Ирландская волынка

Ирландская волынка
Классификация	Духовой музыкальный инструмент, Аэрофон
Связанные статьи	Ирландская музыка

Ирландская волынкаИрландская волынка

Ирландская волынка (англ. uilleann pipes), эйлен пайпс, локтевая волынка, также (реже) union pipes (ю́нион пайпс) — вариант волынки, распространенный в Ирландии.

Ирландская волынка применяется в основном как инструмент для исполнения ирландской народной музыки, хотя в последнее время, благодаря усовершенствованию устройства и технического мастерства исполнителей он проник и в другие музыкальные стили.

В силу того, что чантер (мелодическая трубка) ирландской волынки имеет диапазон в две полных октавы и может быть оснащен клапанами, которые дают возможность играть полутона, современная ирландская волынка — это достаточно универсальный и гибкий инструмент, который может применяться в различных музыкальных стилях.

История

Древнейшая ирландская волынка, по свидетельству брегонских законов пятого века, была крестьянским инструментом, в мешок которого воздух нагнетался ртом. В древних ирландских летописях встречаются упоминания о cuisleannach — волынщиках-трубкодувах (pipe blowers). Трудно сказать, когда точно волынка впервые появилась в Ирландии, но известно, что в своей ранней форме она напоминала современную шотландскую. В XVII веке в Ирландии, среди высшего и низшего классов приобрела популярность волынка с локтевым нагнетанием воздуха, подобная французской волынке musette (мюзетт). К XVIII веку несколько усовершенствованная uilleann pipes вытеснила арфу как ведущий инструмент в большей части жанров ирландской музыки. Во второй половине XVIII века изобретение чантера (мелодической трубки) с клапанами, регуляторов, а также, позже другие усовершенствования таких мастеров, как Иган (Egan) из Дублина привели к появлению инструмента, который сейчас называют наиболее развитой волынкой в мире. Ирландская волынка — несомненно наиболее развитый и сложный вариант волынки на сегодняшний день. Полный сэт (full set — комплект) uilleann pipes включает воздушный мешок, мехи, чантер, три бурдона и три регулятора.

Устройство и способ игры

В мешок Irish uilleann pipes воздух нагнетается локтевыми мехами, в отличие, например, от шотландской горской волынки (scottish highland bagpipe), в мешок которой воздух нагнетается ртом. Диапазон чантера Irish uilleann pipes — две октавы; у шотландской волынки — всего 9 тонов. В случае, если чантер волынки делается в тональности D (ре), диапазон может быть даже больше — до С (до) третьей октавы. Чантер имеет семь отверстий с лицевой стороны и одно для большого пальца на тыльной.

Бурдонные патрубки — бас, баритон и тенор, вставляются в общее основание (сток) и, (будучи включенными), дают непрерывный тон на протяжении всей мелодии. Патрубки-регуляторы (regulators), их также обычно три, бас, баритон и тенор, лежат поперек бедра музыканта таким образом, что их клапаны могут нажиматься нижней частью ладони правой руки, играющей на чантере. Расположение клапанов по три в ряд позволяет играть простой гармонический аккомпанемент.

Играют на инструменте сидя. Музыкант прикрепляет ремнем мехи к правому локтю, которым накачивает воздух в мешок. Поток воздуха из мешка контролируется левым локтем, усилением давления на него достигается переход во вторую (верхнюю) октаву. Аппликатура чантера закрытая. Чантер располагается над правым бедром. Правой рукой играют на нижних нотах чантера, а её запястьем управляют бурдонами и играют аккомпанемент на регуляторах.

Irish uilleann pipes обладает необычным для волынок тембром звука — он средний по громкости, мягкий и сочный.

Из-за сложности устройства и дороговизны ирландская волынка встречается в разных комплектациях:

• «учебный комплект» practice set — чантер без клапанов, с мешком и мехами, для начального обучения
• «половинный комплект» half set — инструмент с бурдонными патрубками, но без регуляторов
• «полный комплект» full set — инструмент в полном сборе, с регуляторами и бурдонами, чантер может быть с клапанами

Ирландская волынка — инструмент дорогой даже по европейским и американским меркам, поэтому, как правило, сначала приобретают практис сэт, по мере обучения добавляют к нему бурдоны, превращая его в хаф сэт, и наконец, ещё через какое-то время покупают регуляторы и чантер с клапанами, получая фулл сэт.

Ирландская военная волынка

В Ирландии бытует ещё один тип волынки под названием [en.wikipedia.org/wiki/Great_Irish_Warpipes Irish War Pipes] — ирландская военная волынка, в наши дни она по устройству и особенностям очень похожа на шотландскую горскую волынку, но имеет только один бурдонный патрубок (у шотландской 3). Подобная волынка существовала в Ирландии ещё в XVI веке. Irish War Pipes распространена в основном на севере Ирландии.

Отрывок, характеризующий Ирландская волынка

– Ну, хорошо, спасибо, ступай!
Николай взял два письма. Одно было от матери, другое от Сони. Он узнал их по почеркам и распечатал первое письмо Сони. Не успел он прочесть нескольких строк, как лицо его побледнело и глаза его испуганно и радостно раскрылись.
– Нет, это не может быть! – проговорил он вслух. Не в силах сидеть на месте, он с письмом в руках, читая его. стал ходить по комнате. Он пробежал письмо, потом прочел его раз, другой, и, подняв плечи и разведя руками, он остановился посреди комнаты с открытым ртом и остановившимися глазами. То, о чем он только что молился, с уверенностью, что бог исполнит его молитву, было исполнено; но Николай был удивлен этим так, как будто это было что то необыкновенное, и как будто он никогда не ожидал этого, и как будто именно то, что это так быстро совершилось, доказывало то, что это происходило не от бога, которого он просил, а от обыкновенной случайности.
Тот, казавшийся неразрешимым, узел, который связывал свободу Ростова, был разрешен этим неожиданным (как казалось Николаю), ничем не вызванным письмом Сони. Она писала, что последние несчастные обстоятельства, потеря почти всего имущества Ростовых в Москве, и не раз высказываемые желания графини о том, чтобы Николай женился на княжне Болконской, и его молчание и холодность за последнее время – все это вместе заставило ее решиться отречься от его обещаний и дать ему полную свободу.
«Мне слишком тяжело было думать, что я могу быть причиной горя или раздора в семействе, которое меня облагодетельствовало, – писала она, – и любовь моя имеет одною целью счастье тех, кого я люблю; и потому я умоляю вас, Nicolas, считать себя свободным и знать, что несмотря ни на что, никто сильнее не может вас любить, как ваша Соня».
Оба письма были из Троицы. Другое письмо было от графини. В письме этом описывались последние дни в Москве, выезд, пожар и погибель всего состояния. В письме этом, между прочим, графиня писала о том, что князь Андрей в числе раненых ехал вместе с ними. Положение его было очень опасно, но теперь доктор говорит, что есть больше надежды. Соня и Наташа, как сиделки, ухаживают за ним.
С этим письмом на другой день Николай поехал к княжне Марье. Ни Николай, ни княжна Марья ни слова не сказали о том, что могли означать слова: «Наташа ухаживает за ним»; но благодаря этому письму Николай вдруг сблизился с княжной в почти родственные отношения.
На другой день Ростов проводил княжну Марью в Ярославль и через несколько дней сам уехал в полк.


Письмо Сони к Николаю, бывшее осуществлением его молитвы, было написано из Троицы. Вот чем оно было вызвано. Мысль о женитьбе Николая на богатой невесте все больше и больше занимала старую графиню. Она знала, что Соня была главным препятствием для этого. И жизнь Сони последнее время, в особенности после письма Николая, описывавшего свою встречу в Богучарове с княжной Марьей, становилась тяжелее и тяжелее в доме графини. Графиня не пропускала ни одного случая для оскорбительного или жестокого намека Соне.
Но несколько дней перед выездом из Москвы, растроганная и взволнованная всем тем, что происходило, графиня, призвав к себе Соню, вместо упреков и требований, со слезами обратилась к ней с мольбой о том, чтобы она, пожертвовав собою, отплатила бы за все, что было для нее сделано, тем, чтобы разорвала свои связи с Николаем.
– Я не буду покойна до тех пор, пока ты мне не дашь этого обещания.
Соня разрыдалась истерически, отвечала сквозь рыдания, что она сделает все, что она на все готова, но не дала прямого обещания и в душе своей не могла решиться на то, чего от нее требовали. Надо было жертвовать собой для счастья семьи, которая вскормила и воспитала ее. Жертвовать собой для счастья других было привычкой Сони. Ее положение в доме было таково, что только на пути жертвованья она могла выказывать свои достоинства, и она привыкла и любила жертвовать собой. Но прежде во всех действиях самопожертвованья она с радостью сознавала, что она, жертвуя собой, этим самым возвышает себе цену в глазах себя и других и становится более достойною Nicolas, которого она любила больше всего в жизни; но теперь жертва ее должна была состоять в том, чтобы отказаться от того, что для нее составляло всю награду жертвы, весь смысл жизни. И в первый раз в жизни она почувствовала горечь к тем людям, которые облагодетельствовали ее для того, чтобы больнее замучить; почувствовала зависть к Наташе, никогда не испытывавшей ничего подобного, никогда не нуждавшейся в жертвах и заставлявшей других жертвовать себе и все таки всеми любимой. И в первый раз Соня почувствовала, как из ее тихой, чистой любви к Nicolas вдруг начинало вырастать страстное чувство, которое стояло выше и правил, и добродетели, и религии; и под влиянием этого чувства Соня невольно, выученная своею зависимою жизнью скрытности, в общих неопределенных словах ответив графине, избегала с ней разговоров и решилась ждать свидания с Николаем с тем, чтобы в этом свидании не освободить, но, напротив, навсегда связать себя с ним.