Бабич, Искра Леонидовна

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Искра Бабич»)
Перейти к: навигация, поиск
Искра Леонидовна Бабич

Режиссёр Искра Бабич на съёмках фильма «Прости меня, Алёша». 1983 год.
Дата рождения:

10 января 1932(1932-01-10)

Место рождения:

Сочи,
Краснодарский край,
РСФСР, СССР

Дата смерти:

5 августа 2001(2001-08-05) (69 лет)

Место смерти:

Москва

Гражданство:

СССР СССР
Россия Россия

Профессия:

кинорежиссёр, сценарист

Награды:

И́скра Леони́довна Ба́бич (10 января 1932, Сочи — 5 августа 2001) — советский и российский кинорежиссёр и сценарист. Член КПСС с 1979 года.





Биография

Искра Бабич родилась 10 января 1932 года в Сочи. В 1956 году окончила режиссёрский факультет ВГИКа (мастерская Ю. Е. Геники). Была любимой ученицей И. А. Пырьева.

Последние годы жизни И. Бабич провела в доме в селе Поплевино Ряжского района Рязанской области, затем уехала в Москву в надежде излечить рак.

И. Л. Бабич скончалась 5 августа 2001 года. Похоронена в Москве на Хованском кладбище.

Фильмография

Награды

Семья

Была замужем за актёром А. И. Кочетковым. Их дочь, поэтесса и певица О. А. Кочеткова, снявшаяся в фильме матери «Прости меня, Алёша», умерла в возрасте сорока трёх лет.

Напишите отзыв о статье "Бабич, Искра Леонидовна"

Примечания

Ссылки

  • [inoekino.ru/author.php?id=4038 Искра Бабич на сайте Inoekino]
  • [cinemotions.blogspot.ae/search/label/Iskra%20Babich Искра Бабич, блог «Моё кино»]

Отрывок, характеризующий Бабич, Искра Леонидовна


Пелагея Даниловна Мелюкова, широкая, энергическая женщина, в очках и распашном капоте, сидела в гостиной, окруженная дочерьми, которым она старалась не дать скучать. Они тихо лили воск и смотрели на тени выходивших фигур, когда зашумели в передней шаги и голоса приезжих.
Гусары, барыни, ведьмы, паясы, медведи, прокашливаясь и обтирая заиндевевшие от мороза лица в передней, вошли в залу, где поспешно зажигали свечи. Паяц – Диммлер с барыней – Николаем открыли пляску. Окруженные кричавшими детьми, ряженые, закрывая лица и меняя голоса, раскланивались перед хозяйкой и расстанавливались по комнате.
– Ах, узнать нельзя! А Наташа то! Посмотрите, на кого она похожа! Право, напоминает кого то. Эдуард то Карлыч как хорош! Я не узнала. Да как танцует! Ах, батюшки, и черкес какой то; право, как идет Сонюшке. Это еще кто? Ну, утешили! Столы то примите, Никита, Ваня. А мы так тихо сидели!
– Ха ха ха!… Гусар то, гусар то! Точно мальчик, и ноги!… Я видеть не могу… – слышались голоса.
Наташа, любимица молодых Мелюковых, с ними вместе исчезла в задние комнаты, куда была потребована пробка и разные халаты и мужские платья, которые в растворенную дверь принимали от лакея оголенные девичьи руки. Через десять минут вся молодежь семейства Мелюковых присоединилась к ряженым.
Пелагея Даниловна, распорядившись очисткой места для гостей и угощениями для господ и дворовых, не снимая очков, с сдерживаемой улыбкой, ходила между ряжеными, близко глядя им в лица и никого не узнавая. Она не узнавала не только Ростовых и Диммлера, но и никак не могла узнать ни своих дочерей, ни тех мужниных халатов и мундиров, которые были на них.
– А это чья такая? – говорила она, обращаясь к своей гувернантке и глядя в лицо своей дочери, представлявшей казанского татарина. – Кажется, из Ростовых кто то. Ну и вы, господин гусар, в каком полку служите? – спрашивала она Наташу. – Турке то, турке пастилы подай, – говорила она обносившему буфетчику: – это их законом не запрещено.
Иногда, глядя на странные, но смешные па, которые выделывали танцующие, решившие раз навсегда, что они наряженные, что никто их не узнает и потому не конфузившиеся, – Пелагея Даниловна закрывалась платком, и всё тучное тело ее тряслось от неудержимого доброго, старушечьего смеха. – Сашинет то моя, Сашинет то! – говорила она.
После русских плясок и хороводов Пелагея Даниловна соединила всех дворовых и господ вместе, в один большой круг; принесли кольцо, веревочку и рублик, и устроились общие игры.