Калягин, Александр Александрович

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Александр Калягин
Имя при рождении:

Александр Александрович Калягин

Профессия:

актёр, театральный режиссёр

Годы активности:

1965 — наст. время

Театр:

МХАТ, «Et cetera»

Награды:

Алекса́ндр Алекса́ндрович Каля́гин (род. 25 мая 1942, Малмыж) — советский и российский актёр и режиссёр театра и кино. Народный артист РСФСР (1983). Лауреат двух Государственных премий СССР (1981, 1983). Председатель Союза театральных деятелей РФ, член Общественной палаты России.





Биография

Александр Калягин родился в городе Малмыж Кировской области в семье декана исторического факультета Александра Георгиевича Калягина (1895—1943) и преподавателя французского языка Юлии Мироновны Зайдеман (1901—1973).[1][2] Отец умер через год после рождения сына, и мать воспитывала его одна. В 1959 году окончил Московское медицинское училище №14 по специальности акушер, в течение двух лет работал фельдшером на «скорой помощи»[3].

В 1965 году Александр Калягин окончил Театральное училище им. Б. Щукина и был принят в труппу Театра на Таганке. Однако вскоре почувствовал, что не вписывается в театральную эстетику Юрия Любимова, и в 1967 году перешёл в Театр им. М. Н. Ермоловой[3]. В этом театре он сыграл роль, которую сам считает началом своей артистической карьеры, — Поприщина в «Записках сумасшедшего»[3].

В 1970 году Олег Ефремов пригласил Калягина в «Современник», однако сам вскоре ушёл во МХАТ. В 1971 году вслед за Ефремовым перешёл во МХАТ и Калягин. Среди лучших ролей, сыгранных им на этой сцене, — Тригорин в чеховской «Чайке», Полуорлов в пьесе М. Рощина «Старый Новый год», Леня Шиндин в пьесе «Мы, нижеподписавшиеся» А. Гельмана, Оргон в мольеровском «Тартюфе», Федя Протасов в «Живом трупе» Л. Толстого[3].

После раскола МХАТа в 1987 году Александр Калягин остался с Ефремовым в театре, получившем название МХТ им. Чехова, но в 1991 году покинул его, почувствовав «надвигающийся кризис» театра[3]. В 1992 году создал собственный театр — «Et Cetera», который возглавляет и в настоящее время[4]. В кино Александр Калягин снимается с 1967 года, наиболее известная роль — Бабс Баберлей (донна Роза д’Альвадорес) в фильме 1975 года «Здравствуйте, я ваша тётя!».

«Et Cetera»

В сентябре 1996 года театр «Et Cetera», до того не имевший своей сценической площадки, получил постоянную сцену в одном из зданий на Новом Арбате. Параллельно Александр Калягин начал лоббировать идею строительства нового здания для театра. В 2005 году здание было построено[5][6] по проекту архитектора А. В. Бокова. Разработавший конструкцию здания архитектор А. Великанов обвинил А. Калягина в безвкусии и отказался от своего авторства в связи с искажением первоначального замысла[7].[8] Архитектурный критик Г. Ревзин сравнил здание театра со «студенческой работой» и «цирком шапито».[9]

Политические взгляды

Согласно воспоминаниям Юлия Кима, в 1970-е годы Калягин хранил у себя архив «Хроники текущих событий»К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 4068 дней].

В 2003 году вступил в «Единую Россию»[10].

28 июня 2005 года подписал Обращение деятелей культуры, науки, представителей общественности в связи с приговором, вынесенным бывшим руководителям НК «ЮКОС»[11]. «Письмо пятидесяти» появилось в ответ на другое письмо, в котором другие деятели культуры потребовали признать Михаила Ходорковского политзаключённым. В 2011 году заявил, что не жалеет о том, что в 2005 году поставил свою подпись под данным письмом[12].

6 февраля 2012 года был официально зарегистрирован как доверенное лицо кандидата в Президенты РФ и действующего премьер-министра Владимира Путина[13].

Деятельность на посту председателя Союза театральных деятелей России

В октябре 1996 года Калягин был избран председателем Союза театральных деятелей РФ.

Ситуация с ремонтом Дома ветеранов сцены им. М. Г. Савиной

По экспертным оценкам на комплексный капитальный ремонт, реконструкцию и реставрацию Дома ветеранов сцены имени М.Г.Савиной требовались средства, которыми Союз театральных деятелей России не располагалК:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3694 дня].

Во время обсуждения планов реконструкции Дома ветеранов сцены в 2006 году разгорелся скандал, связанный с намерениями председателя Союза театральных деятелей А. Калягина продать часть территории компании Система-Галс и построить на территории памятника федерального значения жилой дом.[14][15][16] Соглашению СТД и Система-Галс воспротивились ветераны сцены и ряд театральных деятелей. Ситуация дошла до Президента В. В. Путина, распорядившегося разобраться в конфликте и пообещавшего выделить средства на ремонт Дома ветеранов из бюджета.[17] В результате вмешательства Президента Система-Галс отказалась от планов строительства жилого дома, безвозмездно перечислив Союзу театральных деятелей, в чьём ведении находится Дом ветеранов, на проведение ремонта 5 миллионов долларов (132 миллиона рублей).[15][18] Губернатор Санкт-Петербурга В. Матвиенко предлагала передать Дом на городской баланс, однако А. Калягин высказался против этого, так как, по его мнению, в таком случае Дом ветеранов сцены потеряет своё творческое лицо и станет просто городским учреждением.[15] Калягин счёл одну из многочисленных публикаций прессы оскорбительной для его чести и достоинства, оценив ущерб в полмиллиона рублей. Однако суд уменьшил эти требования, взыскав с «Петербургского театрального журнала» 1 рубль, а у журналиста журнала М. Дмитриевской 1 тысячу рублей.[19]

Несмотря на выделение денежных средств на ремонт Дома ещё в 2006 году, работы по состоянию на весну 2010 года начаты не были. По информации директора Дома ветеранов сцены Александра Белокобыльского, Союз театральных деятелей уже потратил половину из указанных средств, но неоднократные обращения по этому поводу в прокуратуру и ОБЭП результатов не дали.[18] В декабре 2010 года здание Дома ветеранов сцены внесено в «чёрный список» МЧС по пожарной безопасности.[20]

В период с 2007 по 2009 год велась работа по созданию проектной документации и согласованию её с Службой государственного строительного надзора и экспертизы Санкт-Петербурга и другими уполномоченными на то организациями. Также в прессе была опубликована информация о том, что к 2010 году Союз театральных деятелей уже потратил половину указанных средств, но неоднократные проверки, проводимые Прокуратурой Санкт-Петербурга, нарушений не выявилиК:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3694 дня].

Зимой 2012 года в Доме ветеранов сцены началась масштабная реконструкция. 2 мая 2013 года Дом ветеранов сцены посетил Владимир Путин. Александр Калягин рассказал Президенту о ходе работ и их результатах: были отремонтированы не только здания, но воссозданы по старинным чертежам люстры и другие элементы интерьера, расчищены старинные росписи, выполненные иконописцами школы В. Васнецова. Была восстановлена домовая церковь, уничтоженная в 1930 году. Патриарх Московский и всея Руси Кирилл освятил храм 28 мая 2013 года, в день торжественного открытия отреставрированного Дома ветеранов сцены им. М.Г. Савиной. Переезд ветеранов из Дома творчества «Комарово», в котором они жили в период реконструкции, состоялся в октябре 2013 года. 25 октября 2013 года Председатель Союза театральных деятелей России А. Калягин и Управляющий делами Президента РФ В. Кожин посетили Петербургский Дом ветеранов сцены им. М.Г. Савиной и участвовали в празднике новоселья.

Семья

  • Отец — Александр Георгиевич Калягин (1895—1943), декан исторического факультета
  • Мать — Юлия Мироновна Зайдеман (1901—1973)
  • Первая жена — Татьяна Корунова, актриса, умерла от рака[21]
    • Дочь Ксения, живёт в Америке
      • Внук Матвей (2001 г.р.)
  • Вторая жена — Евгения Глушенко, народная артистка России

Творчество

Актёрские работы в театре

Московский театр драмы и комедии на Таганке

Московский драматический театр имени М. Н. Ермоловой

Московский Художественный театр имени А. П. Чехова

АРТель АРТистов Сергея Юрского

Ленком

Et cetera

Режиссёрские работы в театре

  • 1996 — «Лекарь поневоле» Мольера (Et cetera)
  • 1998 — «Лица» по рассказам А. Чехова
  • 2006 — «Подавлять и возбуждать» М. Курочкина
  • «Чехов. Акт III» («Пантер», Париж, Франция)
  • «Ревизор» Н.Гоголя («Элдред», Кливленд, США)
  • «Мы, нижеподписавшиеся» (Анкара, Турция)

Радиоспектакли

Фильмография

  1. 1967 — Николай Бауман — представитель Московского комитета партии
  2. 1971 — Преждевременный человек — Букеев
  3. 1972 — Заячий заповедник
  4. 1972 — Пятнадцатая весна — Астахов
  5. 1973 — Каждый день доктора Калинниковой
  6. 1973 — Чёрный принц — Даниил Аркадьевич Бийчук (Даник)
  7. 1974 — Ночь ошибок — мистер Харткестль
  8. 1974 — Свой среди чужих, чужой среди своих — Ванюкин, начальник железнодорожной станции
  9. 1974 — Чудо с косичками
  10. 1975 — Вариант «Омега» — штурмбаннфюрер СС Франц Маггиль
  11. 1975 — Здравствуйте, я ваша тётя! — Бабс Баберлей
  12. 1975 — Ярослав Домбровский — полковник Тучолко
  13. 1975 — Маленькие зверюшки Антони ван ЛевенгукаАнтони ван Левенгук
  14. 1976 — Раба любви — Александр Александрович Калягин, режиссёр
  15. 1976 — Жизнь и смерть Фердинанда Люса — Шварцман, продюсер
  16. 1976 — Подранки — Денис Николаевич Кусков, архитектор
  17. 1976 — Принцесса на горошине — Король
  18. 1977 — Неоконченная пьеса для механического пианино — Михаил Васильевич Платонов
  19. 1977 — В профиль и анфас — Николай Петрович Чередниченко
  20. 1977 — Кукла / Lalka (Польша) — русский купец Сузин
  21. 1977 — Смятение чувств — Виктор Семёнович, отец Нади
  22. 1977 — Фантазии Веснухина — Николай Олегович, директор школы
  23. 1978 — Дети как дети — Игорь Владимирович, хирург, отец Оли
  24. 1979 — Верой и правдой — Владик Минченко
  25. 1979 — Допрос — Сейфи Ганиев, капитан-следователь
  26. 1980 — Адам женится на Еве — адвокат
  27. 1980 — Назначение — Николай Степанович Куропеев / Муравеев
  28. 1980 — Старый Новый год — Пётр Полуорлов
  29. 1981 — И с вами снова я — Василий Андреевич Жуковский
  30. 1981 — Перед закрытой дверью — Дашдамиров
  31. 1981 — Сказка, рассказанная ночью — голландец Михель
  32. 1983 — Кое-что из губернской жизни — Повидон Максимович, муж Кати / Хирин, бухгалтер / Апломбов / Вихленев
  33. 1983 — Парк — Гена
  34. 1984 — Мёртвые души — Павел Иванович Чичиков
  35. 1984 — Прохиндиада, или Бег на месте — Александр Александрович Любомудров
  36. 1985 — Подружка моя
  37. 1986 — Последняя дорога — Василий Андреевич Жуковский
  38. 1987 — Крейцерова соната — адвокат
  39. 1987 — Другая жизнь — Фариз Амирович Рзаев
  40. 1988 — Большая игра — Соломон Шор
  41. 1988 — Жизнь Клима Самгина — Митрофанов
  42. 1989 — Васька — Каганович
  43. 1989 — Комедия о Лисистрате — советник Пробул
  44. 1990 — Мы странно встретились
  45. 1991 — Дело Сухово-Кобылина
  46. 1991 — Рукопись
  47. 1992 — Как живёте, караси? — человечек, глава преступной организации
  48. 1992 — Ключ — Семён Сидорович, адвокат
  49. 1992 — Лавка «Рубинчик» и…
  50. 1993 — Дети чугунных богов — мастер
  51. 1993 — Я — Иван, ты — Абрам Мордхе
  52. 1994 — Прохиндиада 2 — Александр Александрович Любомудров
  53. 1998 — Чехов и Ко
    1. «Забыл» (2-я серия)  — Иван Прохорович Гауптвахтов
    2. «Дипломат» (5-я серия) — Аристарх Иванович Пискарёв, полковник
    3. «Безнадёжный» (8-я серия) — Егор Фёдорович Шмахин
  54. 2002 — Леди на день — Генри Блейк, судья, жулик
  55. 2003 — Бульварный переплёт — Жильбер
  56. 20042005 — Бедная Настя — Василий Андреевич Жуковский
  57. 2007 — Руд и Сэм — Семён «Сэм» Иванович

Телеспектакли

  1. 1972Записки Пиквикского клуба (телеспектакль) (режиссёр А. А. Прошкин) — мистер Сэмюэл Пиквик
  2. 1978ИгрокиИхарёв
  3. 1981ЭзопЭзоп
  4. 1985Золотая рыбка (телеспектакль) — рассказчик

Режиссёрские работы в кино

  1. 1985 — Подружка моя
  2. 1994 — Прохиндиада 2

Дискография

  1. 1983 — «Ребята, давайте жить дружно». Песни кота Леопольда (музыка: Б. Савельев, текст и слова песен: А. Хайт, поёт и читает А. Калягин, музыку исполняет ансамбль «Мелодия») — Мелодия, С52 20151 007, С52 20153 001 (на двух пластинках-миньонах)

Озвучивание

В фильмах

  1. 1977 — Транссибирский экспресс — озвучивал Асанали Ашимова

В мультфильмах

  1. 1977 — Кто я такой? — читает текст
  2. 1979 — Сказка сказок
  3. 1981 — Клад кота Леопольда
  4. 1981 — Телевизор кота Леопольда
  5. 1982 — Прогулка кота Леопольда
  6. 1982 — День рождения кота Леопольда
  7. 1983 — Лето кота Леопольда
  8. 1984 — Кот Леопольд во сне и наяву
  9. 1986 — Кот Леопольд. Поликлиника кота Леопольда
  10. 1987 — Кот Леопольд. Автомобиль кота Леопольда
  11. 1987 — Муму (от автора)
  12. 1987 — Диалог (Крот и яйцо) (Крот)
  13. 1992 — Бобе майсес (Бабушкины сказки) (Рассказчик)
  14. 2015 — Новые приключения Кота Леопольда (Кот Леопольд)

Награды и звания

Интересные факты

  • В 13 лет Александр Калягин написал Аркадию Райкину наивное письмо с массой грамматических ошибок о своём желании стать актёром и нежелании учиться. Аркадий Исаакович ответил на письмо: «Саша, я верю в труд. Что такое труд? Труд — это основа всего для меня…»[29]. То самое письмо Александр Калягин прочёл Аркадию Райкину в эфире «Театральных встреч» в 1978 году.

Напишите отзыв о статье "Калягин, Александр Александрович"

Примечания

  1. [bozaboza.narod.ru/zaydeman.jpg Юлия Мироновна Зайдеман (надгробный памятник на Востряковском еврейском кладбище)]
  2. [kalyagin.theatre.ru/cinema/hello_aunt/2240/ Александр Калягин: Одиночество сделало меня сильным, «Караван историй», 01.09.2003.]
  3. 1 2 3 4 5 [www.kalyagin.ru/biography Биография]. Официальный сайт Александра Калягина. Проверено 31 марта 2013. [www.webcitation.org/6Fc5H4U6E Архивировано из первоисточника 4 апреля 2013].
  4. [et-cetera.ru/main/kalyagin Художественный руководитель театра - Александр Калягин]. Театр «Et Cetera» (официальный сайт). Проверено 31 марта 2013. [www.webcitation.org/6Fc5IZJS4 Архивировано из первоисточника 4 апреля 2013].
  5. [www.teatr.newizv.ru/news/?IDNews=1432&date=2007-12-27 Дом-театр-праздник — et cetera…]
  6. [www.svobodanews.ru/Article/2007/12/26/20071226131012430.html Премьера спектакля «451 по Фаренгейту» состоялась в театре Et Cetera]
  7. [www.yarfoto.ru/nodes1031n150a1592p1w1.htm Театр начинается с архитектора]
  8. [www.archi.ru/events/news/news_current_press.html?nid=638&fl=1&sl=1 Александр Великанов: снимите меня с доски]
  9. Г. Ревзин. [www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=636505 Театр начинается с архитектора] (рус.). «Коммерсантъ» № 238/П (19-12-2005). Проверено 23 декабря 2010. [www.webcitation.org/65ucFQuva Архивировано из первоисточника 4 марта 2012].
  10. [www.newsru.com/cinema/20jun2007/alsu.html Алсу вступила в ряды артистов-«единороссов»] Публикация на сайте NEWSru.com от 20 июня 2007 года
  11. [www.grani.ru/Politics/Russia/yukos/m.91354.html Обращение деятелей культуры, науки, представителей общественности в связи с приговором, вынесенным бывшим руководителям НК ЮКОС]
  12. [www.svobodanews.ru/content/article/2302091.html «Письмо 50-ти»: Светличная не подписывала, Калягин не жалеет]. // Радио «Свобода», 9 февраля 2011  (Проверено 9 февраля 2011)
  13. [www.cikrf.ru/law/decree_of_cec/2012/02/06/Zp12767.html Постановление ЦИК РФ № 96/767-6, 6 февраля 2012]
  14. М. Зайцев. [www.trud.ru/article/10-01-2007/111319_strasti_na_strastnom.html Страсти на Страстном] (рус.). «Труд» № 132 (10-01-2007). Проверено 23 декабря 2010. [www.webcitation.org/61AVNHH3P Архивировано из первоисточника 24 августа 2011].
  15. 1 2 3 Е. Герусова, П. Никифоров. [www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=726140 Ушли с даром] (рус.). Коммерсантъ № 224 (30-11-2006). Проверено 25 декабря 2010. [www.webcitation.org/61AVRMjlB Архивировано из первоисточника 24 августа 2011].
  16. [www.lenpravda.ru/digest/spb/257777.html Калягин хотел нас продать!] (рус.). Ленинградская правда (30-10-2006). Проверено 25 декабря 2010. [www.webcitation.org/61AVUtIaG Архивировано из первоисточника 24 августа 2011].
  17. А. Колесников. [www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=726058 Интеллигенция требует от Президента перестройки] (рус.). Коммерсантъ № 224 (30-11-2006). Проверено 25 декабря 2010. [www.webcitation.org/61AVWnWQ6 Архивировано из первоисточника 24 августа 2011].
  18. 1 2 [www.interfax-russia.ru/NorthWest/report.asp?id=136141&p=10 Проект реставрации и ремонта Дома ветеранов сцены в Петербурге может быть готов в мае] (рус.). Интерфакс (06-04-2010). Проверено 25 декабря 2010.
  19. [www.svobodanews.ru/content/transcript/414748.html Завершился судебный процесс в связи с публикациями в «Театральном журнале» о позиции СТД в деле о реконструкции Дома ветеранов сцены в Петербурге] (рус.). Радио «Свобода» (02-10-2007). Проверено 25 декабря 2010. [www.webcitation.org/61AVZyeRh Архивировано из первоисточника 24 августа 2011].
  20. [www.rosbalt.ru/2010/12/22/803345.html МЧС занесло «Петербург-Концерт» в чёрный список по пожарной безопасности] (рус.). Росбалт (22-12-2010). Проверено 25 декабря 2010. [www.webcitation.org/61AVbuiwF Архивировано из первоисточника 24 августа 2011].
  21. [www.dni.ru/news/society/2002/10/18/15123.html Две любви Александра Калягина, Дни.ru, 18.10.2002.]
  22. [www.rusactors.ru/k/kalyagin/index.shtml Калягин Александр Александрович]
  23. [www.kp.ru/daily/23907.4/67727/ Александр Калягин: Играет лучше меня? убью!, «Комсомольская правда», 05.05.2007.]
  24. [graph.document.kremlin.ru/page.aspx?929440 Указ Президента РФ от 3 октября 2007 г. N 1322 «О награждении орденом „За заслуги перед Отечеством“ III степени Калягина А. А.»]
  25. [graph.document.kremlin.ru/page.aspx?715920 Указ Президента РФ от 15 апреля 2002 г. N 390 «О награждении государственными наградами Российской Федерации»]
  26. [graph.document.kremlin.ru/page.aspx?1607355 Указ Президента Российской Федерации от 16 апреля 2012 года № 449 «О награждении государственными наградами Российской Федерации»]
  27. [www.zsko.ru/press/news/detail.php?ID=16540 Почётные граждане области – её гордость!]. Законодательное Собрание Кировской области (27 ноября 2014).
  28. [et-cetera.ru/news/aleksandr-kalyagin-nagrazhden-pochetnym-znakom-samarskiy-krest/ Александр Калягин награжден почетным знаком "Самарский крест"]
  29. [tv.km.ru/aleksandr_kalyagin_vo_mxate_ya_i/textversion Александр Калягин: «Во МХАТе я испытал и счастье и боль»]

Ссылки

  • [stdrf.ru/union/chairman Биография на сайте Союза театральных деятелей Российской Федерации]
  • [scepsis.ru/library/id_1268.html Александр Калягин против «Петербургского театрального журнала»]
  • [scepsis.ru/library/id_1493.html Завершился судебный процесс в связи с публикациями в «Театральном журнале»]
  • [youtube.com/watch?v=U5_15yQbfZ4 Александр Калягин в программе «Без антракта», 2004] на YouTube
  • Марина Дмитревская [scepsis.ru/library/id_1606.html И от судеб защиты нет (еще раз о Доме ветеранов сцены)]
  • [www.itar-tass.com/c112/429538.html/ Биография на сайте ИТАР-ТАСС]
  • [www.zbulvar.ru/?c=news&id=48872 Интервью Александра Калягина для "Звездного бульвара - Новости СВАО Москвы"]

Отрывок, характеризующий Калягин, Александр Александрович

Как бы празднуя победу над всеми, в щели закричал сверчок. Пропел петух далеко, откликнулись близкие. В кабаке затихли крики, только слышался тот же стой адъютанта. Наташа приподнялась.
– Соня? ты спишь? Мама? – прошептала она. Никто не ответил. Наташа медленно и осторожно встала, перекрестилась и ступила осторожно узкой и гибкой босой ступней на грязный холодный пол. Скрипнула половица. Она, быстро перебирая ногами, пробежала, как котенок, несколько шагов и взялась за холодную скобку двери.
Ей казалось, что то тяжелое, равномерно ударяя, стучит во все стены избы: это билось ее замиравшее от страха, от ужаса и любви разрывающееся сердце.
Она отворила дверь, перешагнула порог и ступила на сырую, холодную землю сеней. Обхвативший холод освежил ее. Она ощупала босой ногой спящего человека, перешагнула через него и отворила дверь в избу, где лежал князь Андрей. В избе этой было темно. В заднем углу у кровати, на которой лежало что то, на лавке стояла нагоревшая большим грибом сальная свечка.
Наташа с утра еще, когда ей сказали про рану и присутствие князя Андрея, решила, что она должна видеть его. Она не знала, для чего это должно было, но она знала, что свидание будет мучительно, и тем более она была убеждена, что оно было необходимо.
Весь день она жила только надеждой того, что ночью она уввдит его. Но теперь, когда наступила эта минута, на нее нашел ужас того, что она увидит. Как он был изуродован? Что оставалось от него? Такой ли он был, какой был этот неумолкавший стон адъютанта? Да, он был такой. Он был в ее воображении олицетворение этого ужасного стона. Когда она увидала неясную массу в углу и приняла его поднятые под одеялом колени за его плечи, она представила себе какое то ужасное тело и в ужасе остановилась. Но непреодолимая сила влекла ее вперед. Она осторожно ступила один шаг, другой и очутилась на середине небольшой загроможденной избы. В избе под образами лежал на лавках другой человек (это был Тимохин), и на полу лежали еще два какие то человека (это были доктор и камердинер).
Камердинер приподнялся и прошептал что то. Тимохин, страдая от боли в раненой ноге, не спал и во все глаза смотрел на странное явление девушки в бедой рубашке, кофте и вечном чепчике. Сонные и испуганные слова камердинера; «Чего вам, зачем?» – только заставили скорее Наташу подойти и тому, что лежало в углу. Как ни страшно, ни непохоже на человеческое было это тело, она должна была его видеть. Она миновала камердинера: нагоревший гриб свечки свалился, и она ясно увидала лежащего с выпростанными руками на одеяле князя Андрея, такого, каким она его всегда видела.
Он был таков же, как всегда; но воспаленный цвет его лица, блестящие глаза, устремленные восторженно на нее, а в особенности нежная детская шея, выступавшая из отложенного воротника рубашки, давали ему особый, невинный, ребяческий вид, которого, однако, она никогда не видала в князе Андрее. Она подошла к нему и быстрым, гибким, молодым движением стала на колени.
Он улыбнулся и протянул ей руку.


Для князя Андрея прошло семь дней с того времени, как он очнулся на перевязочном пункте Бородинского поля. Все это время он находился почти в постояниом беспамятстве. Горячечное состояние и воспаление кишок, которые были повреждены, по мнению доктора, ехавшего с раненым, должны были унести его. Но на седьмой день он с удовольствием съел ломоть хлеба с чаем, и доктор заметил, что общий жар уменьшился. Князь Андрей поутру пришел в сознание. Первую ночь после выезда из Москвы было довольно тепло, и князь Андрей был оставлен для ночлега в коляске; но в Мытищах раненый сам потребовал, чтобы его вынесли и чтобы ему дали чаю. Боль, причиненная ему переноской в избу, заставила князя Андрея громко стонать и потерять опять сознание. Когда его уложили на походной кровати, он долго лежал с закрытыми глазами без движения. Потом он открыл их и тихо прошептал: «Что же чаю?» Памятливость эта к мелким подробностям жизни поразила доктора. Он пощупал пульс и, к удивлению и неудовольствию своему, заметил, что пульс был лучше. К неудовольствию своему это заметил доктор потому, что он по опыту своему был убежден, что жить князь Андрей не может и что ежели он не умрет теперь, то он только с большими страданиями умрет несколько времени после. С князем Андреем везли присоединившегося к ним в Москве майора его полка Тимохина с красным носиком, раненного в ногу в том же Бородинском сражении. При них ехал доктор, камердинер князя, его кучер и два денщика.
Князю Андрею дали чаю. Он жадно пил, лихорадочными глазами глядя вперед себя на дверь, как бы стараясь что то понять и припомнить.
– Не хочу больше. Тимохин тут? – спросил он. Тимохин подполз к нему по лавке.
– Я здесь, ваше сиятельство.
– Как рана?
– Моя то с? Ничего. Вот вы то? – Князь Андрей опять задумался, как будто припоминая что то.
– Нельзя ли достать книгу? – сказал он.
– Какую книгу?
– Евангелие! У меня нет.
Доктор обещался достать и стал расспрашивать князя о том, что он чувствует. Князь Андрей неохотно, но разумно отвечал на все вопросы доктора и потом сказал, что ему надо бы подложить валик, а то неловко и очень больно. Доктор и камердинер подняли шинель, которою он был накрыт, и, морщась от тяжкого запаха гнилого мяса, распространявшегося от раны, стали рассматривать это страшное место. Доктор чем то очень остался недоволен, что то иначе переделал, перевернул раненого так, что тот опять застонал и от боли во время поворачивания опять потерял сознание и стал бредить. Он все говорил о том, чтобы ему достали поскорее эту книгу и подложили бы ее туда.
– И что это вам стоит! – говорил он. – У меня ее нет, – достаньте, пожалуйста, подложите на минуточку, – говорил он жалким голосом.
Доктор вышел в сени, чтобы умыть руки.
– Ах, бессовестные, право, – говорил доктор камердинеру, лившему ему воду на руки. – Только на минуту не досмотрел. Ведь вы его прямо на рану положили. Ведь это такая боль, что я удивляюсь, как он терпит.
– Мы, кажется, подложили, господи Иисусе Христе, – говорил камердинер.
В первый раз князь Андрей понял, где он был и что с ним было, и вспомнил то, что он был ранен и как в ту минуту, когда коляска остановилась в Мытищах, он попросился в избу. Спутавшись опять от боли, он опомнился другой раз в избе, когда пил чай, и тут опять, повторив в своем воспоминании все, что с ним было, он живее всего представил себе ту минуту на перевязочном пункте, когда, при виде страданий нелюбимого им человека, ему пришли эти новые, сулившие ему счастие мысли. И мысли эти, хотя и неясно и неопределенно, теперь опять овладели его душой. Он вспомнил, что у него было теперь новое счастье и что это счастье имело что то такое общее с Евангелием. Потому то он попросил Евангелие. Но дурное положение, которое дали его ране, новое переворачиванье опять смешали его мысли, и он в третий раз очнулся к жизни уже в совершенной тишине ночи. Все спали вокруг него. Сверчок кричал через сени, на улице кто то кричал и пел, тараканы шелестели по столу и образам, в осенняя толстая муха билась у него по изголовью и около сальной свечи, нагоревшей большим грибом и стоявшей подле него.
Душа его была не в нормальном состоянии. Здоровый человек обыкновенно мыслит, ощущает и вспоминает одновременно о бесчисленном количестве предметов, но имеет власть и силу, избрав один ряд мыслей или явлений, на этом ряде явлений остановить все свое внимание. Здоровый человек в минуту глубочайшего размышления отрывается, чтобы сказать учтивое слово вошедшему человеку, и опять возвращается к своим мыслям. Душа же князя Андрея была не в нормальном состоянии в этом отношении. Все силы его души были деятельнее, яснее, чем когда нибудь, но они действовали вне его воли. Самые разнообразные мысли и представления одновременно владели им. Иногда мысль его вдруг начинала работать, и с такой силой, ясностью и глубиною, с какою никогда она не была в силах действовать в здоровом состоянии; но вдруг, посредине своей работы, она обрывалась, заменялась каким нибудь неожиданным представлением, и не было сил возвратиться к ней.
«Да, мне открылась новое счастье, неотъемлемое от человека, – думал он, лежа в полутемной тихой избе и глядя вперед лихорадочно раскрытыми, остановившимися глазами. Счастье, находящееся вне материальных сил, вне материальных внешних влияний на человека, счастье одной души, счастье любви! Понять его может всякий человек, но сознать и предписать его мот только один бог. Но как же бог предписал этот закон? Почему сын?.. И вдруг ход мыслей этих оборвался, и князь Андрей услыхал (не зная, в бреду или в действительности он слышит это), услыхал какой то тихий, шепчущий голос, неумолкаемо в такт твердивший: „И пити пити питии“ потом „и ти тии“ опять „и пити пити питии“ опять „и ти ти“. Вместе с этим, под звук этой шепчущей музыки, князь Андрей чувствовал, что над лицом его, над самой серединой воздвигалось какое то странное воздушное здание из тонких иголок или лучинок. Он чувствовал (хотя это и тяжело ему было), что ему надо было старательна держать равновесие, для того чтобы воздвигавшееся здание это не завалилось; но оно все таки заваливалось и опять медленно воздвигалось при звуках равномерно шепчущей музыки. „Тянется! тянется! растягивается и все тянется“, – говорил себе князь Андрей. Вместе с прислушаньем к шепоту и с ощущением этого тянущегося и воздвигающегося здания из иголок князь Андрей видел урывками и красный, окруженный кругом свет свечки и слышал шуршанъе тараканов и шуршанье мухи, бившейся на подушку и на лицо его. И всякий раз, как муха прикасалась к егв лицу, она производила жгучее ощущение; но вместе с тем его удивляло то, что, ударяясь в самую область воздвигавшегося на лице его здания, муха не разрушала его. Но, кроме этого, было еще одно важное. Это было белое у двери, это была статуя сфинкса, которая тоже давила его.
«Но, может быть, это моя рубашка на столе, – думал князь Андрей, – а это мои ноги, а это дверь; но отчего же все тянется и выдвигается и пити пити пити и ти ти – и пити пити пити… – Довольно, перестань, пожалуйста, оставь, – тяжело просил кого то князь Андрей. И вдруг опять выплывала мысль и чувство с необыкновенной ясностью и силой.
«Да, любовь, – думал он опять с совершенной ясностью), но не та любовь, которая любит за что нибудь, для чего нибудь или почему нибудь, но та любовь, которую я испытал в первый раз, когда, умирая, я увидал своего врага и все таки полюбил его. Я испытал то чувство любви, которая есть самая сущность души и для которой не нужно предмета. Я и теперь испытываю это блаженное чувство. Любить ближних, любить врагов своих. Все любить – любить бога во всех проявлениях. Любить человека дорогого можно человеческой любовью; но только врага можно любить любовью божеской. И от этого то я испытал такую радость, когда я почувствовал, что люблю того человека. Что с ним? Жив ли он… Любя человеческой любовью, можно от любви перейти к ненависти; но божеская любовь не может измениться. Ничто, ни смерть, ничто не может разрушить ее. Она есть сущность души. А сколь многих людей я ненавидел в своей жизни. И из всех людей никого больше не любил я и не ненавидел, как ее». И он живо представил себе Наташу не так, как он представлял себе ее прежде, с одною ее прелестью, радостной для себя; но в первый раз представил себе ее душу. И он понял ее чувство, ее страданья, стыд, раскаянье. Он теперь в первый раз поняд всю жестокость своего отказа, видел жестокость своего разрыва с нею. «Ежели бы мне было возможно только еще один раз увидать ее. Один раз, глядя в эти глаза, сказать…»
И пити пити пити и ти ти, и пити пити – бум, ударилась муха… И внимание его вдруг перенеслось в другой мир действительности и бреда, в котором что то происходило особенное. Все так же в этом мире все воздвигалось, не разрушаясь, здание, все так же тянулось что то, так же с красным кругом горела свечка, та же рубашка сфинкс лежала у двери; но, кроме всего этого, что то скрипнуло, пахнуло свежим ветром, и новый белый сфинкс, стоячий, явился пред дверью. И в голове этого сфинкса было бледное лицо и блестящие глаза той самой Наташи, о которой он сейчас думал.
«О, как тяжел этот неперестающий бред!» – подумал князь Андрей, стараясь изгнать это лицо из своего воображения. Но лицо это стояло пред ним с силою действительности, и лицо это приближалось. Князь Андрей хотел вернуться к прежнему миру чистой мысли, но он не мог, и бред втягивал его в свою область. Тихий шепчущий голос продолжал свой мерный лепет, что то давило, тянулось, и странное лицо стояло перед ним. Князь Андрей собрал все свои силы, чтобы опомниться; он пошевелился, и вдруг в ушах его зазвенело, в глазах помутилось, и он, как человек, окунувшийся в воду, потерял сознание. Когда он очнулся, Наташа, та самая живая Наташа, которую изо всех людей в мире ему более всего хотелось любить той новой, чистой божеской любовью, которая была теперь открыта ему, стояла перед ним на коленях. Он понял, что это была живая, настоящая Наташа, и не удивился, но тихо обрадовался. Наташа, стоя на коленях, испуганно, но прикованно (она не могла двинуться) глядела на него, удерживая рыдания. Лицо ее было бледно и неподвижно. Только в нижней части его трепетало что то.
Князь Андрей облегчительно вздохнул, улыбнулся и протянул руку.
– Вы? – сказал он. – Как счастливо!
Наташа быстрым, но осторожным движением подвинулась к нему на коленях и, взяв осторожно его руку, нагнулась над ней лицом и стала целовать ее, чуть дотрогиваясь губами.
– Простите! – сказала она шепотом, подняв голову и взглядывая на него. – Простите меня!
– Я вас люблю, – сказал князь Андрей.
– Простите…
– Что простить? – спросил князь Андрей.
– Простите меня за то, что я сделала, – чуть слышным, прерывным шепотом проговорила Наташа и чаще стала, чуть дотрогиваясь губами, целовать руку.
– Я люблю тебя больше, лучше, чем прежде, – сказал князь Андрей, поднимая рукой ее лицо так, чтобы он мог глядеть в ее глаза.
Глаза эти, налитые счастливыми слезами, робко, сострадательно и радостно любовно смотрели на него. Худое и бледное лицо Наташи с распухшими губами было более чем некрасиво, оно было страшно. Но князь Андрей не видел этого лица, он видел сияющие глаза, которые были прекрасны. Сзади их послышался говор.
Петр камердинер, теперь совсем очнувшийся от сна, разбудил доктора. Тимохин, не спавший все время от боли в ноге, давно уже видел все, что делалось, и, старательно закрывая простыней свое неодетое тело, ежился на лавке.
– Это что такое? – сказал доктор, приподнявшись с своего ложа. – Извольте идти, сударыня.
В это же время в дверь стучалась девушка, посланная графиней, хватившейся дочери.
Как сомнамбулка, которую разбудили в середине ее сна, Наташа вышла из комнаты и, вернувшись в свою избу, рыдая упала на свою постель.

С этого дня, во время всего дальнейшего путешествия Ростовых, на всех отдыхах и ночлегах, Наташа не отходила от раненого Болконского, и доктор должен был признаться, что он не ожидал от девицы ни такой твердости, ни такого искусства ходить за раненым.
Как ни страшна казалась для графини мысль, что князь Андрей мог (весьма вероятно, по словам доктора) умереть во время дороги на руках ее дочери, она не могла противиться Наташе. Хотя вследствие теперь установившегося сближения между раненым князем Андреем и Наташей приходило в голову, что в случае выздоровления прежние отношения жениха и невесты будут возобновлены, никто, еще менее Наташа и князь Андрей, не говорил об этом: нерешенный, висящий вопрос жизни или смерти не только над Болконским, но над Россией заслонял все другие предположения.


Пьер проснулся 3 го сентября поздно. Голова его болела, платье, в котором он спал не раздеваясь, тяготило его тело, и на душе было смутное сознание чего то постыдного, совершенного накануне; это постыдное был вчерашний разговор с капитаном Рамбалем.
Часы показывали одиннадцать, но на дворе казалось особенно пасмурно. Пьер встал, протер глаза и, увидав пистолет с вырезным ложем, который Герасим положил опять на письменный стол, Пьер вспомнил то, где он находился и что ему предстояло именно в нынешний день.
«Уж не опоздал ли я? – подумал Пьер. – Нет, вероятно, он сделает свой въезд в Москву не ранее двенадцати». Пьер не позволял себе размышлять о том, что ему предстояло, но торопился поскорее действовать.
Оправив на себе платье, Пьер взял в руки пистолет и сбирался уже идти. Но тут ему в первый раз пришла мысль о том, каким образом, не в руке же, по улице нести ему это оружие. Даже и под широким кафтаном трудно было спрятать большой пистолет. Ни за поясом, ни под мышкой нельзя было поместить его незаметным. Кроме того, пистолет был разряжен, а Пьер не успел зарядить его. «Все равно, кинжал», – сказал себе Пьер, хотя он не раз, обсуживая исполнение своего намерения, решал сам с собою, что главная ошибка студента в 1809 году состояла в том, что он хотел убить Наполеона кинжалом. Но, как будто главная цель Пьера состояла не в том, чтобы исполнить задуманное дело, а в том, чтобы показать самому себе, что не отрекается от своего намерения и делает все для исполнения его, Пьер поспешно взял купленный им у Сухаревой башни вместе с пистолетом тупой зазубренный кинжал в зеленых ножнах и спрятал его под жилет.
Подпоясав кафтан и надвинув шапку, Пьер, стараясь не шуметь и не встретить капитана, прошел по коридору и вышел на улицу.
Тот пожар, на который так равнодушно смотрел он накануне вечером, за ночь значительно увеличился. Москва горела уже с разных сторон. Горели в одно и то же время Каретный ряд, Замоскворечье, Гостиный двор, Поварская, барки на Москве реке и дровяной рынок у Дорогомиловского моста.
Путь Пьера лежал через переулки на Поварскую и оттуда на Арбат, к Николе Явленному, у которого он в воображении своем давно определил место, на котором должно быть совершено его дело. У большей части домов были заперты ворота и ставни. Улицы и переулки были пустынны. В воздухе пахло гарью и дымом. Изредка встречались русские с беспокойно робкими лицами и французы с негородским, лагерным видом, шедшие по серединам улиц. И те и другие с удивлением смотрели на Пьера. Кроме большого роста и толщины, кроме странного мрачно сосредоточенного и страдальческого выражения лица и всей фигуры, русские присматривались к Пьеру, потому что не понимали, к какому сословию мог принадлежать этот человек. Французы же с удивлением провожали его глазами, в особенности потому, что Пьер, противно всем другим русским, испуганно или любопытна смотревшим на французов, не обращал на них никакого внимания. У ворот одного дома три француза, толковавшие что то не понимавшим их русским людям, остановили Пьера, спрашивая, не знает ли он по французски?
Пьер отрицательно покачал головой и пошел дальше. В другом переулке на него крикнул часовой, стоявший у зеленого ящика, и Пьер только на повторенный грозный крик и звук ружья, взятого часовым на руку, понял, что он должен был обойти другой стороной улицы. Он ничего не слышал и не видел вокруг себя. Он, как что то страшное и чуждое ему, с поспешностью и ужасом нес в себе свое намерение, боясь – наученный опытом прошлой ночи – как нибудь растерять его. Но Пьеру не суждено было донести в целости свое настроение до того места, куда он направлялся. Кроме того, ежели бы даже он и не был ничем задержан на пути, намерение его не могло быть исполнено уже потому, что Наполеон тому назад более четырех часов проехал из Дорогомиловского предместья через Арбат в Кремль и теперь в самом мрачном расположении духа сидел в царском кабинете кремлевского дворца и отдавал подробные, обстоятельные приказания о мерах, которые немедленно должны были бытт, приняты для тушения пожара, предупреждения мародерства и успокоения жителей. Но Пьер не знал этого; он, весь поглощенный предстоящим, мучился, как мучаются люди, упрямо предпринявшие дело невозможное – не по трудностям, но по несвойственности дела с своей природой; он мучился страхом того, что он ослабеет в решительную минуту и, вследствие того, потеряет уважение к себе.
Он хотя ничего не видел и не слышал вокруг себя, но инстинктом соображал дорогу и не ошибался переулками, выводившими его на Поварскую.
По мере того как Пьер приближался к Поварской, дым становился сильнее и сильнее, становилось даже тепло от огня пожара. Изредка взвивались огненные языка из за крыш домов. Больше народу встречалось на улицах, и народ этот был тревожнее. Но Пьер, хотя и чувствовал, что что то такое необыкновенное творилось вокруг него, не отдавал себе отчета о том, что он подходил к пожару. Проходя по тропинке, шедшей по большому незастроенному месту, примыкавшему одной стороной к Поварской, другой к садам дома князя Грузинского, Пьер вдруг услыхал подле самого себя отчаянный плач женщины. Он остановился, как бы пробудившись от сна, и поднял голову.
В стороне от тропинки, на засохшей пыльной траве, были свалены кучей домашние пожитки: перины, самовар, образа и сундуки. На земле подле сундуков сидела немолодая худая женщина, с длинными высунувшимися верхними зубами, одетая в черный салоп и чепчик. Женщина эта, качаясь и приговаривая что то, надрываясь плакала. Две девочки, от десяти до двенадцати лет, одетые в грязные коротенькие платьица и салопчики, с выражением недоумения на бледных, испуганных лицах, смотрели на мать. Меньшой мальчик, лет семи, в чуйке и в чужом огромном картузе, плакал на руках старухи няньки. Босоногая грязная девка сидела на сундуке и, распустив белесую косу, обдергивала опаленные волосы, принюхиваясь к ним. Муж, невысокий сутуловатый человек в вицмундире, с колесообразными бакенбардочками и гладкими височками, видневшимися из под прямо надетого картуза, с неподвижным лицом раздвигал сундуки, поставленные один на другом, и вытаскивал из под них какие то одеяния.
Женщина почти бросилась к ногам Пьера, когда она увидала его.
– Батюшки родимые, христиане православные, спасите, помогите, голубчик!.. кто нибудь помогите, – выговаривала она сквозь рыдания. – Девочку!.. Дочь!.. Дочь мою меньшую оставили!.. Сгорела! О о оо! для того я тебя леле… О о оо!
– Полно, Марья Николаевна, – тихим голосом обратился муж к жене, очевидно, для того только, чтобы оправдаться пред посторонним человеком. – Должно, сестрица унесла, а то больше где же быть? – прибавил он.
– Истукан! Злодей! – злобно закричала женщина, вдруг прекратив плач. – Сердца в тебе нет, свое детище не жалеешь. Другой бы из огня достал. А это истукан, а не человек, не отец. Вы благородный человек, – скороговоркой, всхлипывая, обратилась женщина к Пьеру. – Загорелось рядом, – бросило к нам. Девка закричала: горит! Бросились собирать. В чем были, в том и выскочили… Вот что захватили… Божье благословенье да приданую постель, а то все пропало. Хвать детей, Катечки нет. О, господи! О о о! – и опять она зарыдала. – Дитятко мое милое, сгорело! сгорело!
– Да где, где же она осталась? – сказал Пьер. По выражению оживившегося лица его женщина поняла, что этот человек мог помочь ей.
– Батюшка! Отец! – закричала она, хватая его за ноги. – Благодетель, хоть сердце мое успокой… Аниска, иди, мерзкая, проводи, – крикнула она на девку, сердито раскрывая рот и этим движением еще больше выказывая свои длинные зубы.
– Проводи, проводи, я… я… сделаю я, – запыхавшимся голосом поспешно сказал Пьер.
Грязная девка вышла из за сундука, прибрала косу и, вздохнув, пошла тупыми босыми ногами вперед по тропинке. Пьер как бы вдруг очнулся к жизни после тяжелого обморока. Он выше поднял голову, глаза его засветились блеском жизни, и он быстрыми шагами пошел за девкой, обогнал ее и вышел на Поварскую. Вся улица была застлана тучей черного дыма. Языки пламени кое где вырывались из этой тучи. Народ большой толпой теснился перед пожаром. В середине улицы стоял французский генерал и говорил что то окружавшим его. Пьер, сопутствуемый девкой, подошел было к тому месту, где стоял генерал; но французские солдаты остановили его.
– On ne passe pas, [Тут не проходят,] – крикнул ему голос.
– Сюда, дяденька! – проговорила девка. – Мы переулком, через Никулиных пройдем.
Пьер повернулся назад и пошел, изредка подпрыгивая, чтобы поспевать за нею. Девка перебежала улицу, повернула налево в переулок и, пройдя три дома, завернула направо в ворота.
– Вот тут сейчас, – сказала девка, и, пробежав двор, она отворила калитку в тесовом заборе и, остановившись, указала Пьеру на небольшой деревянный флигель, горевший светло и жарко. Одна сторона его обрушилась, другая горела, и пламя ярко выбивалось из под отверстий окон и из под крыши.
Когда Пьер вошел в калитку, его обдало жаром, и он невольно остановился.
– Который, который ваш дом? – спросил он.
– О о ох! – завыла девка, указывая на флигель. – Он самый, она самая наша фатера была. Сгорела, сокровище ты мое, Катечка, барышня моя ненаглядная, о ох! – завыла Аниска при виде пожара, почувствовавши необходимость выказать и свои чувства.
Пьер сунулся к флигелю, но жар был так силен, что он невольна описал дугу вокруг флигеля и очутился подле большого дома, который еще горел только с одной стороны с крыши и около которого кишела толпа французов. Пьер сначала не понял, что делали эти французы, таскавшие что то; но, увидав перед собою француза, который бил тупым тесаком мужика, отнимая у него лисью шубу, Пьер понял смутно, что тут грабили, но ему некогда было останавливаться на этой мысли.
Звук треска и гула заваливающихся стен и потолков, свиста и шипенья пламени и оживленных криков народа, вид колеблющихся, то насупливающихся густых черных, то взмывающих светлеющих облаков дыма с блестками искр и где сплошного, сноповидного, красного, где чешуйчато золотого, перебирающегося по стенам пламени, ощущение жара и дыма и быстроты движения произвели на Пьера свое обычное возбуждающее действие пожаров. Действие это было в особенности сильно на Пьера, потому что Пьер вдруг при виде этого пожара почувствовал себя освобожденным от тяготивших его мыслей. Он чувствовал себя молодым, веселым, ловким и решительным. Он обежал флигелек со стороны дома и хотел уже бежать в ту часть его, которая еще стояла, когда над самой головой его послышался крик нескольких голосов и вслед за тем треск и звон чего то тяжелого, упавшего подле него.
Пьер оглянулся и увидал в окнах дома французов, выкинувших ящик комода, наполненный какими то металлическими вещами. Другие французские солдаты, стоявшие внизу, подошли к ящику.
– Eh bien, qu'est ce qu'il veut celui la, [Этому что еще надо,] – крикнул один из французов на Пьера.
– Un enfant dans cette maison. N'avez vous pas vu un enfant? [Ребенка в этом доме. Не видали ли вы ребенка?] – сказал Пьер.
– Tiens, qu'est ce qu'il chante celui la? Va te promener, [Этот что еще толкует? Убирайся к черту,] – послышались голоса, и один из солдат, видимо, боясь, чтобы Пьер не вздумал отнимать у них серебро и бронзы, которые были в ящике, угрожающе надвинулся на него.
– Un enfant? – закричал сверху француз. – J'ai entendu piailler quelque chose au jardin. Peut etre c'est sou moutard au bonhomme. Faut etre humain, voyez vous… [Ребенок? Я слышал, что то пищало в саду. Может быть, это его ребенок. Что ж, надо по человечеству. Мы все люди…]
– Ou est il? Ou est il? [Где он? Где он?] – спрашивал Пьер.
– Par ici! Par ici! [Сюда, сюда!] – кричал ему француз из окна, показывая на сад, бывший за домом. – Attendez, je vais descendre. [Погодите, я сейчас сойду.]
И действительно, через минуту француз, черноглазый малый с каким то пятном на щеке, в одной рубашке выскочил из окна нижнего этажа и, хлопнув Пьера по плечу, побежал с ним в сад.
– Depechez vous, vous autres, – крикнул он своим товарищам, – commence a faire chaud. [Эй, вы, живее, припекать начинает.]
Выбежав за дом на усыпанную песком дорожку, француз дернул за руку Пьера и указал ему на круг. Под скамейкой лежала трехлетняя девочка в розовом платьице.