Казаков, Михаил Владимирович

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
В Википедии есть статьи о других людях с похожими именами, см.: Казаков и Казаков, Михаил.
Михаил Казаков
Имя при рождении

Михаил Владимирович Казаков

Дата рождения

15 сентября 1976(1976-09-15) (47 лет)

Место рождения

Димитровград, Ульяновская область, РСФСР, СССР

Страна

СССР СССР →
Россия Россия

Профессии

оперный певец

Певческий голос

бас

Жанры

опера, камерная музыка

Коллективы

Большой театр

Награды

Михаи́л Влади́мирович Казако́в (род. 15 сентября 1976, Димитровград, Ульяновская область, РСФСР, СССР) — российский оперный певец (бас), солист Татарского академического государственного театра оперы и балета им. Мусы Джалиля (1999), солист Большого театра России (2001), Народный артист Республики Татарстан (2003), Заслуженный артист РФ (2008).





Биография

Родился 15 сентября 1976 года в Димитровграде Ульяновской области.

С 1991 по 1995 год обучался в Димитровградском музыкальном училище на дирижёрско-хоровом отделении.

С 1995 по 2001 год обучался в Казанской государственной консерватории им. Н.Г. Жиганова по двум факультетам: дирижёрский и вокальный. С 2001 по 2003 год ассистентура-стажировка по специальности «Академическое пение» Казанской государственной консерватории им. Н.Г. Жиганова (класс проф. Галины Трофимовны Ластовки). Будучи студентом второго курса стал стажёром, а затем солистом Татарского академического государственного театра оперы и балета им. Мусы Джалиля.

В 2001 году принят в Большой театр России.

В 2003 году исполнил партию Захарии в опере «Набукко» Джузеппе Верди (Новая Израильская опера. Тель-Авив, Израиль) и участвовал в концертном исполнении оперы «Евгений Онегин» П.И. Чайковского, исполнив партию Гремина (Дворец искусств Монреаля. Канада, США).

В 2004 году дебютировал в Венской государственной опере (Австрия), исполнив партию Командора в опере «Дон Жуан» Вольфганга Амадея Моцарта (дирижёр — Сейджи Озава, в партии Донны Анны — Анна Нетребко). Исполнил партию Великого инквизитора в опере «Дон Карлос» Джузеппе Верди (Опера Земпера. Дрезден, Германия). По приглашению Пласидо Доминго исполнил партию Феррандо в опере «Трубадур» Джузеппе Верди (Вашингтонская национальная опера, США). В этом же году исполнил партию Гремина в опере «Евгений Онегин» П.И. Чайковского и партию Рамфиса в опере «Аида» Джузеппе Верди (Немецкая опера на Рейне. Дюссельдорф, Германия).

В 2005 году участвовал в исполнении «Реквиема» Джузеппе Верди (Монпелье, Франция. Дирижёр — Энрике Маццола).

В 2006 — 2007 годах на гастролях Большого театра в Лондоне исполнил партию Бориса в опере «Борис Годунов» М.П. Мусоргского (Королевский оперный театр Ковент-Гарден, Великобритания). Исполнил партию Раймонда в опере «Лючия ди Ламмермур» Гаэтано Доницетти (Монпелье, Франция. Дирижёр — Энрике Маццола), а также принял участие в исполнении Реквиема Джузеппе Верди (Гетеборг, Швеция). Исполнил партию Рамфиса в опере «Аида» Джузеппе Верди (Королевская опера Валлонии (Льеж, Бельгия) и Опера Земпера (Дрезден, Германия), партию Захарии в «Набукко» Джузеппе Верди (Опера Земпера (Дрезден, Германия) и Немецкая опера на Рейне (Дюссельдорфе, Германия). Участвовал в концертном исполнении опер «Алеко» и «Франческа да Римини» С.В. Рахманинова (Концертный зал им. П.И. Чайковского. Москва, РФ. Дирижёр — Михаил Плетнёв), а также выступил в рамках музыкального фестиваля «Crescendo» (Концертный зал «Гаво». Париж, Франция).

В 2008 году принял участие в Международном оперном фестивале имени Ф.И. Шаляпина (Казань, Республика Татарстан, РФ) и фестивале в Люцерне (Швейцария). Исполнил вокальный цикл «Песни и пляски смерти» М.П. Мусоргского с симфоническим оркестром (Санкт-Петербургская академическая филармония им. Д.Д. Шостаковича, РФ. Дирижёр — Юрий Темирканов).

В 2009 году принял участие в исполнении Мессы до мажор Людвига ван Бетховена (Большой зал МГК им. П.И. Чайковского (Москва, РФ). Дирижёр — Владимир Минин) и симфонии № 14 Д.Д. Шостаковича (Концертный зал им. В.А. Моцарта. Мангейм, Германия), а также в торжественном открытии после реконструкции Театра Петруццелли (Бари, Италия), исполнив партию баса в симфонии № 9 Людвига ван Бетховена.

В 2010 году исполнил партию Рамфиса в опере «Аида» Джузеппе Верди (Опера Кёльна. Германия).

В 2011 году исполнил партию Бориса в опере «Борис Годунов» М.П. Мусоргского в постановке Андрея Тарковского (Опера Далласа, США). Принял участие в исполнении «Реквиема» Джузеппе Верди (Дворец конгрессов в Вильнюсе (Литва) и Кафедральный собор Берлина (Германия). Дирижёр — Гинтарас Ринкявичюс). Исполнил партию Тимура в опере «Турандот» Джакомо Пуччини (Немецкая опера. Берлин, Германия).

В 2012 году исполнил партию Рамфиса в опере «Аида» Джузеппе Верди на Международном оперном фестивале (Савонлинна, Финляндия) и выступил на гала-концерте открытия фестиваля. В этом же году исполнил партию Бориса в опере «Борис Годунов» М.П. Мусоргского (Венская государственная опера, Австрия. Дирижёр — Туган Сохиев). Принял участие в фестивале «Международный рождественский оперный форум», исполнив партию Хана Кончака в опере «Князь Игорь» А.П. Бородина (Большой театр оперы и балета Республики Беларусь, Минск).

В 2013 году принимал участие в исполнении «Stabat Mater» Антонина Дворжака (Большой зал МГК им. П.И. Чайковского. Москва, РФ. Дирижёр — Владимир Федосеев), гала-концерте в рамках культурной программы «Универсиады» (Казань, Республика Татарстан, РФ. Дирижёр — Валерий Гергиев). Участвовал в концертном исполнении оперы «Русалка» А.С. Даргомыжского, исполнив партию Мельника (Концертный зал им. П.И. Чайковского, Москва, РФ. Дирижёр — Владимир Федосеев). Исполнил партию Досифея в «Хованщине» М.П. Мусоргского (Большой театр оперы и балета Республики Беларусь, Минск).

В 2014 году исполнил партию Филиппа II в опере «Дон Карлос» Джузеппе Верди (Концертный зал им. П.И. Чайковского. Москва, РФ) с Государственной капеллой России под управлением Валерия Полянского. Исполнил партию Захарии в «Набукко» Джузеппе Верди (Мариинский театр. Санкт-Петербург, РФ) и Бориса в опере «Борис Годунов» М.П. Мусоргского (Театр Эрфурта, Германия). Участвовал в исполнении «Реквиема» Джузеппе Верди (Большой зал МГК им. П.И. Чайковского. Москва, РФ) в рамках фестиваля «Хибла Герзмава приглашает...», в фестивале оперы им. Лхасарана Линховоина (Улан-Удэ, Республика Бурятия, РФ), исполнив партию Хана Кончака в опере «Князь Игорь» А.П. Бородина, а также в Международном музыкальном фестивале в Чески-Крумлов (Чехия) и Днях культуры Республики Татарстан (Москва, РФ). Исполнил вокальный цикл «Песни и пляски смерти» М.П. Мусоргского (Санкт-Петербургская академическая филармония им. Д.Д. Шостаковича. Дирижёр — Николай Алексеев). Исполнил партию Досифея в опере «Хованщина» М.П. Мусоргского (Государственная опера Штутгарта, Германия).

В 2015 году по приглашению Валерия Гергиева работал в жюри XV Международного конкурса им П.И. Чайковского (сольное пение). Исполнил партию Бориса в опере «Борис Годунов» М.П. Мусоргского (Мариинский театр (Санкт-Петербург, РФ) и Национальный театр Праги (Чехия). Исполнил партию Досифея в опере «Хованщина» М.П. Мусоргского (Мариинский театр. Санкт-Петербург, РФ. Дирижёр — Валерий Гергиев) и партию Захарии в опере «Набукко» Джузеппе Верди (Венская государственная опера. Австрия). Исполнил вокальный цикл «Песни и пляски смерти» М.П. Мусоргского и романсы П.И. Чайковского (Концертный зал Мариинского театра. Санкт-Петербург, РФ). Принял участие в торжественном концерте в Большом зале московской консерватории к 100-летию Г.В. Свиридова. По приглашению Юрия Темирканова исполнил партию короля Рене в опере «Иоланта» П.И. Чайковского в рамках XVI Международного фестиваля «Площадь искусств» (Санкт-Петербургская академическая филармония им. Д.Д. Шостаковича, РФ).

В 2016 году принял участие в «Реквиеме» Джузеппе Верди на оперном фестивале в Красноярске, исполнил ведущие партии в операх «Борис Годунов», «Евгений Онегин», «Набукко» на Международном оперном фестивале имени Ф.И. Шаляпина (Казань, Республика Татарстан, РФ). Исполнил заглавную партию в опере М.П. Мусоргского «Борис Годунов» (Мариинский театр, Санкт-Петербург, РФ. Национальный театр Праги, Чехия). Кроме того выступит в партии Филиппа II в опере Джузеппе Верди «Дон Карлос» (Мариинский театр. Санкт-Петербург, РФ). Принял участие в исполнении оратории «Страсти по Матфею» Владыки Илариона (Алфеева) и концерте в Посольстве России (Чехия). По приглашению Винспир опера Даллас (США) и Е.А. Евтушенко исполнил симфонию № 13 Д.Д. Шостаковича. В опере М.П. Мусоргского «Хованщина» выступил в партии Досифея (Государственная опера Штутгарта, Германия).

Михаил Казаков постоянный участник правительственных концертов как в России, так и за её пределами. Певец участвовал в торжественном концерте в Константиновском дворце к саммиту Большой восьмёрки и встреч глав СНГ, в инаугурации Президента Республики Татарстан, в гала-концерте мастеров искусств в рамках саммита глав и правительств СНГ, приуроченных к 1000-летию Казани (Республика Татарстан, РФ), в новогодних приёмах Президента РФ в 2010 и 2012 годах (Московский Кремль, РФ), в концерте мастеров искусств к Дню России (Белград, Сербия) и к юбилею ГКД в 2011 году, в официальной встрече Президента РФ В.В. Путина в Майендорфе (Московская обл., РФ), в патриарших концертах (Московский Кремль и Зал Церковных Соборов Храма Христа Спасителя. Москва, РФ), в Днях культуры РФ в Китае, Болгарии, Украине, Германии, в концертах на приёмах посольств Финляндии, Чехии, Германии, Норвегии, Великобритании, Китая, Болгарии, Сербии, Канады и к юбилеям Великой Отечественной войны в Большом театре России.

Партии

В Большом театре России:

Также в репертуаре:

Награды

  • 1999 г. — II Премия на Конкурсе молодых оперных певцов Елены Образцовой
  • 1999 г. — Гран при на XVIII Международном конкурсе вокалистов им. М.И. Глинки
  • 2000 г. — Гран при на Международном конкурсе вокалистов в Тулузе
  • 2001 г. — II Премия на Международном конкурсе вокалистов им. Марии Каллас в Афинах
  • 2002 г. — I Премия и Золотая медаль на XII Международном конкурсе им. П.И. Чайковского
  • 2002 г. — Стал обладателем премий фонда Ирины Архиповой, Союза театральных деятелей России, международного Пушкинского фонда
  • 2002 г. — I Премия на Китайском международном конкурсе вокалистов в Пекине
  • 2003 г. — Народный артист Республики Татарстан
  • 2005 г. — Президентом РФ В.В. Путиным награждён памятной медалью «1000-летие Казани»
  • 2006 г. — За личный вклад и пропаганду классического музыкального искусства получил благодарственное письмо от Президента Якутии
  • 2008 г. — Заслуженный артист РФ
  • 2013 г. — Президентом РФ В.В. Путиным награждён памятной медалью за успешную подготовку и участие в культурной программе «Универсиады» в Казани

Михаил Казаков имеет благодарственное письмо от Президента Российской Федерации Владимира Владимировича Путина.

Напишите отзыв о статье "Казаков, Михаил Владимирович"

Ссылки

  • [www.bolshoi.ru/persons/opera/316/ Информация на сайте Большого театра России]
  • [kazan-opera.ru/team/17/209/ Информация на сайте ТАГТОиБ им. Мусы Джалиля]

Отрывок, характеризующий Казаков, Михаил Владимирович

Пьер ехал, оглядываясь по обе стороны дороги, отыскивая знакомые лица и везде встречая только незнакомые военные лица разных родов войск, одинаково с удивлением смотревшие на его белую шляпу и зеленый фрак.
Проехав версты четыре, он встретил первого знакомого и радостно обратился к нему. Знакомый этот был один из начальствующих докторов в армии. Он в бричке ехал навстречу Пьеру, сидя рядом с молодым доктором, и, узнав Пьера, остановил своего казака, сидевшего на козлах вместо кучера.
– Граф! Ваше сиятельство, вы как тут? – спросил доктор.
– Да вот хотелось посмотреть…
– Да, да, будет что посмотреть…
Пьер слез и, остановившись, разговорился с доктором, объясняя ему свое намерение участвовать в сражении.
Доктор посоветовал Безухову прямо обратиться к светлейшему.
– Что же вам бог знает где находиться во время сражения, в безызвестности, – сказал он, переглянувшись с своим молодым товарищем, – а светлейший все таки знает вас и примет милостиво. Так, батюшка, и сделайте, – сказал доктор.
Доктор казался усталым и спешащим.
– Так вы думаете… А я еще хотел спросить вас, где же самая позиция? – сказал Пьер.
– Позиция? – сказал доктор. – Уж это не по моей части. Проедете Татаринову, там что то много копают. Там на курган войдете: оттуда видно, – сказал доктор.
– И видно оттуда?.. Ежели бы вы…
Но доктор перебил его и подвинулся к бричке.
– Я бы вас проводил, да, ей богу, – вот (доктор показал на горло) скачу к корпусному командиру. Ведь у нас как?.. Вы знаете, граф, завтра сражение: на сто тысяч войска малым числом двадцать тысяч раненых считать надо; а у нас ни носилок, ни коек, ни фельдшеров, ни лекарей на шесть тысяч нет. Десять тысяч телег есть, да ведь нужно и другое; как хочешь, так и делай.
Та странная мысль, что из числа тех тысяч людей живых, здоровых, молодых и старых, которые с веселым удивлением смотрели на его шляпу, было, наверное, двадцать тысяч обреченных на раны и смерть (может быть, те самые, которых он видел), – поразила Пьера.
Они, может быть, умрут завтра, зачем они думают о чем нибудь другом, кроме смерти? И ему вдруг по какой то тайной связи мыслей живо представился спуск с Можайской горы, телеги с ранеными, трезвон, косые лучи солнца и песня кавалеристов.
«Кавалеристы идут на сраженье, и встречают раненых, и ни на минуту не задумываются над тем, что их ждет, а идут мимо и подмигивают раненым. А из этих всех двадцать тысяч обречены на смерть, а они удивляются на мою шляпу! Странно!» – думал Пьер, направляясь дальше к Татариновой.
У помещичьего дома, на левой стороне дороги, стояли экипажи, фургоны, толпы денщиков и часовые. Тут стоял светлейший. Но в то время, как приехал Пьер, его не было, и почти никого не было из штабных. Все были на молебствии. Пьер поехал вперед к Горкам.
Въехав на гору и выехав в небольшую улицу деревни, Пьер увидал в первый раз мужиков ополченцев с крестами на шапках и в белых рубашках, которые с громким говором и хохотом, оживленные и потные, что то работали направо от дороги, на огромном кургане, обросшем травою.
Одни из них копали лопатами гору, другие возили по доскам землю в тачках, третьи стояли, ничего не делая.
Два офицера стояли на кургане, распоряжаясь ими. Увидав этих мужиков, очевидно, забавляющихся еще своим новым, военным положением, Пьер опять вспомнил раненых солдат в Можайске, и ему понятно стало то, что хотел выразить солдат, говоривший о том, что всем народом навалиться хотят. Вид этих работающих на поле сражения бородатых мужиков с их странными неуклюжими сапогами, с их потными шеями и кое у кого расстегнутыми косыми воротами рубах, из под которых виднелись загорелые кости ключиц, подействовал на Пьера сильнее всего того, что он видел и слышал до сих пор о торжественности и значительности настоящей минуты.


Пьер вышел из экипажа и мимо работающих ополченцев взошел на тот курган, с которого, как сказал ему доктор, было видно поле сражения.
Было часов одиннадцать утра. Солнце стояло несколько влево и сзади Пьера и ярко освещало сквозь чистый, редкий воздух огромную, амфитеатром по поднимающейся местности открывшуюся перед ним панораму.
Вверх и влево по этому амфитеатру, разрезывая его, вилась большая Смоленская дорога, шедшая через село с белой церковью, лежавшее в пятистах шагах впереди кургана и ниже его (это было Бородино). Дорога переходила под деревней через мост и через спуски и подъемы вилась все выше и выше к видневшемуся верст за шесть селению Валуеву (в нем стоял теперь Наполеон). За Валуевым дорога скрывалась в желтевшем лесу на горизонте. В лесу этом, березовом и еловом, вправо от направления дороги, блестел на солнце дальний крест и колокольня Колоцкого монастыря. По всей этой синей дали, вправо и влево от леса и дороги, в разных местах виднелись дымящиеся костры и неопределенные массы войск наших и неприятельских. Направо, по течению рек Колочи и Москвы, местность была ущелиста и гориста. Между ущельями их вдали виднелись деревни Беззубово, Захарьино. Налево местность была ровнее, были поля с хлебом, и виднелась одна дымящаяся, сожженная деревня – Семеновская.
Все, что видел Пьер направо и налево, было так неопределенно, что ни левая, ни правая сторона поля не удовлетворяла вполне его представлению. Везде было не доле сражения, которое он ожидал видеть, а поля, поляны, войска, леса, дымы костров, деревни, курганы, ручьи; и сколько ни разбирал Пьер, он в этой живой местности не мог найти позиции и не мог даже отличить ваших войск от неприятельских.
«Надо спросить у знающего», – подумал он и обратился к офицеру, с любопытством смотревшему на его невоенную огромную фигуру.
– Позвольте спросить, – обратился Пьер к офицеру, – это какая деревня впереди?
– Бурдино или как? – сказал офицер, с вопросом обращаясь к своему товарищу.
– Бородино, – поправляя, отвечал другой.
Офицер, видимо, довольный случаем поговорить, подвинулся к Пьеру.
– Там наши? – спросил Пьер.
– Да, а вон подальше и французы, – сказал офицер. – Вон они, вон видны.
– Где? где? – спросил Пьер.
– Простым глазом видно. Да вот, вот! – Офицер показал рукой на дымы, видневшиеся влево за рекой, и на лице его показалось то строгое и серьезное выражение, которое Пьер видел на многих лицах, встречавшихся ему.
– Ах, это французы! А там?.. – Пьер показал влево на курган, около которого виднелись войска.
– Это наши.
– Ах, наши! А там?.. – Пьер показал на другой далекий курган с большим деревом, подле деревни, видневшейся в ущелье, у которой тоже дымились костры и чернелось что то.
– Это опять он, – сказал офицер. (Это был Шевардинский редут.) – Вчера было наше, а теперь его.
– Так как же наша позиция?
– Позиция? – сказал офицер с улыбкой удовольствия. – Я это могу рассказать вам ясно, потому что я почти все укрепления наши строил. Вот, видите ли, центр наш в Бородине, вот тут. – Он указал на деревню с белой церковью, бывшей впереди. – Тут переправа через Колочу. Вот тут, видите, где еще в низочке ряды скошенного сена лежат, вот тут и мост. Это наш центр. Правый фланг наш вот где (он указал круто направо, далеко в ущелье), там Москва река, и там мы три редута построили очень сильные. Левый фланг… – и тут офицер остановился. – Видите ли, это трудно вам объяснить… Вчера левый фланг наш был вот там, в Шевардине, вон, видите, где дуб; а теперь мы отнесли назад левое крыло, теперь вон, вон – видите деревню и дым? – это Семеновское, да вот здесь, – он указал на курган Раевского. – Только вряд ли будет тут сраженье. Что он перевел сюда войска, это обман; он, верно, обойдет справа от Москвы. Ну, да где бы ни было, многих завтра не досчитаемся! – сказал офицер.
Старый унтер офицер, подошедший к офицеру во время его рассказа, молча ожидал конца речи своего начальника; но в этом месте он, очевидно, недовольный словами офицера, перебил его.
– За турами ехать надо, – сказал он строго.
Офицер как будто смутился, как будто он понял, что можно думать о том, сколь многих не досчитаются завтра, но не следует говорить об этом.
– Ну да, посылай третью роту опять, – поспешно сказал офицер.
– А вы кто же, не из докторов?
– Нет, я так, – отвечал Пьер. И Пьер пошел под гору опять мимо ополченцев.
– Ах, проклятые! – проговорил следовавший за ним офицер, зажимая нос и пробегая мимо работающих.
– Вон они!.. Несут, идут… Вон они… сейчас войдут… – послышались вдруг голоса, и офицеры, солдаты и ополченцы побежали вперед по дороге.
Из под горы от Бородина поднималось церковное шествие. Впереди всех по пыльной дороге стройно шла пехота с снятыми киверами и ружьями, опущенными книзу. Позади пехоты слышалось церковное пение.
Обгоняя Пьера, без шапок бежали навстречу идущим солдаты и ополченцы.
– Матушку несут! Заступницу!.. Иверскую!..
– Смоленскую матушку, – поправил другой.
Ополченцы – и те, которые были в деревне, и те, которые работали на батарее, – побросав лопаты, побежали навстречу церковному шествию. За батальоном, шедшим по пыльной дороге, шли в ризах священники, один старичок в клобуке с причтом и певчпми. За ними солдаты и офицеры несли большую, с черным ликом в окладе, икону. Это была икона, вывезенная из Смоленска и с того времени возимая за армией. За иконой, кругом ее, впереди ее, со всех сторон шли, бежали и кланялись в землю с обнаженными головами толпы военных.
Взойдя на гору, икона остановилась; державшие на полотенцах икону люди переменились, дьячки зажгли вновь кадила, и начался молебен. Жаркие лучи солнца били отвесно сверху; слабый, свежий ветерок играл волосами открытых голов и лентами, которыми была убрана икона; пение негромко раздавалось под открытым небом. Огромная толпа с открытыми головами офицеров, солдат, ополченцев окружала икону. Позади священника и дьячка, на очищенном месте, стояли чиновные люди. Один плешивый генерал с Георгием на шее стоял прямо за спиной священника и, не крестясь (очевидно, пемец), терпеливо дожидался конца молебна, который он считал нужным выслушать, вероятно, для возбуждения патриотизма русского народа. Другой генерал стоял в воинственной позе и потряхивал рукой перед грудью, оглядываясь вокруг себя. Между этим чиновным кружком Пьер, стоявший в толпе мужиков, узнал некоторых знакомых; но он не смотрел на них: все внимание его было поглощено серьезным выражением лиц в этой толпе солдат и оиолченцев, однообразно жадно смотревших на икону. Как только уставшие дьячки (певшие двадцатый молебен) начинали лениво и привычно петь: «Спаси от бед рабы твоя, богородице», и священник и дьякон подхватывали: «Яко вси по бозе к тебе прибегаем, яко нерушимой стене и предстательству», – на всех лицах вспыхивало опять то же выражение сознания торжественности наступающей минуты, которое он видел под горой в Можайске и урывками на многих и многих лицах, встреченных им в это утро; и чаще опускались головы, встряхивались волоса и слышались вздохи и удары крестов по грудям.
Толпа, окружавшая икону, вдруг раскрылась и надавила Пьера. Кто то, вероятно, очень важное лицо, судя по поспешности, с которой перед ним сторонились, подходил к иконе.
Это был Кутузов, объезжавший позицию. Он, возвращаясь к Татариновой, подошел к молебну. Пьер тотчас же узнал Кутузова по его особенной, отличавшейся от всех фигуре.
В длинном сюртуке на огромном толщиной теле, с сутуловатой спиной, с открытой белой головой и с вытекшим, белым глазом на оплывшем лице, Кутузов вошел своей ныряющей, раскачивающейся походкой в круг и остановился позади священника. Он перекрестился привычным жестом, достал рукой до земли и, тяжело вздохнув, опустил свою седую голову. За Кутузовым был Бенигсен и свита. Несмотря на присутствие главнокомандующего, обратившего на себя внимание всех высших чинов, ополченцы и солдаты, не глядя на него, продолжали молиться.
Когда кончился молебен, Кутузов подошел к иконе, тяжело опустился на колена, кланяясь в землю, и долго пытался и не мог встать от тяжести и слабости. Седая голова его подергивалась от усилий. Наконец он встал и с детски наивным вытягиванием губ приложился к иконе и опять поклонился, дотронувшись рукой до земли. Генералитет последовал его примеру; потом офицеры, и за ними, давя друг друга, топчась, пыхтя и толкаясь, с взволнованными лицами, полезли солдаты и ополченцы.


Покачиваясь от давки, охватившей его, Пьер оглядывался вокруг себя.
– Граф, Петр Кирилыч! Вы как здесь? – сказал чей то голос. Пьер оглянулся.
Борис Друбецкой, обчищая рукой коленки, которые он запачкал (вероятно, тоже прикладываясь к иконе), улыбаясь подходил к Пьеру. Борис был одет элегантно, с оттенком походной воинственности. На нем был длинный сюртук и плеть через плечо, так же, как у Кутузова.
Кутузов между тем подошел к деревне и сел в тени ближайшего дома на лавку, которую бегом принес один казак, а другой поспешно покрыл ковриком. Огромная блестящая свита окружила главнокомандующего.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Казаков,_Михаил_Владимирович&oldid=79902841»