Про Арте

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Петербургский благотворительный фонд культуры и искусства «ПРО АРТЕ»
Тип	Благотворительный фонд
Год основания	1999
Сфера деятельности	Благотворительность в сфере культуры и искусства
Число сотрудников	10
Веб-сайт	[proarte.ru/ .ru]

Фонд «ПРО АРТЕ» — петербургский благотворительный фонд культуры и искусства «ПРО АРТЕ» — некоммерческая негосударственная организация, созданная в 1999 году. Деятельность Фонда связана с изучением и продвижением явлений культуры и искусства XX—XXI веков. Основные направления работы: визуальные искусства, современная музыка, современная архитектура, культурная журналистика, дизайн. Фонд поддерживает проекты российских художников и организаций, организует выставки, фестивали, концерты, конференции и лекции, а также реализует учебные программы для молодых художников, журналистов, дизайнеров.

Визуальные искусства

Программа «Визуальные искусства», существующая со дня основания Фонда «ПРО АРТЕ», направлена на поддержку и развитие современного российского искусства в международном контексте. Фонд поддерживает проекты российских художников и организаций, а также проводит выставки, фестивали, лекции и конференции. В рамках программы проходит ежегодный международный фестиваль «Современное искусство в традиционном музее», реализуется учебный проект «Школа молодого художника», организуются выставки в сотрудничестве с музеями и другими организациями культуры в Петербурге, Москве и других российских городах. С 2012 года ряд проектов осуществляется в сотрудничестве с Северо-Западным филиалом Государственного центра современного искусства.

Учебная программа «Школа молодого художника»

Учебная программа «Школа молодого художника» адресована молодым практикующим художникам, студентам художественных вузов и активистам в области современного искусства. Обучение длится 1,5 года. Программа «Школа молодого художника» организована Фондом «ПРО АРТЕ» и с 2012 года проводится совместно с Северо-Западным филиалом ГЦСИ при поддержке Фонда Михаила Прохорова.

Фестиваль «Современное искусство в традиционном музее»

«Современное искусство в традиционном музее» — ежегодный фестиваль современного искусства. Выставки фестиваля проходят в течение месяца в крупных и малых музеях Санкт-Петербурга.

Проекты c Эрмитажем

С 1999 года Фонд «ПРО АРТЕ» сотрудничает с Эрмитажем, организуя выставки, конференции, концерты и другие события, посвященные истории искусства 20 века и новейшему искусству.

Музыка

Музыкальная программа «ПРО АРТЕ» существует с 2000 года. Её основное направление — проект eNsemble: ансамбль современной академической музыки.

Композиторский конкурс «Шаг влево»

«Шаг влево» — композиторский конкурс для молодёжи, проводится ежегодно с 2008. Цель конкурса — развитие инновационного музыкального мышления и культуры ансамблевого письма.

«Пифийские игры»

«Пифийские игры» — концертно-соревновательный проект, посвященный новейшей российской музыке. Это цикл ежегодных концертов-состязаний, в которых соревнуются композиторы и музыканты.

Архитектура

Программа «Современная архитектура» реализуется Фондом «ПРО АРТЕ» с 2004 года. С тех пор более 100 ведущих российских и зарубежных архитекторов выступили с лекциями, приняли участие в международных конференциях, дискуссиях, выставках.

Биеннале «Архитектура Петербурга»

Биеннале «Архитектура Петербурга» проводится по инициативе и при поддержке Объединения архитектурных мастерских Санкт-Петербурга с 2007 года.

«Слушая архитектуру, Сочиняя пространства»

Партнерский проект Петербургского благотворительного фонда культуры и искусства «ПРО АРТЕ», CUMULUS — Международной ассоциации университетов и колледжей искусства, дизайна и медиа CUMULUS (Финляндия) и Датского культурного института. Поддержан Европейским Союзом.

Дизайн

С 2010 года Фонд «ПРО АРТЕ» совместно с Факультетом искусств Санкт-Петербургского государственного университета проводит спецкурс по музейному дизайну.

Учебный курс «Музейный дизайн»

Спецкурс по музейному дизайну — совместный проект Петербургского благотворительного фонда культуры и искусства «ПРО АРТЕ» и Факультета искусств СПбГУ. Программа осуществляется в Санкт-Петербурге с участием Государственного Эрмитажа, Государственного музея истории Санкт-Петербурга, Центрального музея связи имени А. С. Попова. Программа проводится с 2010 года.

Журналистика

«Школа культурной журналистики» существует с 2002 года. Учебные программы по культурной журналистике предназначены для начинающих журналистов (до 30 лет), пишущих о культуре, а также для желающих профессионально заниматься журналистикой в области культуры (радио, печатные издания).

Ссылки

• [proarte.ru Официальный сайт Фонда «ПРО АРТЕ»]
• [proartefestival.ru Сайт фестиваля «Современное искусство в традиционном музее»]
• [spbmuseumdesign.ru/ Сайт биеннале музейного дизайна «Форма»]

Отрывок, характеризующий Про Арте

«И право, вот настоящий мудрец! подумал Пьер, ничего не видит дальше настоящей минуты удовольствия, ничто не тревожит его, и оттого всегда весел, доволен и спокоен. Что бы я дал, чтобы быть таким как он!» с завистью подумал Пьер.
В передней Ахросимовой лакей, снимая с Пьера его шубу, сказал, что Марья Дмитриевна просят к себе в спальню.
Отворив дверь в залу, Пьер увидал Наташу, сидевшую у окна с худым, бледным и злым лицом. Она оглянулась на него, нахмурилась и с выражением холодного достоинства вышла из комнаты.
– Что случилось? – спросил Пьер, входя к Марье Дмитриевне.
– Хорошие дела, – отвечала Марья Дмитриевна: – пятьдесят восемь лет прожила на свете, такого сраму не видала. – И взяв с Пьера честное слово молчать обо всем, что он узнает, Марья Дмитриевна сообщила ему, что Наташа отказала своему жениху без ведома родителей, что причиной этого отказа был Анатоль Курагин, с которым сводила ее жена Пьера, и с которым она хотела бежать в отсутствие своего отца, с тем, чтобы тайно обвенчаться.
Пьер приподняв плечи и разинув рот слушал то, что говорила ему Марья Дмитриевна, не веря своим ушам. Невесте князя Андрея, так сильно любимой, этой прежде милой Наташе Ростовой, променять Болконского на дурака Анатоля, уже женатого (Пьер знал тайну его женитьбы), и так влюбиться в него, чтобы согласиться бежать с ним! – Этого Пьер не мог понять и не мог себе представить.
Милое впечатление Наташи, которую он знал с детства, не могло соединиться в его душе с новым представлением о ее низости, глупости и жестокости. Он вспомнил о своей жене. «Все они одни и те же», сказал он сам себе, думая, что не ему одному достался печальный удел быть связанным с гадкой женщиной. Но ему всё таки до слез жалко было князя Андрея, жалко было его гордости. И чем больше он жалел своего друга, тем с большим презрением и даже отвращением думал об этой Наташе, с таким выражением холодного достоинства сейчас прошедшей мимо него по зале. Он не знал, что душа Наташи была преисполнена отчаяния, стыда, унижения, и что она не виновата была в том, что лицо ее нечаянно выражало спокойное достоинство и строгость.
– Да как обвенчаться! – проговорил Пьер на слова Марьи Дмитриевны. – Он не мог обвенчаться: он женат.
– Час от часу не легче, – проговорила Марья Дмитриевна. – Хорош мальчик! То то мерзавец! А она ждет, второй день ждет. По крайней мере ждать перестанет, надо сказать ей.
Узнав от Пьера подробности женитьбы Анатоля, излив свой гнев на него ругательными словами, Марья Дмитриевна сообщила ему то, для чего она вызвала его. Марья Дмитриевна боялась, чтобы граф или Болконский, который мог всякую минуту приехать, узнав дело, которое она намерена была скрыть от них, не вызвали на дуэль Курагина, и потому просила его приказать от ее имени его шурину уехать из Москвы и не сметь показываться ей на глаза. Пьер обещал ей исполнить ее желание, только теперь поняв опасность, которая угрожала и старому графу, и Николаю, и князю Андрею. Кратко и точно изложив ему свои требования, она выпустила его в гостиную. – Смотри же, граф ничего не знает. Ты делай, как будто ничего не знаешь, – сказала она ему. – А я пойду сказать ей, что ждать нечего! Да оставайся обедать, коли хочешь, – крикнула Марья Дмитриевна Пьеру.
Пьер встретил старого графа. Он был смущен и расстроен. В это утро Наташа сказала ему, что она отказала Болконскому.
– Беда, беда, mon cher, – говорил он Пьеру, – беда с этими девками без матери; уж я так тужу, что приехал. Я с вами откровенен буду. Слышали, отказала жениху, ни у кого не спросивши ничего. Оно, положим, я никогда этому браку очень не радовался. Положим, он хороший человек, но что ж, против воли отца счастья бы не было, и Наташа без женихов не останется. Да всё таки долго уже так продолжалось, да и как же это без отца, без матери, такой шаг! А теперь больна, и Бог знает, что! Плохо, граф, плохо с дочерьми без матери… – Пьер видел, что граф был очень расстроен, старался перевести разговор на другой предмет, но граф опять возвращался к своему горю.
Соня с встревоженным лицом вошла в гостиную.
– Наташа не совсем здорова; она в своей комнате и желала бы вас видеть. Марья Дмитриевна у нее и просит вас тоже.
– Да ведь вы очень дружны с Болконским, верно что нибудь передать хочет, – сказал граф. – Ах, Боже мой, Боже мой! Как всё хорошо было! – И взявшись за редкие виски седых волос, граф вышел из комнаты.
Марья Дмитриевна объявила Наташе о том, что Анатоль был женат. Наташа не хотела верить ей и требовала подтверждения этого от самого Пьера. Соня сообщила это Пьеру в то время, как она через коридор провожала его в комнату Наташи.
Наташа, бледная, строгая сидела подле Марьи Дмитриевны и от самой двери встретила Пьера лихорадочно блестящим, вопросительным взглядом. Она не улыбнулась, не кивнула ему головой, она только упорно смотрела на него, и взгляд ее спрашивал его только про то: друг ли он или такой же враг, как и все другие, по отношению к Анатолю. Сам по себе Пьер очевидно не существовал для нее.