Ярматов, Камиль Ярматович

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Камиль Ярматов»)
Перейти к: навигация, поиск
Камиль Ярматов
Комил Ёрматов
Имя при рождении:

Камиль Ярматович Ярматов

Дата рождения:

2 мая 1903(1903-05-02)

Место рождения:

Канибадам, Кокандский уезд,
Ферганская область, Российская империя

Дата смерти:

17 ноября 1978(1978-11-17) (75 лет)

Место смерти:

Ташкент, Узбекская ССР, СССР

Гражданство:

СССР СССР

Профессия:

актёр, кинорежиссёр, сценарист

Направление:

социалистический реализм

Награды:

<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение

Камиль Ярматович Ярма́тов (узб. Komil Yormatov, Комил Ёрматов; 19031978) — советский, таджикский и узбекский актёр, кинорежиссёр, сценарист. Заслуженный деятель искусств Таджикской ССР, Заслуженный деятель искусств Узбекской ССР, Народный артист Узбекской ССР, Народный артист СССР (1959). Герой Социалистического Труда (1973). Лауреат Сталинской премии второй степени (1948).





Биография

Камиль Ярматов родился 2 мая 1903 года (по другим источникам — 1 мая 1904[1]) в Канибадаме (ныне в Согдийской области Таджикистана)[2], в семье волостной управы села Канибадам Маткаримова Ярмата.

Учился сначала в национальной, а затем в открывшейся русско-туземной школе.

С 1918 по 1924 годы — делопроизводитель районо в Канибадаме, служил в Красной Армии, был бойцом партизанского отряда Хамдам-хаджи Каландарова, командиром эскадрона кавалерийского полка. В одном из боёв был ранен.

Осенью 1923 года в Канибадаме в познакомился с Хамзой и увлёкся театром. В 19 лет впервые увидел кино.

В 19241926 годах учился на рабфаке МИИТа и одновременно на курсах подготовки киноактёров имени Б. В. Чайковского в Москве. Обучение не завершил, так как был назначен начальником милиции Канибадамского автономного района[3].

В 19261928 годах — администратор, ассистент режиссёра, актёр кинофабрики «Шарк Юлдузи» («Звезда Востока») треста «Узбекгоскино» (ныне «Узбекфильм») (Ташкент).

В 19281931 годах учился на режиссёрском факультете Государственного техникума кинематографистов (с 1930 — Государственный институт кинематографии, ныне — ВГИК) (Москва).

С 1931 года — режиссёр 1-й категории киностудии «Таджиккино» (с 1938 — Сталинабадская студия художественных фильмов, ныне «Таджикфильм») (Сталинабад, ныне Душанбе). Первая работа — фильм «Далеко на границе».

С 1941 года — режиссёр высшей категории, художественный руководитель Ташкентской киностудии (ныне «Узбекфильм»). Сыграл значительную роль в развитии узбекского национального кинематографа, сняв такие этапные фильмы как «Дороги без сна», «Алишер Навои», «Авиценна», «Пахта-ой», «Сёстры Рахмановы», «Буря над Азией», «Всадники революции», «Гибель Чёрного консула».

Секретарь правления Союза кинематографистов Узбекской ССР (1958—1978), член правления Союза кинематографистов СССР, член коллегии Госкино СССР и Госкино Узбекской ССР, член Комитета по Ленинским и Государственным премиям в области литературы и искусства при СМ СССР[4].

Член ВКП(б) с 1930 года. Член Ташкентского обкома КП Узбекистана. Депутат Верховного Совета Узбекской ССР 6—9 созывов (с 1963 года).

Владел пятью языками: немецким, русским, узбекским, фарси, азербайджанским[5].

Автор мемуаров «Лента времени», опубликованных в журнале «Дружба народов» № 11, 12 в 1977 году, а также книги о страницах истории таджикского и узбекского кино «Возвращение» (1980), соавтор сборника киносценариев «Далёкие близкие годы» (издательство им. Гафура Гуляма, 1976).

Камиль Ярматов умер 17 ноября 1978 года в Ташкенте (по другим источникам — 18 ноября в Москве[6]). Похоронен на Чигатайском кладбище.

Семья

  • Отец — Ярмухаммед-мингбаши (умер в 1925 году), полковник царской армии до 1918 года, в течение двадцати пяти лет был главой города Канибадам, награждён Георгиевским крестом.
  • Жена — Татьяна Дмитриевна, сын — Алишер.

Дочь — Ярматова Алина Камилевна, 1934 года рождения, проживает в Г.Чкаловск республика Таджикистан, гражданка РФ.

Интересные факты

— Отец Камиля Яоматова, Ярмухаммада являлся полковником царской армии, четверть века был главой уезда Канибадам, награждён его Императорским Величеством орденом и медалью Георгиевского Креста, дядя был главнокомандующим Кокандской Ханской армии, старший брат тоже был военным — подполковником, а его жена — француженка. Камиль Ярматов кроме таджиского и узбекского свободно владел русским, немецким, иранским и азербайджанскими языками. В проведении свадьбы (суннат) Камиля помощь Ярмухаммаду-мингбаши оказал его близкий друг, староста (мингбоши) Риштанской волости, общественный деятель, предприниматель, меценат Ш. Мирзахидбаев.

— В ходе подготовки проведения в 1940 году в Москве Декады таджикской литературы и искусства, Ярматов был назначен художественным руководителем мероприятия. Однако председатель СНК Таджикистана М. Курбанов отказывается подписать его командировочное удостоверение и вычеркивает его из списков. «Хватит ему получать ордена» (Ярматов незадолго до этого получил орден «Знак Почёта»), — объясняет своё решение он.

Возмущённый и оскорбленный Камиль Ярматов немедленно приезжает в Москву. Тогда бывший председатель Комитета по делам кинематографии при СНК СССР И. Большаков издал следующее решение[7]:

  • режиссёра первой категории Сталинабадской киностудии Ярматова К. перевести в режиссёры высшей категории с окладом…;
  • режиссёра высшей категории Ярматова К. перевести на Ташкентскую киностудию;
  • режиссёра Ярматова К. назначить художественным руководителем Ташкентской киностудии;
  • ввиду отсутствия кадров режиссёров на Сталинабадской киностудии студию временно законсервировать, сохранив только хронику
.

Таким образом, Таджикистан потерял великого актёра, кинорежиссёра, сценариста, а Узбекистан из-за действия одного из чиновников приобрел великого мастера свого дела.

— Фильм «Абу али ибн Сино» (Авиценна) снятый Камилем Ярматовым по сценарию Сотима Улуг-заде и Виктора Станиславовича Витковича, в Ташкенте восприняли негативно, на режиссёра обрушились упреки, официальная позиция руководства республики: «Фильм снят с таджикским пафосом, из тюрка Авиценны сделали таджикского Авиценну, запретить показ фильма». Защищая фильм Камиль Ярматов был вынужден обратиться к учённым востоковедам, в частности востоковеду иранисту — тюркологу, профессору, член-корреспондент АН СССР, член-корреспондент Иранской АН, Туркменской АН, Арабской АН Евге́нию Эдуа́рдовичу Берте́льсу, который разъяснил тогдашнему руководству Узбекской ССР, что Абу али ибн Сино — Авиценна действительно был таджиком, после чего фильм вышел на экран. В Каире фильм «Абу али ибн Сино» получил гран-при международного фестиваля.

— В последний год жизни (1978) Камиль Ярматов хотел провести последние дни в родном доме в Канибадаме, однако близкий родственники в знак уважения узбекскому народу отказались выступили против его возвращения. Бывший министр юстиции Таджикской ССР Шараф Джураевич Махмудов (родственник) тогда сказал,

Камиль Ярматов более 40 лет своей жизни посвятил процветанию узбекского искусства. Он много сделал для узбекской нации, и если мы его привезем в Канибадам, на его родину, узбеки обидятся. Более того, я уверен, что узбеки более достойно проводят его в последний путь - он народный артист СССР, засуженный деятель искусств Узбекистана, Герой Социалистического труда
.

— В Канибадаме, на месте где раньше стоял дом Камиля Ярматова, есть кинотеатр имени Камиля Ярматова, однако жаль, что в республике нет памятника или бюста первого таджикского кинорежиссера.

Звания и награды

Фильмография

Актёр

Режиссёр

Документальное кино

  • 1949 — География Узбекистана (документальный)
  • 1950 — Советский Узбекистан (документальный)

Сценарист

Память

  • В 1979 году киностудии «Узбекфильм» было присвоено его имя Камиля Ярматова[10]
  • В 2003 году в честь Ярматова в Узбекистане выпущена почтовая марка.
  • В 2015 году, в Доме русского зарубежья им. А. И. Солженицына в Москве состоялся показ документального фильма «Камиль», посвященного творчеству Камиля Ярматова. Автор картины — таджикский режиссёр Сафарбек Солиев[11].

Напишите отзыв о статье "Ярматов, Камиль Ярматович"

Примечания

  1. [narnecropol.narod.ru/yarmatov.htm Ярматов Камиль Ярматович (1904—1978)]
  2. Город с 1937 года в северном Таджикистане, Согдийская область.
  3. www.tojikfilm.tj/index.php?option=com_content&view=article&id=709%3A2014-07-11-13-20-36&catid=53%3A2014-02-10-17-31-28&Itemid=204&lang=ru
  4. [www.tashkentpamyat.ru/jarmatov-kamil-jarmatovich-kinorezhisserscenarist-.html ЯРМАТОВ КАМИЛЬ ЯРМАТОВИЧ (Кинорежиссёр, сценарист)* :: Мемориал памяти]
  5. [www.centrasia.ru/person2.php?st=1288704341 ЦентрАзия]
  6. [www.kinopoisk.ru/name/335899/ КиноПоиск.ru — Все фильмы планеты]
  7. [www.centrasia.ru/newsA.php?st=1288704180 Т.Расул-заде: Таджикский аристократ Камиль Ярматов — кинорежиссёр мирового уровня]
  8. Большая советская энциклопедия. Гл. ред. А. М. Прохоров, 3-е изд. Т. 30. Экслибрис — Яя. 1978. 632 стр., илл.; 30 л. илл.; 9 л. карт.
  9. [www.warheroes.ru/hero/hero.asp?Hero_id=11414 Ярматов Камиль Ярматович на сайте «Герои страны»]
  10. [www.slovopedia.com/2/223/279804.html ЯРМАТОВ Камиль Ярматович]
  11. [tvkultura.ru/article/show/article_id/126983 п÷я─п╣п╢я│я┌п╟п╡п╩п╣п╫ п╢п╬п╨я┐п╪п╣п╫я┌п╟п╩я▄п╫я▀п╧ я└п╦п╩я▄п╪ п╬ я┌п╡п╬я─я┤п╣я│я┌п╡п╣ п п╟п╪п╦п╩я▐ п╞я─п╪п╟я┌п╬п╡п╟ / п²п╬п╡п╬я│я┌п╦ п╨я┐п╩я▄я┌я┐я─я▀ / Tvkultura.ru]

Ссылки

Отрывок, характеризующий Ярматов, Камиль Ярматович

– Как похожи брат с сестрой! – сказал граф. – И как хороши оба!
Шиншин вполголоса начал рассказывать графу какую то историю интриги Курагина в Москве, к которой Наташа прислушалась именно потому, что он сказал про нее charmante.
Первый акт кончился, в партере все встали, перепутались и стали ходить и выходить.
Борис пришел в ложу Ростовых, очень просто принял поздравления и, приподняв брови, с рассеянной улыбкой, передал Наташе и Соне просьбу его невесты, чтобы они были на ее свадьбе, и вышел. Наташа с веселой и кокетливой улыбкой разговаривала с ним и поздравляла с женитьбой того самого Бориса, в которого она была влюблена прежде. В том состоянии опьянения, в котором она находилась, всё казалось просто и естественно.
Голая Элен сидела подле нее и одинаково всем улыбалась; и точно так же улыбнулась Наташа Борису.
Ложа Элен наполнилась и окружилась со стороны партера самыми знатными и умными мужчинами, которые, казалось, наперерыв желали показать всем, что они знакомы с ней.
Курагин весь этот антракт стоял с Долоховым впереди у рампы, глядя на ложу Ростовых. Наташа знала, что он говорил про нее, и это доставляло ей удовольствие. Она даже повернулась так, чтобы ему виден был ее профиль, по ее понятиям, в самом выгодном положении. Перед началом второго акта в партере показалась фигура Пьера, которого еще с приезда не видали Ростовы. Лицо его было грустно, и он еще потолстел, с тех пор как его последний раз видела Наташа. Он, никого не замечая, прошел в первые ряды. Анатоль подошел к нему и стал что то говорить ему, глядя и указывая на ложу Ростовых. Пьер, увидав Наташу, оживился и поспешно, по рядам, пошел к их ложе. Подойдя к ним, он облокотился и улыбаясь долго говорил с Наташей. Во время своего разговора с Пьером, Наташа услыхала в ложе графини Безуховой мужской голос и почему то узнала, что это был Курагин. Она оглянулась и встретилась с ним глазами. Он почти улыбаясь смотрел ей прямо в глаза таким восхищенным, ласковым взглядом, что казалось странно быть от него так близко, так смотреть на него, быть так уверенной, что нравишься ему, и не быть с ним знакомой.
Во втором акте были картины, изображающие монументы и была дыра в полотне, изображающая луну, и абажуры на рампе подняли, и стали играть в басу трубы и контрабасы, и справа и слева вышло много людей в черных мантиях. Люди стали махать руками, и в руках у них было что то вроде кинжалов; потом прибежали еще какие то люди и стали тащить прочь ту девицу, которая была прежде в белом, а теперь в голубом платье. Они не утащили ее сразу, а долго с ней пели, а потом уже ее утащили, и за кулисами ударили три раза во что то металлическое, и все стали на колена и запели молитву. Несколько раз все эти действия прерывались восторженными криками зрителей.
Во время этого акта Наташа всякий раз, как взглядывала в партер, видела Анатоля Курагина, перекинувшего руку через спинку кресла и смотревшего на нее. Ей приятно было видеть, что он так пленен ею, и не приходило в голову, чтобы в этом было что нибудь дурное.
Когда второй акт кончился, графиня Безухова встала, повернулась к ложе Ростовых (грудь ее совершенно была обнажена), пальчиком в перчатке поманила к себе старого графа, и не обращая внимания на вошедших к ней в ложу, начала любезно улыбаясь говорить с ним.
– Да познакомьте же меня с вашими прелестными дочерьми, – сказала она, – весь город про них кричит, а я их не знаю.
Наташа встала и присела великолепной графине. Наташе так приятна была похвала этой блестящей красавицы, что она покраснела от удовольствия.
– Я теперь тоже хочу сделаться москвичкой, – говорила Элен. – И как вам не совестно зарыть такие перлы в деревне!
Графиня Безухая, по справедливости, имела репутацию обворожительной женщины. Она могла говорить то, чего не думала, и в особенности льстить, совершенно просто и натурально.
– Нет, милый граф, вы мне позвольте заняться вашими дочерьми. Я хоть теперь здесь не надолго. И вы тоже. Я постараюсь повеселить ваших. Я еще в Петербурге много слышала о вас, и хотела вас узнать, – сказала она Наташе с своей однообразно красивой улыбкой. – Я слышала о вас и от моего пажа – Друбецкого. Вы слышали, он женится? И от друга моего мужа – Болконского, князя Андрея Болконского, – сказала она с особенным ударением, намекая этим на то, что она знала отношения его к Наташе. – Она попросила, чтобы лучше познакомиться, позволить одной из барышень посидеть остальную часть спектакля в ее ложе, и Наташа перешла к ней.
В третьем акте был на сцене представлен дворец, в котором горело много свечей и повешены были картины, изображавшие рыцарей с бородками. В середине стояли, вероятно, царь и царица. Царь замахал правою рукою, и, видимо робея, дурно пропел что то, и сел на малиновый трон. Девица, бывшая сначала в белом, потом в голубом, теперь была одета в одной рубашке с распущенными волосами и стояла около трона. Она о чем то горестно пела, обращаясь к царице; но царь строго махнул рукой, и с боков вышли мужчины с голыми ногами и женщины с голыми ногами, и стали танцовать все вместе. Потом скрипки заиграли очень тонко и весело, одна из девиц с голыми толстыми ногами и худыми руками, отделившись от других, отошла за кулисы, поправила корсаж, вышла на середину и стала прыгать и скоро бить одной ногой о другую. Все в партере захлопали руками и закричали браво. Потом один мужчина стал в угол. В оркестре заиграли громче в цимбалы и трубы, и один этот мужчина с голыми ногами стал прыгать очень высоко и семенить ногами. (Мужчина этот был Duport, получавший 60 тысяч в год за это искусство.) Все в партере, в ложах и райке стали хлопать и кричать изо всех сил, и мужчина остановился и стал улыбаться и кланяться на все стороны. Потом танцовали еще другие, с голыми ногами, мужчины и женщины, потом опять один из царей закричал что то под музыку, и все стали петь. Но вдруг сделалась буря, в оркестре послышались хроматические гаммы и аккорды уменьшенной септимы, и все побежали и потащили опять одного из присутствующих за кулисы, и занавесь опустилась. Опять между зрителями поднялся страшный шум и треск, и все с восторженными лицами стали кричать: Дюпора! Дюпора! Дюпора! Наташа уже не находила этого странным. Она с удовольствием, радостно улыбаясь, смотрела вокруг себя.
– N'est ce pas qu'il est admirable – Duport? [Неправда ли, Дюпор восхитителен?] – сказала Элен, обращаясь к ней.
– Oh, oui, [О, да,] – отвечала Наташа.


В антракте в ложе Элен пахнуло холодом, отворилась дверь и, нагибаясь и стараясь не зацепить кого нибудь, вошел Анатоль.
– Позвольте мне вам представить брата, – беспокойно перебегая глазами с Наташи на Анатоля, сказала Элен. Наташа через голое плечо оборотила к красавцу свою хорошенькую головку и улыбнулась. Анатоль, который вблизи был так же хорош, как и издали, подсел к ней и сказал, что давно желал иметь это удовольствие, еще с Нарышкинского бала, на котором он имел удовольствие, которое не забыл, видеть ее. Курагин с женщинами был гораздо умнее и проще, чем в мужском обществе. Он говорил смело и просто, и Наташу странно и приятно поразило то, что не только не было ничего такого страшного в этом человеке, про которого так много рассказывали, но что напротив у него была самая наивная, веселая и добродушная улыбка.
Курагин спросил про впечатление спектакля и рассказал ей про то, как в прошлый спектакль Семенова играя, упала.
– А знаете, графиня, – сказал он, вдруг обращаясь к ней, как к старой давнишней знакомой, – у нас устраивается карусель в костюмах; вам бы надо участвовать в нем: будет очень весело. Все сбираются у Карагиных. Пожалуйста приезжайте, право, а? – проговорил он.
Говоря это, он не спускал улыбающихся глаз с лица, с шеи, с оголенных рук Наташи. Наташа несомненно знала, что он восхищается ею. Ей было это приятно, но почему то ей тесно и тяжело становилось от его присутствия. Когда она не смотрела на него, она чувствовала, что он смотрел на ее плечи, и она невольно перехватывала его взгляд, чтоб он уж лучше смотрел на ее глаза. Но, глядя ему в глаза, она со страхом чувствовала, что между им и ей совсем нет той преграды стыдливости, которую она всегда чувствовала между собой и другими мужчинами. Она, сама не зная как, через пять минут чувствовала себя страшно близкой к этому человеку. Когда она отворачивалась, она боялась, как бы он сзади не взял ее за голую руку, не поцеловал бы ее в шею. Они говорили о самых простых вещах и она чувствовала, что они близки, как она никогда не была с мужчиной. Наташа оглядывалась на Элен и на отца, как будто спрашивая их, что такое это значило; но Элен была занята разговором с каким то генералом и не ответила на ее взгляд, а взгляд отца ничего не сказал ей, как только то, что он всегда говорил: «весело, ну я и рад».
В одну из минут неловкого молчания, во время которых Анатоль своими выпуклыми глазами спокойно и упорно смотрел на нее, Наташа, чтобы прервать это молчание, спросила его, как ему нравится Москва. Наташа спросила и покраснела. Ей постоянно казалось, что что то неприличное она делает, говоря с ним. Анатоль улыбнулся, как бы ободряя ее.
– Сначала мне мало нравилась, потому что, что делает город приятным, ce sont les jolies femmes, [хорошенькие женщины,] не правда ли? Ну а теперь очень нравится, – сказал он, значительно глядя на нее. – Поедете на карусель, графиня? Поезжайте, – сказал он, и, протянув руку к ее букету и понижая голос, сказал: – Vous serez la plus jolie. Venez, chere comtesse, et comme gage donnez moi cette fleur. [Вы будете самая хорошенькая. Поезжайте, милая графиня, и в залог дайте мне этот цветок.]
Наташа не поняла того, что он сказал, так же как он сам, но она чувствовала, что в непонятных словах его был неприличный умысел. Она не знала, что сказать и отвернулась, как будто не слыхала того, что он сказал. Но только что она отвернулась, она подумала, что он тут сзади так близко от нее.
«Что он теперь? Он сконфужен? Рассержен? Надо поправить это?» спрашивала она сама себя. Она не могла удержаться, чтобы не оглянуться. Она прямо в глаза взглянула ему, и его близость и уверенность, и добродушная ласковость улыбки победили ее. Она улыбнулась точно так же, как и он, глядя прямо в глаза ему. И опять она с ужасом чувствовала, что между ним и ею нет никакой преграды.
Опять поднялась занавесь. Анатоль вышел из ложи, спокойный и веселый. Наташа вернулась к отцу в ложу, совершенно уже подчиненная тому миру, в котором она находилась. Всё, что происходило перед ней, уже казалось ей вполне естественным; но за то все прежние мысли ее о женихе, о княжне Марье, о деревенской жизни ни разу не пришли ей в голову, как будто всё то было давно, давно прошедшее.
В четвертом акте был какой то чорт, который пел, махая рукою до тех пор, пока не выдвинули под ним доски, и он не опустился туда. Наташа только это и видела из четвертого акта: что то волновало и мучило ее, и причиной этого волнения был Курагин, за которым она невольно следила глазами. Когда они выходили из театра, Анатоль подошел к ним, вызвал их карету и подсаживал их. Подсаживая Наташу, он пожал ей руку выше локтя. Наташа, взволнованная и красная, оглянулась на него. Он, блестя своими глазами и нежно улыбаясь, смотрел на нее.

Только приехав домой, Наташа могла ясно обдумать всё то, что с ней было, и вдруг вспомнив князя Андрея, она ужаснулась, и при всех за чаем, за который все сели после театра, громко ахнула и раскрасневшись выбежала из комнаты. – «Боже мой! Я погибла! сказала она себе. Как я могла допустить до этого?» думала она. Долго она сидела закрыв раскрасневшееся лицо руками, стараясь дать себе ясный отчет в том, что было с нею, и не могла ни понять того, что с ней было, ни того, что она чувствовала. Всё казалось ей темно, неясно и страшно. Там, в этой огромной, освещенной зале, где по мокрым доскам прыгал под музыку с голыми ногами Duport в курточке с блестками, и девицы, и старики, и голая с спокойной и гордой улыбкой Элен в восторге кричали браво, – там под тенью этой Элен, там это было всё ясно и просто; но теперь одной, самой с собой, это было непонятно. – «Что это такое? Что такое этот страх, который я испытывала к нему? Что такое эти угрызения совести, которые я испытываю теперь»? думала она.
Одной старой графине Наташа в состоянии была бы ночью в постели рассказать всё, что она думала. Соня, она знала, с своим строгим и цельным взглядом, или ничего бы не поняла, или ужаснулась бы ее признанию. Наташа одна сама с собой старалась разрешить то, что ее мучило.
«Погибла ли я для любви князя Андрея или нет? спрашивала она себя и с успокоительной усмешкой отвечала себе: Что я за дура, что я спрашиваю это? Что ж со мной было? Ничего. Я ничего не сделала, ничем не вызвала этого. Никто не узнает, и я его не увижу больше никогда, говорила она себе. Стало быть ясно, что ничего не случилось, что не в чем раскаиваться, что князь Андрей может любить меня и такою . Но какою такою ? Ах Боже, Боже мой! зачем его нет тут»! Наташа успокоивалась на мгновенье, но потом опять какой то инстинкт говорил ей, что хотя всё это и правда и хотя ничего не было – инстинкт говорил ей, что вся прежняя чистота любви ее к князю Андрею погибла. И она опять в своем воображении повторяла весь свой разговор с Курагиным и представляла себе лицо, жесты и нежную улыбку этого красивого и смелого человека, в то время как он пожал ее руку.


Анатоль Курагин жил в Москве, потому что отец отослал его из Петербурга, где он проживал больше двадцати тысяч в год деньгами и столько же долгами, которые кредиторы требовали с отца.
Отец объявил сыну, что он в последний раз платит половину его долгов; но только с тем, чтобы он ехал в Москву в должность адъютанта главнокомандующего, которую он ему выхлопотал, и постарался бы там наконец сделать хорошую партию. Он указал ему на княжну Марью и Жюли Карагину.