Кар-мэн

Кар-мэн
Супердискотека 90-х. Москва. 2010 год
Основная информация
Жанры	электропоп, техно, евродиско, раггакор
Годы	с 1989
Страны	СССР СССР Россия Россия
Откуда	Москва
Состав	Сергей Лемох Сергей Колков Катрин Канаева Андрей Беляев
Бывшие участники	Богдан Титомир
Другие проекты	Поларис
[www.carmanmusic.ru/ manmusic.ru]

Кар-мэнКар-мэн

«Кар-мэн» — советская и российская поп-группа, популярная в начале 1990-х годов. Лидером группы является Сергей Лемох.

История

Богдан Титомир и Сергей Лемох познакомились, когда работали в подтанцовке и играли на бас-гитаре и клавишных, соответственно, у певца Владимира Мальцева, для которого Лемох сочинил песню «Париж, Париж». Ребят заметил продюсер Аркадий Укупник и сходу предложил организовать группу.

В ноябре 1989 года прошли первые выступления группы (на концертах «Магия Звёзд»), а 1 января 1990 года был заключён трёхгодичный контракт со студией «Гала». Танцевальные движения, которые впоследствии копировали поклонники, участники группы придумывали сами. Сейчас эту «танцевальную революцию» Сергей Лемох вспоминает с улыбкой.

Изначально дуэт именовал себя как «экзотик-поп-дуэт». В качестве названия взяли имя «Кармен». В 1990 году название преобразилось в «Кар-мэн». Как комментируют сами исполнители, таким образом они «пошли навстречу пожеланиям слушательниц, затушевав первоначальное напоминание о коварной испанской сопернице сегодняшних юных соблазнительниц». Название можно рассматривать как «человек-автомобиль»,, сами исполнители предпочитают синоним «путешественник». В связи с этим первый альбом группы под названием «Вокруг света» (1990) имел своеобразную концепцию: каждая песня из него так или иначе рассказывает о разных городах и странах.

На телевидении группа впервые появилась весной 1990 года, на телеканале «2х2», исполнив несколько песен (неизвестный источник), затем летом того же года в программе «Эстрадный вернисаж», с клипом «Париж», а уже по итогам года, подведённым в газете «Московский комсомолец», дуэт стал лидером в двух номинациях: «Открытие года» и «Группа года».

Группа получила ряд премий: «Шлягер-90» (1990), «50х50» (1991), «Звёздный дождь» (1991), «Овация» (1991).

В апреле 1991 года Богдан Титомир покидает проект, приняв решение заняться сольной карьерой;. Сергей Лемох переписал все вокальные партии Титомира для следующего альбома «Кармания», и в итоге альбом вышел в свет в 1992 году.

	Отрывок заглавной песни «Капитан Пронин»
Помощь по воспроизведению

Лемох принимает участие в сторонних проектах: снимается в рекламе, записывает саундтрек к мультсериалу «Капитан Пронин», пишет музыкальные заставки к телепередачам и т. п.

Параллельно с работой в «Кар-мэн» Сергей Лемох работал как композитор, написав несколько песен для других артистов (Наталья Сенчукова, Лада Дэнс, Наталия Гулькина, Игорь Селиверстов).

Состав

• Сергей Лемох — вокал, тексты, аранжировки.
• Сергей Колков — танцы, бэк-вокал.
• Алексей Макаров — танцы.
• Олег Рычков — танцы.

Бывшие участники:

• Богдан Титомир — вокал, тексты (1989—1991).
• Андрей Грозный — клавишные (1989).
• Валерий Долгин — гитара (1989).
• Андрей Грозный — клавишные (1989).
• Владимир Мальцев — клавишные (1989).
• Марио Франсиско Диас (Куба) — танцы (1991—1992).
• Евгений Марченко — танцы (1991—1992).
• Руслан Таркинский — танцы, хореография (1991—1992).
• Диана (Даяна) Рубанова — танцы (1993).
• Таня Блэк — семпл-вокал (1993—1994).
• Игорь Иншаков — гитара (1994).
• Вадим Караулов — ударные (1994).
• Александр Чижов — клавишные (1994).
• Андрей Козедуб — клавишные (1994).
• А. Громов, С. Лукьянович, Н. Немченко — дэнс-машина «Конкорд» (1994).
• Ю-ла — семпл, бэк-вокал (1995—1996).
• Батырхан Шукенов — саксофон (1995—1996).
• Дмитрий Четвергов — гитара (1996).
• Никита Коробов — танцы (1993—1997).
• Марина Кабаскова — танцы, бэк-вокал (1997—2001).
• Александр Венгеров — гитара (1993-1998).
• Катрин Канаева (вторая жена Лемоха) — танцы, бэк-вокал (1993—2010).

Дискография

До альбома Вокруг света, в 1990 году были записаны 3 песни: «Man of the year», «Ночь с тобой», «Сингапур». Также известно, что одна песня альбома Кармания была записана ещё дуэтом в 1991 году («Парень из Африки»), но после ухода Богдана Титомира из группы Сергей Лемох переписал все вокальные партии.

Студийные альбомы:

• Вокруг света (магнитоальбом — Gala 1990) (Gala/Sintez, 1991 — винил, переиздан на CD и MC Gala Records в 1994)
• Кармания (Carmania) (Gala Records, 1991 — магнитоальбом, 1992 — винил, переиздан на CD и MC в 1994)
• Русская массированная звуковая агрессия (J.S.P., 1994; 1997; 2004)
• Твоя сексуальная штучка (Zeko, 1996)
• Король диска (J.S.P., 1998; 2003)
• Нитро (Квадро-диск, 2008)

Концертные альбомы:

• Live… (J.S.P., 1994; 2004)

Альбомы ремиксов:

• Назад в будущее (Back to future) (J.S.P., 1999; 2003)
• Ультразвук (2014)

Сборники:

• The Best of Car-Man (Jeff Records, 1993)
• Легенды русского диско (Master Sound Production, 2000)
• Легенды русского диско. Часть 2 (Master Sound Production, 2001)
• Звёздная коллекция (J.S.P. Records, 2001)
• Grand collection (Квадро-диск, 2009)

Прочие альбомы:

• Поларис (Zeko, 1997, сольный альбом Лемоха)

Видеография

• Париж (1990)
• Моя девочка из Америки (American Girl) (1990)
• Лондон, гудбай (1991)
• Отель Сан-Мартино (1991)
• Bad Russians (1991)
• Парень из Африки (1991)
• Чао, бамбино (1992)
• Мамайя Каннибалз (1993)
• Звуковой агрессор (1994)
• Южный Шаолинь (1996)
• Танцуйте диско (1998)
• Музыка (2012)
• Детка (2014)

Ссылки

• www.carmanmusic.ru — официальный сайт группы «Кар-Мэн»
• [music.yandex.ru/artist/167093/ Песни Кар-мэн] на «Яндекс.Музыке»</span>

Отрывок, характеризующий Кар-мэн

Она смотрела туда, куда ушел он, на ту сторону жизни. И та сторона жизни, о которой она прежде никогда не думала, которая прежде ей казалась такою далекою, невероятною, теперь была ей ближе и роднее, понятнее, чем эта сторона жизни, в которой все было или пустота и разрушение, или страдание и оскорбление.
Она смотрела туда, где она знала, что был он; но она не могла его видеть иначе, как таким, каким он был здесь. Она видела его опять таким же, каким он был в Мытищах, у Троицы, в Ярославле.
Она видела его лицо, слышала его голос и повторяла его слова и свои слова, сказанные ему, и иногда придумывала за себя и за него новые слова, которые тогда могли бы быть сказаны.
Вот он лежит на кресле в своей бархатной шубке, облокотив голову на худую, бледную руку. Грудь его страшно низка и плечи подняты. Губы твердо сжаты, глаза блестят, и на бледном лбу вспрыгивает и исчезает морщина. Одна нога его чуть заметно быстро дрожит. Наташа знает, что он борется с мучительной болью. «Что такое эта боль? Зачем боль? Что он чувствует? Как у него болит!» – думает Наташа. Он заметил ее вниманье, поднял глаза и, не улыбаясь, стал говорить.
«Одно ужасно, – сказал он, – это связать себя навеки с страдающим человеком. Это вечное мученье». И он испытующим взглядом – Наташа видела теперь этот взгляд – посмотрел на нее. Наташа, как и всегда, ответила тогда прежде, чем успела подумать о том, что она отвечает; она сказала: «Это не может так продолжаться, этого не будет, вы будете здоровы – совсем».
Она теперь сначала видела его и переживала теперь все то, что она чувствовала тогда. Она вспомнила продолжительный, грустный, строгий взгляд его при этих словах и поняла значение упрека и отчаяния этого продолжительного взгляда.
«Я согласилась, – говорила себе теперь Наташа, – что было бы ужасно, если б он остался всегда страдающим. Я сказала это тогда так только потому, что для него это было бы ужасно, а он понял это иначе. Он подумал, что это для меня ужасно бы было. Он тогда еще хотел жить – боялся смерти. И я так грубо, глупо сказала ему. Я не думала этого. Я думала совсем другое. Если бы я сказала то, что думала, я бы сказала: пускай бы он умирал, все время умирал бы перед моими глазами, я была бы счастлива в сравнении с тем, что я теперь. Теперь… Ничего, никого нет. Знал ли он это? Нет. Не знал и никогда не узнает. И теперь никогда, никогда уже нельзя поправить этого». И опять он говорил ей те же слова, но теперь в воображении своем Наташа отвечала ему иначе. Она останавливала его и говорила: «Ужасно для вас, но не для меня. Вы знайте, что мне без вас нет ничего в жизни, и страдать с вами для меня лучшее счастие». И он брал ее руку и жал ее так, как он жал ее в тот страшный вечер, за четыре дня перед смертью. И в воображении своем она говорила ему еще другие нежные, любовные речи, которые она могла бы сказать тогда, которые она говорила теперь. «Я люблю тебя… тебя… люблю, люблю…» – говорила она, судорожно сжимая руки, стискивая зубы с ожесточенным усилием.
И сладкое горе охватывало ее, и слезы уже выступали в глаза, но вдруг она спрашивала себя: кому она говорит это? Где он и кто он теперь? И опять все застилалось сухим, жестким недоумением, и опять, напряженно сдвинув брови, она вглядывалась туда, где он был. И вот, вот, ей казалось, она проникает тайну… Но в ту минуту, как уж ей открывалось, казалось, непонятное, громкий стук ручки замка двери болезненно поразил ее слух. Быстро и неосторожно, с испуганным, незанятым ею выражением лица, в комнату вошла горничная Дуняша.
– Пожалуйте к папаше, скорее, – сказала Дуняша с особенным и оживленным выражением. – Несчастье, о Петре Ильиче… письмо, – всхлипнув, проговорила она.


Кроме общего чувства отчуждения от всех людей, Наташа в это время испытывала особенное чувство отчуждения от лиц своей семьи. Все свои: отец, мать, Соня, были ей так близки, привычны, так будничны, что все их слова, чувства казались ей оскорблением того мира, в котором она жила последнее время, и она не только была равнодушна, но враждебно смотрела на них. Она слышала слова Дуняши о Петре Ильиче, о несчастии, но не поняла их.
«Какое там у них несчастие, какое может быть несчастие? У них все свое старое, привычное и покойное», – мысленно сказала себе Наташа.
Когда она вошла в залу, отец быстро выходил из комнаты графини. Лицо его было сморщено и мокро от слез. Он, видимо, выбежал из той комнаты, чтобы дать волю давившим его рыданиям. Увидав Наташу, он отчаянно взмахнул руками и разразился болезненно судорожными всхлипываниями, исказившими его круглое, мягкое лицо.
– Пе… Петя… Поди, поди, она… она… зовет… – И он, рыдая, как дитя, быстро семеня ослабевшими ногами, подошел к стулу и упал почти на него, закрыв лицо руками.
Вдруг как электрический ток пробежал по всему существу Наташи. Что то страшно больно ударило ее в сердце. Она почувствовала страшную боль; ей показалось, что что то отрывается в ней и что она умирает. Но вслед за болью она почувствовала мгновенно освобождение от запрета жизни, лежавшего на ней. Увидав отца и услыхав из за двери страшный, грубый крик матери, она мгновенно забыла себя и свое горе. Она подбежала к отцу, но он, бессильно махая рукой, указывал на дверь матери. Княжна Марья, бледная, с дрожащей нижней челюстью, вышла из двери и взяла Наташу за руку, говоря ей что то. Наташа не видела, не слышала ее. Она быстрыми шагами вошла в дверь, остановилась на мгновение, как бы в борьбе с самой собой, и подбежала к матери.
Графиня лежала на кресле, странно неловко вытягиваясь, и билась головой об стену. Соня и девушки держали ее за руки.
– Наташу, Наташу!.. – кричала графиня. – Неправда, неправда… Он лжет… Наташу! – кричала она, отталкивая от себя окружающих. – Подите прочь все, неправда! Убили!.. ха ха ха ха!.. неправда!
Наташа стала коленом на кресло, нагнулась над матерью, обняла ее, с неожиданной силой подняла, повернула к себе ее лицо и прижалась к ней.
– Маменька!.. голубчик!.. Я тут, друг мой. Маменька, – шептала она ей, не замолкая ни на секунду.
Она не выпускала матери, нежно боролась с ней, требовала подушки, воды, расстегивала и разрывала платье на матери.
– Друг мой, голубушка… маменька, душенька, – не переставая шептала она, целуя ее голову, руки, лицо и чувствуя, как неудержимо, ручьями, щекоча ей нос и щеки, текли ее слезы.
Графиня сжала руку дочери, закрыла глаза и затихла на мгновение. Вдруг она с непривычной быстротой поднялась, бессмысленно оглянулась и, увидав Наташу, стала из всех сил сжимать ее голову. Потом она повернула к себе ее морщившееся от боли лицо и долго вглядывалась в него.
– Наташа, ты меня любишь, – сказала она тихим, доверчивым шепотом. – Наташа, ты не обманешь меня? Ты мне скажешь всю правду?
Наташа смотрела на нее налитыми слезами глазами, и в лице ее была только мольба о прощении и любви.