Искусство Катара

Искусство Катара — совокупность элементов культуры народов Катара.

История

Интерес к искусству в современном Катаре возник в середине 20-го века, в результате поступления денег от продажи нефти. В Катаре 40 % населения составляют арабы, выходцы из Пакистана (18 %), Индии (18 %), Ирана (10 %), из других стран (14 %). Государственная религия — ислам суннитского толка, иранцы — шииты. Официальная религия ислам запрещает изображениями живых существ в изобразительном искусстве, следствием этого явилось своеобразие изобразительного искусства страны. Здесь больше ценилось искусство каллиграфии, архитектуры, вышивки.

Древние наскальные рисунки были обнаружены в разных местах страны — в том числе, в Джебель-Джассасе, Джабель-Фувайрите, Фрейхе, Аль-Джумайле, Эль-Вакре. Большинство этих рисунков было найдено датскими археологическими экспедициями в 1950—1960 годах. На наскальных рисунках есть изображения людей, животных, лодки, чашки, знаки, следы.

Большое количество наскальных рисунков были обнаружены в Джебеле на северо-востоке Катара в 1961 году. На найденных здесь изображениях, сделанных в разное время, изображены суда, животные, отпечатки ног, племенные знаки, страусы, черепахи и рыбы. В 1995 году в Катаре выпущены марки с изображениями найденных петроглифов.

В настоящее время культурным центром страны является столица Катара — город Доха. В городе работают Матхаф: Арабский музей современного искусства, Национальный музей, Национальная библиотека, Национальный университет. К памятникам архитектуры относится крепость Аль-Коут (1880-е), Большая мечеть, здание правительства (1969), базар, здание этнографического музея.

В столице Катара, Дохе, создано Управление музеями страны. Во главе учреждения находится сестра шейха Аль-Маясса бинт Хамад бин Халифа Аль Тани. По приблизительным оценкам в 2013 году на покупку предметов искусства за рубежом было истрачено около миллиарда долларов.

В Катаре собраны крупные частные коллекции искусства. К крупнейшей из них относится коллекция Хассана бин Мохамед бин Али Аль-Тани, насчитывающая около 6000 предметов искусства. Коллекция шейха Хассана «Матхафа» передана в Арабский музей современного искусства.

Архитектура

На территории страны издавна строились форты. Защитные сооружения строились из известняка, глины и других материалов

Большинство традиционных жилых домов в Дохе были расположены вокруг центрального двора. Дома были сделаны из местного известняка, гравия и мелких камней. Двери были металлическими или деревянными. В окнах — цветное стекло.

В настоящее время Доха застраивается современными небоскрёбами. К их числу относятся: Aspire Tower (300 м.), Tornado Tower (200 м.), Hilton, Four Seasons и другие.

С 2006 года в Катаре строится эко-город Лусаил. Строительство стоимостью в 45 миллиардов долларов США предположительно завершится к 2019 году. Здесь будет проживать 450 тысяч человек, включая 200 тысяч постоянных жителей. Это будет «умный город» с современной архитектурой, в котором будут использованы технологии для создания экологически чистой окружающей среды.

К дорогостоящим сооружениям Катара относится искусственный остров под названием «Жемчужина Катара» площадью 400 га, это самый большой искусственный остров в мире. Стоимость проекта составила 15 млрд долларов США.

К чемпионату мира по футболу в Катаре 2022 года будет построен стадион «Аль-Вакра» в Дохе (архитектор Заха Хадид), новый мост Sharq Crossing Bridge в Дохе. Автором проекта моста стал испанский архитектор Сантьяго Калатрава. Мосты станут и зоной для прогулок с крытыми бульварами, на которых будут высажены деревья. Всего к Чемпионату мира в Катаре будет построено 22 современных стадиона.

Ткачество

Ткачество и крашение тканей играли большую роль в бедуинской культуре. Прядение овечьей и верблюжьей шерсти было трудоёмким занятием: шерсть распутывали, привязывали к катушке, помещали в деревянный ткацкий станок. Из сотканных тканей делали ковры, палатки. Для изготовления ковров использовали ткани, окрашенные в красный и жёлтый цвета. Красками служили вытяжки из пустынных трав. Использовались простые геометрические мотивы.

Вышивка

Простая форма вышивки катарскими женщинами известна как «курар». В вышивке участвуют четыре женщины, каждая из которых вышивает четырьмя нитями; в основном вышивают одежду, абайи и джалабийи. Основной вид шва в вышивании — тамбурный. Широко использовались позолоченные нити, которые завозили из Индии.

Современное искусство

Исторически сложилось так, что живопись была мало распространена в катарском общества. Предпочтение отдавалось каллиграфии и архитектуре. Нефтяной бума в середине 20-го века изменил положение дел. Живопись стала популярным видом искусства. В стране стали устраиваться художественные выставки, скупаться картины известных художников. За рубеж отправлялись на обучение искусству студенты. Первым художником Катара, устроившим в стране свою персональную выставку стал Юсеф Ахмад в 1977 году. Тогда же в Катаре была открыта первая художественная галерея. Были созданы общества художников, в которые входили Юсеф Ахмад, Хасан аль Мулла, Мухаммед Али и др, открыта художественная мастерская для женщин. В 1982 году была проведен первая художественная выставка для женщин.

В конце 20-го века в стране возникли направления в живописи: сюрреализм, реализм, экспрессионизм, абстрактное искусство.

Литература

• Abdul Nayeem Muhammad. Qatar Prehistory and Protohistory from the Most Ancient Times (Ca. 1,000,000 to End of B.C. Era). — Hyderabad Publishers, 1998. — ISBN 9788185492049.
• Abu Saud Abeer. Qatari Women: Past and Present. — Longman Group United Kingdom. — ISBN 978-0582783720.
• The Syriac Writers of Qatar in the Seventh Century. — print. — Gorgias Press LLC, 2014. — ISBN 978-1463203559.

Ссылки

• www.fashionista.ru/new10/2013/11/29/qatar-art-collector/
• [daypic.ru/architecture/109158 Эклектическая архитектура Катара]
• [www.mathaf.org.qa/ haf.org.qa] — официальный сайт Искусство Катара
• [www.qma.org.qa/ Qatar Museums Authority]
• [www.artdaily.org/index.asp?int_sec=2&int_new=43822 Art Daily]
• [www.qatarvisitor.com/index.php?cID=415&pID=1754 Арабский музей современного искусства в Катаре]
• [www.economist.com/node/17797006 Статья на сайте economist.com]

Отрывок, характеризующий Искусство Катара

– Ложиться? Да, хорошо, я лягу. Я сейчас лягу, – сказала Наташа.
С тех пор как Наташе в нынешнее утро сказали о том, что князь Андрей тяжело ранен и едет с ними, она только в первую минуту много спрашивала о том, куда? как? опасно ли он ранен? и можно ли ей видеть его? Но после того как ей сказали, что видеть его ей нельзя, что он ранен тяжело, но что жизнь его не в опасности, она, очевидно, не поверив тому, что ей говорили, но убедившись, что сколько бы она ни говорила, ей будут отвечать одно и то же, перестала спрашивать и говорить. Всю дорогу с большими глазами, которые так знала и которых выражения так боялась графиня, Наташа сидела неподвижно в углу кареты и так же сидела теперь на лавке, на которую села. Что то она задумывала, что то она решала или уже решила в своем уме теперь, – это знала графиня, но что это такое было, она не знала, и это то страшило и мучило ее.
– Наташа, разденься, голубушка, ложись на мою постель. (Только графине одной была постелена постель на кровати; m me Schoss и обе барышни должны были спать на полу на сене.)
– Нет, мама, я лягу тут, на полу, – сердито сказала Наташа, подошла к окну и отворила его. Стон адъютанта из открытого окна послышался явственнее. Она высунула голову в сырой воздух ночи, и графиня видела, как тонкие плечи ее тряслись от рыданий и бились о раму. Наташа знала, что стонал не князь Андрей. Она знала, что князь Андрей лежал в той же связи, где они были, в другой избе через сени; но этот страшный неумолкавший стон заставил зарыдать ее. Графиня переглянулась с Соней.
– Ложись, голубушка, ложись, мой дружок, – сказала графиня, слегка дотрогиваясь рукой до плеча Наташи. – Ну, ложись же.
– Ах, да… Я сейчас, сейчас лягу, – сказала Наташа, поспешно раздеваясь и обрывая завязки юбок. Скинув платье и надев кофту, она, подвернув ноги, села на приготовленную на полу постель и, перекинув через плечо наперед свою недлинную тонкую косу, стала переплетать ее. Тонкие длинные привычные пальцы быстро, ловко разбирали, плели, завязывали косу. Голова Наташи привычным жестом поворачивалась то в одну, то в другую сторону, но глаза, лихорадочно открытые, неподвижно смотрели прямо. Когда ночной костюм был окончен, Наташа тихо опустилась на простыню, постланную на сено с края от двери.
– Наташа, ты в середину ляг, – сказала Соня.
– Нет, я тут, – проговорила Наташа. – Да ложитесь же, – прибавила она с досадой. И она зарылась лицом в подушку.
Графиня, m me Schoss и Соня поспешно разделись и легли. Одна лампадка осталась в комнате. Но на дворе светлело от пожара Малых Мытищ за две версты, и гудели пьяные крики народа в кабаке, который разбили мамоновские казаки, на перекоске, на улице, и все слышался неумолкаемый стон адъютанта.
Долго прислушивалась Наташа к внутренним и внешним звукам, доносившимся до нее, и не шевелилась. Она слышала сначала молитву и вздохи матери, трещание под ней ее кровати, знакомый с свистом храп m me Schoss, тихое дыханье Сони. Потом графиня окликнула Наташу. Наташа не отвечала ей.
– Кажется, спит, мама, – тихо отвечала Соня. Графиня, помолчав немного, окликнула еще раз, но уже никто ей не откликнулся.
Скоро после этого Наташа услышала ровное дыхание матери. Наташа не шевелилась, несмотря на то, что ее маленькая босая нога, выбившись из под одеяла, зябла на голом полу.
Как бы празднуя победу над всеми, в щели закричал сверчок. Пропел петух далеко, откликнулись близкие. В кабаке затихли крики, только слышался тот же стой адъютанта. Наташа приподнялась.
– Соня? ты спишь? Мама? – прошептала она. Никто не ответил. Наташа медленно и осторожно встала, перекрестилась и ступила осторожно узкой и гибкой босой ступней на грязный холодный пол. Скрипнула половица. Она, быстро перебирая ногами, пробежала, как котенок, несколько шагов и взялась за холодную скобку двери.
Ей казалось, что то тяжелое, равномерно ударяя, стучит во все стены избы: это билось ее замиравшее от страха, от ужаса и любви разрывающееся сердце.
Она отворила дверь, перешагнула порог и ступила на сырую, холодную землю сеней. Обхвативший холод освежил ее. Она ощупала босой ногой спящего человека, перешагнула через него и отворила дверь в избу, где лежал князь Андрей. В избе этой было темно. В заднем углу у кровати, на которой лежало что то, на лавке стояла нагоревшая большим грибом сальная свечка.
Наташа с утра еще, когда ей сказали про рану и присутствие князя Андрея, решила, что она должна видеть его. Она не знала, для чего это должно было, но она знала, что свидание будет мучительно, и тем более она была убеждена, что оно было необходимо.
Весь день она жила только надеждой того, что ночью она уввдит его. Но теперь, когда наступила эта минута, на нее нашел ужас того, что она увидит. Как он был изуродован? Что оставалось от него? Такой ли он был, какой был этот неумолкавший стон адъютанта? Да, он был такой. Он был в ее воображении олицетворение этого ужасного стона. Когда она увидала неясную массу в углу и приняла его поднятые под одеялом колени за его плечи, она представила себе какое то ужасное тело и в ужасе остановилась. Но непреодолимая сила влекла ее вперед. Она осторожно ступила один шаг, другой и очутилась на середине небольшой загроможденной избы. В избе под образами лежал на лавках другой человек (это был Тимохин), и на полу лежали еще два какие то человека (это были доктор и камердинер).
Камердинер приподнялся и прошептал что то. Тимохин, страдая от боли в раненой ноге, не спал и во все глаза смотрел на странное явление девушки в бедой рубашке, кофте и вечном чепчике. Сонные и испуганные слова камердинера; «Чего вам, зачем?» – только заставили скорее Наташу подойти и тому, что лежало в углу. Как ни страшно, ни непохоже на человеческое было это тело, она должна была его видеть. Она миновала камердинера: нагоревший гриб свечки свалился, и она ясно увидала лежащего с выпростанными руками на одеяле князя Андрея, такого, каким она его всегда видела.
Он был таков же, как всегда; но воспаленный цвет его лица, блестящие глаза, устремленные восторженно на нее, а в особенности нежная детская шея, выступавшая из отложенного воротника рубашки, давали ему особый, невинный, ребяческий вид, которого, однако, она никогда не видала в князе Андрее. Она подошла к нему и быстрым, гибким, молодым движением стала на колени.
Он улыбнулся и протянул ей руку.


Для князя Андрея прошло семь дней с того времени, как он очнулся на перевязочном пункте Бородинского поля. Все это время он находился почти в постояниом беспамятстве. Горячечное состояние и воспаление кишок, которые были повреждены, по мнению доктора, ехавшего с раненым, должны были унести его. Но на седьмой день он с удовольствием съел ломоть хлеба с чаем, и доктор заметил, что общий жар уменьшился. Князь Андрей поутру пришел в сознание. Первую ночь после выезда из Москвы было довольно тепло, и князь Андрей был оставлен для ночлега в коляске; но в Мытищах раненый сам потребовал, чтобы его вынесли и чтобы ему дали чаю. Боль, причиненная ему переноской в избу, заставила князя Андрея громко стонать и потерять опять сознание. Когда его уложили на походной кровати, он долго лежал с закрытыми глазами без движения. Потом он открыл их и тихо прошептал: «Что же чаю?» Памятливость эта к мелким подробностям жизни поразила доктора. Он пощупал пульс и, к удивлению и неудовольствию своему, заметил, что пульс был лучше. К неудовольствию своему это заметил доктор потому, что он по опыту своему был убежден, что жить князь Андрей не может и что ежели он не умрет теперь, то он только с большими страданиями умрет несколько времени после. С князем Андреем везли присоединившегося к ним в Москве майора его полка Тимохина с красным носиком, раненного в ногу в том же Бородинском сражении. При них ехал доктор, камердинер князя, его кучер и два денщика.