История рыцаря
| История рыцаря | |
| A Knight's Tale | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Тодд Блэк |
| Автор сценария |
Брайан Хелгеленд |
| В главных ролях | |
| Оператор |
Ричард Грейтрекс |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
132 мин. |
| Бюджет |
41 млн. $ |
| Сборы |
117 млн. $ |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Исто́рия ры́царя» (англ. A Knight's Tale) — американский кинофильм 2001 года. Автором сценария и режиссёром фильма является Брайан Хелгеленд. Название фильма позаимствовано у одного из «Кентерберийских рассказов» Джеффри Чосера, который является одним из персонажей фильма.
Особенность фильма — сознательное использование множества анахронизмов — современные танцы, спортивные «кричалки», конферанс (представление участников) в стиле современных спортивных соревнований, ссылание на современные бренды (клеймо на доспехах выполнено как логотип фирмы Nike). В саундтреке фильма используются рок-хиты — «We Will Rock You» и «We Are the Champions» группы Queen, «Golden Years» Дэвида Боуи, «The Boys Are Back in Town» группы Thin Lizzy, «You Shook Me All Night Long» группы AC/DC и многие другие.
Содержание
Сюжет
В Средневековой Европе большой популярностью пользуются рыцарские турниры. Уильям Тэтчер, оруженосец рыцаря сэра Эктора, к которому на службу поступил ещё маленьким мальчиком, из-за своего происхождения не может участвовать в турнирах. Однако внезапная смерть господина даёт Уильяму шанс изменить судьбу.
Облачившись в рыцарские доспехи господина, он выигрывает свой первый турнир. Вдохновлённый победой, Уильям со своими друзьями Роландом и Уэттом отправляется на следующее состязание. По пути они встречают лишившегося одежды писателя Джеффри Чосера. Чосер подделывает для Уильяма родословную, превращая его в Ульриха фон Лихтенштайна и становится его герольдом. Под этим именем Уильям начинает участвовать в состязаниях на пиках и мечах. На мечах он одерживает одну победу за другой, но не добивается такого успеха в более престижном турнире на пиках и в перерывах неистово тренируется с помощью друзей.
Вскоре на одном из турниров появляется таинственный рыцарь (который впоследствии окажется принцем Эдуардом по прозвищу Чёрный Принц). После двух раундов он сообщает Уильяму, что получил рану и хотел бы закончить этот бой, не потеряв чести. Выслушав рыцаря, Уильям принимает решение и не добивает его, тем самым шокируя появившегося ранее нового участника турнира, знаменитого графа Адемара — наёмника, действующего чемпиона мира по состязаниям на пиках. Он говорит леди Джоселин, что это показатель слабости Ульриха (Уильяма), но сама Джоселин думает совсем иначе и теперь симпатизирует сэру Ульриху.
Совсем скоро начинается финал турнира, в который вышли сэр Ульрих и граф Адемар. Ко всеобщему удивлению в первых двух раундах Уильяму удается сломать копья об Адемара, и теперь, чтобы последнему не проиграть, нужно хотя бы сломать копьё о шлем Ульриха, что Адемар и делает в третьем раунде, становясь победителем этого турнира, попутно сообщая Уильяму: "Вы были взвешены, вы были измерены и были признаны негодным".
С этого момента Уильям наживает себе смертельного врага и более не желает участвовать в турнирах на мечах, так как хочет отомстить графу Адемару. На следующем состязании снова появляется таинственный рыцарь, но на этот раз все участники, включая Адемара, прознали о том, что это Эдуард Чёрный Принц, и сразу же ему сдаются к огромному огорчению последнего. Но один только Уильям, несмотря на протесты Роланда и Уэтта, дает бой принцу, и тот с радостью выходит на Ристалище. Уильям одерживает победу над принцем, становясь победителем турнира, друзья ликуют, но сам Уильям снова недоволен и объясняет им, что не победил своего врага Адемара, тот снялся с турнира.
Проходит несколько месяцев, и имя Ульриха фон Лихтенштайна становится известным, он одерживает одну победу за другой, завоевав попутно любовь леди Джоселин, но победы не приносят ему удовлетворения: на всех этих состязаниях не было самого Адемара, он был призван на войну и находился в лагере наёмников. Уильям рассержен и ссорится со своей любимой.
После начинает писать ей письма и желает, чтобы она его простила. Джоселин заявляет Уильяму, что тот должен доказать свою любовь, проиграв следующий турнир. Силой воли он так и поступает, проигрывая бой за боем. Вскоре Джоселин говорит ему, что Уильям доказал любовь и должен победить в турнире, что и происходит.
Тем временем на родине Уильяма в Лондоне, готовится Рыцарский чемпионат мира на который он и его друзья немедленно отправляются. Переправляясь через переправу, Уильям вспоминает об отце, он говорит друзьям, что не был дома уже 12 лет. По прибытии на место Джеффри Чосер заносит в заявку Уильяма и узнает, что граф Адемар тоже будет участвовать в турнире.
Прогуливаясь вечером под лондонским дождем, Уильям находит свой дом и встречает спустя 12 лет своего отца, который потерял зрение. Они вместе сидят дома и развлекают друг друга историями, а тем временем Адемар проследил за Уильямом и наконец понял: тот никогда не являлся настоящим рыцарем сэром Ульрихом фон Лихтенштайном, а был всего лишь сыном кровельщика.
Наутро Уильям готовится к долгожданному финалу с графом Адемаром, но его арестовывают солдаты короля по наводке всё того же Адемара, который рассказал организаторам турнира, что простой сын кровельщика представлялся всё это время под фальшивым именем рыцаря и не может участвовать.
Тем временем к заключенному в темнице Уильяму приходит сам Адемар и снова произносит те самые слова - " тебя взвесили, измерили и признали непригодным, я не знаю в каком мире ты смог бы победить меня, сын кровельщика ", попутно избивая. Затем Уильям оказывается прикованным к позорному столбу, где над ним насмехаются люди, но тут неожиданно появляется принц Эдуард. Он сообщает народу, что его историки нашли свидетельства, где упоминается о высокородных корнях Уильяма.
Эдуард приказывает немедленно освободить его; помня о доброте, которую проявил к нему на давнем турнире Уильям, принц посвящает его в рыцари и немедленно отсылает гонцов к графу Адемару, чтобы тот готовился к финальному поединку.
Сэр Уильям выходит на ристалище готовым к долгожданному возмездию. Адемар тем временем заменил турнирный(не острый) конец пики на боевой, чтобы покалечить или убить Уильяма. Начинается поединок, Адемару удалось вонзить остриё в плечо Уильяму. Во втором раунде Уильям в момент столкновения выронил пику из больной руки, получив от графа удар. И теперь для того чтобы одержать победу, Уильяму надо выбить из седла или убить графа. Он просит друзей снять с него доспехи, они мешают ему дышать и привязать к руке пику, так как не может её удерживать больной рукой. Пока друзья привязывают пику, он видит своего отца вместе с Джоселин и это вдохновляет его.
Начинается третий раунд, Уильям скачет навстречу Адемару, крича своё имя и сильно ударяет его, выбив из седла. В этот момент к Адемару приходит видение, он лежит на земле и вокруг него стоит Уильям с друзьями, они сообщают ему по очереди те же слова которые он говорил самому Уильяму и под конец говорят «вот ты и в другом мире» (что свидетельствует о том, что скорее всего Адемар погиб). Хотя после показано, что, когда к нему подбегали его оруженосцы, граф Адемар шевелился.
Сэр Уильям становится чемпионом в рыцарском турнире.
Правила турнира
Турниры, изображённые в фильме, проходили по следующим правилам:
Каждый поединок состоял из трёх заездов, трёх копий (англ. lances).
- За эффектно сломанное копьё о туловище соперника рыцарь получал один балл.
- За эффектно сломанное копьё о шлем соперника рыцарь получал два балла. (Сделать это было сложнее, так как копьё могло всего лишь проскользить по шлему, не сломавшись.)
- Если рыцарю удавалось выбить соперника из седла, то он получал три балла и коня соперника.
Победа в турнире определялась по сумме набранных баллов.
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Хит Леджер | Уильям Тэтчер / Сэр Ульрих фон Лихтенштайн |
| Шэннин Соссамон | Леди Джоселин |
| Пол Беттани | Джеффри Чосер |
| Беренис Бежо | Кристиана |
| Руфус Сьюэлл | Граф Адемар |
| Лора Фрейзер | Кейт Кузнец |
| Кристофер Кейзнов | Джон Тэтчер |
| Марк Эдди | Роланд |
| Алан Тудик | Уэтт |
| Джеймс Пьюрфой | Эдуард Чёрный Принц |
Съёмки фильма
Фильм был снят на Barrandov Studios в Праге, в Чехии. В качестве массовки были задействованы местные актёры, что иногда приводило к недоразумениям. Например, в сцене, где Чосер представляет «сэра Ульриха», зрители сначала изумленно молчат, их реакция, вернее её отсутствие, не наигранна: статисты не понимали английского. Эта сцена была оставлена в фильме.
В большом количестве эпизодов фильма используются съёмки рыцарского поединка на копьях. При съёмке таких эпизодов происходило большое количество несчастных случаев. Так, например, в начальной сцене фильма, в которой на фоне поясняющей надписи о распространении рыцарских поединков рыцарь получает удар копьём и падает, показан реальный несчастный случай, произошедший на съёмочной площадке. Удар копья пришёлся не туда, куда был запланирован, и дублёр Хита Леджера упал с коня и потерял сознание.
В другом инциденте, произошедшем уже в момент репетиции, Хит Леджер, показывая движения копьём, выбил режиссёру Брайану Хелгеленду передние зубы. Травма была настолько серьёзной, что заживала в течение нескольких месяцев.
Немало усилий съёмочной группы было направлено на создание копий, которые, с одной стороны, эффектно разлетались на щепки при ударе, а с другой стороны, не травмировали бы каскадёра. В итоге на каждом копье были насечки, позволяющие ему легко ломаться, а наконечник был сделан из очень мягкого и легкого бальсового дерева. Чтобы при ударе копьё красиво разлеталось на обломки, в наконечнике была полость, заполненная щепками бальсы, невареными макаронами и опилками.
Звук, который зрители слышат во время удара копьями, — это звук стреляющей гаубицы, замедленный вдвое.
Судебный конфликт
В июне 2001 года в печатной рекламе фильма (а также ещё 4 фильмов, выпущенных Columbia Pictures), содержался комментарий несуществующего кинокритика Дэвида Мэннинга. Как оказалось впоследствии, Мэннинг, кинокритик из небольшого города штата Коннектикут, был «создан» одним из сотрудников рекламного отдела Columbia Pictures. В августе 2005 года компания Sony, в качестве возмещения ущерба, согласилась выплатить по 5 долларов всем, кто посмотрел фильмы «Животное», «Патриот», «Вертикальный предел», «Невидимка» и «История рыцаря» в любом американском кинотеатре в период с 3 августа 2000 по 31 октября 2001 года.
Кассовые сборы
Стартовав в американском прокате 11 мая 2001 года, фильм собрал за первый уик-энд 16,5 миллиона долларов, заняв по итогам уик-энда второе место и уступив фильму «Мумия возвращается». Всего в американском прокате фильм собрал 56,5 миллиона долларов. Мировые сборы — 117 миллионов долларов.
Напишите отзыв о статье "История рыцаря"
Ссылки
- «A Knight's Tale» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.rottentomatoes.com/m/knights_tale/ «A Knight's Tale»] (англ.) на сайте Rotten Tomatoes
| ||||||
Отрывок, характеризующий История рыцаря
Французы, не преследуемые более, стали понемногу опоминаться, собрались командами и принялись стрелять. Орлов Денисов ожидал все колонны и не наступал дальше.Между тем по диспозиции: «die erste Colonne marschiert» [первая колонна идет (нем.) ] и т. д., пехотные войска опоздавших колонн, которыми командовал Бенигсен и управлял Толь, выступили как следует и, как всегда бывает, пришли куда то, но только не туда, куда им было назначено. Как и всегда бывает, люди, вышедшие весело, стали останавливаться; послышалось неудовольствие, сознание путаницы, двинулись куда то назад. Проскакавшие адъютанты и генералы кричали, сердились, ссорились, говорили, что совсем не туда и опоздали, кого то бранили и т. д., и наконец, все махнули рукой и пошли только с тем, чтобы идти куда нибудь. «Куда нибудь да придем!» И действительно, пришли, но не туда, а некоторые туда, но опоздали так, что пришли без всякой пользы, только для того, чтобы в них стреляли. Толь, который в этом сражении играл роль Вейротера в Аустерлицком, старательно скакал из места в место и везде находил все навыворот. Так он наскакал на корпус Багговута в лесу, когда уже было совсем светло, а корпус этот давно уже должен был быть там, с Орловым Денисовым. Взволнованный, огорченный неудачей и полагая, что кто нибудь виноват в этом, Толь подскакал к корпусному командиру и строго стал упрекать его, говоря, что за это расстрелять следует. Багговут, старый, боевой, спокойный генерал, тоже измученный всеми остановками, путаницами, противоречиями, к удивлению всех, совершенно противно своему характеру, пришел в бешенство и наговорил неприятных вещей Толю.
– Я уроков принимать ни от кого не хочу, а умирать с своими солдатами умею не хуже другого, – сказал он и с одной дивизией пошел вперед.
Выйдя на поле под французские выстрелы, взволнованный и храбрый Багговут, не соображая того, полезно или бесполезно его вступление в дело теперь, и с одной дивизией, пошел прямо и повел свои войска под выстрелы. Опасность, ядра, пули были то самое, что нужно ему было в его гневном настроении. Одна из первых пуль убила его, следующие пули убили многих солдат. И дивизия его постояла несколько времени без пользы под огнем.
Между тем с фронта другая колонна должна была напасть на французов, но при этой колонне был Кутузов. Он знал хорошо, что ничего, кроме путаницы, не выйдет из этого против его воли начатого сражения, и, насколько то было в его власти, удерживал войска. Он не двигался.
Кутузов молча ехал на своей серенькой лошадке, лениво отвечая на предложения атаковать.
– У вас все на языке атаковать, а не видите, что мы не умеем делать сложных маневров, – сказал он Милорадовичу, просившемуся вперед.
– Не умели утром взять живьем Мюрата и прийти вовремя на место: теперь нечего делать! – отвечал он другому.
Когда Кутузову доложили, что в тылу французов, где, по донесениям казаков, прежде никого не было, теперь было два батальона поляков, он покосился назад на Ермолова (он с ним не говорил еще со вчерашнего дня).
– Вот просят наступления, предлагают разные проекты, а чуть приступишь к делу, ничего не готово, и предупрежденный неприятель берет свои меры.
Ермолов прищурил глаза и слегка улыбнулся, услыхав эти слова. Он понял, что для него гроза прошла и что Кутузов ограничится этим намеком.
– Это он на мой счет забавляется, – тихо сказал Ермолов, толкнув коленкой Раевского, стоявшего подле него.
Вскоре после этого Ермолов выдвинулся вперед к Кутузову и почтительно доложил:
– Время не упущено, ваша светлость, неприятель не ушел. Если прикажете наступать? А то гвардия и дыма не увидит.
Кутузов ничего не сказал, но когда ему донесли, что войска Мюрата отступают, он приказал наступленье; но через каждые сто шагов останавливался на три четверти часа.
Все сраженье состояло только в том, что сделали казаки Орлова Денисова; остальные войска лишь напрасно потеряли несколько сот людей.
Вследствие этого сражения Кутузов получил алмазный знак, Бенигсен тоже алмазы и сто тысяч рублей, другие, по чинам соответственно, получили тоже много приятного, и после этого сражения сделаны еще новые перемещения в штабе.
«Вот как у нас всегда делается, все навыворот!» – говорили после Тарутинского сражения русские офицеры и генералы, – точно так же, как и говорят теперь, давая чувствовать, что кто то там глупый делает так, навыворот, а мы бы не так сделали. Но люди, говорящие так, или не знают дела, про которое говорят, или умышленно обманывают себя. Всякое сражение – Тарутинское, Бородинское, Аустерлицкое – всякое совершается не так, как предполагали его распорядители. Это есть существенное условие.
Бесчисленное количество свободных сил (ибо нигде человек не бывает свободнее, как во время сражения, где дело идет о жизни и смерти) влияет на направление сражения, и это направление никогда не может быть известно вперед и никогда не совпадает с направлением какой нибудь одной силы.
Ежели многие, одновременно и разнообразно направленные силы действуют на какое нибудь тело, то направление движения этого тела не может совпадать ни с одной из сил; а будет всегда среднее, кратчайшее направление, то, что в механике выражается диагональю параллелограмма сил.
Ежели в описаниях историков, в особенности французских, мы находим, что у них войны и сражения исполняются по вперед определенному плану, то единственный вывод, который мы можем сделать из этого, состоит в том, что описания эти не верны.
Тарутинское сражение, очевидно, не достигло той цели, которую имел в виду Толь: по порядку ввести по диспозиции в дело войска, и той, которую мог иметь граф Орлов; взять в плен Мюрата, или цели истребления мгновенно всего корпуса, которую могли иметь Бенигсен и другие лица, или цели офицера, желавшего попасть в дело и отличиться, или казака, который хотел приобрести больше добычи, чем он приобрел, и т. д. Но, если целью было то, что действительно совершилось, и то, что для всех русских людей тогда было общим желанием (изгнание французов из России и истребление их армии), то будет совершенно ясно, что Тарутинское сражение, именно вследствие его несообразностей, было то самое, что было нужно в тот период кампании. Трудно и невозможно придумать какой нибудь исход этого сражения, более целесообразный, чем тот, который оно имело. При самом малом напряжении, при величайшей путанице и при самой ничтожной потере были приобретены самые большие результаты во всю кампанию, был сделан переход от отступления к наступлению, была обличена слабость французов и был дан тот толчок, которого только и ожидало наполеоновское войско для начатия бегства.
Наполеон вступает в Москву после блестящей победы de la Moskowa; сомнения в победе не может быть, так как поле сражения остается за французами. Русские отступают и отдают столицу. Москва, наполненная провиантом, оружием, снарядами и несметными богатствами, – в руках Наполеона. Русское войско, вдвое слабейшее французского, в продолжение месяца не делает ни одной попытки нападения. Положение Наполеона самое блестящее. Для того, чтобы двойными силами навалиться на остатки русской армии и истребить ее, для того, чтобы выговорить выгодный мир или, в случае отказа, сделать угрожающее движение на Петербург, для того, чтобы даже, в случае неудачи, вернуться в Смоленск или в Вильну, или остаться в Москве, – для того, одним словом, чтобы удержать то блестящее положение, в котором находилось в то время французское войско, казалось бы, не нужно особенной гениальности. Для этого нужно было сделать самое простое и легкое: не допустить войска до грабежа, заготовить зимние одежды, которых достало бы в Москве на всю армию, и правильно собрать находившийся в Москве более чем на полгода (по показанию французских историков) провиант всему войску. Наполеон, этот гениальнейший из гениев и имевший власть управлять армиею, как утверждают историки, ничего не сделал этого.
Он не только не сделал ничего этого, но, напротив, употребил свою власть на то, чтобы из всех представлявшихся ему путей деятельности выбрать то, что было глупее и пагубнее всего. Из всего, что мог сделать Наполеон: зимовать в Москве, идти на Петербург, идти на Нижний Новгород, идти назад, севернее или южнее, тем путем, которым пошел потом Кутузов, – ну что бы ни придумать, глупее и пагубнее того, что сделал Наполеон, то есть оставаться до октября в Москве, предоставляя войскам грабить город, потом, колеблясь, оставить или не оставить гарнизон, выйти из Москвы, подойти к Кутузову, не начать сражения, пойти вправо, дойти до Малого Ярославца, опять не испытав случайности пробиться, пойти не по той дороге, по которой пошел Кутузов, а пойти назад на Можайск и по разоренной Смоленской дороге, – глупее этого, пагубнее для войска ничего нельзя было придумать, как то и показали последствия. Пускай самые искусные стратегики придумают, представив себе, что цель Наполеона состояла в том, чтобы погубить свою армию, придумают другой ряд действий, который бы с такой же несомненностью и независимостью от всего того, что бы ни предприняли русские войска, погубил бы так совершенно всю французскую армию, как то, что сделал Наполеон.
Гениальный Наполеон сделал это. Но сказать, что Наполеон погубил свою армию потому, что он хотел этого, или потому, что он был очень глуп, было бы точно так же несправедливо, как сказать, что Наполеон довел свои войска до Москвы потому, что он хотел этого, и потому, что он был очень умен и гениален.
В том и другом случае личная деятельность его, не имевшая больше силы, чем личная деятельность каждого солдата, только совпадала с теми законами, по которым совершалось явление.
Совершенно ложно (только потому, что последствия не оправдали деятельности Наполеона) представляют нам историки силы Наполеона ослабевшими в Москве. Он, точно так же, как и прежде, как и после, в 13 м году, употреблял все свое уменье и силы на то, чтобы сделать наилучшее для себя и своей армии. Деятельность Наполеона за это время не менее изумительна, чем в Египте, в Италии, в Австрии и в Пруссии. Мы не знаем верно о том, в какой степени была действительна гениальность Наполеона в Египте, где сорок веков смотрели на его величие, потому что эти все великие подвиги описаны нам только французами. Мы не можем верно судить о его гениальности в Австрии и Пруссии, так как сведения о его деятельности там должны черпать из французских и немецких источников; а непостижимая сдача в плен корпусов без сражений и крепостей без осады должна склонять немцев к признанию гениальности как к единственному объяснению той войны, которая велась в Германии. Но нам признавать его гениальность, чтобы скрыть свой стыд, слава богу, нет причины. Мы заплатили за то, чтоб иметь право просто и прямо смотреть на дело, и мы не уступим этого права.
Деятельность его в Москве так же изумительна и гениальна, как и везде. Приказания за приказаниями и планы за планами исходят из него со времени его вступления в Москву и до выхода из нее. Отсутствие жителей и депутации и самый пожар Москвы не смущают его. Он не упускает из виду ни блага своей армии, ни действий неприятеля, ни блага народов России, ни управления долами Парижа, ни дипломатических соображений о предстоящих условиях мира.
