Каламбур (тележурнал)

Журнал видеокомиксов «Каламбур»
Жанр	юмористический журнал
Режиссёр(ы)	Юрий Стыцковский
Производство	Calambur Pictures, Приват-TV, ЧИЗ, Volax Productions, AFL Productions.
Ведущий(е)	Юрий Стыцковский
В главных ролях	Юрий Стыцковский Алексей Агопьян Вадим Набоков Сергей Гладков Татьяна Иванова
Композитор	Эдуард Цисельский Олег Михайлюта
Страна производства	Украина Украина
Производство
Продюсер(ы)	Эдуард Верхотуров Юрий Володарский
Исполнительный продюсер(ы)	Ирина Козырь
Место съёмок	Харьков, Одесса,
Продолжительность	25-30 мин.
Вещание
Телеканал(ы)	ОРТ, РТР
Формат изображения	4:3, цветной, PAL/SECAM.
Формат звука	моно стерео
Период трансляции	с 1996 по 2001
Повторные показы	ТНТ, ДТВ
Ссылки
[calambur.ru/ r.ru]

Журнал видеокомиксов «Каламбур» — развлекательный телевизионный журнал видеокомиксов. Впервые вышел на экраны 12 октября 1996 года на канале ОРТ. Коллектив программы образован после слияния комик-трио «Магазин Фу» (Сергей Гладков, Татьяна Иванова, Вадим Набоков) и дуэта «Сладкая жизнь» (Юрий Стыцковский, Алексей Агопьян).

История

После объединения комик-трио «Магазин Фу» и дуэта «Сладкая жизнь», коллектив, назвавшись «Фул Хаусом», решил снять одноимённую юмористическую программу. В 1996 году первые 12 серий журнала видео-комиксов были сняты на базе телекомпании «Приват-TV» в городе Харькове. Программа была произведена «без заказчика», то есть без рекомендации и пожеланий какого-либо телеканала.

Через некоторое время исполнительный продюсер «Фул Хаусa» Ирина Козырь обратилась к своему другу, продюсеру Эдуарду Верхотурову, с предложением стать генеральным продюсером программы. Он принял это предложение и после нескольких месяцев работы с автором, режиссёром и ведущим Юрием Стыцковским 5 из 12 программ были частично пересняты и перемонтированы, после чего проданы на ОРТ под названием «Каламбур».

После первого сезона программа стала сниматься в Одессе, а также её продюсером стал Юрий Володарский.

С 12 октября 1996 года по 13 апреля 2000 года «Каламбур» выходил на ОРТ. За четыре года там вышло 90 выпусков.

В 2000 году продюсером Юрием Володарским было принято решение о переезде «Каламбура» на РТР. Контракт с каналом был заключен на год и 11 декабря 2000 года там вышли около 30-40 выпусков. Причиной переезда, в бо́льшей степени, стала финансовая выгода, так как в то время прайм-тайм на РТР стоил дешевле.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Рубрики

Наш аперитивчик

Короткий начальный скетч программы, призванный разогреть юмористический «аппетит» у зрителей. В 1998 году рубрика стала выходить под названием «Вы написали — мы сыграли».

Сенсация любой ценой

Часть рубрики «Вы написали — мы сыграли». Истории, рассказывающие о профессоре-изобретателе и его невезучем испытателе.

Персонажи и их исполнители:

• Профессор — Алексей Агопьян
• Макс — Юрий Стыцковский

Под звуком «Пи»

Пародия на ток-шоу. В каждом выпуске одно ключевое слово маскируется звуком «пи», отчего реплики ведущего и приглашенного гостя становятся весьма двусмысленными. В конце ведущий сообщает, о чём на самом деле шла речь.

Бар «Каламбур»

Действие здесь происходит в баре под названием «Каламбур». Сюжеты обычно выполнены наподобие комикса: все произносимые персонажами фразы «всплывают» в виде пузырька из их рта. Стоит заметить, что голоса доходят до зрителей в обработанном виде, в результате обработки голос становится похожим на визгливое бормотание.

Персонажи и исполнители:

• Бармен, Подруга Неудачника — Алексей Агопьян
• Завсегдатай, Мадам — Вадим Набоков
• Официантка — Татьяна Иванова
• Неудачник, хозяин бара — Сергей Гладков
• Рокер, Повар — Юрий Стыцковский

Крутое пике

Пассажирский самолёт «Бройлер-747» терпит крушение над водами Атлантического океана в течение 325 серий. Экипаж лайнера отважно борется за спасение жизни пассажиров.

Действующие лица:

• Неунывающий и мужественный Командор — Юрий Стыцковский
• Изобретательный и находчивый второй пилот Дринкинс — Алексей Агопьян
• Симпатичная и невозмутимая Стюардесса — Татьяна Иванова
• Хладнокровный и обаятельный радист Морзе — Вадим Набоков
• Несравненная мисс Мурпл в роли мисс Бурпл, Диспетчер — Сергей Гладков

В этом сериале пародировались штампы американских фильмов-катастроф. Персонажи произносят свои реплики на ломаном английском языке с одноголосым переводом (В 19-й серии Командор даже заговорил на русском языке, когда Дринкинс утверждал, что все американские фильмы-катастрофы про крушения самолётов имеют счастливый конец).

Железный капут

Всё действие сериала разворачивается во времена Первой Мировой Войны в центральной Африке. Экипаж секретного немецкого танка нового поколения бороздит просторы Африки, усмиряя неких «непокорных зусулов». В большинстве сюжетов «мудрые» указания майора фон Швальцкопфа и исполнительность его подчинённых приводят к взрыву внутри танка, в результате которого от униформы майора неизменно остаются одни клочья. Расторопный Шмульке немедленно появляется с запасными брюками галифе для командира. В 51 серии то же самое произошло со Шмульке.

Персонажи и исполнители:

• Командир — майор барон фон Швальцкопф XIII — Юрий Стыцковский
• Наводчик — лейтенант Ганс Шмульке — Алексей Агопьян
• Рядовой Дранкель — Сергей Гладков
• Рядовой Жранкель — Вадим Набоков
• Зусулы — Алексей Агопьян, Вадим Набоков

Деревня дураков

В этой рубрике действие происходит в деревне, в доме из одной комнаты или во дворе. Обстановка в доме скромная: стол, печь, кровать и сундук. Эти и другие предметы обстановки появляются в кадре только когда это нужно. Каждая серия рассказывает о случаях из жизни жителей этой деревни. Главными героями является супружеская пара — Мужик и Баба. Мужик постоянно пытается выкрасть самогон из-под носа у Бабы, но она всё это замечает и в наказание бьёт его по голове сковородой. У Мужика есть свои хобби: стрельба из ружья, охота, рыбалка. К ним часто заходит в гости, как к себе в дом, друг Мужика — Морячок-дурачок. Он былой моряк, тоже пьяница, постоянно встречается с Мужиком и распивает самогон. Часто помогает Мужику. Баба и Мужик — семейная пара, при этом Баба испытывает влечение к Морячку (несмотря на то, что Мужик всегда раскрывает её измены). Морячок также женат. Его жена, появляющаяся в некоторых сериях, по характеру похожа на Бабу, но вместо сковородки пользуется огромным якорем. Морячок тоже любит рыбалку, как и Мужик. У Мужика и Бабы имеется улей с пчелой, колодец рядом с домом, который одновременно служит героям водоёмом для рыбалки. Ко всем главным героям можно прибавить и говорящего Медведя, который является почтальоном. В большинстве серий Медведь норовит украсть мёд у хозяев, а в некоторых сериях — даже утащить рыбу у Морячка. В некоторых сериях показано, что у него, как и у Мужика и Морячка, тоже есть жена.

Персонажи и исполнители:

• Мужик — Сергей Гладков
• Баба — Татьяна Иванова
• Морячок-дурачок — Вадим Набоков
• Медведь — Алексей Агопьян
• Пчела

Мужские истории

Истории, происходящие в пивной. Героями являются мужики Василий и Алексей (главные персонажи), грузин, интеллигент, бомж и официантка (второстепенные персонажи).

Персонажи и исполнители:

• Василий/интеллигент — Юрий Стыцковский
• Алексей/бомж/грузин — Алексей Агопьян
• Официантка — Татьяна Иванова

Ведущий и Помощник

В промежутках между сюжетами, а также в начале и в конце программы разыгрываются короткие скетчи между Ведущим и Помощником.

В пилотных сериях вместо помощника у Ведущего был Гримёр, действие происходило за кулисами.

Роли исполняют:

• Ведущий — Юрий Стыцковский
• Гримёр (пилотные серии), Помощник (1-2, 5-7 сезоны) — Алексей Агопьян

Закрытие программы

В начале 2001 года, единогласным решением актёрского состава и продюсера съёмки «Каламбура» были приостановлены, а вскоре проект был закрыт. Съёмки новых выпусков «Каламбура» планировались в конце 2008 года, а также на его 15-летие в октябре 2011 года, однако вопрос, в том числе из-за разногласий в актёрском составе, так и не был решёнК:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан). Дальнейшая судьба журнала неизвестна.

С 4 мая 2003 по 25 января 2004 года, с 14 августа 2006 по 19 июля 2009 года и с 15 сентября 2012 по 5 октября 2014 года повторы программы выходили на канале ДТВ/Перец. С 9 августа 2003 по 4 июня 2006 года повторы программы выходили на канале ТНТ.

Вещание

Страна	Года	Телеканал	Сезон
	с 1996 по 2000 год	ОРТ	1-5 сезоны
	с 2000 по 2001 год	РТР	6 сезон
	с 1998 по 2001 год	1+1	Все сезоны
	с 2002 по 2009 год	ICTV	Все сезоны
	с 2002 по 2003 год	СТС	Деревня дураков
	2003-2004, 2006-2009	ДТВ	Все сезоны
	с 2003 по 2006 год	ТНТ	Все сезоны, Деревня дураков
	с 2009 по 2011	ТВI	Деревня дураков
	с 2003 по 2004, 2010 по 2012, 2013 год	КТК	Все сезоны, Деревня Дураков
	с 2011 года	К1	Нарезки из предыдущих выпусков
	с 2012 по 2014 год	Перец	Нарезки из предыдущих выпусков

Ссылки

• [www.calambur.ru Официальный сайт тележурнала].
• [vk.com/calambur_group Официальное сообщество Вконтакте].
• Наталья Трубчанинова. [riavrn.ru/news/aktery-shou-kalambur-na-zapade-nashu-derevnyu-durakov-ne-ponyali-tam-ne-znayut-chto-takoe-utrennee-p/ Актеры шоу «Каламбур»: «На Западе нашу «Деревню дураков» не поняли – там не знают, что такое утреннее похмелье»].
• Юлия Литвин. [h.ua/story/168027/ Татьяна Иванова и Вадим Набоков: «Все начиналось с раскладушки на Молдаванке!»].
• Татьяна Улиско. [archive.is/qxqar «Каламбур» шаг от великого до смешного мал до смешного].
• Владимир Денисенко. [day.kyiv.ua/ru/article/media/kalambur-pikcherz-kak-chistoe-iskusstvo «Каламбур пикчерз» как чистое искусство].

Отрывок, характеризующий Каламбур (тележурнал)

Пьер тоже вслед за нею почти выбежал в переднюю, удерживая слезы умиления и счастья, давившие его горло, не попадая в рукава надел шубу и сел в сани.
– Теперь куда прикажете? – спросил кучер.
«Куда? спросил себя Пьер. Куда же можно ехать теперь? Неужели в клуб или гости?» Все люди казались так жалки, так бедны в сравнении с тем чувством умиления и любви, которое он испытывал; в сравнении с тем размягченным, благодарным взглядом, которым она последний раз из за слез взглянула на него.
– Домой, – сказал Пьер, несмотря на десять градусов мороза распахивая медвежью шубу на своей широкой, радостно дышавшей груди.
Было морозно и ясно. Над грязными, полутемными улицами, над черными крышами стояло темное, звездное небо. Пьер, только глядя на небо, не чувствовал оскорбительной низости всего земного в сравнении с высотою, на которой находилась его душа. При въезде на Арбатскую площадь, огромное пространство звездного темного неба открылось глазам Пьера. Почти в середине этого неба над Пречистенским бульваром, окруженная, обсыпанная со всех сторон звездами, но отличаясь от всех близостью к земле, белым светом, и длинным, поднятым кверху хвостом, стояла огромная яркая комета 1812 го года, та самая комета, которая предвещала, как говорили, всякие ужасы и конец света. Но в Пьере светлая звезда эта с длинным лучистым хвостом не возбуждала никакого страшного чувства. Напротив Пьер радостно, мокрыми от слез глазами, смотрел на эту светлую звезду, которая, как будто, с невыразимой быстротой пролетев неизмеримые пространства по параболической линии, вдруг, как вонзившаяся стрела в землю, влепилась тут в одно избранное ею место, на черном небе, и остановилась, энергично подняв кверху хвост, светясь и играя своим белым светом между бесчисленными другими, мерцающими звездами. Пьеру казалось, что эта звезда вполне отвечала тому, что было в его расцветшей к новой жизни, размягченной и ободренной душе.


С конца 1811 го года началось усиленное вооружение и сосредоточение сил Западной Европы, и в 1812 году силы эти – миллионы людей (считая тех, которые перевозили и кормили армию) двинулись с Запада на Восток, к границам России, к которым точно так же с 1811 го года стягивались силы России. 12 июня силы Западной Европы перешли границы России, и началась война, то есть совершилось противное человеческому разуму и всей человеческой природе событие. Миллионы людей совершали друг, против друга такое бесчисленное количество злодеяний, обманов, измен, воровства, подделок и выпуска фальшивых ассигнаций, грабежей, поджогов и убийств, которого в целые века не соберет летопись всех судов мира и на которые, в этот период времени, люди, совершавшие их, не смотрели как на преступления.
Что произвело это необычайное событие? Какие были причины его? Историки с наивной уверенностью говорят, что причинами этого события были обида, нанесенная герцогу Ольденбургскому, несоблюдение континентальной системы, властолюбие Наполеона, твердость Александра, ошибки дипломатов и т. п.
Следовательно, стоило только Меттерниху, Румянцеву или Талейрану, между выходом и раутом, хорошенько постараться и написать поискуснее бумажку или Наполеону написать к Александру: Monsieur mon frere, je consens a rendre le duche au duc d'Oldenbourg, [Государь брат мой, я соглашаюсь возвратить герцогство Ольденбургскому герцогу.] – и войны бы не было.
Понятно, что таким представлялось дело современникам. Понятно, что Наполеону казалось, что причиной войны были интриги Англии (как он и говорил это на острове Св. Елены); понятно, что членам английской палаты казалось, что причиной войны было властолюбие Наполеона; что принцу Ольденбургскому казалось, что причиной войны было совершенное против него насилие; что купцам казалось, что причиной войны была континентальная система, разорявшая Европу, что старым солдатам и генералам казалось, что главной причиной была необходимость употребить их в дело; легитимистам того времени то, что необходимо было восстановить les bons principes [хорошие принципы], а дипломатам того времени то, что все произошло оттого, что союз России с Австрией в 1809 году не был достаточно искусно скрыт от Наполеона и что неловко был написан memorandum за № 178. Понятно, что эти и еще бесчисленное, бесконечное количество причин, количество которых зависит от бесчисленного различия точек зрения, представлялось современникам; но для нас – потомков, созерцающих во всем его объеме громадность совершившегося события и вникающих в его простой и страшный смысл, причины эти представляются недостаточными. Для нас непонятно, чтобы миллионы людей христиан убивали и мучили друг друга, потому что Наполеон был властолюбив, Александр тверд, политика Англии хитра и герцог Ольденбургский обижен. Нельзя понять, какую связь имеют эти обстоятельства с самым фактом убийства и насилия; почему вследствие того, что герцог обижен, тысячи людей с другого края Европы убивали и разоряли людей Смоленской и Московской губерний и были убиваемы ими.
Для нас, потомков, – не историков, не увлеченных процессом изыскания и потому с незатемненным здравым смыслом созерцающих событие, причины его представляются в неисчислимом количестве. Чем больше мы углубляемся в изыскание причин, тем больше нам их открывается, и всякая отдельно взятая причина или целый ряд причин представляются нам одинаково справедливыми сами по себе, и одинаково ложными по своей ничтожности в сравнении с громадностью события, и одинаково ложными по недействительности своей (без участия всех других совпавших причин) произвести совершившееся событие. Такой же причиной, как отказ Наполеона отвести свои войска за Вислу и отдать назад герцогство Ольденбургское, представляется нам и желание или нежелание первого французского капрала поступить на вторичную службу: ибо, ежели бы он не захотел идти на службу и не захотел бы другой, и третий, и тысячный капрал и солдат, настолько менее людей было бы в войске Наполеона, и войны не могло бы быть.
Ежели бы Наполеон не оскорбился требованием отступить за Вислу и не велел наступать войскам, не было бы войны; но ежели бы все сержанты не пожелали поступить на вторичную службу, тоже войны не могло бы быть. Тоже не могло бы быть войны, ежели бы не было интриг Англии, и не было бы принца Ольденбургского и чувства оскорбления в Александре, и не было бы самодержавной власти в России, и не было бы французской революции и последовавших диктаторства и империи, и всего того, что произвело французскую революцию, и так далее. Без одной из этих причин ничего не могло бы быть. Стало быть, причины эти все – миллиарды причин – совпали для того, чтобы произвести то, что было. И, следовательно, ничто не было исключительной причиной события, а событие должно было совершиться только потому, что оно должно было совершиться. Должны были миллионы людей, отрекшись от своих человеческих чувств и своего разума, идти на Восток с Запада и убивать себе подобных, точно так же, как несколько веков тому назад с Востока на Запад шли толпы людей, убивая себе подобных.
Действия Наполеона и Александра, от слова которых зависело, казалось, чтобы событие совершилось или не совершилось, – были так же мало произвольны, как и действие каждого солдата, шедшего в поход по жребию или по набору. Это не могло быть иначе потому, что для того, чтобы воля Наполеона и Александра (тех людей, от которых, казалось, зависело событие) была исполнена, необходимо было совпадение бесчисленных обстоятельств, без одного из которых событие не могло бы совершиться. Необходимо было, чтобы миллионы людей, в руках которых была действительная сила, солдаты, которые стреляли, везли провиант и пушки, надо было, чтобы они согласились исполнить эту волю единичных и слабых людей и были приведены к этому бесчисленным количеством сложных, разнообразных причин.
Фатализм в истории неизбежен для объяснения неразумных явлений (то есть тех, разумность которых мы не понимаем). Чем более мы стараемся разумно объяснить эти явления в истории, тем они становятся для нас неразумнее и непонятнее.
Каждый человек живет для себя, пользуется свободой для достижения своих личных целей и чувствует всем существом своим, что он может сейчас сделать или не сделать такое то действие; но как скоро он сделает его, так действие это, совершенное в известный момент времени, становится невозвратимым и делается достоянием истории, в которой оно имеет не свободное, а предопределенное значение.
Есть две стороны жизни в каждом человеке: жизнь личная, которая тем более свободна, чем отвлеченнее ее интересы, и жизнь стихийная, роевая, где человек неизбежно исполняет предписанные ему законы.
Человек сознательно живет для себя, но служит бессознательным орудием для достижения исторических, общечеловеческих целей. Совершенный поступок невозвратим, и действие его, совпадая во времени с миллионами действий других людей, получает историческое значение. Чем выше стоит человек на общественной лестнице, чем с большими людьми он связан, тем больше власти он имеет на других людей, тем очевиднее предопределенность и неизбежность каждого его поступка.
«Сердце царево в руце божьей».
Царь – есть раб истории.
История, то есть бессознательная, общая, роевая жизнь человечества, всякой минутой жизни царей пользуется для себя как орудием для своих целей.
Наполеон, несмотря на то, что ему более чем когда нибудь, теперь, в 1812 году, казалось, что от него зависело verser или не verser le sang de ses peuples [проливать или не проливать кровь своих народов] (как в последнем письме писал ему Александр), никогда более как теперь не подлежал тем неизбежным законам, которые заставляли его (действуя в отношении себя, как ему казалось, по своему произволу) делать для общего дела, для истории то, что должно было совершиться.
Люди Запада двигались на Восток для того, чтобы убивать друг друга. И по закону совпадения причин подделались сами собою и совпали с этим событием тысячи мелких причин для этого движения и для войны: укоры за несоблюдение континентальной системы, и герцог Ольденбургский, и движение войск в Пруссию, предпринятое (как казалось Наполеону) для того только, чтобы достигнуть вооруженного мира, и любовь и привычка французского императора к войне, совпавшая с расположением его народа, увлечение грандиозностью приготовлений, и расходы по приготовлению, и потребность приобретения таких выгод, которые бы окупили эти расходы, и одурманившие почести в Дрездене, и дипломатические переговоры, которые, по взгляду современников, были ведены с искренним желанием достижения мира и которые только уязвляли самолюбие той и другой стороны, и миллионы миллионов других причин, подделавшихся под имеющее совершиться событие, совпавших с ним.