Камо грядеши (фильм, 1951)
| Камо грядеши | |
| Quo vadis | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
171 мин |
| Бюджет |
7,623 млн долл. |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Ка́мо гряде́ши» (церк.-слав. куда идёшь?; оригинальное название лат. Quo vadis переводится так же) — пеплум американского режиссёра Мервина Лероя. Экранизация одноимённого романа Генрика Сенкевича. Фильм был снят на студии «Чинечитта» в Риме.
Несмотря на то, что фильм снят американской кинокомпанией, практически все главные роли исполнили британские актёры.
Содержание
Сюжет
Римский патриций Марк Виниций возвращается с войны. В Риме, в доме Авла Плавтия он встречает Лигию, которая является приемной дочерью хозяина дома, она — заложница, лигийка, и её настоящее имя — Целлина. Виницию нравится девушка, но она отвергает его чересчур настойчивые ухаживания, ведь она христианка и не может любить язычника. Патриций возмущен и прибегает к помощи дяди Петрония, который просит Нерона отдать Лигию Марку как наложницу. Лигию забирают из дома приемных родителей-христиан.
На пиру Марк пытается добиться расположения красавицы, но она по-прежнему непреклонна. Жена Нерона напротив обращает на молодого человека внимание. После пира Лигию должны отвести к Виницию, но благодаря Акте, бывшей любовнице Нерона, также исповедующей христианство, девушку перехватывают и прячут.
Марк взбешен и всеми силами ищет пропавшую. Грек Хилон сообщает, что Лигия — христианка. После проповеди апостола Петра, в пещере, куда собрались христиане из Рима, Марк почти уносит Лигию с собой, но его ранит Урс, слуга девушки, заботящийся о ней с самого детства. Придя в себя, римлянин обнаруживает, что христиане не убили его и даже выхаживают, но Виниций после отказа Лигии пойти за ним цинично ломает крест и уходит, всем видом показывая, что не хочет понимать и принимать христианскую религию. Лигия в шоке от его поступка, ведь она влюбилась в Марка.
Тем временем, Рим горит. Пострадавшие отчаянно ищут виновных. Нерон обвиняет в поджоге христиан. Начинаются массовые аресты и казни. Апостол Петр убегает из Рима, но по пути встречает Христа, который упрекает его за малодушие; апостол Петр возвращается. В одной из травль зверями погибают Авл Плавтий и Помпония Грецина — приемные родители Лигии. Апостола Петра, благословлявшего мучеников на смерть за Христа, хватают и по его просьбе распинают на кресте вниз головой. Несмотря на попытки Виниция спасти Лигию, её бросают в тюрьму; как и других, её ждет смерть. Самого Марка тоже арестовывают. Перед распятием на кресте апостол Петр успевает благословить Виниция и Лигию на брак.
Петроний, первоначально не одобрявший расправы над христианами, понимает, что Нерон не простит ему этого. Дядя Виниция собирает друзей, устраивает пир, на котором вскрывает себе вены, вместе с ним добровольно кончает с собой его наложница Юнис, с самого начала влюбленная в своего господина. Перед смертью Петроний посылает императору письмо, в котором высмеивает его и его таланты. Нерон отдает приказ убить рабов Петрония и уничтожить его дом.
В то же время Поппея Сабина, разгневанная равнодушием Виниция к её знакам внимания, намерена заставить Марка мучиться и тщательно продумывает какой смертью умрет Лигия.
Перед казнью Марка и Лигию разлучают. Ей отведена участь погибнуть, будучи растерзанной туром, выбранным самой Поппеей. Виниций не может вмешаться — его специально привязали, поэтому ему досталась роль бессильного наблюдателя. К счастью, Урс спасет девушку, убивая тура. Марку Виницию удается освободить руки, он прыгает на арену и объявляет о заговоре Гальбы, целью которого является свержение Нерона.
Император скрывается во дворце, где обвиняет Поппею во всех злодеяниях и убивает её, собственноручно задушив. Но, страшась смерти, он уговаривает Акту, которая до сих пор любит Нерона и молит его покончить с собой, как император, убить его. Акта выполняет его просьбу, после чего плачет над его телом.
Марк и Лигия уезжают из Рима в Сицилию, теперь им ничто не угрожает. По пути им встречается посох апостола Петра, который он оставил, когда возвращался в Рим. Посох чудесным образом расцвел.
В ролях
- Роберт Тейлор — Марк Виниций
- Дебора Керр — Лигия
- Лео Дженн — Петроний
- Питер Устинов — Нерон
- Патриша Лаффан — Поппея
- Финлэй Карри — апостол Пётр
- Абрахам Софэр — апостол Павел
- Марина Берти — Эвника (Юнис)
- Бадди Бэр — Урс
- Феликс Эйлмер — Авл Плавтий
- Нора Суинбёрн — Помпония Грецина
- Ральф Труман — Тигеллин
- Элспет Марч — Мириам
Награды и номинации
- 1952 год — 8 номинаций на премию «Оскар»: за лучший фильм (Сэм Цимбалист), лучшего актера второго плана (Лео Дженн и Питер Устинов), лучшую операторскую работу (Уильям Сколл и Роберт Сёртис), лучший монтаж (Ральф Уинтерс), лучшие костюмы (Гершель МакКой), лучшую музыку (Миклош Роша), лучшие декорации
- 1952 год — две премии Золотой глобус (за лучшую операторскую работу и лучшему актеру второго плана (Питер Устинов)), а также номинация на лучший фильм-драму
Напишите отзыв о статье "Камо грядеши (фильм, 1951)"
Ссылки
- «Камо грядеши» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v39930 Камо грядеши] (англ.) на сайте allmovie
| ||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Камо грядеши (фильм, 1951)
Княжна Марья вовсе не думала и не помнила о своем лице и прическе. Красивое, открытое лицо человека, который, может быть, будет ее мужем, поглощало всё ее внимание. Он ей казался добр, храбр, решителен, мужествен и великодушен. Она была убеждена в этом. Тысячи мечтаний о будущей семейной жизни беспрестанно возникали в ее воображении. Она отгоняла и старалась скрыть их.«Но не слишком ли я холодна с ним? – думала княжна Марья. – Я стараюсь сдерживать себя, потому что в глубине души чувствую себя к нему уже слишком близкою; но ведь он не знает всего того, что я о нем думаю, и может вообразить себе, что он мне неприятен».
И княжна Марья старалась и не умела быть любезной с новым гостем. «La pauvre fille! Elle est diablement laide», [Бедная девушка, она дьявольски дурна собою,] думал про нее Анатоль.
M lle Bourienne, взведенная тоже приездом Анатоля на высокую степень возбуждения, думала в другом роде. Конечно, красивая молодая девушка без определенного положения в свете, без родных и друзей и даже родины не думала посвятить свою жизнь услугам князю Николаю Андреевичу, чтению ему книг и дружбе к княжне Марье. M lle Bourienne давно ждала того русского князя, который сразу сумеет оценить ее превосходство над русскими, дурными, дурно одетыми, неловкими княжнами, влюбится в нее и увезет ее; и вот этот русский князь, наконец, приехал. У m lle Bourienne была история, слышанная ею от тетки, доконченная ею самой, которую она любила повторять в своем воображении. Это была история о том, как соблазненной девушке представлялась ее бедная мать, sa pauvre mere, и упрекала ее за то, что она без брака отдалась мужчине. M lle Bourienne часто трогалась до слез, в воображении своем рассказывая ему , соблазнителю, эту историю. Теперь этот он , настоящий русский князь, явился. Он увезет ее, потом явится ma pauvre mere, и он женится на ней. Так складывалась в голове m lle Bourienne вся ее будущая история, в самое то время как она разговаривала с ним о Париже. Не расчеты руководили m lle Bourienne (она даже ни минуты не обдумывала того, что ей делать), но всё это уже давно было готово в ней и теперь только сгруппировалось около появившегося Анатоля, которому она желала и старалась, как можно больше, нравиться.
Маленькая княгиня, как старая полковая лошадь, услыхав звук трубы, бессознательно и забывая свое положение, готовилась к привычному галопу кокетства, без всякой задней мысли или борьбы, а с наивным, легкомысленным весельем.
Несмотря на то, что Анатоль в женском обществе ставил себя обыкновенно в положение человека, которому надоедала беготня за ним женщин, он чувствовал тщеславное удовольствие, видя свое влияние на этих трех женщин. Кроме того он начинал испытывать к хорошенькой и вызывающей Bourienne то страстное, зверское чувство, которое на него находило с чрезвычайной быстротой и побуждало его к самым грубым и смелым поступкам.
Общество после чаю перешло в диванную, и княжну попросили поиграть на клавикордах. Анатоль облокотился перед ней подле m lle Bourienne, и глаза его, смеясь и радуясь, смотрели на княжну Марью. Княжна Марья с мучительным и радостным волнением чувствовала на себе его взгляд. Любимая соната переносила ее в самый задушевно поэтический мир, а чувствуемый на себе взгляд придавал этому миру еще большую поэтичность. Взгляд же Анатоля, хотя и был устремлен на нее, относился не к ней, а к движениям ножки m lle Bourienne, которую он в это время трогал своею ногою под фортепиано. M lle Bourienne смотрела тоже на княжну, и в ее прекрасных глазах было тоже новое для княжны Марьи выражение испуганной радости и надежды.
«Как она меня любит! – думала княжна Марья. – Как я счастлива теперь и как могу быть счастлива с таким другом и таким мужем! Неужели мужем?» думала она, не смея взглянуть на его лицо, чувствуя всё тот же взгляд, устремленный на себя.
Ввечеру, когда после ужина стали расходиться, Анатоль поцеловал руку княжны. Она сама не знала, как у ней достало смелости, но она прямо взглянула на приблизившееся к ее близоруким глазам прекрасное лицо. После княжны он подошел к руке m lle Bourienne (это было неприлично, но он делал всё так уверенно и просто), и m lle Bourienne вспыхнула и испуганно взглянула на княжну.
«Quelle delicatesse» [Какая деликатность,] – подумала княжна. – Неужели Ame (так звали m lle Bourienne) думает, что я могу ревновать ее и не ценить ее чистую нежность и преданность ко мне. – Она подошла к m lle Bourienne и крепко ее поцеловала. Анатоль подошел к руке маленькой княгини.
– Non, non, non! Quand votre pere m'ecrira, que vous vous conduisez bien, je vous donnerai ma main a baiser. Pas avant. [Нет, нет, нет! Когда отец ваш напишет мне, что вы себя ведете хорошо, тогда я дам вам поцеловать руку. Не прежде.] – И, подняв пальчик и улыбаясь, она вышла из комнаты.
Все разошлись, и, кроме Анатоля, который заснул тотчас же, как лег на постель, никто долго не спал эту ночь.
«Неужели он мой муж, именно этот чужой, красивый, добрый мужчина; главное – добрый», думала княжна Марья, и страх, который почти никогда не приходил к ней, нашел на нее. Она боялась оглянуться; ей чудилось, что кто то стоит тут за ширмами, в темном углу. И этот кто то был он – дьявол, и он – этот мужчина с белым лбом, черными бровями и румяным ртом.
Она позвонила горничную и попросила ее лечь в ее комнате.
M lle Bourienne в этот вечер долго ходила по зимнему саду, тщетно ожидая кого то и то улыбаясь кому то, то до слез трогаясь воображаемыми словами рauvre mere, упрекающей ее за ее падение.
Маленькая княгиня ворчала на горничную за то, что постель была нехороша. Нельзя было ей лечь ни на бок, ни на грудь. Всё было тяжело и неловко. Живот ее мешал ей. Он мешал ей больше, чем когда нибудь, именно нынче, потому что присутствие Анатоля перенесло ее живее в другое время, когда этого не было и ей было всё легко и весело. Она сидела в кофточке и чепце на кресле. Катя, сонная и с спутанной косой, в третий раз перебивала и переворачивала тяжелую перину, что то приговаривая.
