КОАПП

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск

«КОАПП. Репортаж о событиях невероятных» — цикл радиоспектаклей, затем мультфильмов, по сценариям Майлена Константиновского, в юмористической форме знакомивших детей с проблемами бионики.





Общее описание

Радиопередачи

Аббревиатура КОАПП означает «Комитет охраны авторских прав природы». Цикл радиопередач, под названием «Репортаж о событиях невероятных» транслировался по Всесоюзному радио в 1964—1973 гг., сначала один раз в неделю, затем — раз в две недели, по воскресеньям, после «Пионерской зорьки» (в последние годы чередуясь с «Радионяней»). В 1978 году возобновлен под названием «О событиях невероятных», передавался по воскресеньям, в 16 часов, сначала раз в две недели, потом — раз в месяц, ещё позже — нерегулярно. Сценарии спектаклей были изданы богато иллюстрированной книжной серией.

В 1998 г. за цикл «КОАПП» Майлену Константиновскому присуждена Государственная премия Российской Федерации.

Полное название цикла (в книжной версии) звучит так:

КОАПП! КОАПП! КОАПП! или Репортаж о событиях невероятных с точки зрения так называемого здравого смысла, и тем не менее имевших место в прошлом и происходящих по сей день в абсолютно точно известной точке Земного шара, а именно — на Большой Поляне, на берегу Лесного Озера, и ставших известными благодаря Одному Человеку, заслуживающему полного доверия, поскольку он явился сначала невольным свидетелем вышеупомянутых событий, а затем их непосредственным участником, о чём он и поведал Автору, который в свою очередь решил поделиться полученными сведениями с Читателем, воздержавшись от каких-либо комментариев.

Мультфильмы

В 1984—1990 гг. на творческом объединении «Экран» снят сериал из 18 кукольных мультфильмов по мотивам произведений М. Константиновского (в упрощённой, адаптированной для дошкольников версии). Здесь аббревиатура КОАПП расшифровывалась как Комитет Особо Активной Помощи Природе. Ещё два фильма, уже рисованные, вышли в 2010 г. Режиссёры — Мария Муат, Натан Лернер, Алексей Соловьев, Марианна Новогрудская и другие; операторы — Иосиф Голомб и др.

Телепередача

С октября 2000 года по август 2002 года на ОРТ выходила детская телевизионная, познавательно-развлекательная программа «КОАПП», производимая компанией «Класс!». Кашалот, Мартышка, Гепард и Гусь в игровой форме знакомили ребят с животным миром и природой. Роли животных исполняли известные актёры, в числе которых — Вячеслав Невинный, Лариса Кузнецова, Александр Леньков, Александр Яцко, Вячеслав Невинный-младший. Продюсировал программу Сергей Супонев. В 2001 году программа была удостоена премии «ТЭФИ» в номинации «Программа для детей»[1].

Персонажи

Члены КОАПП

Состав членов КОАПП определился на первом, учредительном заседании («Спасите наши уши!»), и больше не изменялся.

Члены-корреспонденты КОАПП

На радио постоянных персонажей озвучивали актеры Театра имени Моссовета: Михаил Погоржельский (Кашалот), Зинаида Нарышкина (Сова, Мартышка), Сергей Цейц (Гепард, Рак), Юлия Юльская (Стрекоза), Борис Иванов (Удильщик), Константин Устюгов (Человек, Птица-Секретарь)

Другие

Прочие персонажи — разнообразные животные, насекомые, моллюски и пр.

Характеры персонажей

Персонажи в передаче представляли мир природы, который не был обезличен, не противостоял человеку, с ним не нужно было бороться. Образы обитателей природы, воплощенные в постоянных и преходящих персонажах, были дружественны человеку, добры, справедливы, каждый имел свой характер[2]. Постоянные персонажи — члены и члены-корреспонденты КОАППа — создавали непередаваемую доброжелательную и творческую атмосферу. Среди постоянных персонажей было четыре женских образа (Птица-Секретарь, Сова, Мартышка и Стрекоза) и пять мужских (Кашалот, Гепард, Рак, Человек, Удильщик). Кашалот — типичный начальник, консервативный, осторожный, падкий на лесть и в чём-то мудрый. Сова — «женщина из народа», кладезь житейской мудрости и здравого смысла. Рассудительный и широко эрудированный Человек представляет человеческую цивилизацию и науку, особенно бионику[3]. Несмотря на это, все коапповцы, кроме Кашалота, относятся к нему без особого пиетета, ведь защищать авторские права природы понадобилось именно от человека, и его включили в состав КОАПП после некоторых дебатов. Мартышка — образ молодого специалиста, инициативного, легкого на подъём, но поверхностного и часто попадающего впросак (чем и вызывающего недовольство Кашалота). Стрекоза — богемная дама «не от мира сего». Гепард — остряк, едко комментирующий происходящее и изрекающий каламбуры и афоризмы. Удильщик — оптимист и энтузиаст. Рак — напротив, осторожный скептик. Птица-секретарь — роль без слов. Её присутствие обозначено имитацией крика реальной птицы-секретаря, напоминающего название передачи; этим криком она открывает и закрывает заседания КОАПП, а также отвечает на любое к ней обращение[4].

В мультфильмах в качестве постоянных персонажей действуют Кашалот, Мартышка и Гепард.

Список радиопьес

Выпуск 1

  • Спасите наши уши!
  • Этот магнитный мир…
  • Броненосец спасает КОАПП
  • Когда расползаются ворота…
  • Живые негативы

Выпуск 2

  • Опасная должность
  • Личности темные и личности светлые
  • Кошмарное преступление в курятнике
  • Плоды просвещения
  • Смеяться можно?

Выпуск 3

  • В поисках золотой середины
  • И концы в воду…
  • Умелые ноги
  • Операция «РО»
  • Маскарад

Выпуск 4

  • Отверженный
  • Кое-что о кинологии
  • Хорош гусь…
  • Считайте рожки!
  • Съеденный этаж

Выпуск 5

  • Устами младенца
  • Федорино горе
  • Чулочек в сеточку
  • Где раки зимуют?
  • Фосса!

Выпуск 6

  • Спячки с препятствиями
  • Великолепная семерка
  • Теанз оге отк а
  • Докажи, что ты не верблюд

Выпуск 7

  • Свободных мест нет
  • Выр шир шею
  • Кашалотикус, приветикус!

Выпуск 8

  • Черви козыри!
  • Камень с плеч
  • Гоголь — пример для всех!
  • Хэппи энд, или кашалот-невидимка

Серия пластинок

  • Спасите наши уши! (1969)
  • Те, кто кусают, пусть сами и спасают (1969)
  • Если хочешь прожить много лет, научись изменять свой цвет! (1969)
  • Для нас вредители — беда, для них вредители — еда (1969)
  • Люби меня, как я тебя (1982)
  • В поисках золотой середины (1982)
  • Съеденный этаж (1983)
  • Устами младенца (1983)

Список мультфильмов

  • «КОАПП. Чёрный заяц» (1984), реж. М. Муат
  • «КОАПП. Что услышала медуза» (1984), реж. М. Муат
  • «КОАПП. Разными глазами» (1985), реж. М. Муат
  • «КОАПП. Сонное царство» (1985), реж. Н. Лернер
  • «КОАПП. Когда я был маленьким» (1985), реж. А. Соловьев
  • «КОАПП. Банный день» (1986), реж. И. Воробьёва
  • «КОАПП. Самая скорая помощь» (1986), реж. М. Муат
  • «КОАПП. Тайна зелёного острова» (1986), реж. А. Зябликова
  • «КОАПП. Всюду жизнь» (1987), реж. М. Муат
  • «КОАПП. Дом для барсука» (1987), реж. А. Соловьев
  • «КОАПП. Перепись населения» (1987), реж. М. Муат
  • «КОАПП. Пробег» (1987), реж. И. Воробьева
  • «КОАПП. AB OVO — это значит от яйца» (1988), реж. Л. Сурикова, М. Муат
  • «КОАПП. Кошмар на Амазонке» (1988), реж. М. Новогрудская
  • «КОАПП. Ограбление вернисажа» (1987), реж. М. Новогрудская
  • «КОАПП. SOS КОАППу!» (1989), реж. А. Соловьев
  • «КОАПП. Симбиоз» (1990), реж. А. Соловьев
  • «КОАПП. Таинственный КА…» (1990), реж. А. Соловьев

Персонажей озвучили актёры Ольга Остроумова, Людмила Гнилова, Всеволод Абдулов, Георгий Вицин, Юрий Пузырёв, Александр Бурмистров, Вячеслав Невинный, Семён Фарада, Элеонора Прохницкая, Светлана Травкина, Людмила Ильина и другие.

КОАПП 20 лет спустя

Серия фильмов, построенная как продолжение кукольного КОАППа, но выполненная в рисованной технике:

  • «КОАПП. 20 лет спустя. Зубастовка» (2007) 14 минут. реж. Ирина Марголина;
  • «КОАПП. 20 лет спустя. Последний день термитей» (2010), реж. Анатолий Тур.

Интересные факты

  • У реальных удильщиков только у самок первый луч спинного плавника превращен в «удочку» (иллиций) со светящейся «приманкой» (эской) на конце. В радиопередачах упоминается «удочка» коапповского Удильщика, при этом он сам — мужской персонаж.
  • О работе над мультфильмами из серии «КОАПП» режиссёр Мария Муат вспоминает[5]:

Поначалу вообще планировалось каждую серию делать по 20 минут. Но это огромный метраж для мультипликации, в фильме должны быть сюжетные линии. Спасибо нашему тогдашнему художественному руководителю Федору Хитруку — лишь с его помощью с трудом удалось доказать, что метраж должен быть в два раза короче…

А какие у Константиновского были сценарии? У меня был такой стресс, никогда не забуду. В одной серии у него было про землеройку, которая съедает количество пищи больше её самой. И землеройка должна была петь:

«Для вас вредители — ужасная беда.
Для нас вредители — прекрасная еда.
И не только сами вредители,
Но и дети их, и родители».

Это меня просто добило! Спросила у сценаристов: «Мы что, про 37-й год кино снимаем?» Тут они призадумались.

См. также

Напишите отзыв о статье "КОАПП"

Примечания

  1. [www.tefi.ru/proekty/tefi/t2001 Победители конкурса «ТЭФИ—2001»]. Фонд «Академия Российского телевидения». — Национальный телевизионный конкурс «ТЭФИ». Проверено 30 декабря 2015.
  2. [gazetazm.ru/?p=5408 Майлен Константиновский и его КОАПП]
  3. [www.zooton.net/ind03.html НЕМНОГО О СЕБЕ И НЕВОЛЬНО О … СТРАНЕ]
  4. [www.tvmuseum.ru/catalog.asp?ob_no=6424 Самый необычный радиосериал оказался самым живучим]
  5. [www.newslab.ru/article/312607 Мария Муат: «Чувствую себя Карабасом-Барабасом»]

Литература

  • Константиновский М. А. КОАПП! КОАПП! КОАПП! Вып. 1. — М.: Искусство, 1969.
  • Константиновский М. А. КОАПП! КОАПП! КОАПП! Вып. 2. — М.: Искусство, 1971.
  • Константиновский М. А. КОАПП! КОАПП! КОАПП! Вып. 3. — М.: Искусство, 1972.
  • Константиновский М. А. КОАПП! КОАПП! КОАПП! Вып. 4. — М.: Искусство, 1973.
  • Константиновский М. А. КОАПП! КОАПП! КОАПП! Вып. 5. — М.: Искусство, 1974.
  • Константиновский М. А. КОАПП! КОАПП! КОАПП! Вып. 6. — М.: Искусство, 1975.
  • Константиновский М. А. КОАПП! КОАПП! КОАПП! Вып. 7. — М.: Искусство, 1976.
  • Константиновский М. А. КОАПП! КОАПП! КОАПП! Вып. 8. — М.: Искусство, 1978.
  • Константиновский М. А. 5 (пять) таинственных «Ка». — М.: Искусство, 1990.

Ссылки

  • [gazetazm.ru/?p=5408 Майлен Константиновский и его КОАПП]
  • [www.tvmuseum.ru/catalog.asp?ob_no=6424 Самый необычный радиосериал оказался самым живучим]
  • [www.tvmuseum.ru/catalog.asp?ob_no=12106 Нерешенные проблемы профессора Чука]
  • [childrecords.narod.ru/koapp.html КОАПП! КОАПП! КОАПП!]
  • «КОАПП» (англ.) на сайте Internet Movie Database
  • [www.animator.ru/db/?p=show_film&fid=6773 «КОАПП»] на «Аниматор.ру»
  • [mebu.ru/stf/catalog.php?fl=1&letter=%ca Творческое объединение «ЭКРАН»]

Отрывок, характеризующий КОАПП

– Соооня! Одно слово! Можно ли так мучить меня и себя из за фантазии? – говорил Николай, взяв ее за руку.
Соня не вырывала у него руки и перестала плакать.
Наташа, не шевелясь и не дыша, блестящими главами смотрела из своей засады. «Что теперь будет»? думала она.
– Соня! Мне весь мир не нужен! Ты одна для меня всё, – говорил Николай. – Я докажу тебе.
– Я не люблю, когда ты так говоришь.
– Ну не буду, ну прости, Соня! – Он притянул ее к себе и поцеловал.
«Ах, как хорошо!» подумала Наташа, и когда Соня с Николаем вышли из комнаты, она пошла за ними и вызвала к себе Бориса.
– Борис, подите сюда, – сказала она с значительным и хитрым видом. – Мне нужно сказать вам одну вещь. Сюда, сюда, – сказала она и привела его в цветочную на то место между кадок, где она была спрятана. Борис, улыбаясь, шел за нею.
– Какая же это одна вещь ? – спросил он.
Она смутилась, оглянулась вокруг себя и, увидев брошенную на кадке свою куклу, взяла ее в руки.
– Поцелуйте куклу, – сказала она.
Борис внимательным, ласковым взглядом смотрел в ее оживленное лицо и ничего не отвечал.
– Не хотите? Ну, так подите сюда, – сказала она и глубже ушла в цветы и бросила куклу. – Ближе, ближе! – шептала она. Она поймала руками офицера за обшлага, и в покрасневшем лице ее видны были торжественность и страх.
– А меня хотите поцеловать? – прошептала она чуть слышно, исподлобья глядя на него, улыбаясь и чуть не плача от волненья.
Борис покраснел.
– Какая вы смешная! – проговорил он, нагибаясь к ней, еще более краснея, но ничего не предпринимая и выжидая.
Она вдруг вскочила на кадку, так что стала выше его, обняла его обеими руками, так что тонкие голые ручки согнулись выше его шеи и, откинув движением головы волосы назад, поцеловала его в самые губы.
Она проскользнула между горшками на другую сторону цветов и, опустив голову, остановилась.
– Наташа, – сказал он, – вы знаете, что я люблю вас, но…
– Вы влюблены в меня? – перебила его Наташа.
– Да, влюблен, но, пожалуйста, не будем делать того, что сейчас… Еще четыре года… Тогда я буду просить вашей руки.
Наташа подумала.
– Тринадцать, четырнадцать, пятнадцать, шестнадцать… – сказала она, считая по тоненьким пальчикам. – Хорошо! Так кончено?
И улыбка радости и успокоения осветила ее оживленное лицо.
– Кончено! – сказал Борис.
– Навсегда? – сказала девочка. – До самой смерти?
И, взяв его под руку, она с счастливым лицом тихо пошла с ним рядом в диванную.


Графиня так устала от визитов, что не велела принимать больше никого, и швейцару приказано было только звать непременно кушать всех, кто будет еще приезжать с поздравлениями. Графине хотелось с глазу на глаз поговорить с другом своего детства, княгиней Анной Михайловной, которую она не видала хорошенько с ее приезда из Петербурга. Анна Михайловна, с своим исплаканным и приятным лицом, подвинулась ближе к креслу графини.
– С тобой я буду совершенно откровенна, – сказала Анна Михайловна. – Уж мало нас осталось, старых друзей! От этого я так и дорожу твоею дружбой.
Анна Михайловна посмотрела на Веру и остановилась. Графиня пожала руку своему другу.
– Вера, – сказала графиня, обращаясь к старшей дочери, очевидно, нелюбимой. – Как у вас ни на что понятия нет? Разве ты не чувствуешь, что ты здесь лишняя? Поди к сестрам, или…
Красивая Вера презрительно улыбнулась, видимо не чувствуя ни малейшего оскорбления.
– Ежели бы вы мне сказали давно, маменька, я бы тотчас ушла, – сказала она, и пошла в свою комнату.
Но, проходя мимо диванной, она заметила, что в ней у двух окошек симметрично сидели две пары. Она остановилась и презрительно улыбнулась. Соня сидела близко подле Николая, который переписывал ей стихи, в первый раз сочиненные им. Борис с Наташей сидели у другого окна и замолчали, когда вошла Вера. Соня и Наташа с виноватыми и счастливыми лицами взглянули на Веру.
Весело и трогательно было смотреть на этих влюбленных девочек, но вид их, очевидно, не возбуждал в Вере приятного чувства.
– Сколько раз я вас просила, – сказала она, – не брать моих вещей, у вас есть своя комната.
Она взяла от Николая чернильницу.
– Сейчас, сейчас, – сказал он, мокая перо.
– Вы всё умеете делать не во время, – сказала Вера. – То прибежали в гостиную, так что всем совестно сделалось за вас.
Несмотря на то, или именно потому, что сказанное ею было совершенно справедливо, никто ей не отвечал, и все четверо только переглядывались между собой. Она медлила в комнате с чернильницей в руке.
– И какие могут быть в ваши года секреты между Наташей и Борисом и между вами, – всё одни глупости!
– Ну, что тебе за дело, Вера? – тихеньким голоском, заступнически проговорила Наташа.
Она, видимо, была ко всем еще более, чем всегда, в этот день добра и ласкова.
– Очень глупо, – сказала Вера, – мне совестно за вас. Что за секреты?…
– У каждого свои секреты. Мы тебя с Бергом не трогаем, – сказала Наташа разгорячаясь.
– Я думаю, не трогаете, – сказала Вера, – потому что в моих поступках никогда ничего не может быть дурного. А вот я маменьке скажу, как ты с Борисом обходишься.
– Наталья Ильинишна очень хорошо со мной обходится, – сказал Борис. – Я не могу жаловаться, – сказал он.
– Оставьте, Борис, вы такой дипломат (слово дипломат было в большом ходу у детей в том особом значении, какое они придавали этому слову); даже скучно, – сказала Наташа оскорбленным, дрожащим голосом. – За что она ко мне пристает? Ты этого никогда не поймешь, – сказала она, обращаясь к Вере, – потому что ты никогда никого не любила; у тебя сердца нет, ты только madame de Genlis [мадам Жанлис] (это прозвище, считавшееся очень обидным, было дано Вере Николаем), и твое первое удовольствие – делать неприятности другим. Ты кокетничай с Бергом, сколько хочешь, – проговорила она скоро.
– Да уж я верно не стану перед гостями бегать за молодым человеком…
– Ну, добилась своего, – вмешался Николай, – наговорила всем неприятностей, расстроила всех. Пойдемте в детскую.
Все четверо, как спугнутая стая птиц, поднялись и пошли из комнаты.
– Мне наговорили неприятностей, а я никому ничего, – сказала Вера.
– Madame de Genlis! Madame de Genlis! – проговорили смеющиеся голоса из за двери.
Красивая Вера, производившая на всех такое раздражающее, неприятное действие, улыбнулась и видимо не затронутая тем, что ей было сказано, подошла к зеркалу и оправила шарф и прическу. Глядя на свое красивое лицо, она стала, повидимому, еще холоднее и спокойнее.

В гостиной продолжался разговор.
– Ah! chere, – говорила графиня, – и в моей жизни tout n'est pas rose. Разве я не вижу, что du train, que nous allons, [не всё розы. – при нашем образе жизни,] нашего состояния нам не надолго! И всё это клуб, и его доброта. В деревне мы живем, разве мы отдыхаем? Театры, охоты и Бог знает что. Да что обо мне говорить! Ну, как же ты это всё устроила? Я часто на тебя удивляюсь, Annette, как это ты, в свои годы, скачешь в повозке одна, в Москву, в Петербург, ко всем министрам, ко всей знати, со всеми умеешь обойтись, удивляюсь! Ну, как же это устроилось? Вот я ничего этого не умею.
– Ах, душа моя! – отвечала княгиня Анна Михайловна. – Не дай Бог тебе узнать, как тяжело остаться вдовой без подпоры и с сыном, которого любишь до обожания. Всему научишься, – продолжала она с некоторою гордостью. – Процесс мой меня научил. Ежели мне нужно видеть кого нибудь из этих тузов, я пишу записку: «princesse une telle [княгиня такая то] желает видеть такого то» и еду сама на извозчике хоть два, хоть три раза, хоть четыре, до тех пор, пока не добьюсь того, что мне надо. Мне всё равно, что бы обо мне ни думали.
– Ну, как же, кого ты просила о Бореньке? – спросила графиня. – Ведь вот твой уже офицер гвардии, а Николушка идет юнкером. Некому похлопотать. Ты кого просила?
– Князя Василия. Он был очень мил. Сейчас на всё согласился, доложил государю, – говорила княгиня Анна Михайловна с восторгом, совершенно забыв всё унижение, через которое она прошла для достижения своей цели.
– Что он постарел, князь Василий? – спросила графиня. – Я его не видала с наших театров у Румянцевых. И думаю, забыл про меня. Il me faisait la cour, [Он за мной волочился,] – вспомнила графиня с улыбкой.
– Всё такой же, – отвечала Анна Михайловна, – любезен, рассыпается. Les grandeurs ne lui ont pas touriene la tete du tout. [Высокое положение не вскружило ему головы нисколько.] «Я жалею, что слишком мало могу вам сделать, милая княгиня, – он мне говорит, – приказывайте». Нет, он славный человек и родной прекрасный. Но ты знаешь, Nathalieie, мою любовь к сыну. Я не знаю, чего я не сделала бы для его счастья. А обстоятельства мои до того дурны, – продолжала Анна Михайловна с грустью и понижая голос, – до того дурны, что я теперь в самом ужасном положении. Мой несчастный процесс съедает всё, что я имею, и не подвигается. У меня нет, можешь себе представить, a la lettre [буквально] нет гривенника денег, и я не знаю, на что обмундировать Бориса. – Она вынула платок и заплакала. – Мне нужно пятьсот рублей, а у меня одна двадцатипятирублевая бумажка. Я в таком положении… Одна моя надежда теперь на графа Кирилла Владимировича Безухова. Ежели он не захочет поддержать своего крестника, – ведь он крестил Борю, – и назначить ему что нибудь на содержание, то все мои хлопоты пропадут: мне не на что будет обмундировать его.
Графиня прослезилась и молча соображала что то.
– Часто думаю, может, это и грех, – сказала княгиня, – а часто думаю: вот граф Кирилл Владимирович Безухой живет один… это огромное состояние… и для чего живет? Ему жизнь в тягость, а Боре только начинать жить.
– Он, верно, оставит что нибудь Борису, – сказала графиня.
– Бог знает, chere amie! [милый друг!] Эти богачи и вельможи такие эгоисты. Но я всё таки поеду сейчас к нему с Борисом и прямо скажу, в чем дело. Пускай обо мне думают, что хотят, мне, право, всё равно, когда судьба сына зависит от этого. – Княгиня поднялась. – Теперь два часа, а в четыре часа вы обедаете. Я успею съездить.
И с приемами петербургской деловой барыни, умеющей пользоваться временем, Анна Михайловна послала за сыном и вместе с ним вышла в переднюю.
– Прощай, душа моя, – сказала она графине, которая провожала ее до двери, – пожелай мне успеха, – прибавила она шопотом от сына.
– Вы к графу Кириллу Владимировичу, ma chere? – сказал граф из столовой, выходя тоже в переднюю. – Коли ему лучше, зовите Пьера ко мне обедать. Ведь он у меня бывал, с детьми танцовал. Зовите непременно, ma chere. Ну, посмотрим, как то отличится нынче Тарас. Говорит, что у графа Орлова такого обеда не бывало, какой у нас будет.


– Mon cher Boris, [Дорогой Борис,] – сказала княгиня Анна Михайловна сыну, когда карета графини Ростовой, в которой они сидели, проехала по устланной соломой улице и въехала на широкий двор графа Кирилла Владимировича Безухого. – Mon cher Boris, – сказала мать, выпрастывая руку из под старого салопа и робким и ласковым движением кладя ее на руку сына, – будь ласков, будь внимателен. Граф Кирилл Владимирович всё таки тебе крестный отец, и от него зависит твоя будущая судьба. Помни это, mon cher, будь мил, как ты умеешь быть…