Исупова, Людмила Михайловна

Людмила Михайловна Исупова
Дата рождения	1 января 1951(1951-01-01) (73 года)
Место рождения	Минск
Страна	→

Людмила Михайловна Исупова (Род. 1 января 1951 года, Минск) — певица, музыкант, композитор и преподаватель. Работала вокалистом и музыкантом в таких коллективах как «Роза ветров», «Золотые яблоки», «Верасы», «Песняры», биг-бэнд «Современник» п/у Анатолия Кролла, группа «Лас Вида»; с Вейландом Роддом, Ларисой Долиной, Александром Серовым, Сергеем Баландиным и др. Группа «Лас Вида» (иначе: «Ласвида», «Лосвида») создавалась Белгосфилармонией специально для неё, но из-за слишком вольной музыкальной политики чиновники от культуры и искусства особо много работать не давали…

Инструменты

Вокал, фортепиано, флейта.

Биография

[sgb.ucoz.net/index/ljudmila_isupova/0-5 Людмила Исупова] родилась 1 января 1951 года в Минске, Беларусь. По материнской линии — белоруска (мать, Надежда Куликовская, родилась в Оршанском районе); отец, Михаил Исупов, с верховьев реки Вятка, русский.

Серьёзные занятия на фортепиано начала с пяти лет. Первым учителем была Пронина Юлия, мама Анны Козловой, ныне композитора. Минскую музыкальную школу № 4 по классу фортепиано окончила в 1966 году. Поступила в Молодечненское музыкальное училище и окончила его с отличием по классу фортепиано в 1970 году.

Всё детство Людмилы проходило в музыкальной среде, ведь мама Людмилы была профессиональная певица, и в семье музыка пользовалась великим почётом. На её лирику сильно повлияли детские воспоминания о жизни в живописной деревне на Днепре, где она гостила у своего дяди каждое лето.

В музыкальную школу поступила сразу во второй класс, так как уже имела начальную музыкальную подготовку. В общеобразовательной школе была активным лидером в придумывании и реализации музыкально-сценических действ, и участвовала практически во всех затеях, вовлекая в творческий процесс своих одноклассников.

И вот свершилась-таки детская мечта будущей Звезды джаз-рокового пространства огромной страны — это поступление и учёба в училище, в котором обучались и приблизительно в то же время окончили такие мэтры, как Юрий Антонов, Борис Моисеев, вокалист Людмила Колос (академическое пение), композиторы Галина Горелова, Нина Устинова и многие другие… В этом музыкальном учебном заведении Людмила, кроме занятий по классу фортепиано, самостоятельно начала подготавливать себя к карьере вокалиста и композитора. В то же время ею были написаны собственные музыкальные сочинения как классические, так и популярные композиции на высоком профессиональном уровне. Одно из них — это широко известная композиция «Шукаю цябе» («Збіраю шолахі»), на которую несколько позже были написаны стихи актёром и режиссёром Витебского драматического театра Петром Ламаном.

По окончании училища работала в Плещеницкой музыкальной школе преподавателем музыки по классу фортепиано. Разработала свой стиль преподавания, связывая музыку с другими видами искусств. Например, предлагала ученикам написать музыкальную версию того, что они увидели в живописных полотнах великих мастеров. Так же ученики рисовали музыку, которую играли из заданного, или писали рассказ о том, что они услышали из предложенного.

Ко времени преподавания у Людмилы окончательно сформировалась новая мечта о профессиональном пении на сцене. Параллельно с вышеописанным она была вокалистом таких групп как «[sgb.ucoz.net/forum/8-115-1 Золотые яблоки]» (с Леонидом Борткевичем…) и «[sgb.ucoz.net/forum/8-116-1 Роза ветров]». Тогда же познакомилась с поэтом Олегом Жуковым, на стихи которого были ею написаны такие песни как «[sgb.ucoz.net/forum/8-113-1 Глаза друзей]», «Ответь себе», «Расскажи»…

Расставаться с преподаванием в музыкальной школе было жаль, но, после предложения Ядвиги Поплавской, Людмила Исупова ушла в новую девичью группу под лирическим названием «Верасы» Белорусской государственной филармонии, куда и была принята сразу (музыкальный руководитель — Анатолий Гилевич, затем Юрий Римашевский). Это событие произошло в 1972 году. С «Верасами» в 1973 году участвовала в фестивалях Белорусского искусства на Дальнем Востоке, Сахалине, Алтае, Средней Азии. За участие в данных фестах имеет почётные грамоты и другие награды «За высокое исполнительское мастерство» и др. В конце 1974 года с ансамблем «Верасы» стала лауреатом V Всесоюзного конкурса артистов эстрады в Москве. После смены музыкального руководителя на Василия Раинчика она покинула коллектив первого января 1975 года.

С 1975 по 1979 годы Людмила Исупова проработала как по договору, а затем и в штате (!) БГА «Песняры» под управлением В. Мулявина. Работа в рок-опере причте «Песня о доле», запись пластинки 1978 года с пресловутой буквой «С», съёмка в музыкальном фильме «[sgb.ucoz.net/forum/8-114-1 Диск]», снятом на «Мосфильме» режиссёром Александром Стефановичем (Год 1977), многочисленные гастроли на всём пространстве Советского Союза и в Чехословакии. Во вторую поездку «Песняров» в Америку Людмила ехать отказалась… Выступления и запись на фирме «Мелодия» большого драматического музыкального произведения «Гусляр»…

Людмила была и остаётся единственной женщиной, которая непревзойдённо исполнила все три женских роли в «Песне о доле», показывая высший профессиональный класс вокала и одновременно создавая драматические образы на сцене как актриса.

В 1978 году Л. М. Исупова стала Лауреатом 2-го Республиканского конкурса артистов эстрады как солист-вокалист Белгосфилармонии; участие в 1979 г. в VI Всесоюзном конкурсе артистов эстрады в Ленинграде (песня В. Мулявина на стихи М. Танка «Готика святой Анны», написанная специально для Людмилы на конкурс); Всесоюзном телевизионном конкурсе «С песней по жизни», где Первый, и в то время единственный вариант песни Эдуарда Ханка «Малиновка», аранжированный и записанный в стиле Стива Уандера, который имел огромный успех у зрителя и жюри. Тогда же записи обеих песен были таинственно «утеряны» на телевидении. Копий не осталось.

С 1979 по 1983 годы Людмила работала и в концертной программе «Каменного цветка» (г. Минск); в собственном коллективе «Лас Вида»; затем в московском биг-бэнде Анатолия Кролла «Современник» наряду с Ларисой Долиной, Вейландом Роддом и другими; на Украине работала в Луцкой государственной филармонии с Александром Серовым…

В 1980 году вышел в свет миньон «[sgb.ucoz.net/forum/8-105-1 Поёт Людмила Исупова]», записанный с оркестром п/у А. Володчинского.

В 1988 на «Мелодии» вышла пластинка Теодоровича Петре под названием, взятом из песни Исуповой «На углу надежд», в которой есть трек названной песни в исполнении Людмилы. Для записи этой песни Исупову специально вызвали на «Мелодию» из Минска, и после записи именно этого трека было определено название всего гиганта.

В 2010 году на фирме «Вигма» вышел раритетный альбом «[sgb.ucoz.net/forum/4-79-1 Людмила Исупова Раритет]», составленный из чудом сохранённых песен из архивов радио, телевидения и частных коллекций, ремастированный в 2003 году в SB Studio, Minsk (продюсировал Сергей Баландин).

Снималась в одном фильме с Людмилой Гурченко в роли ресторанной певицы, но выглядела в кадре лучше и намного профессиональнее её, за что и была безжалостно вырезана при монтаже из прокатной версии по категорическому настоянию первой исполнительницы «5 минут». Сейчас в архиве есть несколько видеоматериалов, недавно снятых разными телекомпаниями («БТ-1», «ОНТ», «Лад», «НТВ»…) о творческом пути певицы и композитора Исуповой Л. М. А также видеоконцерты, профессионально снятые в Белгосфилармонии — «Золотая осень» (сольное исполнение песни «[sgb.ucoz.net/forum/8-113-1 Глаза друзей]») 2008 г. и «Песнярам — 40!» (сольное исполнение «Арии жены» из рок-оперы «Песня о доле») 2009 год.

В активе у композитора и певицы имеется масса музыкального материала, написанного в как прошлые годы, так и сейчас (в том числе сочинённые в творческом союзе с [sgb.ucoz.net/forum/3 Сергеем Баландиным], ждущего свой черёд на запись, но, при отсутствии спонсирующей проект стороны, работы пока не реализованы. Это не дошедшие до слушателя 5—7 альбомов-гигантов, которые могут пропасть навечно.

23 ноября 2011 года состоится большой двучастный сольный концерт Людмилы Исуповой в экспериментальном проекте композитора Сергея Баландина «[sgb.ucoz.net/forum/4-83-1 Воскресение]». На сцене работает Национальный академический народный оркестр им. Жиновича (Белгосфилармония, Минск), заслуженный артист Беларуси Владимир Ткаченко (гитара), композитор и поэт Сергей Баландин (вокал, гитара), вокальная группа «Диамант» (бэк-вокал). Сочетание таких стилей как джаз-рок, кантри, блюз, фанк, добротная эстрада с народным оркестром делает этот концерт уникальным, не имеющим аналогов в мире.

В апреле 2012 года композитор Сергей Баландин представил Людмилу художественному руководителю БГА «Песняры» В. Шарапову, а уже с июня 2012 года г-жа Исупова Л. М. приступила к работе в БГА «[sgb.ucoz.net/forum/8-80-1 Песняры]». В 20х числах января 2013 года был записан новый клип с её участием под названием «[sgb.ucoz.net/forum/8-80-1 Посвящение Мастеру]».

Ссылки

[sgb.ucoz.net Людмила Михайловна Исупова]

Отрывок, характеризующий Исупова, Людмила Михайловна

Беготня, шепот, еще отчаянно пролетевшая тройка, и все глаза устремились на подскакивающие сани, в которых уже видны были фигуры государя и Волконского.
Все это по пятидесятилетней привычке физически тревожно подействовало на старого генерала; он озабоченно торопливо ощупал себя, поправил шляпу и враз, в ту минуту как государь, выйдя из саней, поднял к нему глаза, подбодрившись и вытянувшись, подал рапорт и стал говорить своим мерным, заискивающим голосом.
Государь быстрым взглядом окинул Кутузова с головы до ног, на мгновенье нахмурился, но тотчас же, преодолев себя, подошел и, расставив руки, обнял старого генерала. Опять по старому, привычному впечатлению и по отношению к задушевной мысли его, объятие это, как и обыкновенно, подействовало на Кутузова: он всхлипнул.
Государь поздоровался с офицерами, с Семеновским караулом и, пожав еще раз за руку старика, пошел с ним в замок.
Оставшись наедине с фельдмаршалом, государь высказал ему свое неудовольствие за медленность преследования, за ошибки в Красном и на Березине и сообщил свои соображения о будущем походе за границу. Кутузов не делал ни возражений, ни замечаний. То самое покорное и бессмысленное выражение, с которым он, семь лет тому назад, выслушивал приказания государя на Аустерлицком поле, установилось теперь на его лице.
Когда Кутузов вышел из кабинета и своей тяжелой, ныряющей походкой, опустив голову, пошел по зале, чей то голос остановил его.
– Ваша светлость, – сказал кто то.
Кутузов поднял голову и долго смотрел в глаза графу Толстому, который, с какой то маленькою вещицей на серебряном блюде, стоял перед ним. Кутузов, казалось, не понимал, чего от него хотели.
Вдруг он как будто вспомнил: чуть заметная улыбка мелькнула на его пухлом лице, и он, низко, почтительно наклонившись, взял предмет, лежавший на блюде. Это был Георгий 1 й степени.


На другой день были у фельдмаршала обед и бал, которые государь удостоил своим присутствием. Кутузову пожалован Георгий 1 й степени; государь оказывал ему высочайшие почести; но неудовольствие государя против фельдмаршала было известно каждому. Соблюдалось приличие, и государь показывал первый пример этого; но все знали, что старик виноват и никуда не годится. Когда на бале Кутузов, по старой екатерининской привычке, при входе государя в бальную залу велел к ногам его повергнуть взятые знамена, государь неприятно поморщился и проговорил слова, в которых некоторые слышали: «старый комедиант».
Неудовольствие государя против Кутузова усилилось в Вильне в особенности потому, что Кутузов, очевидно, не хотел или не мог понимать значение предстоящей кампании.
Когда на другой день утром государь сказал собравшимся у него офицерам: «Вы спасли не одну Россию; вы спасли Европу», – все уже тогда поняли, что война не кончена.
Один Кутузов не хотел понимать этого и открыто говорил свое мнение о том, что новая война не может улучшить положение и увеличить славу России, а только может ухудшить ее положение и уменьшить ту высшую степень славы, на которой, по его мнению, теперь стояла Россия. Он старался доказать государю невозможность набрания новых войск; говорил о тяжелом положении населений, о возможности неудач и т. п.
При таком настроении фельдмаршал, естественно, представлялся только помехой и тормозом предстоящей войны.
Для избежания столкновений со стариком сам собою нашелся выход, состоящий в том, чтобы, как в Аустерлице и как в начале кампании при Барклае, вынуть из под главнокомандующего, не тревожа его, не объявляя ему о том, ту почву власти, на которой он стоял, и перенести ее к самому государю.
С этою целью понемногу переформировался штаб, и вся существенная сила штаба Кутузова была уничтожена и перенесена к государю. Толь, Коновницын, Ермолов – получили другие назначения. Все громко говорили, что фельдмаршал стал очень слаб и расстроен здоровьем.
Ему надо было быть слабым здоровьем, для того чтобы передать свое место тому, кто заступал его. И действительно, здоровье его было слабо.
Как естественно, и просто, и постепенно явился Кутузов из Турции в казенную палату Петербурга собирать ополчение и потом в армию, именно тогда, когда он был необходим, точно так же естественно, постепенно и просто теперь, когда роль Кутузова была сыграна, на место его явился новый, требовавшийся деятель.
Война 1812 го года, кроме своего дорогого русскому сердцу народного значения, должна была иметь другое – европейское.
За движением народов с запада на восток должно было последовать движение народов с востока на запад, и для этой новой войны нужен был новый деятель, имеющий другие, чем Кутузов, свойства, взгляды, движимый другими побуждениями.
Александр Первый для движения народов с востока на запад и для восстановления границ народов был так же необходим, как необходим был Кутузов для спасения и славы России.
Кутузов не понимал того, что значило Европа, равновесие, Наполеон. Он не мог понимать этого. Представителю русского народа, после того как враг был уничтожен, Россия освобождена и поставлена на высшую степень своей славы, русскому человеку, как русскому, делать больше было нечего. Представителю народной войны ничего не оставалось, кроме смерти. И он умер.


Пьер, как это большею частью бывает, почувствовал всю тяжесть физических лишений и напряжений, испытанных в плену, только тогда, когда эти напряжения и лишения кончились. После своего освобождения из плена он приехал в Орел и на третий день своего приезда, в то время как он собрался в Киев, заболел и пролежал больным в Орле три месяца; с ним сделалась, как говорили доктора, желчная горячка. Несмотря на то, что доктора лечили его, пускали кровь и давали пить лекарства, он все таки выздоровел.
Все, что было с Пьером со времени освобождения и до болезни, не оставило в нем почти никакого впечатления. Он помнил только серую, мрачную, то дождливую, то снежную погоду, внутреннюю физическую тоску, боль в ногах, в боку; помнил общее впечатление несчастий, страданий людей; помнил тревожившее его любопытство офицеров, генералов, расспрашивавших его, свои хлопоты о том, чтобы найти экипаж и лошадей, и, главное, помнил свою неспособность мысли и чувства в то время. В день своего освобождения он видел труп Пети Ростова. В тот же день он узнал, что князь Андрей был жив более месяца после Бородинского сражения и только недавно умер в Ярославле, в доме Ростовых. И в тот же день Денисов, сообщивший эту новость Пьеру, между разговором упомянул о смерти Элен, предполагая, что Пьеру это уже давно известно. Все это Пьеру казалось тогда только странно. Он чувствовал, что не может понять значения всех этих известий. Он тогда торопился только поскорее, поскорее уехать из этих мест, где люди убивали друг друга, в какое нибудь тихое убежище и там опомниться, отдохнуть и обдумать все то странное и новое, что он узнал за это время. Но как только он приехал в Орел, он заболел. Проснувшись от своей болезни, Пьер увидал вокруг себя своих двух людей, приехавших из Москвы, – Терентия и Ваську, и старшую княжну, которая, живя в Ельце, в имении Пьера, и узнав о его освобождении и болезни, приехала к нему, чтобы ходить за ним.
Во время своего выздоровления Пьер только понемногу отвыкал от сделавшихся привычными ему впечатлений последних месяцев и привыкал к тому, что его никто никуда не погонит завтра, что теплую постель его никто не отнимет и что у него наверное будет обед, и чай, и ужин. Но во сне он еще долго видел себя все в тех же условиях плена. Так же понемногу Пьер понимал те новости, которые он узнал после своего выхода из плена: смерть князя Андрея, смерть жены, уничтожение французов.
Радостное чувство свободы – той полной, неотъемлемой, присущей человеку свободы, сознание которой он в первый раз испытал на первом привале, при выходе из Москвы, наполняло душу Пьера во время его выздоровления. Он удивлялся тому, что эта внутренняя свобода, независимая от внешних обстоятельств, теперь как будто с излишком, с роскошью обставлялась и внешней свободой. Он был один в чужом городе, без знакомых. Никто от него ничего не требовал; никуда его не посылали. Все, что ему хотелось, было у него; вечно мучившей его прежде мысли о жене больше не было, так как и ее уже не было.
– Ах, как хорошо! Как славно! – говорил он себе, когда ему подвигали чисто накрытый стол с душистым бульоном, или когда он на ночь ложился на мягкую чистую постель, или когда ему вспоминалось, что жены и французов нет больше. – Ах, как хорошо, как славно! – И по старой привычке он делал себе вопрос: ну, а потом что? что я буду делать? И тотчас же он отвечал себе: ничего. Буду жить. Ах, как славно!