Каземат (группа)

Каземат
Жанры	рок, хард-рок, альтернативный рок, пост-гранж, джаз-фьюжн
Годы	1996 — 2000
Страна	Россия Россия
Город	Москва
Язык песен	русский
Состав	Игорь Шамарин Иван Литвинов Михаил Ляшенко Сергей Золотухин
Бывшие участники	Игорь Бурков Дмитрий Шевченко Борис Модестов Александр Гусев Виктор Тараненко
[www.realmusic.ru/kazemat/info/ lmusic.ru/kazemat/info/]

К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

«Казема́т» — российская рок-группа, собранная в Москве в марте 1996 года поэтом и музыкантом Игорем Шамариным после того, как он по собственной инициативе покинул группу «Апокриф». Коллектив «Каземат» просуществовал до сентября 2000 года, сменив три состава. Наиболее профессиональным составом стала формация, сложившаяся в феврале 1998 года: Игорь «Гаррис» Шамарин (вокал, автор песен, лидер и основатель группы), Михаил Ляшенко (гитара), Иван «Жан» Литвинов (бас-гитара), Сергей Золотухин (барабаны), Ян Шередеко (директор группы).

Стиль группы трансформировался в зависимости от веяний времени и появления в коллективе новых участников: от классического хард-рока, тяжёлого ритм-энд-блюза и фолк-рока в начале творческого пути до пост-гранжа, альтернативного рока, фанка и уклона в джаз-фьюжн на излёте творческой деятельности. Группа записала три альбома, наиболее известным из которых является «Театр бродячих душ» — концертная запись, сделанная на новогоднем фестивале в Тюмени 27 декабря 1999 года.

История группы

Первый состав. Репетиционный период (1996)

Точка отсчёта — студенческий рок-фестиваль 27 декабря 1995 г. в стенах филфака МПГУ, в котором принимали участие группы «Улица Радио», «Летучий Голландец», «Депо», «Табу», «Апокриф». В финале выступления группы «Апокриф» к микрофону вышел ритм-гитарист коллектива Игорь «Гаррис» Шамарин и исполнил в сопровождении группы три песни собственного сочинения, не вписывающиеся в канон ритм-энд-блюза, который концептуально исповедовал «Апокриф». Вскоре после фестиваля был собран первый состав новой группы, получившей название «Каземат». Игорь Шамарин стал её лидером, вокалистом и автором репертуара. Была сделана ставка на уже написанную программу распевных фолк-баллад «Горькая трава». Знаковыми персонами первого состава стали: бас-гитарист Иван «Жан» Литвинов, клавишник Игорь Бурков и гитарист Михаил Ляшенко. Сразу после Нового года была проведена серия репетиций в домашних условиях, без барабанов, а вскоре появилась возможность ездить на Сокол и репетировать там в помещении Дома детского творчества. Первая студийная репетиция состоялась 16 марта 1996 года. Этот день считается Днём рождения группы «Каземат».

Весна 1996 — регулярные репетиции на Соколе, аранжировки первых песен — «Жаворонок», «Житие разбойника», «Иван да Марья».

Лето 1996 — из-за каникул, повлекших за собой сезонное закрытие студии, репетиции перенесены домой к И.Буркову. Вместо клавиш используется пианино. Создаются новые песни «Вернусь домой», «Дезертир».

Август 1996 — группу покидают гитаристы, на вакантное место И.Литвинов приводит своего знакомого, Дмитрия Шевченко.

7 сентября 1996 — добровольный администратор группы, Илья Сапарин, устраивает в День города первый, полуакустический концерт группы «Каземат» (играли квартетом) в ДК «Загорье» (м.«Царицыно»). Была полностью сыграна дебютная программа «Горькая трава» и целый блок незапланированных песен. После концерта, ввиду отсутствия собственного инструмента, группу покидает клавишник И.Бурков, а за ним следом уходит первый барабанщик «Каземата».

Второй состав. Программа «Горькая трава» (1996)

Осень 1996 — постоянные репетиции на базе Центра Детского Творчества «Полянка». За барабаны садится Александр Гусев, совмещая данное занятие с должностью штатного звукорежиссёра группы. В то же время в «Каземат» вливается лидер-гитарист группы «Апокриф» Борис Модестов. Программа «Горькая трава» записывается в составе: Игорь «Гаррис» Шамарин (вокал, гитара), Иван «Жан» Литвинов (бас-гитара), Дмитрий Шевченко (гитара), Борис «Boris» Модестов (гитара), Александр Гусев (барабаны, звук).

25 декабря 1996 — новогодний концерт на филфаке МПГУ. Первым отделением — группа «Каземат», вторым — группа «Летучий Голландец». Презентация программы «Горькая трава», после которой Б.Модестов покидает группу.

Зима — весна 1997 — кадровый кризис, смена репертуара, экспериментальные попытки скрестить реггей с классическим рок-н-роллом, прослушивания гитаристов и барабанщиков.

Третий («золотой») состав. Программа «Театр бродячих душ» (1998—1999)

21 февраля 1998 г. — Ян Шередеко предлагает группе свою помощь в осуществлении новой, третьей по счёту реинкарнации, и берёт на себя функции директора. Итогом становится формирование «золотого состава» группы «Каземат»: Игорь «Гаррис» Шамарин (вокал, автор песен), Иван «Жан» Литвинов (бас), вернувшийся в состав Михаил Ляшенко (гитара) и его школьный товарищ — Сергей Золотухин (барабаны), сын актёра Валерия Золотухина.

С 22 марта 1998 — периодические репетиции в студии «Арго» неподалёку от м. «Полежаевская», работа над жёсткой версией программы «Театр Бродячих Душ» в стиле пост-гранж.

4 июля 1998 — первый концерт нового состава в клубе «Diamond», совместно с группами «Капибары хлор» и «Pulma Dexter». Премьера шести песен и чтение стихов. По горячим следам — мультисессионная студийная запись с программой отыгранного концерта под общим названием «Французское радио». Эксперименты в стиле панк-рок.

5-6 сентября 1998 — многоканальная запись демо-сингла в самый разгар пресловутого «финансового кризиса». Фактический стимул — фестиваль под эгидой коллектива «Мистер Твистер».

15 ноября 1998 — ультра-жёсткий концерт в камерном акустическом клубе «Форпост», вторым отделением после группы «Улица Радио». Премьера двух новых песен — «Посторонние» и «Продавец теней». В программе выступления — 9 произведений.

6 декабря 1998 — запись ещё одного, «чистого» репетиционного бутлега (9 песен).

Декабрь 1998 — попытка включить в электрическую программу виолончель — в преддверии готовящегося выступления на большом фестивале в ДК имени Горбунова. Посредником выступает Наталья «Барбара» Виноградова, бывший администратор группы «Летучий Голландец» и добровольный помощник в администрировании «Каземата». Следуют специальные совместные репетиции с Татьяной «Птицей» Кирюниной (гр."Летучий Голландец"). Всё, к сожалению, осталось на уровне оригинальной идеи.

10 января 1999 — участие в генеральном прогоне выступлений на фестивале «С новым роком!», закрытое дневное мероприятие в клубе «Форпост». Т.Кирюнина привозит виолончель, но в конечном итоге с группой не выступает.

22 января 1999 — участие в заключительном концерте фестиваля «С новым роком! Новые имена в "Горбушке"» (ДК имени Горбунова), совместно с группами «Артель», «Белый шум», «Los Paranoies», «Оркестр 100», «Стена», «Четверг Арутюнова», «Монгол Шуудан» (В.Скородед), «СерьГа». Из более чем сотни первоначально заявленных на участие в фестивале молодых групп для концерта в «Горбушке» были отобраны шесть, в числе которых — «Каземат». Программа выступления: «Продавец теней», «Убираюсь восвояси», «Театр бродячих душ», «Дезертир». Группа награждена именными дипломами от политического объединения «Яблоко» и радиостанции «Радио-1». Интервью молодёжным телепрограммам и газете «Педагогический Университет».

2 февраля 1999 — по следам фестиваля группа приглашена на «Радио-1» и проводит 45 минут в прямом эфире (беседа в студии), также звучат 3 песни с демо-сингла и две песни под гитару в исполнении Игоря Шамарина.

9 февраля 1999 — концерт в клубе «Свалка» совместно с группами «Похмельный синдром» и «Аутсайдер». Премьера песни «Фурия».

12 февраля 1999 — телевизионный сюжет в программе «Башня» (РТР) по мотивам фестиваля в «Горбушке», первый показ группы на ТВ.

14 февраля 1999 — переезд на репетиционную точку группы «E.S.T.» (м."Профсоюзная").

4 марта 1999 — группа представлена в телевизионном сюжете В.Володиной: программа «До 16 и старше…» (1 канал).

14 марта 1999 — большая фотосессия на репетиционной базе группы «E.S.T.».

25 марта 1999 — эксклюзивный, экспериментально-акустический концерт в «Как бы…» клубе (м."Бауманская").

27 марта 1999 — «Каземат» выступает в качестве специального гостя в большом клубном концерте группы «E.S.T.». Клуб «Ю-Ту», совместно с группами «Бодры» и «Зинг Кана Нагота».

Апрель 1999 — при подготовке (совместно с Ириной Лебедевой) специальных плакатов и афиш, приуроченных к 3-летию группы, в компьютерном начертании названия «КАЗЕМАТ» и обыгрывании цифры «3» проступает двадцать вторая руна, символизирующая бога Инга — Ing (Inguz), на мистическом уровне рассматриваемая практиками подобного рунического ряда как символ света и, одновременно, потенциальной энергии.

19 апреля 1999 — трёхлетие группы отмечается большим отчётным концертом в клубе «Ю-Ту» (м."Сходненская"). На разогреве играют группы: «Асса», «Чёрный квадрат», «Alany Band». Программа вечера: «Всё хорошо», «Театр бродячих душ», «Убираюсь восвояси», «Религия тишины», «Огарок», «Дезертир», «Посторонние», «Продавец теней», «Жаворонок», «Фурия», «Вернусь домой», «Продавец теней» (акустическая версия).

22 апреля 1999 — газета «Педагогический Университет» в 7-м номере публикует материал на основе зимнего интервью Игоря Шамарина под названием «Создатель мистических сказок» (корреспондент — Наталья Кодола).

12 мая 1999 — группа участвует в первом, международном фестивале нового музыкального движения «Рок-Держава» в ДК имени Горбунова, совместно с группами «Sprint» (Болгария), «Заповедник», «Оберманекен», Сергей Калугин & «Артель» (ныне — «Оргия Праведников»), «Миссия: Антициклон» (Магадан), «СерьГа» и «Крематорий».

Май 1999 — материал о группе «Каземат» («Слёт бродячих душ») выходит в пятом номере журнала «Р-Клуб». Публикация манифеста под названием «Время разбрасывать маски».

23 мая 1999 — последняя репетиция с басистом Иваном «Жаном» Литвиновым, его уход и начало поисков нового музыканта.

Последний год (1999—2000)

5 сентября 1999 — в группу принят новый (и последний) бас-гитарист, Виктор Тараненко.

Осень 1999 — восстановление репертуара, обновление песен, изменение аранжировок в сторону более авангардного звучания, крен в фанк и джаз-фьюжн.

27 ноября 1999 — пробное выступление в обновлённом составе в качестве приглашённых гостей на концерте группы «E.S.T.» в ДК «Труд» (м."Тульская").

5 декабря 1999 — во время репетиции рождается новая, фанк-версия композиции «Театр бродячих душ».

7 декабря 1999 — официальное открытие концертного сезона 1999/2000, выступление в клубе «Свалка». Премьера современной версии песни «Белка в колесе».

17 декабря 1999 — концерт в клубе «Дикий Запад», публичная премьера новой версии песни «Театр бродячих душ».

24-28 декабря 1999 — поездка в Тюмень по личному приглашению Ника Рок-н-Ролла. 27 декабря 1999 г. — участие в новогоднем фестивале «В „Белый Кот“ под Новый год» в межрегиональном рок-центре «Белый Кот» (ДК «Строитель») совместно с группами: «Rolling Rock», Джейк и «Азимут», «Граффити», «А. Т. О. М.», Александр «Крот» Кротов. Запись концертной версии обновлённой программы «Театр Бродячих Душ», послужившей позже основой концертного альбома.

12 января 2000 — концерт в клубе «Ю-Ту».

Февраль 2000 — создана авторизованная страница группы в Интернете (ныне не существует). Фактически готова программа с новым бас-гитаристом (10 песен).

Март 2000 — цифровая запись наработанного репетиционного материала, без вокала.

13 апреля 2000 — концерт в «Р-Клубе» на Дне Возрождения группы «Апокриф», лёгкий джем-сейшн при исполнении «Блюза Нового Русского» в финале мероприятия. 4 года группе «Каземат». Премьера новой версии песни «Продавец теней».

15 мая 2000 — концерт в клубе «Свалка». Премьера песни «Синие тигры», навеянной одноимённым рассказом Х. Л. Борхеса.

22 мая 2000 — участие в клубной версии масштабного фестиваля «Рок-Держава-2000» (концерт в «Р-Клубе»).

14 июня 2000 — концерт в клубе «Ю-Ту».

25 июня 2000 — не анонсировавшийся, «секретный» концерт в кафе-клубе «Плехановъ», по стечению обстоятельств ставший последним в истории группы «Каземат».

Летом 2000 создана никогда, в итоге, не прозвучавшая публично в электрическом исполнении песня «Лицо на воде».

6 сентября 2000 г., после плодотворной репетиции, о своём уходе из группы неожиданно объявил барабанщик Сергей Золотухин. Данный факт повлёк за собой официальный роспуск коллектива.

Постфактум

2001 — статья о группе опубликована в справочнике «Русский рок. Малая энциклопедия» (Москва, «Леан-Антао»).

2003 — статья о группе опубликована в большой энциклопедии «Русский рок» (Москва, A.T. PUBLISHING / «A.T.P.»)

2005 — тексты всех песен, звучавших в репертуаре группы, опубликованы, в числе других, в книге Игоря Шамарина «Шифры и тексты» (Москва, «Пробел-2000»).

1 мая 2007 г. состоялся интернет-релиз концертного альбома «Театр Бродячих Душ» (1999), претерпевшего авторскую редакцию и ремастеринг.

После распада группы «Каземат» Игорь Шамарин сделал попытку продолжить творческое сотрудничество с Б.Модестовым, начав с ним запись альбома «Выбирай любую жизнь». Работа в силу технических и моральных причин осталась незавершённой. С июня 2006 года Игорь Шамарин продолжил прерванную музыкальную деятельность, начав периодические сольные выступления на сценах московских клубов. В некоторых случаях ему ассистировал бывший гитарист группы «Каземат» Дмитрий Шевченко.

2 июля 2007 года ушёл из жизни, покончив с собой, Сергей Золотухин. После ухода из группы «Каземат» в 2000 году он сотрудничал с рядом других музыкальных коллективов, остановив выбор на группе «Мёртвые Дельфины».

Литература

• Кодола Н. Создатель мистических сказок (рус.) // Педагогический Университет : газета. — 1999. — № 7 (1717). — С. 4.
• Слёт бродячих душ (рус.) // Р-Клуб : журнал. — 1999. — № 5. — С. 10.
• Трофимов А., Марочкин В., Бушуева С. и др. [dic.academic.ru/dic.nsf/enc_rus_rock/278/КАЗЕМАТ Каземат] // Русский рок. Малая энциклопедия. — М.: Леан-Антао, 2001. — С. 202-203. — 456 с. — 5000 экз. — ISBN 5-85929-068-3.
• Трофимов А., Марочкин В., Бушуева С. и др. Каземат // Русский рок. — М.: A.T.PUBLISHING / «A.T.P.», 2003. — С. 137-138. — 504 с. — 5000 экз.
• Шамарин И.Ю. Тексты песен // Шифры и тексты. — М.: Пробел-2000, 2006. — С. 116-215. — 224 с. — 300 экз.
• Трофимов А., Бушуева С. Каземат // Энциклопедия русского рока. — М.: A.T.PUBLISHING / «A.T.P.», 2008. — С. 136. — 484 с. — 5000 экз. — ISBN 978-5-94037-071-0.

Ссылки

• RuTube.ru: [rutube.ru/tracks/1118191.html Каземат — «Религия тишины»] (фрагмент концерта в московском клубе «Дикий Запад», 17 декабря 1999 года)

Отрывок, характеризующий Каземат (группа)

Графиня стала успокоивать Наташу. Наташа, вслушивавшаяся сначала в слова матери, вдруг прервала ее:
– Перестаньте, мама, я и не думаю, и не хочу думать! Так, поездил и перестал, и перестал…
Голос ее задрожал, она чуть не заплакала, но оправилась и спокойно продолжала: – И совсем я не хочу выходить замуж. И я его боюсь; я теперь совсем, совсем, успокоилась…
На другой день после этого разговора Наташа надела то старое платье, которое было ей особенно известно за доставляемую им по утрам веселость, и с утра начала тот свой прежний образ жизни, от которого она отстала после бала. Она, напившись чаю, пошла в залу, которую она особенно любила за сильный резонанс, и начала петь свои солфеджи (упражнения пения). Окончив первый урок, она остановилась на середине залы и повторила одну музыкальную фразу, особенно понравившуюся ей. Она прислушалась радостно к той (как будто неожиданной для нее) прелести, с которой эти звуки переливаясь наполнили всю пустоту залы и медленно замерли, и ей вдруг стало весело. «Что об этом думать много и так хорошо», сказала она себе и стала взад и вперед ходить по зале, ступая не простыми шагами по звонкому паркету, но на всяком шагу переступая с каблучка (на ней были новые, любимые башмаки) на носок, и так же радостно, как и к звукам своего голоса прислушиваясь к этому мерному топоту каблучка и поскрипыванью носка. Проходя мимо зеркала, она заглянула в него. – «Вот она я!» как будто говорило выражение ее лица при виде себя. – «Ну, и хорошо. И никого мне не нужно».
Лакей хотел войти, чтобы убрать что то в зале, но она не пустила его, опять затворив за ним дверь, и продолжала свою прогулку. Она возвратилась в это утро опять к своему любимому состоянию любви к себе и восхищения перед собою. – «Что за прелесть эта Наташа!» сказала она опять про себя словами какого то третьего, собирательного, мужского лица. – «Хороша, голос, молода, и никому она не мешает, оставьте только ее в покое». Но сколько бы ни оставляли ее в покое, она уже не могла быть покойна и тотчас же почувствовала это.
В передней отворилась дверь подъезда, кто то спросил: дома ли? и послышались чьи то шаги. Наташа смотрелась в зеркало, но она не видала себя. Она слушала звуки в передней. Когда она увидала себя, лицо ее было бледно. Это был он. Она это верно знала, хотя чуть слышала звук его голоса из затворенных дверей.
Наташа, бледная и испуганная, вбежала в гостиную.
– Мама, Болконский приехал! – сказала она. – Мама, это ужасно, это несносно! – Я не хочу… мучиться! Что же мне делать?…
Еще графиня не успела ответить ей, как князь Андрей с тревожным и серьезным лицом вошел в гостиную. Как только он увидал Наташу, лицо его просияло. Он поцеловал руку графини и Наташи и сел подле дивана.
– Давно уже мы не имели удовольствия… – начала было графиня, но князь Андрей перебил ее, отвечая на ее вопрос и очевидно торопясь сказать то, что ему было нужно.
– Я не был у вас всё это время, потому что был у отца: мне нужно было переговорить с ним о весьма важном деле. Я вчера ночью только вернулся, – сказал он, взглянув на Наташу. – Мне нужно переговорить с вами, графиня, – прибавил он после минутного молчания.
Графиня, тяжело вздохнув, опустила глаза.
– Я к вашим услугам, – проговорила она.
Наташа знала, что ей надо уйти, но она не могла этого сделать: что то сжимало ей горло, и она неучтиво, прямо, открытыми глазами смотрела на князя Андрея.
«Сейчас? Сию минуту!… Нет, это не может быть!» думала она.
Он опять взглянул на нее, и этот взгляд убедил ее в том, что она не ошиблась. – Да, сейчас, сию минуту решалась ее судьба.
– Поди, Наташа, я позову тебя, – сказала графиня шопотом.
Наташа испуганными, умоляющими глазами взглянула на князя Андрея и на мать, и вышла.
– Я приехал, графиня, просить руки вашей дочери, – сказал князь Андрей. Лицо графини вспыхнуло, но она ничего не сказала.
– Ваше предложение… – степенно начала графиня. – Он молчал, глядя ей в глаза. – Ваше предложение… (она сконфузилась) нам приятно, и… я принимаю ваше предложение, я рада. И муж мой… я надеюсь… но от нее самой будет зависеть…
– Я скажу ей тогда, когда буду иметь ваше согласие… даете ли вы мне его? – сказал князь Андрей.
– Да, – сказала графиня и протянула ему руку и с смешанным чувством отчужденности и нежности прижалась губами к его лбу, когда он наклонился над ее рукой. Она желала любить его, как сына; но чувствовала, что он был чужой и страшный для нее человек. – Я уверена, что мой муж будет согласен, – сказала графиня, – но ваш батюшка…
– Мой отец, которому я сообщил свои планы, непременным условием согласия положил то, чтобы свадьба была не раньше года. И это то я хотел сообщить вам, – сказал князь Андрей.
– Правда, что Наташа еще молода, но так долго.
– Это не могло быть иначе, – со вздохом сказал князь Андрей.
– Я пошлю вам ее, – сказала графиня и вышла из комнаты.
– Господи, помилуй нас, – твердила она, отыскивая дочь. Соня сказала, что Наташа в спальне. Наташа сидела на своей кровати, бледная, с сухими глазами, смотрела на образа и, быстро крестясь, шептала что то. Увидав мать, она вскочила и бросилась к ней.
– Что? Мама?… Что?
– Поди, поди к нему. Он просит твоей руки, – сказала графиня холодно, как показалось Наташе… – Поди… поди, – проговорила мать с грустью и укоризной вслед убегавшей дочери, и тяжело вздохнула.
Наташа не помнила, как она вошла в гостиную. Войдя в дверь и увидав его, она остановилась. «Неужели этот чужой человек сделался теперь всё для меня?» спросила она себя и мгновенно ответила: «Да, всё: он один теперь дороже для меня всего на свете». Князь Андрей подошел к ней, опустив глаза.
– Я полюбил вас с той минуты, как увидал вас. Могу ли я надеяться?
Он взглянул на нее, и серьезная страстность выражения ее лица поразила его. Лицо ее говорило: «Зачем спрашивать? Зачем сомневаться в том, чего нельзя не знать? Зачем говорить, когда нельзя словами выразить того, что чувствуешь».
Она приблизилась к нему и остановилась. Он взял ее руку и поцеловал.
– Любите ли вы меня?
– Да, да, – как будто с досадой проговорила Наташа, громко вздохнула, другой раз, чаще и чаще, и зарыдала.
– Об чем? Что с вами?
– Ах, я так счастлива, – отвечала она, улыбнулась сквозь слезы, нагнулась ближе к нему, подумала секунду, как будто спрашивая себя, можно ли это, и поцеловала его.
Князь Андрей держал ее руки, смотрел ей в глаза, и не находил в своей душе прежней любви к ней. В душе его вдруг повернулось что то: не было прежней поэтической и таинственной прелести желания, а была жалость к ее женской и детской слабости, был страх перед ее преданностью и доверчивостью, тяжелое и вместе радостное сознание долга, навеки связавшего его с нею. Настоящее чувство, хотя и не было так светло и поэтично как прежнее, было серьезнее и сильнее.
– Сказала ли вам maman, что это не может быть раньше года? – сказал князь Андрей, продолжая глядеть в ее глаза. «Неужели это я, та девочка ребенок (все так говорили обо мне) думала Наташа, неужели я теперь с этой минуты жена , равная этого чужого, милого, умного человека, уважаемого даже отцом моим. Неужели это правда! неужели правда, что теперь уже нельзя шутить жизнию, теперь уж я большая, теперь уж лежит на мне ответственность за всякое мое дело и слово? Да, что он спросил у меня?»
– Нет, – отвечала она, но она не понимала того, что он спрашивал.
– Простите меня, – сказал князь Андрей, – но вы так молоды, а я уже так много испытал жизни. Мне страшно за вас. Вы не знаете себя.
Наташа с сосредоточенным вниманием слушала, стараясь понять смысл его слов и не понимала.
– Как ни тяжел мне будет этот год, отсрочивающий мое счастье, – продолжал князь Андрей, – в этот срок вы поверите себя. Я прошу вас через год сделать мое счастье; но вы свободны: помолвка наша останется тайной и, ежели вы убедились бы, что вы не любите меня, или полюбили бы… – сказал князь Андрей с неестественной улыбкой.
– Зачем вы это говорите? – перебила его Наташа. – Вы знаете, что с того самого дня, как вы в первый раз приехали в Отрадное, я полюбила вас, – сказала она, твердо уверенная, что она говорила правду.
– В год вы узнаете себя…
– Целый год! – вдруг сказала Наташа, теперь только поняв то, что свадьба отсрочена на год. – Да отчего ж год? Отчего ж год?… – Князь Андрей стал ей объяснять причины этой отсрочки. Наташа не слушала его.
– И нельзя иначе? – спросила она. Князь Андрей ничего не ответил, но в лице его выразилась невозможность изменить это решение.
– Это ужасно! Нет, это ужасно, ужасно! – вдруг заговорила Наташа и опять зарыдала. – Я умру, дожидаясь года: это нельзя, это ужасно. – Она взглянула в лицо своего жениха и увидала на нем выражение сострадания и недоумения.
– Нет, нет, я всё сделаю, – сказала она, вдруг остановив слезы, – я так счастлива! – Отец и мать вошли в комнату и благословили жениха и невесту.
С этого дня князь Андрей женихом стал ездить к Ростовым.


Обручения не было и никому не было объявлено о помолвке Болконского с Наташей; на этом настоял князь Андрей. Он говорил, что так как он причиной отсрочки, то он и должен нести всю тяжесть ее. Он говорил, что он навеки связал себя своим словом, но что он не хочет связывать Наташу и предоставляет ей полную свободу. Ежели она через полгода почувствует, что она не любит его, она будет в своем праве, ежели откажет ему. Само собою разумеется, что ни родители, ни Наташа не хотели слышать об этом; но князь Андрей настаивал на своем. Князь Андрей бывал каждый день у Ростовых, но не как жених обращался с Наташей: он говорил ей вы и целовал только ее руку. Между князем Андреем и Наташей после дня предложения установились совсем другие чем прежде, близкие, простые отношения. Они как будто до сих пор не знали друг друга. И он и она любили вспоминать о том, как они смотрели друг на друга, когда были еще ничем , теперь оба они чувствовали себя совсем другими существами: тогда притворными, теперь простыми и искренними. Сначала в семействе чувствовалась неловкость в обращении с князем Андреем; он казался человеком из чуждого мира, и Наташа долго приучала домашних к князю Андрею и с гордостью уверяла всех, что он только кажется таким особенным, а что он такой же, как и все, и что она его не боится и что никто не должен бояться его. После нескольких дней, в семействе к нему привыкли и не стесняясь вели при нем прежний образ жизни, в котором он принимал участие. Он про хозяйство умел говорить с графом и про наряды с графиней и Наташей, и про альбомы и канву с Соней. Иногда домашние Ростовы между собою и при князе Андрее удивлялись тому, как всё это случилось и как очевидны были предзнаменования этого: и приезд князя Андрея в Отрадное, и их приезд в Петербург, и сходство между Наташей и князем Андреем, которое заметила няня в первый приезд князя Андрея, и столкновение в 1805 м году между Андреем и Николаем, и еще много других предзнаменований того, что случилось, было замечено домашними.
В доме царствовала та поэтическая скука и молчаливость, которая всегда сопутствует присутствию жениха и невесты. Часто сидя вместе, все молчали. Иногда вставали и уходили, и жених с невестой, оставаясь одни, всё также молчали. Редко они говорили о будущей своей жизни. Князю Андрею страшно и совестно было говорить об этом. Наташа разделяла это чувство, как и все его чувства, которые она постоянно угадывала. Один раз Наташа стала расспрашивать про его сына. Князь Андрей покраснел, что с ним часто случалось теперь и что особенно любила Наташа, и сказал, что сын его не будет жить с ними.
– Отчего? – испуганно сказала Наташа.
– Я не могу отнять его у деда и потом…
– Как бы я его любила! – сказала Наташа, тотчас же угадав его мысль; но я знаю, вы хотите, чтобы не было предлогов обвинять вас и меня.
Старый граф иногда подходил к князю Андрею, целовал его, спрашивал у него совета на счет воспитания Пети или службы Николая. Старая графиня вздыхала, глядя на них. Соня боялась всякую минуту быть лишней и старалась находить предлоги оставлять их одних, когда им этого и не нужно было. Когда князь Андрей говорил (он очень хорошо рассказывал), Наташа с гордостью слушала его; когда она говорила, то со страхом и радостью замечала, что он внимательно и испытующе смотрит на нее. Она с недоумением спрашивала себя: «Что он ищет во мне? Чего то он добивается своим взглядом! Что, как нет во мне того, что он ищет этим взглядом?» Иногда она входила в свойственное ей безумно веселое расположение духа, и тогда она особенно любила слушать и смотреть, как князь Андрей смеялся. Он редко смеялся, но зато, когда он смеялся, то отдавался весь своему смеху, и всякий раз после этого смеха она чувствовала себя ближе к нему. Наташа была бы совершенно счастлива, ежели бы мысль о предстоящей и приближающейся разлуке не пугала ее, так как и он бледнел и холодел при одной мысли о том.
Накануне своего отъезда из Петербурга, князь Андрей привез с собой Пьера, со времени бала ни разу не бывшего у Ростовых. Пьер казался растерянным и смущенным. Он разговаривал с матерью. Наташа села с Соней у шахматного столика, приглашая этим к себе князя Андрея. Он подошел к ним.
– Вы ведь давно знаете Безухого? – спросил он. – Вы любите его?
– Да, он славный, но смешной очень.
И она, как всегда говоря о Пьере, стала рассказывать анекдоты о его рассеянности, анекдоты, которые даже выдумывали на него.
– Вы знаете, я поверил ему нашу тайну, – сказал князь Андрей. – Я знаю его с детства. Это золотое сердце. Я вас прошу, Натали, – сказал он вдруг серьезно; – я уеду, Бог знает, что может случиться. Вы можете разлю… Ну, знаю, что я не должен говорить об этом. Одно, – чтобы ни случилось с вами, когда меня не будет…
– Что ж случится?…
– Какое бы горе ни было, – продолжал князь Андрей, – я вас прошу, m lle Sophie, что бы ни случилось, обратитесь к нему одному за советом и помощью. Это самый рассеянный и смешной человек, но самое золотое сердце.
Ни отец и мать, ни Соня, ни сам князь Андрей не могли предвидеть того, как подействует на Наташу расставанье с ее женихом. Красная и взволнованная, с сухими глазами, она ходила этот день по дому, занимаясь самыми ничтожными делами, как будто не понимая того, что ожидает ее. Она не плакала и в ту минуту, как он, прощаясь, последний раз поцеловал ее руку. – Не уезжайте! – только проговорила она ему таким голосом, который заставил его задуматься о том, не нужно ли ему действительно остаться и который он долго помнил после этого. Когда он уехал, она тоже не плакала; но несколько дней она не плача сидела в своей комнате, не интересовалась ничем и только говорила иногда: – Ах, зачем он уехал!
Но через две недели после его отъезда, она так же неожиданно для окружающих ее, очнулась от своей нравственной болезни, стала такая же как прежде, но только с измененной нравственной физиогномией, как дети с другим лицом встают с постели после продолжительной болезни.


Здоровье и характер князя Николая Андреича Болконского, в этот последний год после отъезда сына, очень ослабели. Он сделался еще более раздражителен, чем прежде, и все вспышки его беспричинного гнева большей частью обрушивались на княжне Марье. Он как будто старательно изыскивал все больные места ее, чтобы как можно жесточе нравственно мучить ее. У княжны Марьи были две страсти и потому две радости: племянник Николушка и религия, и обе были любимыми темами нападений и насмешек князя. О чем бы ни заговорили, он сводил разговор на суеверия старых девок или на баловство и порчу детей. – «Тебе хочется его (Николеньку) сделать такой же старой девкой, как ты сама; напрасно: князю Андрею нужно сына, а не девку», говорил он. Или, обращаясь к mademoiselle Bourime, он спрашивал ее при княжне Марье, как ей нравятся наши попы и образа, и шутил…