Камимура, Кадзуо
Кадзуо Камимура (яп. 上村一夫 Камимура Кадзуо, 7 марта 1940—11 января 1986 г.) — мангака, автор сэйнэн-манги и гэкиги. За своё художественное мастерство был прозван «мастером периода Сёва».[1]
На Западе известен благодаря манге Lady Snowblood (1972—1974), созданной им по сценарию Кадзуо Коикэ и выходившей в 1970-х годах в журнале Weekly Playboy.[2]
Биография
Родился в городе Йокосука[3]. Получил образование в Университете искусств Мусасино на факультете дизайна, иллюстрировал рекламные объявления для рекламного агентства «Сэнкося» (宣弘社). После выпуска в 1964 году начал рисовать мангу. Дебютировал с работой Kawaiko Sayuri-chan no daraku (яп. カワイコ小百合ちゃんの堕落) в 1967 году в ежемесячном журнале Town (яп. 月刊タウン гэккан тауно)[3]. С 1968 года сотрудничал с писателем Ю Аку, бывшим коллегой из «Сэнкоси»,[3], а позднее — и с другими авторами, включая Кадзияма Тосиюки, Кадзуо Коикэ, Норифуми Судзуки, Сюдзи Тэраяма. Успех к нему пришел в публикацией Dosei jidai (яп. 同棲時代 до:сэй дзидай) в 1972 году. Умер от рака в возрасте 45 лет[3].
Манга
- Maria (яп. マリア), 1971—1972
- Lady Snowblood (яп. 修羅雪姫), 1972—1974
- Dōsei jidai (яп. 同棲時代), 1972—1973
- Shinano-gawa (яп. しなの川), 1973—1974
- Kyōjin Kankei (яп. 狂人関係), 1973—1974
- Itezuru (яп. 凍鶴), 1974
- Kantō heiya (яп. 関東平野)
Напишите отзыв о статье "Камимура, Кадзуо"
Примечания
- ↑ Thompson J. Manga: The Complete Guide. — New York: Del Rey Books, 2007. — P. 449. — 556 p. — ISBN 978-0-345-48590-8.
- ↑ [www.lambiek.net/artists/k/kamimura_kazuo.htm Comic creator: Kazuo Kamimura] (англ.). Lambiek Comiclopedia. Проверено 18 октября 2014.
- ↑ 1 2 3 4 [www.kamimurakazuo.com/profile/index02.html Kazuo Kamimura Profile] (яп.). ОФициальный сайт. Проверено 17 октября 2014.
Отрывок, характеризующий Камимура, Кадзуо
Пьер часто потом вспоминал это время счастливого безумия. Все суждения, которые он составил себе о людях и обстоятельствах за этот период времени, остались для него навсегда верными. Он не только не отрекался впоследствии от этих взглядов на людей и вещи, но, напротив, в внутренних сомнениях и противуречиях прибегал к тому взгляду, который он имел в это время безумия, и взгляд этот всегда оказывался верен.«Может быть, – думал он, – я и казался тогда странен и смешон; но я тогда не был так безумен, как казалось. Напротив, я был тогда умнее и проницательнее, чем когда либо, и понимал все, что стоит понимать в жизни, потому что… я был счастлив».
Безумие Пьера состояло в том, что он не дожидался, как прежде, личных причин, которые он называл достоинствами людей, для того чтобы любить их, а любовь переполняла его сердце, и он, беспричинно любя людей, находил несомненные причины, за которые стоило любить их.
С первого того вечера, когда Наташа, после отъезда Пьера, с радостно насмешливой улыбкой сказала княжне Марье, что он точно, ну точно из бани, и сюртучок, и стриженый, с этой минуты что то скрытое и самой ей неизвестное, но непреодолимое проснулось в душе Наташи.
Все: лицо, походка, взгляд, голос – все вдруг изменилось в ней. Неожиданные для нее самой – сила жизни, надежды на счастье всплыли наружу и требовали удовлетворения. С первого вечера Наташа как будто забыла все то, что с ней было. Она с тех пор ни разу не пожаловалась на свое положение, ни одного слова не сказала о прошедшем и не боялась уже делать веселые планы на будущее. Она мало говорила о Пьере, но когда княжна Марья упоминала о нем, давно потухший блеск зажигался в ее глазах и губы морщились странной улыбкой.