Истории в деталях
Поделись знанием:
– Да, господа, мне говорили, что в Москве распущен слух, будто я шулер, поэтому советую вам быть со мной осторожнее.
– Ну, мечи же! – сказал Ростов.
– Ох, московские тетушки! – сказал Долохов и с улыбкой взялся за карты.
– Ааах! – чуть не крикнул Ростов, поднимая обе руки к волосам. Семерка, которая была нужна ему, уже лежала вверху, первой картой в колоде. Он проиграл больше того, что мог заплатить.
– Однако ты не зарывайся, – сказал Долохов, мельком взглянув на Ростова, и продолжая метать.
Через полтора часа времени большинство игроков уже шутя смотрели на свою собственную игру.
Вся игра сосредоточилась на одном Ростове. Вместо тысячи шестисот рублей за ним была записана длинная колонна цифр, которую он считал до десятой тысячи, но которая теперь, как он смутно предполагал, возвысилась уже до пятнадцати тысяч. В сущности запись уже превышала двадцать тысяч рублей. Долохов уже не слушал и не рассказывал историй; он следил за каждым движением рук Ростова и бегло оглядывал изредка свою запись за ним. Он решил продолжать игру до тех пор, пока запись эта не возрастет до сорока трех тысяч. Число это было им выбрано потому, что сорок три составляло сумму сложенных его годов с годами Сони. Ростов, опершись головою на обе руки, сидел перед исписанным, залитым вином, заваленным картами столом. Одно мучительное впечатление не оставляло его: эти ширококостые, красноватые руки с волосами, видневшимися из под рубашки, эти руки, которые он любил и ненавидел, держали его в своей власти.
«Шестьсот рублей, туз, угол, девятка… отыграться невозможно!… И как бы весело было дома… Валет на пе… это не может быть!… И зачем же он это делает со мной?…» думал и вспоминал Ростов. Иногда он ставил большую карту; но Долохов отказывался бить её, и сам назначал куш. Николай покорялся ему, и то молился Богу, как он молился на поле сражения на Амштетенском мосту; то загадывал, что та карта, которая первая попадется ему в руку из кучи изогнутых карт под столом, та спасет его; то рассчитывал, сколько было шнурков на его куртке и с столькими же очками карту пытался ставить на весь проигрыш, то за помощью оглядывался на других играющих, то вглядывался в холодное теперь лицо Долохова, и старался проникнуть, что в нем делалось.
«Ведь он знает, что значит для меня этот проигрыш. Не может же он желать моей погибели? Ведь он друг был мне. Ведь я его любил… Но и он не виноват; что ж ему делать, когда ему везет счастие? И я не виноват, говорил он сам себе. Я ничего не сделал дурного. Разве я убил кого нибудь, оскорбил, пожелал зла? За что же такое ужасное несчастие? И когда оно началось? Еще так недавно я подходил к этому столу с мыслью выиграть сто рублей, купить мама к именинам эту шкатулку и ехать домой. Я так был счастлив, так свободен, весел! И я не понимал тогда, как я был счастлив! Когда же это кончилось, и когда началось это новое, ужасное состояние? Чем ознаменовалась эта перемена? Я всё так же сидел на этом месте, у этого стола, и так же выбирал и выдвигал карты, и смотрел на эти ширококостые, ловкие руки. Когда же это совершилось, и что такое совершилось? Я здоров, силен и всё тот же, и всё на том же месте. Нет, это не может быть! Верно всё это ничем не кончится».
Он был красен, весь в поту, несмотря на то, что в комнате не было жарко. И лицо его было страшно и жалко, особенно по бессильному желанию казаться спокойным.
Запись дошла до рокового числа сорока трех тысяч. Ростов приготовил карту, которая должна была итти углом от трех тысяч рублей, только что данных ему, когда Долохов, стукнув колодой, отложил ее и, взяв мел, начал быстро своим четким, крепким почерком, ломая мелок, подводить итог записи Ростова.
– Ужинать, ужинать пора! Вот и цыгане! – Действительно с своим цыганским акцентом уж входили с холода и говорили что то какие то черные мужчины и женщины. Николай понимал, что всё было кончено; но он равнодушным голосом сказал:
– Что же, не будешь еще? А у меня славная карточка приготовлена. – Как будто более всего его интересовало веселье самой игры.
«Всё кончено, я пропал! думал он. Теперь пуля в лоб – одно остается», и вместе с тем он сказал веселым голосом:
– Ну, еще одну карточку.
– Хорошо, – отвечал Долохов, окончив итог, – хорошо! 21 рубль идет, – сказал он, указывая на цифру 21, рознившую ровный счет 43 тысяч, и взяв колоду, приготовился метать. Ростов покорно отогнул угол и вместо приготовленных 6.000, старательно написал 21.
– Это мне всё равно, – сказал он, – мне только интересно знать, убьешь ты, или дашь мне эту десятку.
Долохов серьезно стал метать. О, как ненавидел Ростов в эту минуту эти руки, красноватые с короткими пальцами и с волосами, видневшимися из под рубашки, имевшие его в своей власти… Десятка была дана.
– За вами 43 тысячи, граф, – сказал Долохов и потягиваясь встал из за стола. – А устаешь однако так долго сидеть, – сказал он.
– Да, и я тоже устал, – сказал Ростов.
Долохов, как будто напоминая ему, что ему неприлично было шутить, перебил его: Когда прикажете получить деньги, граф?
Ростов вспыхнув, вызвал Долохова в другую комнату.
– Я не могу вдруг заплатить всё, ты возьмешь вексель, – сказал он.
– Послушай, Ростов, – сказал Долохов, ясно улыбаясь и глядя в глаза Николаю, – ты знаешь поговорку: «Счастлив в любви, несчастлив в картах». Кузина твоя влюблена в тебя. Я знаю.
«О! это ужасно чувствовать себя так во власти этого человека», – думал Ростов. Ростов понимал, какой удар он нанесет отцу, матери объявлением этого проигрыша; он понимал, какое бы было счастье избавиться от всего этого, и понимал, что Долохов знает, что может избавить его от этого стыда и горя, и теперь хочет еще играть с ним, как кошка с мышью.
– Твоя кузина… – хотел сказать Долохов; но Николай перебил его.
– Моя кузина тут ни при чем, и о ней говорить нечего! – крикнул он с бешенством.
– Так когда получить? – спросил Долохов.
– Завтра, – сказал Ростов, и вышел из комнаты.
Сказать «завтра» и выдержать тон приличия было не трудно; но приехать одному домой, увидать сестер, брата, мать, отца, признаваться и просить денег, на которые не имеешь права после данного честного слова, было ужасно.
Дома еще не спали. Молодежь дома Ростовых, воротившись из театра, поужинав, сидела у клавикорд. Как только Николай вошел в залу, его охватила та любовная, поэтическая атмосфера, которая царствовала в эту зиму в их доме и которая теперь, после предложения Долохова и бала Иогеля, казалось, еще более сгустилась, как воздух перед грозой, над Соней и Наташей. Соня и Наташа в голубых платьях, в которых они были в театре, хорошенькие и знающие это, счастливые, улыбаясь, стояли у клавикорд. Вера с Шиншиным играла в шахматы в гостиной. Старая графиня, ожидая сына и мужа, раскладывала пасьянс с старушкой дворянкой, жившей у них в доме. Денисов с блестящими глазами и взъерошенными волосами сидел, откинув ножку назад, у клавикорд, и хлопая по ним своими коротенькими пальцами, брал аккорды, и закатывая глаза, своим маленьким, хриплым, но верным голосом, пел сочиненное им стихотворение «Волшебница», к которому он пытался найти музыку.
Волшебница, скажи, какая сила
Влечет меня к покинутым струнам;
Какой огонь ты в сердце заронила,
Какой восторг разлился по перстам!
Пел он страстным голосом, блестя на испуганную и счастливую Наташу своими агатовыми, черными глазами.
– Прекрасно! отлично! – кричала Наташа. – Еще другой куплет, – говорила она, не замечая Николая.
«У них всё то же» – подумал Николай, заглядывая в гостиную, где он увидал Веру и мать с старушкой.
– А! вот и Николенька! – Наташа подбежала к нему.
– Папенька дома? – спросил он.
– Как я рада, что ты приехал! – не отвечая, сказала Наташа, – нам так весело. Василий Дмитрич остался для меня еще день, ты знаешь?
– Нет, еще не приезжал папа, – сказала Соня.
– Коко, ты приехал, поди ко мне, дружок! – сказал голос графини из гостиной. Николай подошел к матери, поцеловал ее руку и, молча подсев к ее столу, стал смотреть на ее руки, раскладывавшие карты. Из залы всё слышались смех и веселые голоса, уговаривавшие Наташу.
– Ну, хорошо, хорошо, – закричал Денисов, – теперь нечего отговариваться, за вами barcarolla, умоляю вас.
Графиня оглянулась на молчаливого сына.
– Что с тобой? – спросила мать у Николая.
– Ах, ничего, – сказал он, как будто ему уже надоел этот всё один и тот же вопрос.
– Папенька скоро приедет?
– Я думаю.
«У них всё то же. Они ничего не знают! Куда мне деваться?», подумал Николай и пошел опять в залу, где стояли клавикорды.
Соня сидела за клавикордами и играла прелюдию той баркароллы, которую особенно любил Денисов. Наташа собиралась петь. Денисов восторженными глазами смотрел на нее.
Николай стал ходить взад и вперед по комнате.
«И вот охота заставлять ее петь? – что она может петь? И ничего тут нет веселого», думал Николай.
Соня взяла первый аккорд прелюдии.
«Боже мой, я погибший, я бесчестный человек. Пулю в лоб, одно, что остается, а не петь, подумал он. Уйти? но куда же? всё равно, пускай поют!»
Николай мрачно, продолжая ходить по комнате, взглядывал на Денисова и девочек, избегая их взглядов.
«Николенька, что с вами?» – спросил взгляд Сони, устремленный на него. Она тотчас увидала, что что нибудь случилось с ним.
Николай отвернулся от нее. Наташа с своею чуткостью тоже мгновенно заметила состояние своего брата. Она заметила его, но ей самой так было весело в ту минуту, так далека она была от горя, грусти, упреков, что она (как это часто бывает с молодыми людьми) нарочно обманула себя. Нет, мне слишком весело теперь, чтобы портить свое веселье сочувствием чужому горю, почувствовала она, и сказала себе:
«Нет, я верно ошибаюсь, он должен быть весел так же, как и я». Ну, Соня, – сказала она и вышла на самую середину залы, где по ее мнению лучше всего был резонанс. Приподняв голову, опустив безжизненно повисшие руки, как это делают танцовщицы, Наташа, энергическим движением переступая с каблучка на цыпочку, прошлась по середине комнаты и остановилась.
«Вот она я!» как будто говорила она, отвечая на восторженный взгляд Денисова, следившего за ней.
«И чему она радуется! – подумал Николай, глядя на сестру. И как ей не скучно и не совестно!» Наташа взяла первую ноту, горло ее расширилось, грудь выпрямилась, глаза приняли серьезное выражение. Она не думала ни о ком, ни о чем в эту минуту, и из в улыбку сложенного рта полились звуки, те звуки, которые может производить в те же промежутки времени и в те же интервалы всякий, но которые тысячу раз оставляют вас холодным, в тысячу первый раз заставляют вас содрогаться и плакать.
Наташа в эту зиму в первый раз начала серьезно петь и в особенности оттого, что Денисов восторгался ее пением. Она пела теперь не по детски, уж не было в ее пеньи этой комической, ребяческой старательности, которая была в ней прежде; но она пела еще не хорошо, как говорили все знатоки судьи, которые ее слушали. «Не обработан, но прекрасный голос, надо обработать», говорили все. Но говорили это обыкновенно уже гораздо после того, как замолкал ее голос. В то же время, когда звучал этот необработанный голос с неправильными придыханиями и с усилиями переходов, даже знатоки судьи ничего не говорили, и только наслаждались этим необработанным голосом и только желали еще раз услыхать его. В голосе ее была та девственная нетронутость, то незнание своих сил и та необработанная еще бархатность, которые так соединялись с недостатками искусства пенья, что, казалось, нельзя было ничего изменить в этом голосе, не испортив его.
«Что ж это такое? – подумал Николай, услыхав ее голос и широко раскрывая глаза. – Что с ней сделалось? Как она поет нынче?» – подумал он. И вдруг весь мир для него сосредоточился в ожидании следующей ноты, следующей фразы, и всё в мире сделалось разделенным на три темпа: «Oh mio crudele affetto… [О моя жестокая любовь…] Раз, два, три… раз, два… три… раз… Oh mio crudele affetto… Раз, два, три… раз. Эх, жизнь наша дурацкая! – думал Николай. Всё это, и несчастье, и деньги, и Долохов, и злоба, и честь – всё это вздор… а вот оно настоящее… Hy, Наташа, ну, голубчик! ну матушка!… как она этот si возьмет? взяла! слава Богу!» – и он, сам не замечая того, что он поет, чтобы усилить этот si, взял втору в терцию высокой ноты. «Боже мой! как хорошо! Неужели это я взял? как счастливо!» подумал он.
| Истории в деталях (Детали. Новейшая история) | |
 Логотип программы в 2003 году | |
| Жанр |
информационно-развлекательная программа |
|---|---|
| Слоган |
Жизнь не заканчивается, если у тебя есть друг и пара историй, чтобы их рассказать |
| Ведущий(е) |
Сергей Майоров (2003—2009) |
| Композитор |
Ксения Прасолова |
| Страна производства | |
| Количество сезонов |
8 |
| Количество выпусков |
2371 (+ 10 выпусков «Детали. Новейшая история») |
| Производство | |
| Продюсер(ы) |
Александр Добровинский |
| Руководитель(и) программы | |
| Продолжительность |
25 мин. (в 2011 году — 48 мин.) |
| Вещание | |
| Телеканал(ы) | |
| Период трансляции |
с 19 мая 2003 по 24 декабря 2011 года |
| Премьерные показы | |
| Повторные показы |
|
| Хронология | |
| Предшествующие передачи |
Публичные люди (ТВС) |
| Похожие передачи |
Дневник наблюдений (Петербург. Пятый канал) |
«Исто́рии в дета́лях» — телевизионная программа, выходившая в ежедневном формате на канале СТС с 19 мая 2003 года по 2 июля 2009 года в 19:30, 00:00 и в 09:00 (по выходным и праздничным дням — только в 16:00). Автором, ведущим и руководителем программы являлся Сергей Майоров. Идея передачи принадлежит Александру Роднянскому, Ольге Каймаковой и Сергею Майорову[3].
Содержание
История
3 июня 2002 года программа впервые вышла на ТВ под названием «Публичные люди» (канал ТВС)[4]. Последний выпуск был показан на ТВС 18 апреля 2003 года[5].
Возобновилась программа 19 мая 2003 года на канале СТС, сменив название на «Истории в деталях»[6][7].
В 2009-м году из-за разногласий руководителей программы и руководства канала СТС программа «Истории в деталях» была закрыта, о чём Сергей Майоров рассказал в эфире радиостанции «Свобода»[8]. Последний выпуск вышел в эфир СТС 2 июля 2009 года.
С 22 октября по 24 декабря 2011 года программа была возвращена в эфир СТС на 10 выпусков[9], но в несколько обновлённом формате и с изменённым названием — «Детали. Новейшая история». Телепередача выходила один раз в неделю, по субботам, при этом продолжительность выпуска составляла 48 минут. Ведущей была Любовь Камырина, продюсером — Сергей Майоров.
Команда «Историй в деталях»
Режиссёры: Виктор Осипов (2004—2007), Николай Бабошкин, Константин Игнатов.
Шеф-редакторы: Татьяна Николаева (2003—2007), Иван Коновальцев (2003—2009), Любовь Камырина (2007—2009).
Журналисты: Любовь Камырина, Иван Коновальцев, Татьяна Николаева, Никита Лойк, Ирина Шихман, Гарри Княгницкий, Светлана Денисова, Дмитрий Сапун, Анна Голланд, Сергей Мартыненков, Константин Борошнев (Санкт-Петербург), Мария Королёва (Санкт-Петербург), Сергей Паньков (Санкт-Петербург), Артемий Захаров (Екатеринбург), Вероника Новосёлова (Екатеринбург) и др.
Региональные выпуски
«Истории в деталях» с 2005 года – сетевой формат телеканала СТС.
| Город | Руководитель(и) | Ведущий(е) |
|---|---|---|
| Санкт-Петербург | Артур Валеев, Анна Борисова | Анна Борисова, Даша Александрова |
| Екатеринбург | Светлана Зенкова | Артемий Захаров, Надежда Иванова, Вероника Новосёлова |
| Казань | Наиля Набиуллина | Ирина Лебедева, Матвей Апросин, Александр Каменский |
| Самара | Наталья Гребнева | Наталья Гребнева |
| Ростов-на-Дону | Роман Удовиченко | Артур Путырский |
| Пермь | Илья Белов | Андрей Александров |
Планировался запуск в Нижнем Новгороде, Омске и Барнауле.
Награды
- 2005 — премия «ТЭФИ-2005» в номинации «Информационно-развлекательная программа»[10].
- 2006 — премия «ТЭФИ-2006» в номинации «Информационно-развлекательная программа»[11].
- 2007 — премия «ТЭФИ-2007» в номинации «Информационно-развлекательная программа»[12].
- 2008 — премия «ТЭФИ-2008» в номинации «Информационно-развлекательная программа»[13].
- 2008 — Роман Ваялкин, Андрей Галкин, Андрей Ульянов – обладатели премии «ТЭФИ-2008» в номинации «Оператор телевизионной программы»[13].
- 2006 — Сергей Майоров – обладатель премии журнала GQ «Человек года» в номинации «Лицо из телевизора»[14].
- 2007 — премия IV Всероссийского открытого конкурса работников электронных СМИ «За образцовое владение русским языком в профессиональной деятельности» в номинации «Слово программы» [15].
- 2006 — Александр Бахланов («Истории в деталях. Санкт-Петербург») – обладатель премии «ТЭФИ-Регион 2006» в номинации «Оператор телевизионной программы/фильма»[16].
- 2007 — «Истории в деталях. Ростов-на-Дону» – обладатель премии «ТЭФИ-Регион 2007» в номинации «Ежедневная информационно-развлекательная программа»[17].
- 2004 — программа «Истории в деталях» – финалист «ТЭФИ-2004» в номинации «Информационно-развлекательная программа»[18].
- 2007 — Любовь Камырина – финалист премии «ТЭФИ-2007» в номинации «Репортёр» за репортаж «Маленький канадский аэропорт и большая мировая трагедия»[19].
- 2008 — «Истории в деталях. Санкт-Петербург» – финалист премии «ТЭФИ-Регион 2008» в номинации «Ежедневная информационно-развлекательная программа»[20].
- 2008 — «Истории в деталях. Екатеринбург» – финалист премии «ТЭФИ-Регион 2008» в номинации «Ежедневная информационно-развлекательная программа»[20].
- 2008 — Артём Ходалев («Истории в деталях. Ростов-на-Дону») – финалист премии «ТЭФИ-Регион 2008» в номинации «Оператор телевизионной программы/фильма»[20].
- 2008 — Александр Бахланов («Истории в деталях . Санкт-Петербург») – финалист премии «ТЭФИ-Регион 2008» в номинации «Оператор телевизионной программы/фильма»[20].
- 2008 — Любовь Камырина – финалист премии «ТЭФИ-2008» в номинации «Репортёр» за репортаж «Граница. Театральный роман»[21].
Интересные факты
- В рамках эфира журналисты успевали рассказывать разные истории о знаменитых людях и знаменательных событиях в мире, стране и в городе. Формы их изложения были разнообразны: документальный фильм, авторский очерк, видеоэссе, монолог звезды на актуальную тему, светский репортаж, специальный репортаж с места события из любой точки планеты.
- Каждый сюжет снимался от 2-4 часов до 3-4 месяцев.
- Чтобы приготовить зрителям самый лучший коктейль из историй, съёмочные группы программы добирались в отдалённые точки планеты: на научном судне «Академик Келдыш» репортёры пересекли Северную Атлантику, чтобы снять сюжет о трагедии «Титаника», пересекли на собачьих упряжках весь Ямал, чтобы снять историю о Наталье Варлей, которая ехала в гости к танцевальному ансамблю детей-сирот, сплавлялись на джонках по китайской реке Янцзы и добрались до Австралии, чтобы рассказать зрителям о русском актёре Игоре Ледогорове.
- География съёмок: Владивосток, Иркутск, Дербент, Калининград, Киев, Ереван, Баку, Тбилиси, Таллин, Рига, Рованиеми, Лондон, Белфаст, Париж, Лион, Ницца, Рим, Милан, Вена, Лос-Анджелес, Нью-Йорк, Иерусалим, Гоа, Мумбаи, Токио, Шанхай, Сеул, Осло, Стокгольм, Мюнхен, Берлин, Роттердам, Брюссель, Хаммерфест, Тронхейм, Минск, Одесса, Амстердам, Цюрих, Бремерхафен и сотни других городов и посёлков.
- За время существования программы не было ни одного судебного иска. При этом, создавая «Истории в деталях», съёмочные группы программы снимали там, где это запрещено для СМИ, имели серьёзные претензии со стороны правоохранительных органов, теряли в пути сотрудников, отснятые кассеты и дорогую аппаратуру, но всё равно завершали работу и выходили в эфир в срок.
- Слоган программы «Жизнь не заканчивается, если у тебя есть друг и пара историй, чтобы их рассказать» взят из романа Алессандро Барикко[22] «1900-й. Легенда о пианисте».
- Автором универсального слогана «Какие люди — такие и истории» стал ведущий проекта Сергей Майоров.
- «Истории в деталях» стали первой программой в России, получавшей четыре года подряд главную телевизионную награду страны – премию «ТЭФИ».
- Любовь Камырина — единственная в стране женщина-репортёр, которая была трижды номинирована на премию «ТЭФИ».
- Чаще других героями программы становились: Диана Арбенина, Людмила Артемьева, Николай Басков, Дима Билан, Татьяна Васильева, Сергей Зверев, Филипп Киркоров, Андрей Малахов, Борис Моисеев, Фрэнк Синатра, группы «Уматурман» и «Тату», Александр Цекало, Николай Цискаридзе, Сезария Эвора, актёры Большого театра, «Ленкома», МХТ им. А. П. Чехова, Большого драматического театра им. Г. А. Товстоногова (Санкт-Петербург), Малого драматического театра – Театра Европы (Санкт-Петербург).
- В 2009 году Сергей Майоров совместно с Ольгой Каймаковой создали продюсерскую компанию «ИВД Продакшн», где аббревиатура ИВД расшифровывается как «Истории в деталях».
Напишите отзыв о статье "Истории в деталях"
Примечания
- ↑ [www.novayagazeta.ru/news/10525.html В ночь на 26 марта в Москве был убит исполнительный продюсер программы «Истории в деталях» Алексей Дружинин]. Новая газета (1 апреля 2007).
- ↑ [www.ivddoc.ru/istorii-v-detalyakh/#team Над проектом "Истории в деталях" работали]. ИВД Док.
- ↑ [www.niann.ru/?id=319983 Руководитель и ведущий программы "Истории в деталях" телеканала СТС Сергей Майоров даст мастер-класс в рамках Второго международного фестиваля "Живое слово"]. НИА (9 августа 2007).
- ↑ [www.novayagazeta.ru/society/16572.html Лето сурка]. Новая газета (10 июня 2002). [www.webcitation.org/6HERO5NDv Архивировано из первоисточника 9 июня 2013].
- ↑ [kp.ru/daily/23007/2849/ «Публичным людям» не хватило денег]. «Комсомольская правда» (3 апреля 2003). [www.webcitation.org/6HERT3vvt Архивировано из первоисточника 9 июня 2013].
- ↑ [www.novayagazeta.ru/society/19966.html Ночной эфир: наши сети притащили мертвеца]. Новая газета (23 июня 2003). [www.webcitation.org/6HERWFq3k Архивировано из первоисточника 9 июня 2013].
- ↑ [www.mk.ru/editions/daily/article/2003/06/10/134939-publichnyie-detali.html Публичные детали]. Московский комсомолец (10 июня 2003). [www.webcitation.org/6HERaz1Ns Архивировано из первоисточника 9 июня 2013].
- ↑ [www.svobodanews.ru/content/article/1739343.html Последняя «история в деталях»] // радиостанция «Свобода», 26 мая 2009 года
- ↑ [kp.ru/daily/25766/2751806/ «Детали» возвращаются] 07.10.2011 (Комсомольская правда)
- ↑ [www.tefi.ru/ru/tefi/Tefi_2005/pob-t-05/ Список победителей «ТЭФИ» 2005 года]
- ↑ [www.tefi.ru/ru/tefi/Tefi_2006/pob-TEFI-2006-Prof/ Список победителей «ТЭФИ» 2006 года]
- ↑ [www.tefi.ru/ru/tefi/Tefi_2007/ Список победителей «ТЭФИ» 2007 года]
- ↑ 1 2 [www.tefi.ru/ru/tefi/Tefi_2008/ Список победителей «ТЭФИ» 2008 года]
- ↑ [www.tefi.ru/ru/art/ART-biograf/index.php?id14=236&i14=259 Биография Сергея Анатольевича Майорова на сайте АРТ]
- ↑ [www.commcenter.ru/press/articles/2007_11_27_02.html СМИ получили призы за знание русского языка]
- ↑ [www.tefi.ru/ru/tefi-region/TR-2006/ Список победителей «ТЭФИ-Регион» 2006 года]
- ↑ [www.tefi.ru/ru/tefi-region/TR07/ Список победителей «ТЭФИ-Регион» 2007 года]
- ↑ [newsru.com/cinema/06sep2004/tefi.html Стали известны финалисты «ТЭФИ-2004»]
- ↑ [www.tefi.ru/ru/tefi/Tefi_2007/ Список финалистов «ТЭФИ» 2007 года]
- ↑ 1 2 3 4 [www.tefi.ru/ru/tefi-region/TR08/ Список финалистов «ТЭФИ-Регион» 2008 года]
- ↑ [www.tefi.ru/ru/tefi/Tefi_2008/ Список финалистов «ТЭФИ» 2008 года]
- ↑ [www.novayagazeta.ru/society/39343.html Детализируй это. Телеведущий Сергей Майоров делает истории сам, о нем — история «Новой»]. Новая газета (24 июля 2008).
Ссылки
- [ctc.ru/projects/show/istorii-v-detalyakh/ Страница передачи «Истории в деталях» на сайте СТС]
- [ctc.ru/projects/show/detali_-noveyshaya-istoriya/ Страница передачи «Детали. Новейшая история» на сайте СТС]
Отрывок, характеризующий Истории в деталях
– Так ты не боишься со мной играть? – повторил Долохов, и, как будто для того, чтобы рассказать веселую историю, он положил карты, опрокинулся на спинку стула и медлительно с улыбкой стал рассказывать:– Да, господа, мне говорили, что в Москве распущен слух, будто я шулер, поэтому советую вам быть со мной осторожнее.
– Ну, мечи же! – сказал Ростов.
– Ох, московские тетушки! – сказал Долохов и с улыбкой взялся за карты.
– Ааах! – чуть не крикнул Ростов, поднимая обе руки к волосам. Семерка, которая была нужна ему, уже лежала вверху, первой картой в колоде. Он проиграл больше того, что мог заплатить.
– Однако ты не зарывайся, – сказал Долохов, мельком взглянув на Ростова, и продолжая метать.
Через полтора часа времени большинство игроков уже шутя смотрели на свою собственную игру.
Вся игра сосредоточилась на одном Ростове. Вместо тысячи шестисот рублей за ним была записана длинная колонна цифр, которую он считал до десятой тысячи, но которая теперь, как он смутно предполагал, возвысилась уже до пятнадцати тысяч. В сущности запись уже превышала двадцать тысяч рублей. Долохов уже не слушал и не рассказывал историй; он следил за каждым движением рук Ростова и бегло оглядывал изредка свою запись за ним. Он решил продолжать игру до тех пор, пока запись эта не возрастет до сорока трех тысяч. Число это было им выбрано потому, что сорок три составляло сумму сложенных его годов с годами Сони. Ростов, опершись головою на обе руки, сидел перед исписанным, залитым вином, заваленным картами столом. Одно мучительное впечатление не оставляло его: эти ширококостые, красноватые руки с волосами, видневшимися из под рубашки, эти руки, которые он любил и ненавидел, держали его в своей власти.
«Шестьсот рублей, туз, угол, девятка… отыграться невозможно!… И как бы весело было дома… Валет на пе… это не может быть!… И зачем же он это делает со мной?…» думал и вспоминал Ростов. Иногда он ставил большую карту; но Долохов отказывался бить её, и сам назначал куш. Николай покорялся ему, и то молился Богу, как он молился на поле сражения на Амштетенском мосту; то загадывал, что та карта, которая первая попадется ему в руку из кучи изогнутых карт под столом, та спасет его; то рассчитывал, сколько было шнурков на его куртке и с столькими же очками карту пытался ставить на весь проигрыш, то за помощью оглядывался на других играющих, то вглядывался в холодное теперь лицо Долохова, и старался проникнуть, что в нем делалось.
«Ведь он знает, что значит для меня этот проигрыш. Не может же он желать моей погибели? Ведь он друг был мне. Ведь я его любил… Но и он не виноват; что ж ему делать, когда ему везет счастие? И я не виноват, говорил он сам себе. Я ничего не сделал дурного. Разве я убил кого нибудь, оскорбил, пожелал зла? За что же такое ужасное несчастие? И когда оно началось? Еще так недавно я подходил к этому столу с мыслью выиграть сто рублей, купить мама к именинам эту шкатулку и ехать домой. Я так был счастлив, так свободен, весел! И я не понимал тогда, как я был счастлив! Когда же это кончилось, и когда началось это новое, ужасное состояние? Чем ознаменовалась эта перемена? Я всё так же сидел на этом месте, у этого стола, и так же выбирал и выдвигал карты, и смотрел на эти ширококостые, ловкие руки. Когда же это совершилось, и что такое совершилось? Я здоров, силен и всё тот же, и всё на том же месте. Нет, это не может быть! Верно всё это ничем не кончится».
Он был красен, весь в поту, несмотря на то, что в комнате не было жарко. И лицо его было страшно и жалко, особенно по бессильному желанию казаться спокойным.
Запись дошла до рокового числа сорока трех тысяч. Ростов приготовил карту, которая должна была итти углом от трех тысяч рублей, только что данных ему, когда Долохов, стукнув колодой, отложил ее и, взяв мел, начал быстро своим четким, крепким почерком, ломая мелок, подводить итог записи Ростова.
– Ужинать, ужинать пора! Вот и цыгане! – Действительно с своим цыганским акцентом уж входили с холода и говорили что то какие то черные мужчины и женщины. Николай понимал, что всё было кончено; но он равнодушным голосом сказал:
– Что же, не будешь еще? А у меня славная карточка приготовлена. – Как будто более всего его интересовало веселье самой игры.
«Всё кончено, я пропал! думал он. Теперь пуля в лоб – одно остается», и вместе с тем он сказал веселым голосом:
– Ну, еще одну карточку.
– Хорошо, – отвечал Долохов, окончив итог, – хорошо! 21 рубль идет, – сказал он, указывая на цифру 21, рознившую ровный счет 43 тысяч, и взяв колоду, приготовился метать. Ростов покорно отогнул угол и вместо приготовленных 6.000, старательно написал 21.
– Это мне всё равно, – сказал он, – мне только интересно знать, убьешь ты, или дашь мне эту десятку.
Долохов серьезно стал метать. О, как ненавидел Ростов в эту минуту эти руки, красноватые с короткими пальцами и с волосами, видневшимися из под рубашки, имевшие его в своей власти… Десятка была дана.
– За вами 43 тысячи, граф, – сказал Долохов и потягиваясь встал из за стола. – А устаешь однако так долго сидеть, – сказал он.
– Да, и я тоже устал, – сказал Ростов.
Долохов, как будто напоминая ему, что ему неприлично было шутить, перебил его: Когда прикажете получить деньги, граф?
Ростов вспыхнув, вызвал Долохова в другую комнату.
– Я не могу вдруг заплатить всё, ты возьмешь вексель, – сказал он.
– Послушай, Ростов, – сказал Долохов, ясно улыбаясь и глядя в глаза Николаю, – ты знаешь поговорку: «Счастлив в любви, несчастлив в картах». Кузина твоя влюблена в тебя. Я знаю.
«О! это ужасно чувствовать себя так во власти этого человека», – думал Ростов. Ростов понимал, какой удар он нанесет отцу, матери объявлением этого проигрыша; он понимал, какое бы было счастье избавиться от всего этого, и понимал, что Долохов знает, что может избавить его от этого стыда и горя, и теперь хочет еще играть с ним, как кошка с мышью.
– Твоя кузина… – хотел сказать Долохов; но Николай перебил его.
– Моя кузина тут ни при чем, и о ней говорить нечего! – крикнул он с бешенством.
– Так когда получить? – спросил Долохов.
– Завтра, – сказал Ростов, и вышел из комнаты.
Сказать «завтра» и выдержать тон приличия было не трудно; но приехать одному домой, увидать сестер, брата, мать, отца, признаваться и просить денег, на которые не имеешь права после данного честного слова, было ужасно.
Дома еще не спали. Молодежь дома Ростовых, воротившись из театра, поужинав, сидела у клавикорд. Как только Николай вошел в залу, его охватила та любовная, поэтическая атмосфера, которая царствовала в эту зиму в их доме и которая теперь, после предложения Долохова и бала Иогеля, казалось, еще более сгустилась, как воздух перед грозой, над Соней и Наташей. Соня и Наташа в голубых платьях, в которых они были в театре, хорошенькие и знающие это, счастливые, улыбаясь, стояли у клавикорд. Вера с Шиншиным играла в шахматы в гостиной. Старая графиня, ожидая сына и мужа, раскладывала пасьянс с старушкой дворянкой, жившей у них в доме. Денисов с блестящими глазами и взъерошенными волосами сидел, откинув ножку назад, у клавикорд, и хлопая по ним своими коротенькими пальцами, брал аккорды, и закатывая глаза, своим маленьким, хриплым, но верным голосом, пел сочиненное им стихотворение «Волшебница», к которому он пытался найти музыку.
Волшебница, скажи, какая сила
Влечет меня к покинутым струнам;
Какой огонь ты в сердце заронила,
Какой восторг разлился по перстам!
Пел он страстным голосом, блестя на испуганную и счастливую Наташу своими агатовыми, черными глазами.
– Прекрасно! отлично! – кричала Наташа. – Еще другой куплет, – говорила она, не замечая Николая.
«У них всё то же» – подумал Николай, заглядывая в гостиную, где он увидал Веру и мать с старушкой.
– А! вот и Николенька! – Наташа подбежала к нему.
– Папенька дома? – спросил он.
– Как я рада, что ты приехал! – не отвечая, сказала Наташа, – нам так весело. Василий Дмитрич остался для меня еще день, ты знаешь?
– Нет, еще не приезжал папа, – сказала Соня.
– Коко, ты приехал, поди ко мне, дружок! – сказал голос графини из гостиной. Николай подошел к матери, поцеловал ее руку и, молча подсев к ее столу, стал смотреть на ее руки, раскладывавшие карты. Из залы всё слышались смех и веселые голоса, уговаривавшие Наташу.
– Ну, хорошо, хорошо, – закричал Денисов, – теперь нечего отговариваться, за вами barcarolla, умоляю вас.
Графиня оглянулась на молчаливого сына.
– Что с тобой? – спросила мать у Николая.
– Ах, ничего, – сказал он, как будто ему уже надоел этот всё один и тот же вопрос.
– Папенька скоро приедет?
– Я думаю.
«У них всё то же. Они ничего не знают! Куда мне деваться?», подумал Николай и пошел опять в залу, где стояли клавикорды.
Соня сидела за клавикордами и играла прелюдию той баркароллы, которую особенно любил Денисов. Наташа собиралась петь. Денисов восторженными глазами смотрел на нее.
Николай стал ходить взад и вперед по комнате.
«И вот охота заставлять ее петь? – что она может петь? И ничего тут нет веселого», думал Николай.
Соня взяла первый аккорд прелюдии.
«Боже мой, я погибший, я бесчестный человек. Пулю в лоб, одно, что остается, а не петь, подумал он. Уйти? но куда же? всё равно, пускай поют!»
Николай мрачно, продолжая ходить по комнате, взглядывал на Денисова и девочек, избегая их взглядов.
«Николенька, что с вами?» – спросил взгляд Сони, устремленный на него. Она тотчас увидала, что что нибудь случилось с ним.
Николай отвернулся от нее. Наташа с своею чуткостью тоже мгновенно заметила состояние своего брата. Она заметила его, но ей самой так было весело в ту минуту, так далека она была от горя, грусти, упреков, что она (как это часто бывает с молодыми людьми) нарочно обманула себя. Нет, мне слишком весело теперь, чтобы портить свое веселье сочувствием чужому горю, почувствовала она, и сказала себе:
«Нет, я верно ошибаюсь, он должен быть весел так же, как и я». Ну, Соня, – сказала она и вышла на самую середину залы, где по ее мнению лучше всего был резонанс. Приподняв голову, опустив безжизненно повисшие руки, как это делают танцовщицы, Наташа, энергическим движением переступая с каблучка на цыпочку, прошлась по середине комнаты и остановилась.
«Вот она я!» как будто говорила она, отвечая на восторженный взгляд Денисова, следившего за ней.
«И чему она радуется! – подумал Николай, глядя на сестру. И как ей не скучно и не совестно!» Наташа взяла первую ноту, горло ее расширилось, грудь выпрямилась, глаза приняли серьезное выражение. Она не думала ни о ком, ни о чем в эту минуту, и из в улыбку сложенного рта полились звуки, те звуки, которые может производить в те же промежутки времени и в те же интервалы всякий, но которые тысячу раз оставляют вас холодным, в тысячу первый раз заставляют вас содрогаться и плакать.
Наташа в эту зиму в первый раз начала серьезно петь и в особенности оттого, что Денисов восторгался ее пением. Она пела теперь не по детски, уж не было в ее пеньи этой комической, ребяческой старательности, которая была в ней прежде; но она пела еще не хорошо, как говорили все знатоки судьи, которые ее слушали. «Не обработан, но прекрасный голос, надо обработать», говорили все. Но говорили это обыкновенно уже гораздо после того, как замолкал ее голос. В то же время, когда звучал этот необработанный голос с неправильными придыханиями и с усилиями переходов, даже знатоки судьи ничего не говорили, и только наслаждались этим необработанным голосом и только желали еще раз услыхать его. В голосе ее была та девственная нетронутость, то незнание своих сил и та необработанная еще бархатность, которые так соединялись с недостатками искусства пенья, что, казалось, нельзя было ничего изменить в этом голосе, не испортив его.
«Что ж это такое? – подумал Николай, услыхав ее голос и широко раскрывая глаза. – Что с ней сделалось? Как она поет нынче?» – подумал он. И вдруг весь мир для него сосредоточился в ожидании следующей ноты, следующей фразы, и всё в мире сделалось разделенным на три темпа: «Oh mio crudele affetto… [О моя жестокая любовь…] Раз, два, три… раз, два… три… раз… Oh mio crudele affetto… Раз, два, три… раз. Эх, жизнь наша дурацкая! – думал Николай. Всё это, и несчастье, и деньги, и Долохов, и злоба, и честь – всё это вздор… а вот оно настоящее… Hy, Наташа, ну, голубчик! ну матушка!… как она этот si возьмет? взяла! слава Богу!» – и он, сам не замечая того, что он поет, чтобы усилить этот si, взял втору в терцию высокой ноты. «Боже мой! как хорошо! Неужели это я взял? как счастливо!» подумал он.
