Ка' Фоскари

Дворец
Ка' Фоскари итал. Ca' Foscari
Страна	Италия
Город	Венеция
Автор проекта	Бартоломео Бон
Строительство	???—1452 годы

Ка' Фоскари или Палаццо Фоскари (итал. Ca' Foscari, Palazzo Foscari) — дворец в Венеции, принадлежавший дожу Франческо Фоскари. Дворец расположен на широком изгибе Гранд-канала в районе Дорсодуро, где в течение исторической Регаты (итал. Regata Storica Venezia) размещают плавающую деревянную структуру, известную как "Machina" (на этой структуре венецианские власти смотрят на гонки и вручаются премии).

Палаццо Фоскари был построен в 1452 году, спроектировал здание Бартоломео Бон. В настоящее время здесь находится Университет Ка' Фоскари (итал. Università Ca'Foscari).

Дом с двумя башнями

Палаццо Фоскари был построен на месте старого здания, которое называлось «Дом с двумя башнями», он был куплен Венецианской Республикой в 1429 году у Бернардо Джустиниани, для того чтобы сделать его резиденцией вице-капитана Республики Джанфранческо I Гонзага (итал. Gianfrancesco Gonzaga). В то время палаццо выглядел по-другому: он состоял из 2 башен и центрального блока. Так как Гонзага никогда не использовал свою резиденцию, здание использовали для приёма прославленных гостей Республики, в том числе королей и дипломатов. В 1439 Дом с двумя башнями был передан другому кондотьеру Франческо Сфорца (Francesco Sforza). Дворец всегда считался штаб-квартирой Венецианской республики, из-за своей позиции на изгибе Гранд-канала. Но, к сожалению, эти два капитана предали республику.

Таким образом "Дом с двумя башнями" был продан с молотка и куплен дожем Франческо Фоскари. Дворец был разрушен и перестроен в позднем готическом стиле. Здание было выбрано дожем из-за своей позиции на Гранд-канале. Он сразу же приступил к строительству нового здания, старое здание было передвинуто ближе к Гранд-каналу. Покупка и перестройка дворца означала для дожа подтверждение своей политической и военной власти: в то время дож имел большой успех в военных действиях по экспансии Венеции. Огромный дворец не был ещё окончен, когда дож потерпел неудачу и сошёл с трона в 1457. Франческо Фоскари прожил в своей резиденции семь дней.

Архитектурные особенности

Ка' Фоскари является типичным примером резиденции венецианской знати и купечества. Цокольный этаж использовался как склад, первый и второй этажи были использованы в качестве места жительства, они называются “Piano nobile”. Центральная аркада второго этажа сделана по моделям фасада лоджии Палаццо Дукале. Большое центральное окно - аркада освещает Большой Зал, по бокам находятся окна поменьше. Это одно из самых внушительных зданий с самым большим двором частного дома, который можно увидеть в Венеции. Главный вход во дворец был со стороны канала, поскольку главной деятельностью была торговля. Именно поэтому фасад дома, который выходит на Гранд-канал, намного красивее, чем фасад со стороны двора. Внешний фасад состоит из ритмической череды арок, колонн и окон, эти чередования принадлежат готическому стилю. Каждая колонна декорирована четырёхлистником и львом. Над полифорой (тип окна, мультиокно, разделенное колоннами) находится фриз — декоративная композиция в виде горизонтальной полосы. Эта декоративная композиция состоит из шлема, льва и ангелов - шлем напоминает о правлении Дожа Франческо Фоскари; лев — это символ Венеции; а ангелы с щитом представляют собой герб семьи Фоскари.

Различия между Ка Фоскари и "Домом с двумя башнями"

Дом с двумя башнями был использован как склад, так как в то время в Венеции главным занятием была торговля. После того как Дож перестроил здание, оно превратилось в дворянский дом. Две башни, давшие название этому дому, были снесены, был добавлен второй дворянский этаж и первый этаж из склада превратился в огромный холл. Второй и третий этаж были использованы дворянами для проведения балов и для занятия бизнесом. Последний этаж использовала прислуга.

Ворота

В наши дни ворота Ка' Фоскари представляют собой главный вход. Они были реставрированы в 2008 студентами химико-инженерного факультета по технологиям реставрации и консервации университета Ка Фоскари. Ворота сделаны из нежно-белого истрийского мрамора, имеют прямоугольную форму, а сверху находится люнет. Периметр ворот декорирован элементами готического стиля: украшение в форме жгута и шахматный узор.

В люнете находится герб семьи Фоскари, на котором изображены предметы, символизирующие владельца герба: щит и три ангела - двое по сторонам щита и один сверху. В щите изображен лев - Святой Марк, который держит открытую книгу. Открытая книга говорит о том, что эти ворота были построены во время мира между Венецией и Миланом. В 1797 году, с прибытием Наполеона I, семейные гербы были запрещены, по его указу они были уничтожены или закрыты. Разрешались только религиозные элементы. Герб на воротах Ка Фоскари тоже был закрыт, но не уничтожен.

Прихожая

Прихожая была реставрирована в 1936 году известным итальянским архитектором Карло Скарпа (Carlo Scarpa). По этому случаю Скарпа придумал новый дизайн:

• Стеклянную стену подъезда, котороя напоминает окно большого зала на втором этаже
• Скамейки (с типичным T)
• Перила лестницы XIX века
• Ламы

Зал Марио Барато

Большой зал, посвященный Марио Барато (профессор итальянской литературы, который умер в 1984 во время лекции), находится на втором этаже дворца.

Особенность этого зала состоит из:

• реставрация, сделанная Карло Скарпа (окно, буазери и карниз)
• две фрески, написанные Марио Сирони и Марио Делуиджи
• расположение на Гранд Канале

В 1979 произошёл пожар и уничтожил часть этой комнаты, после этого пожара архитектор Валерьяно Пастор отреставрировал зал и буазери. В 2004 зал был отреставрирован ещё раз во время генеральной реставрации здания. По этому поводу были вызваны мастера, которые работали с архитектором Карло Скарпа для восстановления боазери.

Работа Карло Скарпы

В 1936 году Карло Скарпа отреставрировал разные части здания включая большой зал. В 1956 году Скарпа вернулся в Ка' Фоскари, чтобы преобразовать большой зал в зал для лекций и на этот раз он создал буазери.

Первое вмешательство

В 1936 году Агостино Ланцилло (ректор университета) пригласил Карла Скарпу отреставрировать разные части здания включая большой зал. До этого вмешательства комната использовалась в качестве музея Экономического факультета.

Проект Скарпы в себя включает:

• оконную раму из стекла и дерева для готического окна XV века
• деревянную платформу с плитой из мрамора с латинской надписью и две тумбы
• деревянную трибуну
• мраморную дверь с латинской надписью

Второе вмешательство

В 1956 году Карло Скарпа попросили вернуться в Ка Фоскари преобразовать большой зал в зал для лекций. Скарпа удалил трибуну для студентов и создал буазери. Для создания буазери он использовал части дерева, оставшиеся от трибуны. Буазери отделяет зал от коридора. Окна буазери отражают как зеркало готическое окно с особым световым эффектом.

Фрески

Venezia, l’Italia e gli Studi, Марио Сирони

Venezia, l’Italia e gli Studi (Венеция, Италия и исследования), Марио Сирони (Mario Sironi) Марио Сирони был приглашен для декорирования большого зала Марио Баратто в 1936. Картина изображает серию аллегорических фигур:

• атлетического студента (эмблема фашистской группы университета) который держит книгу и мушкет
• аллегория техники
• аллегория медицины
• Венеция
• родина
• лев Св. Марко

La scuola, Марио Делуиджи

La scuola (Школа), Марио Делуиджи (Mario Deluigi). Делуиджи был самым лучшим другом Карло Скарпа, они вместе учились в Академии искусств в Венеции, работали вместе над дизайном и планами. Делуиджи был вызван для того, чтобы декорировать зал на первом этаже, в наше время фреска была перемещена на второй этаж в большой зал. Делуиджи начинал как кубист, но потом перешёл на абстрактный стиль. Картина изображает Философа между студентов.

Реставрация 2004-2006

Последняя реставрация Ка' Фоскари и Ка' Джустиниан была осуществлена Фирмой SACAIM. В 2004 году были начаты работы по укреплению конструкции здания и сохранению исторического фундамента. Восстановление продолжалось с января 2004 года по лето 2006 года.

Галерея

• Cà Foscari and Giustinian palaces from San Toma'.JPG

  Фасад со стороны канала (справа)

• Ca' Foscari (Venice).jpg

  Фасад со стороны двора

• Vista canale.jpg

  Вид на канал со второго этажа

• Boiserie.jpg

  Буазери Карло Скарпа

• Travi.jpg

  Потолок XVI века

• Lanterna.jpg

  Лампа XIX века

См. также

• Список дворцов Венеции
• Каркасная система готической архитектуры
• Франческо Фоскари
• История Венеции

Библиография

• Marcello Brusegan. La grande guida dei monumenti di Venezia. Roma, Newton & Compton, 2005. ISBN 88-541-0475-2.
• Guida d'Italia – Venezia. 3^a ed. Milano, Touring Editore, 2007. ISBN 978-88-365-4347-2.
• Elsa e Wanda Eleodori. Il Canal Grande. Palazzi e Famiglie. Venezia, Corbo e Fiore, 2007. ISBN 88-7086-057-4.
• Elena Gobbo, Indagine chimico-fisica della superficie lapidea del portale di Ca’ Foscari, tesi di laurea, Università Ca' Foscari Venezia, 2007.

Ссылки

• [www.unive.it/nqcontent.cfm?a_id=30351 Historical profile of University Ca’ Foscari of Venice]
• [www.unive.it/tour Ca’ Foscari Tour – Guided tour to Ca’ Foscari palace]
• [www.mariodeluigi.it/eng/informazioni/sitemap.html Mario Deluigi official site]

Отрывок, характеризующий Ка' Фоскари

– Ну, бог'ода, – обратился он к мужику проводнику, – веди к Шамшеву.
Денисов, Петя и эсаул, сопутствуемые несколькими казаками и гусаром, который вез пленного, поехали влево через овраг, к опушке леса.


Дождик прошел, только падал туман и капли воды с веток деревьев. Денисов, эсаул и Петя молча ехали за мужиком в колпаке, который, легко и беззвучно ступая своими вывернутыми в лаптях ногами по кореньям и мокрым листьям, вел их к опушке леса.
Выйдя на изволок, мужик приостановился, огляделся и направился к редевшей стене деревьев. У большого дуба, еще не скинувшего листа, он остановился и таинственно поманил к себе рукою.
Денисов и Петя подъехали к нему. С того места, на котором остановился мужик, были видны французы. Сейчас за лесом шло вниз полубугром яровое поле. Вправо, через крутой овраг, виднелась небольшая деревушка и барский домик с разваленными крышами. В этой деревушке и в барском доме, и по всему бугру, в саду, у колодцев и пруда, и по всей дороге в гору от моста к деревне, не более как в двухстах саженях расстояния, виднелись в колеблющемся тумане толпы народа. Слышны были явственно их нерусские крики на выдиравшихся в гору лошадей в повозках и призывы друг другу.
– Пленного дайте сюда, – негромко сказал Денисоп, не спуская глаз с французов.
Казак слез с лошади, снял мальчика и вместе с ним подошел к Денисову. Денисов, указывая на французов, спрашивал, какие и какие это были войска. Мальчик, засунув свои озябшие руки в карманы и подняв брови, испуганно смотрел на Денисова и, несмотря на видимое желание сказать все, что он знал, путался в своих ответах и только подтверждал то, что спрашивал Денисов. Денисов, нахмурившись, отвернулся от него и обратился к эсаулу, сообщая ему свои соображения.
Петя, быстрыми движениями поворачивая голову, оглядывался то на барабанщика, то на Денисова, то на эсаула, то на французов в деревне и на дороге, стараясь не пропустить чего нибудь важного.
– Пг'идет, не пг'идет Долохов, надо бг'ать!.. А? – сказал Денисов, весело блеснув глазами.
– Место удобное, – сказал эсаул.
– Пехоту низом пошлем – болотами, – продолжал Денисов, – они подлезут к саду; вы заедете с казаками оттуда, – Денисов указал на лес за деревней, – а я отсюда, с своими гусаг'ами. И по выстг'елу…
– Лощиной нельзя будет – трясина, – сказал эсаул. – Коней увязишь, надо объезжать полевее…
В то время как они вполголоса говорили таким образом, внизу, в лощине от пруда, щелкнул один выстрел, забелелся дымок, другой и послышался дружный, как будто веселый крик сотен голосов французов, бывших на полугоре. В первую минуту и Денисов и эсаул подались назад. Они были так близко, что им показалось, что они были причиной этих выстрелов и криков. Но выстрелы и крики не относились к ним. Низом, по болотам, бежал человек в чем то красном. Очевидно, по нем стреляли и на него кричали французы.
– Ведь это Тихон наш, – сказал эсаул.
– Он! он и есть!
– Эка шельма, – сказал Денисов.
– Уйдет! – щуря глаза, сказал эсаул.
Человек, которого они называли Тихоном, подбежав к речке, бултыхнулся в нее так, что брызги полетели, и, скрывшись на мгновенье, весь черный от воды, выбрался на четвереньках и побежал дальше. Французы, бежавшие за ним, остановились.
– Ну ловок, – сказал эсаул.
– Экая бестия! – с тем же выражением досады проговорил Денисов. – И что он делал до сих пор?
– Это кто? – спросил Петя.
– Это наш пластун. Я его посылал языка взять.
– Ах, да, – сказал Петя с первого слова Денисова, кивая головой, как будто он все понял, хотя он решительно не понял ни одного слова.
Тихон Щербатый был один из самых нужных людей в партии. Он был мужик из Покровского под Гжатью. Когда, при начале своих действий, Денисов пришел в Покровское и, как всегда, призвав старосту, спросил о том, что им известно про французов, староста отвечал, как отвечали и все старосты, как бы защищаясь, что они ничего знать не знают, ведать не ведают. Но когда Денисов объяснил им, что его цель бить французов, и когда он спросил, не забредали ли к ним французы, то староста сказал, что мародеры бывали точно, но что у них в деревне только один Тишка Щербатый занимался этими делами. Денисов велел позвать к себе Тихона и, похвалив его за его деятельность, сказал при старосте несколько слов о той верности царю и отечеству и ненависти к французам, которую должны блюсти сыны отечества.
– Мы французам худого не делаем, – сказал Тихон, видимо оробев при этих словах Денисова. – Мы только так, значит, по охоте баловались с ребятами. Миродеров точно десятка два побили, а то мы худого не делали… – На другой день, когда Денисов, совершенно забыв про этого мужика, вышел из Покровского, ему доложили, что Тихон пристал к партии и просился, чтобы его при ней оставили. Денисов велел оставить его.
Тихон, сначала исправлявший черную работу раскладки костров, доставления воды, обдирания лошадей и т. п., скоро оказал большую охоту и способность к партизанской войне. Он по ночам уходил на добычу и всякий раз приносил с собой платье и оружие французское, а когда ему приказывали, то приводил и пленных. Денисов отставил Тихона от работ, стал брать его с собою в разъезды и зачислил в казаки.
Тихон не любил ездить верхом и всегда ходил пешком, никогда не отставая от кавалерии. Оружие его составляли мушкетон, который он носил больше для смеха, пика и топор, которым он владел, как волк владеет зубами, одинаково легко выбирая ими блох из шерсти и перекусывая толстые кости. Тихон одинаково верно, со всего размаха, раскалывал топором бревна и, взяв топор за обух, выстрагивал им тонкие колышки и вырезывал ложки. В партии Денисова Тихон занимал свое особенное, исключительное место. Когда надо было сделать что нибудь особенно трудное и гадкое – выворотить плечом в грязи повозку, за хвост вытащить из болота лошадь, ободрать ее, залезть в самую середину французов, пройти в день по пятьдесят верст, – все указывали, посмеиваясь, на Тихона.
– Что ему, черту, делается, меренина здоровенный, – говорили про него.
Один раз француз, которого брал Тихон, выстрелил в него из пистолета и попал ему в мякоть спины. Рана эта, от которой Тихон лечился только водкой, внутренне и наружно, была предметом самых веселых шуток во всем отряде и шуток, которым охотно поддавался Тихон.
– Что, брат, не будешь? Али скрючило? – смеялись ему казаки, и Тихон, нарочно скорчившись и делая рожи, притворяясь, что он сердится, самыми смешными ругательствами бранил французов. Случай этот имел на Тихона только то влияние, что после своей раны он редко приводил пленных.
Тихон был самый полезный и храбрый человек в партии. Никто больше его не открыл случаев нападения, никто больше его не побрал и не побил французов; и вследствие этого он был шут всех казаков, гусаров и сам охотно поддавался этому чину. Теперь Тихон был послан Денисовым, в ночь еще, в Шамшево для того, чтобы взять языка. Но, или потому, что он не удовлетворился одним французом, или потому, что он проспал ночь, он днем залез в кусты, в самую середину французов и, как видел с горы Денисов, был открыт ими.


Поговорив еще несколько времени с эсаулом о завтрашнем нападении, которое теперь, глядя на близость французов, Денисов, казалось, окончательно решил, он повернул лошадь и поехал назад.
– Ну, бг'ат, тепег'ь поедем обсушимся, – сказал он Пете.
Подъезжая к лесной караулке, Денисов остановился, вглядываясь в лес. По лесу, между деревьев, большими легкими шагами шел на длинных ногах, с длинными мотающимися руками, человек в куртке, лаптях и казанской шляпе, с ружьем через плечо и топором за поясом. Увидав Денисова, человек этот поспешно швырнул что то в куст и, сняв с отвисшими полями мокрую шляпу, подошел к начальнику. Это был Тихон. Изрытое оспой и морщинами лицо его с маленькими узкими глазами сияло самодовольным весельем. Он, высоко подняв голову и как будто удерживаясь от смеха, уставился на Денисова.
– Ну где пг'опадал? – сказал Денисов.
– Где пропадал? За французами ходил, – смело и поспешно отвечал Тихон хриплым, но певучим басом.
– Зачем же ты днем полез? Скотина! Ну что ж, не взял?..
– Взять то взял, – сказал Тихон.
– Где ж он?
– Да я его взял сперва наперво на зорьке еще, – продолжал Тихон, переставляя пошире плоские, вывернутые в лаптях ноги, – да и свел в лес. Вижу, не ладен. Думаю, дай схожу, другого поаккуратнее какого возьму.
– Ишь, шельма, так и есть, – сказал Денисов эсаулу. – Зачем же ты этого не пг'ивел?
– Да что ж его водить то, – сердито и поспешно перебил Тихон, – не гожающий. Разве я не знаю, каких вам надо?
– Эка бестия!.. Ну?..
– Пошел за другим, – продолжал Тихон, – подполоз я таким манером в лес, да и лег. – Тихон неожиданно и гибко лег на брюхо, представляя в лицах, как он это сделал. – Один и навернись, – продолжал он. – Я его таким манером и сграбь. – Тихон быстро, легко вскочил. – Пойдем, говорю, к полковнику. Как загалдит. А их тут четверо. Бросились на меня с шпажками. Я на них таким манером топором: что вы, мол, Христос с вами, – вскрикнул Тихон, размахнув руками и грозно хмурясь, выставляя грудь.
– То то мы с горы видели, как ты стречка задавал через лужи то, – сказал эсаул, суживая свои блестящие глаза.
Пете очень хотелось смеяться, но он видел, что все удерживались от смеха. Он быстро переводил глаза с лица Тихона на лицо эсаула и Денисова, не понимая того, что все это значило.
– Ты дуг'ака то не представляй, – сказал Денисов, сердито покашливая. – Зачем пег'вого не пг'ивел?