначе».

Детали издания

Альбом доступен как в формате одного CD, так и в двухдисковом издании Иначе/P.S.. В буклете к альбому можно видеть авторские исправления в текстах песен.

4 ноября 2015 года компания Imagine-Club выпустила виниловую пластинку «Иначе» тиражом 1000 экземпляров. Дизайн был разработан Владимиром Дворником, основным художником группы до 2008 года, не принимавшим участие в создании оригинального оформления.

Список композиций

«Иначе» «Noise № 1» — 1:32 «Родившимся этой ночью» — 5:26 «Солнечный свет» — 4:03 «Эй, ты, кто ты» — 5:48 «Пустота» — 4:31 «Кризис» — 4:23 «Проводник» — 3:49 «Напиши мне, напиши» — 5:44 «Встреча» — 5:48 «За тобой пришли» — 4:06 «Новая Россия» — 2:43 «Noise № 2» — 1:18 «Песня о времени» — 5:36 «Когда ты была здесь» — 3:35 «Песня о свободе» — 4:18 «Юго-Западный ветер» — 4:25

«P.S.» «Серый боров» (2009) — 5:26 «Моногород» (2008) — 3:45 «Басня о власти» (2006) — 3:34 «Больница» (2006) — 4:12 «Песня расстроенного человека» (2009) — 6:13 «Повелитель мух» (2006) — 3:46 «Made in China» (2005) — 5:02 «Нежность» (2004) — 3:57 «Где мы летим» (2002) — 4:22 «Северный гранит» (2001) — 4:21 «Рок-н-ролльная муза» (2010) — 3:15 «Хич» (1985) — 2:22

Песни

«Родившимся этой ночью»

«Она была написана как начальная песня, как вводная, въездная в новую программу. Это прощание с ХХ веком. Со всеми его плюсами и минусами. И следующая песня идёт уже в будущее. Она называется „Солнечный свет“. А это прощание, о тех поколениях, которые родились до нас с вами, которые пытались построить светлую жизнь и у них ничего не получилось. И мы следующие, следующие молодые люди, которые также будут воевать, строить, любить, бороться, рубиться, играть новую музыку. Песня именно такая».

«Напиши мне, напиши»

«Песня достаточно старая. Я её написал в XXI веке, но в самом начале. Да, но песня хорошая, мы её переанжировали. Наша борьба подошла к концу, на стене телевизором тюремная клеть. Песня — поиск самого себя. Потому что иногда бывает, что ты бьешься за что-то, за белое, как тебе кажется, а сидишь в полной чёрной яме при этом. То есть ты ограничен своими представлениями о добре и зле. Ограничен. И когда идёт черно-белая борьба, мы всегда проигрываем».

«Песня о свободе»

«Я в ней, прежде всего, пытался уйти от политики. О том, что они вот сволочи, а мы все хорошие… нет. Песня, мне кажется, получилась глубже. Почему? Потому что она лиричнее. Лирика всегда глубже, чем любая политическая, даже самая крутая песня. Я не против плаката в рок-музыке, но здесь о свободе. Это самая свежая песня, я её написал этой весной. Я её, может быть, даже не дописал, некоторые слова я ещё ищу, но надо было её выпускать… ладно. Потому что вот последняя строчка, я вот хочу посоветоваться со слушателями: „… серая речь в тёмном больном окне…“. Мне вот позавчера строчка приснилась: „…серая речь в глухонемом окне…“, может быть лучше, может быть точнее? Ну, до сих пор ещё строчки сыпятся. Она свежая, она о внутренней свободе».

«Где мы летим»

«Песня старая, она имеет несколько аранжировок, как и все другие песни. Мы выбрали эту аранжировку, она более романтичная и она о тех людях, которых носит сейчас по свету. Границы открыты, я вижу наших россиян в разных аэропортах мира, в разных странах. И они как перекати-поле: туда поехали, сюда поехали… Вот об этом народе, который все время куда-то пытается уехать, куда-то сбежать, что-то найти — тот же рай на земле… А на самом деле все они бегут от самих себя. И никуда бежать, может быть, и не надо. А поискать в себе мир, гармонию и эти пространства. Об этом песня».

• Звукорежиссёр концерта — Ю. Морозов

Дополнительная информация

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

• До приобретения окончательного индустриально-психоделического звучания песня «Кризис» исполнялась в панк-роковом стиле. При этом куплетов было больше, а столбик, начинающийся строкой «Ах, дожди, дожди…» являлся припевом. Кроме того, отсутствовала строка «Мою родину сожрал СПИД».
• До выхода альбома песни «Встреча» и «Повелитель мух» носили названия «Ангел» и «Зверь» соответственно и имели другую аранжировку.
• Песня «Когда ты была здесь» посвящена покойной жене Юрия Шевчука Эльмире.
• Песня «Нежность» в 2006 году стала саундтреком к фильму «Поцелуй бабочки». Аранжировка немногим отличается от альбомной версии. На неё же был снят клип (на основе кадров из фильма).
• Песня «Где мы летим» до альбомной версии имела несколько аранжировок. На концертах 2000-х годов исполнялась под названием «Джаз»; доминирующими инструментами в ней были саксофон и труба.
• Песню «Хич», в отличие остальные песен второго диска, исполнявшихся в 2000-х, Юрий Юлианович пел на сольных концертах и квартирниках ещё в 80-х.

Участники записи

• Юрий Шевчук — вокал, гитара, тексты, основные музыкальные темы, сведение
• Константин Шумайлов («Кот») — клавишные, семплеры, программирование, бэк-вокал.
• Иван Васильев («Дядя Ваня») — труба.
• Алексей Федичев — соло-и лидер гитары, программирование, бэк-вокал.
• Роман Невелев — бас-гитара, бэк-вокал.
• Антон Вишняков — тромбон.
• Артём Мамай — барабаны, вибрафон.
• Алёна Романова — бэк-вокал, голос, вокал

А также:

• Игорь Доценко — барабаны (Пустота, Встреча, Моногород, Басня о Власти, Нежность, Больница)
• Павел Борисов — бас-гитара (Пустота, Моногород, Басня о Власти, Нежность, Больница)
• Михаил Чернов («дядя Миша») — саксофон (Пустота, Встреча, Моногород)

В записи второго диска «P.S.» принимали участие:

• Кирилл Бубякин — тенор-саксофон
• Сергей Богданов — баритон-саксофон
• Игорь Балакирев — вокал («Нежность»)
• Герман Бишуля — скрипка
• Сергей Ломовский — скрипка
• Андрей Усов — альт
• Николай Солонович — виолончель
• Артур Ахметсафин — рингтон «Марсельезы»

Технический персонал

• Игорь Тихомиров — запись
• Максим Кравцов — сведение, гитара
• Мурад Мазен (Англия) — мастеринг

Чартова Дюжина

Песня	МП	КН
«Родившимся этой ночью» (2011)	1	8
«Песня о свободе» (2011—2012)	1	22
«Напиши мне, напиши» (2012)	1	8
«Где мы летим» (2012)	1	11

МП — максимальная позиция, КН — количество недель.

• Песня «Родившимся этой ночью» заняла 11 место по итогам 2011 года
• Песни «Где мы летим» и «Песня о свободе» заняли по итогам 2012 года соответственно 10 и 1 места

Литература

• Махмутов, Наиль. [resbash.ru/stat/2/7230 «По "следам" легенд уфимского рок-н-ролла»]. — Уфа: Лето, 2015. — 290 с. — ISBN 978-5-87308-137-9.

Ссылки

• Влад Коренев. [os.colta.ru/music_modern/projects/164/details/30899/?expand=yes#expand «ДДТ»: песни «политической зимы»]. OpenSpace.ru (10.10.2011). Проверено 23 октября 2011. [www.webcitation.org/67iQNGoXC Архивировано из первоисточника 17 мая 2012].
• [www.discogs.com/master/634513 Иначе] (англ.) на сайте Discogs

Отрывок, характеризующий Иначе

– Да, да я тоже помню что то, – робко отвечала Соня…
– Я ведь спрашивала про этого арапа у папа и у мама, – сказала Наташа. – Они говорят, что никакого арапа не было. А ведь вот ты помнишь!
– Как же, как теперь помню его зубы.
– Как это странно, точно во сне было. Я это люблю.
– А помнишь, как мы катали яйца в зале и вдруг две старухи, и стали по ковру вертеться. Это было, или нет? Помнишь, как хорошо было?
– Да. А помнишь, как папенька в синей шубе на крыльце выстрелил из ружья. – Они перебирали улыбаясь с наслаждением воспоминания, не грустного старческого, а поэтического юношеского воспоминания, те впечатления из самого дальнего прошедшего, где сновидение сливается с действительностью, и тихо смеялись, радуясь чему то.
Соня, как и всегда, отстала от них, хотя воспоминания их были общие.
Соня не помнила многого из того, что они вспоминали, а и то, что она помнила, не возбуждало в ней того поэтического чувства, которое они испытывали. Она только наслаждалась их радостью, стараясь подделаться под нее.
Она приняла участие только в том, когда они вспоминали первый приезд Сони. Соня рассказала, как она боялась Николая, потому что у него на курточке были снурки, и ей няня сказала, что и ее в снурки зашьют.
– А я помню: мне сказали, что ты под капустою родилась, – сказала Наташа, – и помню, что я тогда не смела не поверить, но знала, что это не правда, и так мне неловко было.
Во время этого разговора из задней двери диванной высунулась голова горничной. – Барышня, петуха принесли, – шопотом сказала девушка.
– Не надо, Поля, вели отнести, – сказала Наташа.
В середине разговоров, шедших в диванной, Диммлер вошел в комнату и подошел к арфе, стоявшей в углу. Он снял сукно, и арфа издала фальшивый звук.
– Эдуард Карлыч, сыграйте пожалуста мой любимый Nocturiene мосье Фильда, – сказал голос старой графини из гостиной.
Диммлер взял аккорд и, обратясь к Наташе, Николаю и Соне, сказал: – Молодежь, как смирно сидит!
– Да мы философствуем, – сказала Наташа, на минуту оглянувшись, и продолжала разговор. Разговор шел теперь о сновидениях.
Диммлер начал играть. Наташа неслышно, на цыпочках, подошла к столу, взяла свечу, вынесла ее и, вернувшись, тихо села на свое место. В комнате, особенно на диване, на котором они сидели, было темно, но в большие окна падал на пол серебряный свет полного месяца.
– Знаешь, я думаю, – сказала Наташа шопотом, придвигаясь к Николаю и Соне, когда уже Диммлер кончил и всё сидел, слабо перебирая струны, видимо в нерешительности оставить, или начать что нибудь новое, – что когда так вспоминаешь, вспоминаешь, всё вспоминаешь, до того довоспоминаешься, что помнишь то, что было еще прежде, чем я была на свете…
– Это метампсикова, – сказала Соня, которая всегда хорошо училась и все помнила. – Египтяне верили, что наши души были в животных и опять пойдут в животных.
– Нет, знаешь, я не верю этому, чтобы мы были в животных, – сказала Наташа тем же шопотом, хотя музыка и кончилась, – а я знаю наверное, что мы были ангелами там где то и здесь были, и от этого всё помним…
– Можно мне присоединиться к вам? – сказал тихо подошедший Диммлер и подсел к ним.
– Ежели бы мы были ангелами, так за что же мы попали ниже? – сказал Николай. – Нет, это не может быть!
– Не ниже, кто тебе сказал, что ниже?… Почему я знаю, чем я была прежде, – с убеждением возразила Наташа. – Ведь душа бессмертна… стало быть, ежели я буду жить всегда, так я и прежде жила, целую вечность жила.
– Да, но трудно нам представить вечность, – сказал Диммлер, который подошел к молодым людям с кроткой презрительной улыбкой, но теперь говорил так же тихо и серьезно, как и они.
– Отчего же трудно представить вечность? – сказала Наташа. – Нынче будет, завтра будет, всегда будет и вчера было и третьего дня было…
– Наташа! теперь твой черед. Спой мне что нибудь, – послышался голос графини. – Что вы уселись, точно заговорщики.
– Мама! мне так не хочется, – сказала Наташа, но вместе с тем встала.
Всем им, даже и немолодому Диммлеру, не хотелось прерывать разговор и уходить из уголка диванного, но Наташа встала, и Николай сел за клавикорды. Как всегда, став на средину залы и выбрав выгоднейшее место для резонанса, Наташа начала петь любимую пьесу своей матери.
Она сказала, что ей не хотелось петь, но она давно прежде, и долго после не пела так, как она пела в этот вечер. Граф Илья Андреич из кабинета, где он беседовал с Митинькой, слышал ее пенье, и как ученик, торопящийся итти играть, доканчивая урок, путался в словах, отдавая приказания управляющему и наконец замолчал, и Митинька, тоже слушая, молча с улыбкой, стоял перед графом. Николай не спускал глаз с сестры, и вместе с нею переводил дыхание. Соня, слушая, думала о том, какая громадная разница была между ей и ее другом и как невозможно было ей хоть на сколько нибудь быть столь обворожительной, как ее кузина. Старая графиня сидела с счастливо грустной улыбкой и слезами на глазах, изредка покачивая головой. Она думала и о Наташе, и о своей молодости, и о том, как что то неестественное и страшное есть в этом предстоящем браке Наташи с князем Андреем.
Диммлер, подсев к графине и закрыв глаза, слушал.
– Нет, графиня, – сказал он наконец, – это талант европейский, ей учиться нечего, этой мягкости, нежности, силы…
– Ах! как я боюсь за нее, как я боюсь, – сказала графиня, не помня, с кем она говорит. Ее материнское чутье говорило ей, что чего то слишком много в Наташе, и что от этого она не будет счастлива. Наташа не кончила еще петь, как в комнату вбежал восторженный четырнадцатилетний Петя с известием, что пришли ряженые.
Наташа вдруг остановилась.
– Дурак! – закричала она на брата, подбежала к стулу, упала на него и зарыдала так, что долго потом не могла остановиться.
– Ничего, маменька, право ничего, так: Петя испугал меня, – говорила она, стараясь улыбаться, но слезы всё текли и всхлипывания сдавливали горло.
Наряженные дворовые, медведи, турки, трактирщики, барыни, страшные и смешные, принеся с собою холод и веселье, сначала робко жались в передней; потом, прячась один за другого, вытеснялись в залу; и сначала застенчиво, а потом всё веселее и дружнее начались песни, пляски, хоровые и святочные игры. Графиня, узнав лица и посмеявшись на наряженных, ушла в гостиную. Граф Илья Андреич с сияющей улыбкой сидел в зале, одобряя играющих. Молодежь исчезла куда то.
Через полчаса в зале между другими ряжеными появилась еще старая барыня в фижмах – это был Николай. Турчанка был Петя. Паяс – это был Диммлер, гусар – Наташа и черкес – Соня, с нарисованными пробочными усами и бровями.
После снисходительного удивления, неузнавания и похвал со стороны не наряженных, молодые люди нашли, что костюмы так хороши, что надо было их показать еще кому нибудь.
Николай, которому хотелось по отличной дороге прокатить всех на своей тройке, предложил, взяв с собой из дворовых человек десять наряженных, ехать к дядюшке.
– Нет, ну что вы его, старика, расстроите! – сказала графиня, – да и негде повернуться у него. Уж ехать, так к Мелюковым.
Мелюкова была вдова с детьми разнообразного возраста, также с гувернантками и гувернерами, жившая в четырех верстах от Ростовых.
– Вот, ma chere, умно, – подхватил расшевелившийся старый граф. – Давай сейчас наряжусь и поеду с вами. Уж я Пашету расшевелю.
Но графиня не согласилась отпустить графа: у него все эти дни болела нога. Решили, что Илье Андреевичу ехать нельзя, а что ежели Луиза Ивановна (m me Schoss) поедет, то барышням можно ехать к Мелюковой. Соня, всегда робкая и застенчивая, настоятельнее всех стала упрашивать Луизу Ивановну не отказать им.
Наряд Сони был лучше всех. Ее усы и брови необыкновенно шли к ней. Все говорили ей, что она очень хороша, и она находилась в несвойственном ей оживленно энергическом настроении. Какой то внутренний голос говорил ей, что нынче или никогда решится ее судьба, и она в своем мужском платье казалась совсем другим человеком. Луиза Ивановна согласилась, и через полчаса четыре тройки с колокольчиками и бубенчиками, визжа и свистя подрезами по морозному снегу, подъехали к крыльцу.
Наташа первая дала тон святочного веселья, и это веселье, отражаясь от одного к другому, всё более и более усиливалось и дошло до высшей степени в то время, когда все вышли на мороз, и переговариваясь, перекликаясь, смеясь и крича, расселись в сани.
Две тройки были разгонные, третья тройка старого графа с орловским рысаком в корню; четвертая собственная Николая с его низеньким, вороным, косматым коренником. Николай в своем старушечьем наряде, на который он надел гусарский, подпоясанный плащ, стоял в середине своих саней, подобрав вожжи.
Было так светло, что он видел отблескивающие на месячном свете бляхи и глаза лошадей, испуганно оглядывавшихся на седоков, шумевших под темным навесом подъезда.
В сани Николая сели Наташа, Соня, m me Schoss и две девушки. В сани старого графа сели Диммлер с женой и Петя; в остальные расселись наряженные дворовые.
– Пошел вперед, Захар! – крикнул Николай кучеру отца, чтобы иметь случай перегнать его на дороге.
Тройка старого графа, в которую сел Диммлер и другие ряженые, визжа полозьями, как будто примерзая к снегу, и побрякивая густым колокольцом, тронулась вперед. Пристяжные жались на оглобли и увязали, выворачивая как сахар крепкий и блестящий снег.
Николай тронулся за первой тройкой; сзади зашумели и завизжали остальные. Сначала ехали маленькой рысью по узкой дороге. Пока ехали мимо сада, тени от оголенных деревьев ложились часто поперек дороги и скрывали яркий свет луны, но как только выехали за ограду, алмазно блестящая, с сизым отблеском, снежная равнина, вся облитая месячным сиянием и неподвижная, открылась со всех сторон. Раз, раз, толконул ухаб в передних санях; точно так же толконуло следующие сани и следующие и, дерзко нарушая закованную тишину, одни за другими стали растягиваться сани.
– След заячий, много следов! – прозвучал в морозном скованном воздухе голос Наташи.
– Как видно, Nicolas! – сказал голос Сони. – Николай оглянулся на Соню и пригнулся, чтоб ближе рассмотреть ее лицо. Какое то совсем новое, милое, лицо, с черными бровями и усами, в лунном свете, близко и далеко, выглядывало из соболей.
«Это прежде была Соня», подумал Николай. Он ближе вгляделся в нее и улыбнулся.
– Вы что, Nicolas?
– Ничего, – сказал он и повернулся опять к лошадям.
Выехав на торную, большую дорогу, примасленную полозьями и всю иссеченную следами шипов, видными в свете месяца, лошади сами собой стали натягивать вожжи и прибавлять ходу. Левая пристяжная, загнув голову, прыжками подергивала свои постромки. Коренной раскачивался, поводя ушами, как будто спрашивая: «начинать или рано еще?» – Впереди, уже далеко отделившись и звеня удаляющимся густым колокольцом, ясно виднелась на белом снегу черная тройка Захара. Слышны были из его саней покрикиванье и хохот и голоса наряженных.
– Ну ли вы, разлюбезные, – крикнул Николай, с одной стороны подергивая вожжу и отводя с кнутом pуку. И только по усилившемуся как будто на встречу ветру, и по подергиванью натягивающих и всё прибавляющих скоку пристяжных, заметно было, как шибко полетела тройка. Николай оглянулся назад. С криком и визгом, махая кнутами и заставляя скакать коренных, поспевали другие тройки. Коренной стойко поколыхивался под дугой, не думая сбивать и обещая еще и еще наддать, когда понадобится.
Николай догнал первую тройку. Они съехали с какой то горы, выехали на широко разъезженную дорогу по лугу около реки.
«Где это мы едем?» подумал Николай. – «По косому лугу должно быть. Но нет, это что то новое, чего я никогда не видал. Это не косой луг и не Дёмкина гора, а это Бог знает что такое! Это что то новое и волшебное. Ну, что бы там ни было!» И он, крикнув на лошадей, стал объезжать первую тройку.
Захар сдержал лошадей и обернул свое уже объиндевевшее до бровей лицо.
Николай пустил своих лошадей; Захар, вытянув вперед руки, чмокнул и пустил своих.
– Ну держись, барин, – проговорил он. – Еще быстрее рядом полетели тройки, и быстро переменялись ноги скачущих лошадей. Николай стал забирать вперед. Захар, не переменяя положения вытянутых рук, приподнял одну руку с вожжами.
– Врешь, барин, – прокричал он Николаю. Николай в скок пустил всех лошадей и перегнал Захара. Лошади засыпали мелким, сухим снегом лица седоков, рядом с ними звучали частые переборы и путались быстро движущиеся ноги, и тени перегоняемой тройки. Свист полозьев по снегу и женские взвизги слышались с разных сторон.
Опять остановив лошадей, Николай оглянулся кругом себя. Кругом была всё та же пропитанная насквозь лунным светом волшебная равнина с рассыпанными по ней звездами.
«Захар кричит, чтобы я взял налево; а зачем налево? думал Николай. Разве мы к Мелюковым едем, разве это Мелюковка? Мы Бог знает где едем, и Бог знает, что с нами делается – и очень странно и хорошо то, что с нами делается». Он оглянулся в сани.
– Посмотри, у него и усы и ресницы, всё белое, – сказал один из сидевших странных, хорошеньких и чужих людей с тонкими усами и бровями.
«Этот, кажется, была Наташа, подумал Николай, а эта m me Schoss; а может быть и нет, а это черкес с усами не знаю кто, но я люблю ее».
– Не холодно ли вам? – спросил он. Они не отвечали и засмеялись. Диммлер из задних саней что то кричал, вероятно смешное, но нельзя было расслышать, что он кричал.
– Да, да, – смеясь отвечали голоса.
– Однако вот какой то волшебный лес с переливающимися черными тенями и блестками алмазов и с какой то анфиладой мраморных ступеней, и какие то серебряные крыши волшебных зданий, и пронзительный визг каких то зверей. «А ежели и в самом деле это Мелюковка, то еще страннее то, что мы ехали Бог знает где, и приехали в Мелюковку», думал Николай.
Действительно это была Мелюковка, и на подъезд выбежали девки и лакеи со свечами и радостными лицами.
– Кто такой? – спрашивали с подъезда.
– Графские наряженные, по лошадям вижу, – отвечали голоса.


Пелагея Даниловна Мелюкова, широкая, энергическая женщина, в очках и распашном капоте, сидела в гостиной, окруженная дочерьми, которым она старалась не дать скучать. Они тихо лили воск и смотрели на тени выходивших фигур, когда зашумели в передней шаги и голоса приезжих.
Гусары, барыни, ведьмы, паясы, медведи, прокашливаясь и обтирая заиндевевшие от мороза лица в передней, вошли в залу, где поспешно зажигали свечи. Паяц – Диммлер с барыней – Николаем открыли пляску. Окруженные кричавшими детьми, ряженые, закрывая лица и меняя голоса, раскланивались перед хозяйкой и расстанавливались по комнате.
– Ах, узнать нельзя! А Наташа то! Посмотрите, на кого она похожа! Право, напоминает кого то. Эдуард то Карлыч как хорош! Я не узнала. Да как танцует! Ах, батюшки, и черкес какой то; право, как идет Сонюшке. Это еще кто? Ну, утешили! Столы то примите, Никита, Ваня. А мы так тихо сидели!